Рецензии

Уже второй раз после оглушительно-убогой попытки Голливуда сотворить свою, американскую версию Годзиллы, Япония и студия Тохо вынуждены в прямом смысле воскрешать короля монстров, восстанавливая его образ в истории кино. Очередной ребут франшизы решено было делать смелым, дерзким и практически авторским, пригласив в сценаристы-постановщики Хидеаки Анно.

Получилось то, что в современном мире кино называется термином «арт-бастер», сочетая чёткие глубокие авторские мысли с обилием творящихся в кадре спецэффектов и общего масштаба картины. Причём довольными должны остаться, как поклонники режиссёра, так и люди совершенно незнакомые с его творчеством, более того, пожалуй, даже среди тех, кому его аниме-деятельность ярко не по нраву, должны отыскаться восторженные возгласы о новой кайдзю-картине.

Предыдущие эры всегда отталкивались от самого первого фильма 1954 года. Анно решил же представить Годзиллу публике впервые и по-своему. Нападение совершается на современную Японию, так что связь с атомной бомбой утеряна, однако тематика ядерного загрязнения, сброса отходов, мутации и прочие экологические проблемы всё ещё звучат довольно остро.

Годзилла возвращается к своим корням. Теперь это действительно фильм-катастрофа по жанру, где монстр выступает в качестве стихийного бедствия – именно потому от него символически отскакивают любые патроны и не причиняют вреда различные ракеты, настоящую разрушительную мощь стихии не остановить.

К тому же монстр – это метафора кары человечеству за его ошибки и ужасные решения, от такого бича судьбы не уйдёшь и не спасёшься. Впрочем, это, естественно, не значит, что мы не увидим привычных сцен паники, эвакуации и просто наблюдателей за тем, как по их городу разгуливает жуткое гигантское создание.

Анно внёс в картину ещё и обилие политики, как в 'Возвращении Годзиллы' 1984 сюжет протекает среди множества заседаний министров, решающих, что же делать и как реагировать, а также ведущих международные переговоры, что лишь сильнее обостряет политические высказывания автора, учитывая задействованные в конфликте страны.

Режиссёр сделал в свежей картине такое огромное количество отсылок к предыдущим фильмам о Годзилле, что на эту тему можно писать отдельную литературную работу об оммажах ярко-выраженных, косвенных и переигранных. Причём он не забыл самое главное – ту самую музыку Акиры Ифукубе, которая звучит здесь в самых душещипательных сценах и ещё раз взвивается под самые титры!

Надо отдать должное, композитор Широ Сагису тоже хорошо потрудился, создав для фильма довольно качественную музыку. Но больше всех оваций заслуживает второй режиссёр и он же мастер по спецэффектам – Шинжи Хигучи, сделавший как раз все сцены с участием гигантского ящера-мутанта.

Никогда ещё облик Годзиллы не был настолько страшным и жутким, как его здешнее переосмысление. Радиоактивное чудовище проходит трансформацию различных стадий по мере фильма, так что его первый выход из воды можно даже в какой-то степени считать новой интерпретацией Годзиллы-младшего.

Существо обитало в воде и повторяет различные стадии эволюции жизни на нашей планете по мере своего развития. Первая вылазка демонстрирует нам ползающее вытянутое существо с водянистыми рыбьими глазами, похожее на угря, лишённое передних лап, с едва окрепшими задними.

Уже эта первая (хотя будучи в воде существо могло иметь и предыдущие стадии развития) форма за свой краткий период на экране дарит такое количество незабываемых и впечатляющих сцен, истекая из жабр особым ферментом на манер крови, перелезая и обрушивая здания на своём пути, что без трепета и восхищения смотреть на всё это невозможно.

Вторую форму, к сожалению, показывают преступно мало. Монстр встаёт на задние лапы, отращивает передние культяпки, даже сияет хвостовыми плавниками от перегрева, но тут же для охлаждения ныряет под воду, издав предварительно сногсшибательный фирменный рык, за чью сохранность опять же особый респект создателям!

Трепетное отношение наблюдается в каждой мелочи, не смотря на то, что новый Годзилла крайне непохож на свои предыдущие инкарнации. Однако это не мерзкое издевательство над образом, которое творили американские горе-режиссёры, а именно новое прочтение самого киношного мифа о Годзилле с сохранением всех ключевых деталей, начиная от излучения радиации заканчивая вот рёвом и музыкальным сопровождением.

Случалось, что скорее монстры-соперники из разных фильмов напоминали персонажей фильмов ужасов: Биолланте, Разрушитель, Орга, толпы гигантских членистоногих: Эбира, Мегагирус, Камакурас, Кумонга и прочие, а также всякие динозавры типа Ангируса и Радора. Большинство из них даже сложно теперь представить рядом с обновлённым японским Годзиллой, так что в случае их возвращения от Тохо на экраны им потребуется тоже совершенно новое визуальное прочтение образа.

Атомный ящер же получил ещё и пару новых способностей, в том числе и обновился разными фазами его атомный луч. Монстр и изрыгает огонь, и сияет в разные стороны лазерами, срезая верхушки небоскрёбов, при этом ещё входит в своеобразную фазу остывания, учитывая, что внутри него биологический образец атомного реактора.

Если во всех предыдущих фильмах кульминация достигала своего пика к третьему акту, фильм Анно нарушает эту тенденцию и подобно самой первой картине, где последняя часть была посвящена именно избавлению от чудовища, устраивает самые зрелищные события уже в середине картины, демонстрируя горящий и полыхающий Токио вокруг гигантской особи в своём финальном для фильма виде. Запоминающихся, западающих в душу и ярких эффектных сцен здесь огромное количество!

Последняя стадия эволюции гигантского монстра по традиции оставляет после себя одни руины, но главное, что даже с применением графики чудовище в японском не таком уж и крупнобюджетном фильме смотрится живым, настоящим и в десятки сотен раз превосходит то убожество и позорище, которым уже дважды пытались накормить нас в Голливуде все те жалкие бездари, выдававшие свои больные фантазии за фильмы о великом Годзилле.

Помимо удачной внешности самого кайдзю, где особо трепетное внимание уделили ещё и его колоссальному хвосту, с технической точки зрения отлично удались и прочие спецэффекты – разрушение зданий, взрывы, лучи, большинство кадров с военной техникой. За весь фильм наберётся всего пара-тройка эпизодов, где компьютерная графика не дотягивает до идеала, но это было простительно даже в самой идеальной и величественной Хейсей-эре 80-90-ых годов, простительно и сейчас.

У фильма потрясающая атмосфера, целиком и полностью захватывающая и погружающая зрительское внимание, а обилие персонажей-политиков и различных министров позволяет сценаристу Анно вкладывать в их уста различные мудрые мысли, а не только заставлять важных людей предпринимать сложные решения, способные стоить человеческих жизней простых граждан.

Хидеаки Анно снял невероятно умное кино, а Шинджи Хигучи снял кино впечатляюще зрелищное! Соединив труд обоих режиссёров, мы получаем одно из самых выдающихся и громких кино-высказываний современной эпохи кинематографа под обёрткой грандиозного и масштабного кайдзю-фильма, переосмысляющего и возвращающего на экраны одного из самых знаменитых кино-монстров. Достойное возрождение и обновление великого кайдзю! Да здравствует король!

10 из 10

Наконец-то, я ждал, очень ждал.

Делюсь своими ощущениями сразу после просмотра — это просто мурашки по коже, это… просто непередаваемо. Считаю ОДНА ИЗ лучших японких частей о великом и ужасном ящере, который «терроризирует» Японию. Фильм конечно не лишен присущих для японцев ляпов и «кукольности» происходящего, но мне как любителю серии фильмов про Годзиллу просто наплевать на все это.

Фильм держал в напряжении начиная с самых первых минут и до самого конца, а появление несомненно главного героя и его новая внешность просто перечеркнуло все минусы и заставило аж рот приоткрыть и произнести: «Ну нихуху… кхе-кхе себе 0_О!!!»

Наверно бы стоило сказать о неплохой игре актеров, подборе актерского состава, но мать его это фильм о Годзилле и, простите, я хз кто эти азиаты вообще, умрите жалкие букашки под поступью гигансткого ящера: D

После лично ненавистного для меня «Годзиллы» Гарета Эдвардса, оставалось только ждать, когда страна восходящего солнца вновь покажет всем, коим должен быть настоящий фильм о радиоактивном динозавре. И момент настал! Но, каким он предстал перед нашими глазами, давайте узнаем!

Для начала, хочу отметить, что в принципе «Возвращение Годзиллы», у меня язык не поворачивается назвать безупречным фильмом, но и плохим его не назову. У новой кинокартины о «Годзилле» хватает, как плюсов, так и минусов. Начну, пожалуй, говорить о плюсах.

Во первых, без сомнения японские мастера по спецэффектам проделали колоссальную работу. Не голливудский уровень конечно, но все, же круто. Отныне, больше нет ощущения, что нам демонстрируют мужика в костюме, разрушающего игрушечный город, теперь все перешло на CGI. Не, то, что бы я считал спецэффекты в предыдущих фильмах о Годзилле плохими или попросту недостойными для зрительских глаз, но когда у тебя на виду разрушается настоящий город, ты видишь летящие во все стороны осколки, пыль, бетонные стены, это действительно завораживает!

Другой момент, порадовала идея с трансформацией Годзиллы от пучеглазой рыбины, скользящей по городу, в огромного прямоходящего ящера. Отсюда, доставил непосредственно конечный образ монстра, действительно внушающий страх и ужас всяк на него смотрящих. А отдельное, самое большое спасибо хочется сказать рекламной компании за то, что в трейлере не показали самую крутую сцену фильма! Я умышленно не буду говорить, что в ней происходит, ибо это нужно видеть самим, главное досмотрите это кино до середины! Она настолько крутая, жуткая и атмосферная, что я был готов стоя аплодировать. Да и вообще, все моменты взаимодействия Годзиллы с окружающим миром сделаны на ура!

И, как всегда не обошлось без морали. Вновь зрителю напомнили, что природу надо беречь, не сбрасывать отходы атомной промышленности в воду, а то мало ли, что от туда потом вылезет. Затронули американцев и их стремление нести мир во всем мире, посредством атомных боеголовок и прочих бомбардировок. Как высказался один из персонажей, американцы еще куда хуже Годзиллы. А, апогеем всему было суждение героя, что японцы нужны американскому правительству в качестве марионеток, а не партнеров. Однако расовой ненависти ждать не стоит, перед нами мораль — этическая сатира, а не межнациональные распри.

Выпили за здравие, теперь за упокой. От кино про гигантского динозавра, разрушающего мегаполис, в первую очередь, хочется видеть именно динозавра разрушающего мегаполис. Простите за тофтологию. Но, умы японских киноделов, так любят злоупотреблять сценами из повседневной жизни, где нам демонстрируется политика, люди, работающие невпроворот, бесконечные хождения, искания. И ладно если бы, это было показано действительно интересно, с остротой и накалом всего происходящего, однако нет. В сей же кинокартине, на подмогу призвали чрезмерно агрессивный монтаж, призванный демонстрировать беготню по кабинетам министра, залов заседаний, лабораторий в динамичном ключе. Но, когда эта беготня продолжается порядком получаса, она действительно начинает утомлять и раздражать. И, отсюда вытекает главный минус нового Годзиллы — он чрезмерно политизирован. Мало того, что фильм переполитизировали, так еще и непонятно с какой целью нам докладывают, где и в каком кабинете все собрались, и чуть ли не на каком этаже. Разве такая информация, не должна быть конфиденциальной, а то вдруг некий психопат, решит самолично подорвать премьера, со всем его кабинетом министров и управителей. Не гнушался фильм, порой докладывать какой вертолет выпустил ракету, какая ракетная установка дала залп, какой танк подъехал на линию атаки. Может, таким образом, японцы решили похвастаться своим военным потенциалом? Но, тогда зачем демонстрировать его никчемность, перед лицом всеобщей угрозы, ранить которую смогли лишь американцы на своих бомбардировщиках. С другой стороны, нескончаемую политоту, можно рассматривать сугубо с точки зрения японского менталитета, тем более, что имея продолжительное общение с японцами, я начал понимать, чем живет и дышит эта страна. По сути, для японца, во главе угла стоит работа и место в компании, и такая мысля, прослеживается на протяжении всей кинокартины. Но, все равно, даже такие аспекты, стоит показывать в воодушевляющем ключе, дабы не возникало приступов скуки.

Будь воля моя, я бы разбавил политоту попеременными разрушениями города, в стиле: Годзилла очнулся и нам нужно действовать быстро, по-наслать на него еще танков, дабы те сдержали его, хоть ненадолго. Получилось бы все еще куда динамичнее, напряженнее и соответственно круче. Однако, стоит оставить в стороне свои влажные мечты, ибо и так понятно, что продюсеры выделили и без того львиную долю бюджета на самую эпичную сцену, и для того, чтобы растянуть хронометраж, им пришлось разбавлять все действие политическими вставками. Хотя, по правде говоря, вырезали бы они, 10 -15 минут, этой кабинетной беготни и волокиты, фильм бы от этого только выиграл.

Итог. Новая глава в истории о Годзилле, является крепким средничком. Отдельные сцены заслуживают похвалы, даже не смотря на то, что временами проскакивают режущие глаз CGI эффекты, коих от силы не наберется на минуту, все равно даешься диву, как же все классно выглядит. ЭКШН доставил, атмосфера временами на должном уровне. Огорчила разве, что вторая половина фильма, где большая часть времени ушла в политику и обсуждение плана по устранению гигантского монстра. Несмотря на все огрехи, пересматривать определенно буду, и ждать когда выйдет продолжение, где будут учтены все недостатки и перед нами откроется настоящий шедевр. Еще раз спасибо рекламной компании, что не идет по стопам «Терминатора: генезис», «Извратной маски 2» и многим рассекреченным посредством трейлеров, фильмов. Вот за все это фильм заслужил крепкую оценку в

6 из 10

' — Monster?
— No. A God.»

Сама идея выпустить новый японский фильм после достаточно удачной американской перезагрузки серии фильмов о Короле монстров изначально казалась мне довольно глупой. Ну что может предложить студия Toho, снявшая уже 28 фильмов о Годзилле, бОльшая часть которых была далеко не самого лучшего качества? После того, как на пост второго режиссёра назначили создателя крайне слабой диологии «Атака титанов», снятой по известному аниме-сериалу, мои сомнения лишь удвоились. После попадания в сеть первого постера, на котором была изображена голова нового Годзиллы, у меня так и вовсе подгорело чуть ниже спины. И это случалось после выхода практически каждого трейлера грядущего фильма, а потом и убогих cam-rip`ов, снятых судя по всему на Siemens. И вот наконец долгожданный фильм попадает в сеть, чуть позже появляется локализация, и теперь я с чистой совестью могу сказать, что «Shin Gojira» режиссеров Хидэаки Анно и Синдзи Хигути — отличное кино, которое я уже успел пересмотреть 2 раза.

Завязка фильма довольно проста и банальна, но при этом достаточно интригующая. Брошенная яхта, таинственная катастрофа, уничтожившая подводный тоннель, слухи о неком гигантском существе и наконец огромный хвост вздымается над водой, и ОН появляется. Я не буду описывать дальнейшее развитие сюжета, дабы не портить вам впечатления от просмотра. Скажу лишь, что примерно с 20-ой минуты ты полностью погружаешься в мрачную атмосферу картины. Действие намертво захватывает тебя и не отпускает до финальных титров. Помогает этому воистину потрясающий саундтрек от Сиро Сагису, в некоторых моментах дополняемый классической темой Годзиллы от легендарного Акиры Ифукубэ. Хороши здесь и актёрские работы. За человеческими персонажами наблюдать едва ли не интереснее, чем за виновником торжества. Любопытная идея с политиками в качестве главных героев воплощена удачно. Визуальные эффекты для японского кино пожалуй лучшие за всю историю. Да, есть несколько косяков, но они незначительны. Сочетание кукол, костюмов и CGI вышло достойным.

Что же хочется сказать в итоге? Мне сложно назвать данную картину лучшим фильмом о Годзилле, но она определённо войдёт в мой личный топ-5. Мои симпатии (если не считать оригинал Исиро Хонды 1954-го) все ещё на стороне «Годзиллы» от Legendary и Гарета Эдвардса. Скорее всего потому, что образ Короля в американском фильме более близок моему сердцу. Но это не отменяет того факта, что «Истинный Годзилла» — атмосферное, интересное кино с посылом и действительно удачное возрождение японской серии, которое обязан посмотреть каждый любитель жанра (да и рядовому зрителю не помешает, для знакомства с чем-то помимо голливудских блокбастеров). Надеюсь, что сиквел все таки выйдет, и 2 франшизы, японская и американская, будут развиваться параллельно.

8 из 10

Фильмы о Годзилле я люблю с детства, когда в середине 1990-х годов увидел несколько фильмов об этом монстре по телевизору. В этих фильмах была какая-то своя неповторимая атмосфера, из-за которой, скорее всего, люди и любят Годзиллу - тут уже дело вкуса, нравится или нет. Для кого-то фильмы про Годзиллу всегда будут скучнейшим зрелищем со слабыми спецэффектами и непонятными сюжетами (даже американский фильм 2014 года в этом плане недалеко ушел от канона, за что ему и спасибо), а для кого-то неким своеобразным эстетическим удовольствиям.

Условно фильмы про Годзиллу можно разделить на две категории: те, где Годзилла является чудовищем, сеющим разрушение, врагом человечества, и те, где Годзилла является героем, борется с другими монстрами и спасает людей. Фильмов второй категории больше, однако картины категории первой, на мой взгляд, намного интереснее.

Но, скажу честно, когда я увидел первые трейлеры 'Годзиллы' 2016 года (или 'Истинного Годзиллы', если правильно называть), то был в легком шоке - совершенно дикий дизайн монстра, с огромными рыбьими глазами и длиннющим хвостом, а также атомными лучами, выходящими у него из хвоста и спины - все это отдавало легким бредом в духе фильмов 1960-х и 1970-х годов.

Как же я был не прав! Сказать, что 'Истинный Годзилла' удивил, значит не сказать ничего.

Фильм поразил всем. В первую очередь своим бешеным темпом и отсутствием абсолютно всякой подоплеки - никаких любовных сцен, семейных драм и прочих 'человеческих взаимоотношений' вы здесь не найдете. Вся картина словно представляет собой фильм-теорию на тему: 'Что будет делать государственная власть в случае появления гигантского монстра'. И это замечательно - большую часть времени на экране мы видим серьезную рабочую обстановку, бюрократию, политику, кабинетную работу. Опять же, без интриг - политика в 'Истинном Годзилле' это скорее обсуждения в духе: 'Как нам эвакуировать людей?', 'Какое ведомство должно решать эту проблему?' и т.д. Если вы хотите найти здесь сложную политическую драму, то вы ее не найдете. Однако именно это делает фильм действительно реалистичным (конечно, с учетом жанра) и интересным.

Во-вторых, крайне удивил сам Годзилла. Не побоюсь сказать, что, на мой взгляд, это самый лучший из виденных мной вариантов этого чудовища. Да, именно чудовища - 'Истинный Годзилла' ужасен, он не вызывает практически никаких чувств сопереживания или жалости. Если его и жаль, то только за то, что он вообще появился на свет по вине человечества. Годзилла здесь является просто ходячей горой, которая уничтожает все на своем пути, даже когда его атакует артиллерия, он, кажется, этого не понимает и просто расправляется с угрозой. И тут уже и 'рыбьи' глаза, о которых я говорил выше, оказались плюсом - это именно зверь, амфибия в поисках питания, а не тот 'думающий' монстр, каким принято представлять Годзиллу. Удивительно, но даже первая форма чудовища, которая в трейлере смотрелась просто смешно, в фильме выглядит пугающе и несколько мерзко.

Спойлерить не буду, но 'ночная' сцена с атомным лучом в середине фильма - это настоящий рай для любого поклонника Годзиллы. Музыка, свет, саспенс - признаюсь, у меня во время этой сцены были мурашки по коже.

Немного расстраивает довольно скомканная и очень банальная концовка фильма, которая явно проигрывает как по реализму, так и по эффектности началу и середине картины.

Но все равно после просмотра 'Годзиллы' 2016 года я остался в легком культурном шоке. Хочется только похвалить создателей этого фильма за то, что они решились снять его без компромиссов. Кому-то этот фильм может показаться скучным или смешным, но для меня это настоящий пример того, каким должны быть фильмы о Короле Монстров.

8 из 10

Действительно Истинный Годзилла.

«Годзилла»-фильм о том, как тяжело быть неповоротливым монстром сеющим страх и разрушение. Японцы пересняли на новый лад ленту и вот что с этого вышло.

Загадочное существо появляется в море при этом правительство уверено что это «нечто» там и останется. Но не тут то было. Бутафорный, слегка «упоротый» ящер неповоротливо ползет разрушая кварталы то тут, то там. Мне понравилась такая условная внешность рептилии, как по мне кавайный выдался антагонист.

Японское правительство бьет тревогу, показывая при этом всю свою человечность и гуманность. Тем временем, ящер перевоплощается в более брутальный образ и при этом становится более агрессивным, если его рассердить, то он сеет лучи добра и радиацию.

Актеры молодцы, графика и режиссерская работа на неплохом уровне. На один раз посмотреть можно, не более. Но что-то не позволяет мне поставить положительную оценку, не знаю что.

Пока подумаю.

6 из 10

Как-то уж совсем неожиданно, но вынужден признать, что фильм «Годзилла», ставший настоящим хитом в Японии собрав более семидесяти миллионов долларов, отбив свой бюджет пять раз, для меня стал неким открытием. И такой вот опус нельзя воспринимать никак иначе как удар перчаткой по физиономии Голливуда.

Во-первых фильм снять в очень необычной манере, с каким-то не стандартным подходом в плане монтажа. Фильм буквально включается уже в горячие события, без какой-либо раскачки и соплей, атмосфера хаоса накрывает буквально за считанные минуты после вступительных титров. Второе, что обращает внимание в фильме — это безусловно сам ящур, кто как не японцы знают свое творение, пусть в этом фильме ему не столько внимания, как бы хотелось, но существо получилось на славу.

Третье, что делает фильм другим — это его саундтрэк. Если вы посещаете некоторые новостные ленты, и открываете несколько вкладок от разных ресурсов — у вас на фоне будут играть одна или две музыки, не имеющих место ни к контенту или визуальной информации. Точно так же могу сказать об саунтрэке фильма «Годзилла» — он вообще откуда взялся? Абсолютно нестандартный подход в написании музыки к картине, но учитывая другие особенности фильма, которые делают его другим, то и саундтрэк выглядит больше достопримечательностью, нежели раздражающим фактором.

В итоге хочу сказать, что фильм получился интересным и развлекающим, и пока еще сложно определить, за счет каких таких качеств он таким вот получился. И кстати да, с графикой все в порядке, так что не думайте что и на этом участке японцы не преуспели.

9 из 10

Этот фильм понравился предварительным роликом. Да, были небольшие опасения, что монстр получится сумбурным, но фильм показал, что 'всё пучком'. Данным фильмом, японцы, как я понял, как бы ответили недавней американской версии, которая на мой взгляд была нудновата и затянута. Получилось ли? Да!

Образ Годзиллы, как видно и в рекламных роликах и на постере, почти идентичен оригинальному. Морда правда пострашнее. Сам 'Гойра' всё такой же как и в классических фильмах, большой и немного неповоротливый, но в этом фильме нам показывают такую концепцию, которая и объяснит всю эту неповоротливость.

Фильм хорош! Да, не шедевр, но очень качественное кино! Почему? Ведь в фильме (кто-то скажет - XXI век уже давно) до сих пор преобладают комбинированные съёмки, но разве это главное для фильма-катастрофы, которым 'Годзилла' несомненно является? Хотя стоит отметить, что в этом фильме уже побольше графики используется, да, может не настолько реалистичной, но сюжет и операторская работа это прекрасно нивелируют. Соблюдён, пожалуй главный критерий подобных жанров - масштаб. Отчего зрелище и является зрелищем.

Да вообще, в этом фильме всё очень гармонично - операторская работа на отличном уровне на мой взгляд, батальные сцены показаны прекрасно, так же очень удачно используется 'трясущаяся камера' или псевдодокументальная съёмка в моменты паники людей и нервотрёпки руководителей страны. Очень тонко показывается политическая линия, а главное, тут нет плохого и хорошего, как в большинстве голливудских фильмов, здесь именно показывают катастрофу. В целом, фильм смотрится интересно, что самое приятное - не затянут, при чём ты до конца фильма не знаешь, какой будет исход.

Ну и ещё - музыкальное сопровождение, а особенно, основная тема почти всех 'Годзилл' делает своё дело.

Подводя итог: поклонники Годзиллы и так думаю посмотрят, так же как и ценители подобных жанров. А вот любителям многомиллионных блокбастеров - кино к просмотру не посоветую.

Начнем с того, что фильм вышел в целом средний, но скорее всего хуже того.

Плюсы: разрушения. Они довольно неплохие. Графика. Годзилла вышел довольно реалестичным в плане общего вида. Ход операций. За этой шумихой просто было интересно смотреть. Актерская игра — средне так.

Минусы: сюжет. Он вообще предсказуем и не представляет из себя какую-то интересную историю. К тому же, это все равно что взять «Годзиллу против Разрушителя», убрать оттуда Разрушителя и классическую историю о Годзилле младшем, а так же возможность мощнейшего взрыва самого пылающего Годзиллы. И если, убрать конечно же нескольких знакомых нам персонажей, которые так цепляют, убрать супероружие — кадмиевые ракеты, замораживающие лучевые пушки, Super X-3 и знаменитый Кислород-разрушитель. Ну, скукота же.

Сам Годзилла: б-же правый, когда я вижу это корявое существо, бедное и по всей видимости, страдающее, то мне почему-то даже сложно назвать это Годзиллой. Да, он имеет оригинальный облик, но он крайне искажен этими всеми штучками вроде: мутации, луч из хвоста, маленькие ручки, упоротые безжизненные, чуть ли не рыбьи глаза. С самого начала фильма не чувствуется никакой душевности. К этому Годзилле не возникает никаких чувств. Даже Эммериховская игуана (которая по сути только пародия на Годзиллу) подавала вид живого и настоящего существа, у которого есть хоть какие-то мозги, уж простите. А тут проще говоря, ходячий труп, который сам походу не понимает что с ним вообще происходит и где он. Короче один большой минус. К тому же движения данного существа местами крайне неестественны.

Атмосферность. А вы вообще про нее слышали? Ее там практически ноль. Фильм явно суховат.

Саундтрек. Анно, зачем нам музыка из Евы? Она тут вообще ни к чему.

Итог: возможно вы меня с костями сожрете, но фильм так себе. Я не понимаю почему с него такой хайп в Японии. Годзилла Эдвардса был и то лучше, хоть и ему уделили меньше времени. Он был живее и как-то цеплял, как и все предыдущие варианты монстра. Верните мне его. Edwards forever, жду не дождусь его возвращения.

И если бы у меня была возможность обратится к режиссеру и сценаристу, то я бы сказала: Анно, хватит страдать фигней, снимай 4-ый ребилд. Конкретно Кайдзю — не твой жанр, не стоит. Ничего нового ты нам не дашь, а вот БиоМеха тебе ближе, все это знают.

Советовала бы я посмотреть этот фильм? Даже не знаю. Если вы не смотрели ни единого фильма о Годзилле или хотите быстро убить время — это именно для вас.

4 из 10

Годзилла. Кайдзю. Доисторический огромный ящероподобный монстр, созданный силами японских фантазеров студии Toho в середине прошлого века и ставший культовым героем десятка одноименных фильмов. Успешный перезапуск франшизы двумя годами назад руками американских товарищей в лице Гарета Эдвардса и студии Legendary Pictures, добившейся прав на экранизацию, заставил японских мувимейкеров задуматься на счет актуальности возвращения их героя на экран, благо контракт с западными коллегами составлен для них в выгодном свете, и использовать образ гигантского ящера никто не запрещает. И вот, когда воспоминания о фильме Гарета Эдвардса еще совсем свежи, а каноничный Кайдзю уже изрядно подзабыт, Хидэаки Анно и Синдзи Хигути представляют свою версию нового Годзиллы в старой обертке.

'Истинный Годзилла' (Анно и Хигути как бы намекают на фальшивость ящера Гарета Эдвардса) представляет собой возвращение на экраны оригинальной версии доисторического монстра, истоки которой берутся аж в середине прошлого века. Однако, гонясь за каноном и попытками отдать дань уважения оригинальным версиям Годзиллы, режиссеры позабыли, судя по всему, обо всем другом. Сюжет можно условно поделить на две части: первым делом, режиссеры знакомят зрителя с виновником торжества, доисторическим монстром, который вдруг появился на границе Токио, неся за собой хаос и жуткие разрушения, которые время от времени показывают зрителям; вторая - разыгрывание дилеммы правительства, которые хотят и жителей спасти, и с ящером покончить, но ни то, ни другое толком не получается. И если череда псевдонаучных диалогов про то, как это чудище у них появилось и чем его обезвредить, еще могут вызвать определенный интерес, то с Годзиллой явно какие-то проблемы...

Я стерпел многие второсортные фантастические фильмы и даже японскую экранизацию 'Атаки титанов', но именно новый фильм Toho об огромном ящере заставил вопить от негатива, вызванного просто доисторического качества графикой. Я понимаю, что Годзилла примерно так и выглядел в 1954 году, но, стоит заметить, в то время не было таких излишеств спецэффектов, которые есть сейчас. Почему доисторический монстр, питающийся излучаемой энергией, который должен сеять страх одним своим видом, выглядит как курица-гриль с выпученными далеко за орбиты глазами, спустившаяся с вертела прямиком на жителей Токио? Видно же невооруженным глазом, что этому огромному ящеру нужна помощь, ибо ему очень и очень плохо от того, каким его сделали японские аниматоры и художники. От этого все переживания за мерзких людишек, добивающих мучающееся животное, сходят на нет, а антагонистами выглядят уже они, а не глупый зверь, который просто следует своим инстинктам.

Помимо просто выколиглазной графики, от которой страшно становится из-за понимания, что ЭТО создатели величают 'самым страшным Годзиллой в истории', режиссер, который написал и сценарий к фильму, сам же идет против своего желания быть близким к канону, делая Кайдзю тупым мясом, причиняющем неудобства людям из-за своих громадных размеров. Помнится мне, в некоторых источниках Годзиллу представляют чуть ли не разумнее людей, мол не просто это машина для убийства, а мотивированное создание, поступающее логически обоснованно, т.е. способное думать и размышлять. У Хидэаки Анно и Синдзи Хигути же Годзилла - просто большая зубастая туша, вылезшая из недр Земли в поисках источников питания, способная только бессвязно топтать города и селения, давая с собой делать, что только людям заблагорассудиться. Тактика? Не! Сопротивление? Увольте, не стоит! Бегство? Тоже чушь! Лучше пусть ходит с видом больного синдромом Дауна и сеет разруху - это же экшон! это же драма! это же умные японские ученые и военные! В общем, сплошной лютый фейспалм, а не фильм, который стоит рекомендовать, пожалуй, лишь самым безбашенным поклонникам оригинального Годзиллы или любителям обсмеять трешовость происходящего на экране.