Рецензии

Героиня фильма, снятого по книге Полы Хокинс «Девушка в поезде», Рейчел, каждый божий день катается на поезде в Нью-Йорк (в книге — в Лондон) из маленького городка, и обратно. По дороге наблюдает за домом одной, казалось бы, идеальной пары, и за домом, в котором прежде жила с мужем, с которым теперь в разводе.

Меган живет с мужем в доме около железнодорожных путей. У них, вроде бы, счастливая и полноценная жизнь, но женщина запуталась в себе, своих чувствах, и ищет помощи у психотерапевта.

Анна когда-то была любовницей одного мужчины, за которого впоследствии вышла замуж (одна из тех немногих, у кого сбылась мечта любовницы). Она идеальная жена и мать, на первый взгляд ей сочувствуешь и ее оправдываешь.

Три женщины, чьи судьбы попытались раскрыть нам Пола Хокинс — автор книги, и Тейт Тейлор — создатель фильма. Ошибочное мнение многих: это неудавшийся детектив без интриги и с отвратительными героинями. Здесь и не нужна интрига! Суть не в том, чтобы «закрутить» криминальный узел, а потом виртуозно его распутать. Суть этой истории в том, чтобы показать миру трех обыкновенных женщин, чьи судьбы переплетены между собой, и в то же время они все — чужие друг другу. В книге Хокинс ни одна из героинь не соответствует идеальному женскому образу практически любого романа: «божественная красота, безупречная репутация, куча женихов топчется у дверей». Рейчел, Меган и Анна — далеко не идеальные и не особенно красивые женщины разных возрастов и с разной репутацией. Одна — алкоголичка, другая слаба на передок, а третья — разлучница. В реальной жизни таких пруд пруди. Скажете: зачем еще и в книгах писать про баб с подобным характером? Затем, чтобы такие посмотрели на себя со стороны, например, и сделали выводы.

Основная линия сюжета крутится вокруг Рейчел. На первый взгляд эта женщина — типичный депрессарик, пытающийся утопить свои беды в бутылке. От нее ушел муж, ее уволили с работы, она живет на съемной квартире на птичьих правах. Единственная отрада в жизни — это поезд, на котором она катается каждый день. Рейчел взяла за привычку наблюдать из окна за одной парой. У них было то, о чем она только мечтала. Но когда вмешиваешься в чужую жизнь, пусть даже косвенно, можно нажить себе неприятности. То и произошло с Рейчел. Однажды «идеальная» женщина исчезла, а Рейчел видела то, что не должна была видеть, и только она может помочь расследованию.

Не соглашусь с отрицательными отзывами. Фильм, как и книга, нисколько не тупой, не примитивный, не нудный. Он просто… как бы назвать… специфический. По-своему. Не совсем обычный для романа/кино сюжет, не совсем обычные персонажи. Но на самом деле это все — самые обычные реалии жизни. То, о чем обычно не пишут книг и не снимают фильмов. Книга и ее экранизация рассказывают о том, до чего может довести депрессия; ясно показывают, что действительность обычно резко отличается от нашего воображения; раскрывают самые гнилые черты человеческого характера и убеждают, что внешние пороки — не повод, чтобы судить о человеке. Каждая из этих женщин по-своему отвратительна, но в то же время в душе ни одна из них не была злой и жестокой. Просто к кому-то несправедлива жизнь, а кто-то любит танцевать на граблях. В книге и фильме как раз об этом, а не об интригах и детективной линии. Это все идет побочно.

10 из 10

Когда за основу художественного фильма берется популярный бестселлер (в данном случае — одноименный роман Полы Хокинс), то главное, что преследуют постановщики — не отпугнуть фанатов книги, чтобы не потерять в кассовых сборах. В данном случае создатели экранизации идут практически шаг в шаг вместе с книгой, но плюсом это назвать сложно. Во-первых, роман Полы Хокинс был крепким, но все же неглубоким чтивом для домохозяек. А вот зрителям, после просмотра трейлера настроившимся на новую «Исчезнувшую», стоит напрочь забыть об этом сравнении. Понятно, что от сценаристки Эрин Крессиды Уилсон, перу которой принадлежали весьма средненькие скрипты картин «Хлоя» и «Мех: Воображаемый портрет Дианы Арбус», сложно ждать сильных работ, и поэтому она, конечно же, не приложила ни единого усилия, чтобы улучшить первоисточник. А во-вторых, что самое главное, режиссер Тейт Тейлор, снявший отличную расовую драму «Прислуга», либо не чувствует, как снимать триллер, либо просто не хочет видеть кино в этом ключе. При всех своих недостатках, вроде отчетливо провисающего сюжета, роман все же напирал на создание напряжения, в то время как Тейлор, следуя букве, умудряется сделать все, чтобы киноверсия «Девушки в поезде» с самого начала зачем-то была обычной дамской мелодрамой с легким детективным сюжетом и неважно раскрытыми персонажами. Почти за все экранное время режиссер и не думает нагнетать саспенс, зато упрямо подает историю очень медитативно и расслабленно, чему способствует даже саундтрек. Возникает ощущение, что он тщательно обходит стороной все эпизоды, в которых могло бы возникнуть экранное напряжение, зато очень сильно увлекается почти «мыльными» историями на тему «кто кого бросил, кому изменил и кого родил». В итоге Тейлор заваливает даже кульминационный эпизод, который опять же мог быть представлен недурной нервотрепкой, но и он получился серым и скучным под стать всему остальному. Да, сыграно неплохо, особенно хороша и убедительна Эмили Блант, но ее игра не компенсирует очень странного прочтения романа авторами киноверсии, обманывающей зрителя, который ждал захватывающего зрелища с игрой на нервах. Поэтому, к сожалению, были правы те, кто писал, что трейлер «Девушки в поезде» куда лучше самого фильма, поскольку замена ожидаемого увлекательного детективного триллера на тягучую и скучную мелодраму об изменах и женском алкоголизме — это конкретная подстава, мистер Тейлор.

5 из 10

Девушка в поезде — один из самых ожидаемых фильмов года. Фильм, снятый по мировому бестселлеру, в котором играют Эмили Блант и недавно появившаяся на кинонебосклоне, но уже успевшая завоевать мои симпатии Хейли Беннетт — приковал моё внимание и просто не оставил шансов мне на него не пойти.

Главных героев тут несколько, и всех их по-моему скромному мнению хорошо раскрыли. В начале фильма в виде короткого рассказа от лица каждой из трёх героинь. А далее.. . Ох, как же поиграл режиссёр подачей сюжета. Тут присутствует и последовательное повествование, и флэшбэки, и показы жизни героинь в разные промежутки прошлого. В общем, сюжет, собранный из таких разных кусочков, получился таким цельным и вразумительным, что режиссёру стоит пожать руку. Насчёт второстепенных героев сказать ничего плохого не могу, они тоже идеально вписываются в сюжетную конву.

Насчёт самого сюжета — ну тут тоже достойно. Если не отвлекаться и не зевать (а, поверьте, такие моменты будут, нужно просто их перетерпеть), то всё вполне логично, мотивация у героев есть. Режиссёр к середине фильма заставляет зрителя поверить, что вся предыстория рассказана, все характеры героев уже известны, но.. . не тут-то было. Ты уже начинаешь думать: «Ну вот, все фигуры уже расставлены на шахматной доске, сейчас начнётся самое интересное». Но вдруг как будто меняют освещение и говорят тебе:' Присмотрись повнимательней», — и ты уже замечаешь, что некоторые белые фигуры не такие уж и белые, а скорее чёрные, а некоторые вообще стоят не там, где ты ожидал их увидеть. Респект режиссёру, идём дальше.

Атмосфера в фильме выше всяких похвал. Мрачная, скупая на краски — как раз под стать самому фильму. Искренне веришь всему, что происходит на экране, потому что в таких гнетущих условиях, среди деревьев без листвы под серым-серым небом у многих людей могла просто поехать крыша и толкнуть их на преступления.

Рецензия была проспонсирована оценкой 6,6 на Кинопоиске и призвана заставить людей повнимательней присмотреться к фильму и провести параллели с Исчезнувшей — их действительно много. Из недостатков — монотонность повествования, по этому аспекту фильм действительно провисает в середине.

P.S. Многие называют фильм феминистским, я так не думаю. Если вы называете так фильм в котором главные героини: алкоголичка, шлюха и примерная мать, т. е. слабые по сути своей женщины, то не знаю, о каком феминизме идёт речь. В по-настоящему феминистском фильме должна быть сильная женщина, пользующаяся своими правами в полной мере и способная быть полностью независимой ото всех, нестандартная для большинства. А здесь?

8 из 10

Я люблю триллеры с элементами детектива. Ну, знаете, когда происходит какое-то событие (убийство или похищение), и ты до последнего разгадываешь, кто же виноват. Обычно финал в таких историях в стиле «убийца-дворецкий», непредсказуем. Но узнать, кто главный злодей, — это лишь полдела. Гораздо интереснее копаться в мотивах, анализировать поведение, погружаться в мысли героев. А во главе угла всегда стоят человеческие взаимоотношения. Любовь, ненависть, похоть, зависть, ревность — из-за этих чувств происходит очень много преступлений. И история «Девушки в поезде» не исключение.

Основная сюжетная нить строится на исчезновении одной девушки, Мэган (Хейли Беннетт-нет, я не Дженнифер Лоуренс). И как в любой детективной истории кто-то должен помочь нам, простым зрителям, докопаться до истины и узнать, что случилось. Но здесь Эркюль Пуаро уже не тот, за собственное расследование берётся алкоголичка Рэйчел (Эмили Блант), которая единственная может пролить свет на происходящее, потому что, кажется, что-то видела. А может быть, это было лишь её бурное воображение, затуманенное двухлетней дозой алкоголя? Только вот ей никто не верит, потому что пить надо меньше. В любом случае, нам выбирать не приходится, и мы вместе с главной героиней собираем пазл произошедшего, который соткан из обрывков её воспоминаний, приправленных долей фантазии. Что же из всего этого правда? И готова ли узнать истину сама Рейчел?

А правда может оказаться куда страшнее, чем её предвкушение. Ведь в фильме просто нет эмоционально здоровых персонажей. Рэйчел кидается от своего бывшего мужа к полиции, от психолога к новой жене бывшего мужа, обвиняя всех и вся (и себя в том числе) в исчезновении той загадочной девушки, которую только видела из окна поезда, которую совсем не знает, образ которой она сама создала и сама разрушила. Вообще, тема разрушения и саморазрушения очень актуальна в данном фильме. Герои не могут справиться со своими эмоциональными проблемами, они либо впадают в депрессию, либо спиваются, либо спят с кем попало. Что угодно — только бы не думать, забыть, уйти от самих себя…

Но, к сожалению, позволяя себе погрязнуть в депрессии, человек становится уязвим, и не все, кто его окружают, окажутся сострадательны. Найдутся те, кто начнёт пользоваться его слабостью, ещё больше втаптывать в грязь, внушая, что он ничтожен. Поэтому нам всем нужно искать в себе силы справляться с любыми проблемами, которые подкидывает жизнь. Иначе нас начнёт контролировать кто-то другой. А тут уж пиши пропало.

Я не буду больше заниматься рассуждениями о сюжете, ведь иначе здесь не обойтись без спойлеров. Искушённому зрителю всё станет понятно в середине фильма, а кому-то финал покажется абсолютно неожиданным. Скажу лишь, что мы очень мало знаем о людях вокруг себя, даже о самых близких. Ни в дружбе, ни в любви, ни в психотерапии мы никогда не сможем приблизиться к друг другу по-настоящему. Поэтому мы всегда рискуем, доверяя. Всегда.

В фильме нет ни одного лишнего персонажа, ни одного пустого сказанного слова или необдуманного действия. Смотрите внимательно и мотайте себе на ус. Учитесь на ошибках. Этот фильм — отличный пример того, как НЕ НАДО поступать.

9 из 10

Обязательно прочту книгу!

Скучная и вязкая смесь из всех когда-либо снятых триллеров про треугольники и многоугольники в отношениях. Интрига (надо сказать, довольно второсортная), на которой должен строиться фильм, абсолютно отходит на задний план, на первом же красуется до ужаса комичный персонаж Эмили Блант, вместо сочувствия вызывающий отторжение.

Большую часть времени она напивается в стельку и, походя на городскую сумасшедшую, бродит по улицам, ползает по улицам или смотрит на те же улицы из окна поезда, при этом выражение лица Рэйчел-Эмили достойно стать интернет-мемом. Несмотря на то, что собственная жизнь превращена в пепелище своими же руками, героиня, борясь с провалами в памяти, решает лично раскрыть тайну исчезновения незнакомой женщины, которая, тем не менее, ей как родная, ведь каждый день жизнь Меган на виду у пассажиров проходящего под окнами поезда, в котором катается Рэйчел. Весь сюжет зритель видит словно затуманенными двухлетним пьянством глазами главной героини, чем можно объяснить заторможенность и некоторую абсурдность всего, что происходит на экране.

Ничего положительного нельзя сказать и о других участницах этой прозаичной, но претендующей на оригинальность истории: гипертрофированная 'мамаша', настоящая жена бывшего мужа Рэйчел и гипертрофированная 'девушка вамп', до предела загадочная и неожиданно исчезающая. Жизни всех трех женщин оказываются переплетенными по одной причине, озвучивать которую не буду в целях сохранения 'загадки', при этом красной нитью в их историях проходит тема материнства, звучащая несколько назойливо и истерично. Про мужской состав сказать особенно нечего, в поставленных рамках актеры себя не проявили, но, возможно, это вина сценаристов.

Идеи в этом скучнейшем фильме две: 1) женский алкоголизм, как и алкоголизм вообще, - страшная вещь; 2) не гадь там, где живешь. Раскрыты они многословно и не слишком свежо, так как постоянно присутствует ощущение, что где-то это уже было. В анонсах картина сравнивалась с 'Исчезнувшей', на мой взгляд, незаслуженно. В фильме Финчера действительно присутствует не банально раскрывающаяся к концу первосортная интрига, которая держит в напряжении, чего нет здесь.

3 из 10

Довольно сильный психологический детектив. У каждого из героев полный шкаф скелетов и не известно, чей же полнее других. Собственно, за выяснением этого и проходит вся лента. Довольно типовой детективный сюжет, однако смотрится на ура. Картина захватывает, а иногда даже дает ощутимую психологическую нагрузку, что сразу же прибавляет веса ей самой.

Эмили Блант в роли Рейчел просто великолепна. Ей сочувствуешь, ее презираешь, она отвратительна, она жалкая, алкоголичка, психопатка, больная идиотка. Целый букет эмоций, которые зритель переживает, наблюдая за героиней. Да, она, определенно, сделала этот фильм.

Второе место среди актеров занимает Хейли Беннетт (Меган). Ее мотивация довольно мутная, однако одно она показывает очень ясно — героиня все еще тот подросток из хижины в лесу. Такое ощущение, что она так навсегда там и осталась. Милая, красивая, но в голове — жуткая каша, что, конечно, совсем не удивительно. Ребенок, потерявшийся в этом огромном, страшном и жестоком мире. Также очень неплохо сыграно.

Остальные персонажи запомнились гораздо меньше. Довольно странно, что самые незаметные и серые тут — полицейские. Они ведь, по идее, должны очень живо интересоваться всеми героями. Понятно, что по сюжету они не на передовой, но все же.

Нужно также отметить, что все герои показаны с «темной» стороны. Тем интереснее и напряженнее становится просмотр. Каких-то «сопливых» переживаний тут не будет — как уже говорилось, в шкафах слишком много скелетов. Это, безусловно, фильму только на пользу.

Постановка ничем особым не запомнилась. «Флешбеки» уже давно не новость, а тут они, как по мне, сделаны слишком хаотично. С другой стороны, это смешивает прошлое с настоящим, а реальность — с иллюзией, что, бесспорно, добавляет еще немного «шизоидности» в фильм. Хаотичность и смешение персонажей (в голове Рейчел?) постфактум выглядит как интересный ход, но в процессе просмотра больше отвлекала от сюжетной линии. Поезд, как часть повествования, очень быстро ушел на задний план, а жаль — он ведь даже в названии присутствует. В остальном ничего особенного.

В итоге — весьма неплохой детектив/триллер, где на первое место выведены переживания главных героинь, которые замечательно сыграны. А Рейчел в исполнении Эмили Блант — и вовсе блестяще.

Еще во время просмотра трейлера «Девушки в поезде» (The Girl on the Train, 2016) только ленивый не отмечал явное сходство с недавним хитом Бэна Аффлека и Дэвида Финчера «Исчезнувшая», и это вызывало двоякое ощущение: с одной стороны, весьма лестное сравнение с качественным триллером настоящего мастера, с другой — как бы не получилась какая поделка на фоне проекта Финчера. Но тут еще и литературный первоисточник, ставший бестселлером сыграл в пользу похода в кино — все-таки, исходный роман похвалил сам Стивен Кинг, а он толк в литературном искусстве знает, поэтому данное кино меня как зрителя заинтересовало, даром что литературный оригинал я не читал.

И что показал нам кино-сеанс? «Девушка в поезде» получилась весьма не плохим, качественным и атмосферным триллером, есть и в сюжете интересные моменты (за исключением личности убийцы — слишком мало было подозреваемых, в этом плане непревзойденное лидерство удерживает сериал «Убийство», где подозреваемых, наверное, больше, чем персонажей), и актерская работа понравилась, и атмосфера выдержана, и визуальный ряд очень красив. Но фильм получился сугубо одноразовый, да и, все-таки, предсказуемый, да и вообще, некоторые сюжетные повороты с финалом не вяжутся. Какие именно, рассказывать нет смысла, не стоит отзыв засорять спойлерами, лучше это просто самому узнать при просмотре. Что касается сюжета — он скорее напоминает так называемый классический «женский» детектив с главной героиней-неудачницей и какой-то жуткой семейной тайной, которая развивается прямо перед ней. Ну и, разумеется, именно главная героиня-алкоголичка решает недостаток своей личной жизни заполнить чужой, ради чего впутывается разгадывать тайну исчезновения местной красотки, за жизнью которой она с завистью ежедневно наблюдало из окна электрички. И конечно главная героиня в числе основных подозреваемых. Как можно заметить, здесь есть полный набор штампов: жизнь под откос, бросивший ради любовницы муж, тупые полицейские (тоже мне детективы — тупости здешних копов можно просто поражаться, какие бы им доводы не приводили, для них убийцей все равно является главная героиня), загадки в прошлом этой самой исчезнувшей красотки, а так же тайна ее пропажи, в которой обвинили главную героиню. При всем при этом действие фильма развивается, стараясь удержать картину в двух плоскостях: психологический триллер и семейная драма.

И с тем, и с другим у создателей получается не плохо, хотя «психологическим» назвать это кино все-таки трудно. В той же «Исчезнувшей» внутренний мир главных героев рассматривался куда больше, и зритель в него погружался куда глубже, да и вообще Кристофер Нолан — вот мастер психологических триллеров. Здесь же вся «психология» картины заканчивается на разборе морали о вреде алкоголизма и присутствии психолога в кадре. Ну еще странности в поведении исчезнувшей девушки, которая ведет себя на протяжении всего фильма так, как будто она не от мира сего.

Но фильм все-таки оправдывает себя как триллер. Есть мрачная тайна, которую постепенно распутывает главный персонаж, есть жестокие и даже кровавые сцены, есть секс, и много секса, поэтому «Девушку в поезде» точно не стоит смотреть в присутствии маленьких детей. Визуальный ряд — это отдельная песня. Всегда нравилось смотреть на природные локации, просторные леса с высокими густыми деревьями, серое пасмурное небо, осень, плавно перетекающую в зиму. И оператор это все буквально смакует, и явно не без удовольствия, поэтому невозможно не похвалить визуальную составляющую проекта, любители красивых кадров останутся удовлетворены. Крови в фильме не очень много, но она и не нужна, благо это не ужастик, а те эпизоды, что есть, определенно задали картине определенное настроение. Что касается постельных сцен, то здесь они пришлись определенно к месту, благодаря чему можно было оценить прекрасную фигуру Хейли Беннет во всем ее великолепии, так что и мужская аудитория фильмом разочарована не будет.

Умница и красавица Эмили Блант в нетипичной для нее роли алкоголички, профукавшей свой брак, смотрелась отлично — сыграла действительно живо, ее переживаниям, безумному взгляду и слезам действительно веришь, ее действительно хочется пожалеть. Хейли Беннет пока ни в одном фильме чудес актерской игры не показала, но ее внешние данные везде активно эксплуатируются, в том числе и здесь, чему доказательством являются многочисленные секс-сцены с ее участием (кстати чем-то она напоминает Дженнифер Лоуренс, только фигура пороскошнее). Люк Эванс, Эдгар Рамирес, Джастин Теру — просто несколько знакомых лиц в кадре, не более того. Зато Ребека Фергюссон действительно порадовала со времен пятой «Миссии невыполнимой»: здесь она здорово изобразило напуганную жену бывшего главной героини, ее страху и переживаниям веришь, а когда она в кадре встречается с Блант, фильм действие становится заметно оживленнее. И стоит отдать должное Хейли Беннет — в одном эпизоде (всего одном) флешбека из ее прошлого она действительно здорово сыграла, но на весь фильм ее все-таки не хватило.

«Девушка в поезде» — противоречивый, но качественный и достойный одного просмотра триллер, в чем-то порадовавший, в чем-то совершенно не удививший, но, во всяком случае, не разочаровавший. Пусть до «Пленниц» или «Исчезнувшей» далеко, но кино получилось визуально красивое и в принципе увлекательное, а это для разового похода в кино главное.

6,5 из 10

Сомневалась, идти ли на фильм, рейтинг которого не доходит до 7 и который сравнивают с «Исчезнувшей», после просмотра которой мне было дурно. Рискнула! И не пожалела.

В рецензиях «Девушку в поезде» обвиняли в отсутствии интриги и очевидном финале. Не согласна! Для меня финал был совершенно неожиданным. Соглашусь с предыдущими рецензентами, что фильм получился очень женским. Для меня это плюс! Страхи, сомнения, монологи женщин интересны в первую очередь другим женщинам. И мне было действительно интересно.

Великолепная Эмили Блант даже в образе алкоголички не растеряла свою стать и вызвала искренне сочувствие.

Хейли Бебннетт запомнилась благодаря похожести на Дженнифер Лоуренс. Хорошо, что на роль Меган не взяли Марго Робби — она бы не вызывала сочувстивие. Впечатлило развитие героини Ребекки Фергюсон — сцена в финале получилась сильной.

Лиза Кудроу во всем фильмах для меня выглядит как привет из «Друзей», вызывает смех и смотрится неорганично.

Мужчины померкли на фоне ярких женских образов. Особенно Люк Эванс — его персонаж получился невнятным.

Настал тот день, когда большой экран добрался и до «Девушки в поезде», этого этюда в мрачных тонах созданного Полой Хокинс.

Автор, судя по фильму, действительно принимала в его создании ощутимое участие. И это радует. Об этом, на мой взгляд, говорит хотя бы то, что ключевые диалоги произнесены буквально слово в слово как они приведены в первоисточнике, что, повторюсь, радует, так как именно в этих «междусобойчиках» и заключается весь шарм книги.

Что еще радует… Подбор актеров, особенно женских персонажей. Все неплохо справились с поставленными задачами, в том числе Хейли Беннетт с ролью Меган (в качестве ремарки скажу, что Марго Робби сделала верный выбор, отказавшись играть эту блондинку — такие роли уже не ее статуса, объяснять не буду, иначе будет спойлер).

Что не радует… Сложно сказать… вернее сложно выбрать что-то одно, что-то главное. Если переходить к конкретике, то, во- первых, диалоги-то может и аутентичные с книгой, а вот локации, где они сказаны, уже нет. Во-вторых, персонаж убийцы. Его, на мой взгляд, «не докрутили», нет в нем той загадочной зловещести, которой наделила его Пола Хокинс и которую нужно было перенести на экран.

Что в итоге… Кино получилось серьезным и качественным, как и следовало, но не настолько детективным, как следовало. Лично мне не хватило должной напряженности в ключевые моменты фильма, нет того постоянно повышающегося градуса повествования, смерть не висит в воздухе вокруг главных героев, как-то все буднично.

9 из 10

Рэйчел — женщина в разводе, страдающая алкоголизмом и, как следствие, провалами в памяти, не может вернуться к жизни. Постоянно проезжая мимо красивых и таких уютных домов, она не перестает задумываться о том, кто же эти люди и какая у них жизнь, не забывая смотреть на дом из свое замужней жизни, в котором сейчас живет ее бывший муж с новой семьей. И вроде бы все у этих семей за окном поезда кажется весьма идеально, но такая знакомая для Рэйчел девушка однажды появляется на балконе с кем-то еще, наверняка не с мужем. Кто он? Как она могла? И что все значит? В пьяном дурмане Рэйчел преследует блондинку. А на следующий день она просыпается в крови. Что произошло той ночью? Рэйч пытается напасть на след такой запутанно близкой истории.

Эмили Блант прекрасно отражает безысходность героини в сложившейся ситуации: неспособность подарить мужу ребенка, развод, выпивка. Но процесс отрезвления и пробуждения после глубокого транса, в которую ее вогнал алкоголь, заставляет зрителя скучать добрую половину фильма. Интересные и противоречивые флэшбэки настолько редки, что приходится с трудом концентрироваться на флегматичном состоянии героини, показанные крупным планом. Все происходит настолько монотонно, что и самого клонит ко сну. Но Джастин Теру приятно удивил способностью продемонстрировать широкий спектр эмоций.

Операторская работа и монтаж могут показаться кому-то довольно своеобразными, акцентируя внимание на невербальном общении и мельчайших деталях, способствующих более глубокому пониманию главных героев: сжимание пальцев в момент отчаяния и дискомфорта, дождевые капли, падающие с осенних листьев и стекающие, словно слезы по щекам. Но и такое обилие крупного плана, повторюсь, совершенно ни к чему.

Будь фильм немного более динамичным не только в кульминационный момент, но и на всем своем протяжении, то оценка была бы намного выше, ведь сюжет вышел довольно достойным. Однако, пока…

5 из 10