Рецензии

Для поклонников слэшеров тут и комментарии не нужны, режиссер Роб Зомби славится тем, что умеет забавлять публику получающих удовольствие от подобных фильмов. Но те, кто откровенно этого направления не понимает — то лучше и не пытаться понять, ибо даже «Пила» в сравнении с «31: Праздник смерти» выглядит интеллектуальным кино.

После длительных вступительных сцен с титрами, происходит очень быстрое знакомство с героями. Времени на раскачку режиссер не дает, и однажды на заблокированной дороге группа переодетых клоунов похищает главных героев. Их помещают в каком-то здании и дают возможность бороться за свою жизнь против стада сумасшедших людей.

Уровень сумасшествия в фильме зашкаливает до предельной точки, испаноговорящие карлики-фашисты, диалоги и переговоры «организаторов игры», бесспорно, атмосферу фильма Роб Зомби вывел на определенный уровень. Хотя, в большинстве случаев поступки главных героев выглядят нелогичными, отпор злодеям дают минимальный, мотивы маньяков так и остались в облаках безумия, без особых объяснений.

Как итог — исключительно для гурманов жанра, пусть и персона Роба Зомби достаточно популярна, или вы являетесь его поклонником за пределами киноиндустрии, но это не означает, что он подойдет вам как режиссер кино. Так что настоятельно рекомендую ознакомится со стилем режиссера перед просмотром.

4 из 10

Совершенно внезапно я понял, что Роб Зомби, похоже, становится одним из моих любимых режиссёров в жанре. 'Дом 1000 трупов' - без вопросов, фильм отличный, 'Повелители Салема' тоже очень приятно смотрится, да и против 'Хэловина' ничего сказать плохого не могу.

И конечно же, в новом фильме Робби на 100% держит марку. По существу, получился добротный трэш. Конечно, не стоило искать сложных сюжетных перипетий: их в принципе, кино привлекает не этим. Фабула довольно проста: спасайся, кто может. Я как-то уже писал, что очень уважаю среди хорроров те фильмы, в которых непонятно с чего началось сразу много всего и герои поставлены перед фактом: выживай или сдохни, а мы посмотрим, как это у тебя получится. Не особенно усложнённый сюжет исключает и такие претензии к фильму, как нелогичное поведение героев, тупые диалоги и подобное - этому в фильме просто нет места. На высоте визуальная составляющая: костюмы, грим, декорации, цветовое решение, 'фирменные' для Роба Зомби крупные и очень крупные планы, саундтрек, множество сисек. Особо отметим своеобразный юмор и практически медитативный финал. Радуют также и герои фильма: симпатичные, в сущности ребята, за которых даже как-то в процессе просмотра начинаешь переживать. В ходе просмотра можно самим делать ставки: кто следующий (а кстати, вот поди угадай), кто победит. Честно говоря, иногда разрывался между желанием, что спаслись главные герои и переживаниями за психов-маньяков, чтоб они тоже преуспели в своём нелёгком труде.

Малкольма я, признаться, не очень люблю, но здесь отмечу, что и он кино не испортил ни в коем разе.

Всё очень даже хорошо.

С творчеством Роба Зомби мне уже удалось познакомиться. Как рок-музыкант он мне нравится. Его песни безумны, ярки, оригинальны. Безусловно Роб имеет свой стиль и очень яркая неординарная личность. Кто то считает его сумасшедшим, быть может так оно и есть.

Если говорить о Робе как о кинорежиссере фильмов ужасов, то на мой взгляд его будет сложнее оценить. Фильмы ужасов бывают разными. Для одних ужас, это липкий саспенс в стиле таких кинокартин Джеймса Вана как «Астрал» и «Заклятие», для других море крови и расчлененки аля «Хостел», «Граница». Ужас ведь может строиться по разному: разрубание человеческого тела топором или томительные хождения по темным углам коридора ночью под скрипучую музыку достойные атрибуты любого фильма ужасов. Только где то кровь преобладает над атмосферой, где то же наоборот.

Мое мнение насчет Роба Зомби как кинорежиссера. Его фильмы предназначены для определенного круга зрителей. Видно, что снимает он от души, для самого себя. У него просто такое видение, стиль, подача, не побоюсь данного слова, уникальность. Если зритель смотрел его «Дом 1000 трупов», «Повелители Салема», «Хэллоуин», то думаю, он может предугадать в каком направлении будет его следующий фильм. Не стоит ждать саспенса «Заклятия» Джеймса Вана, «Окулуса» Майка Флэнегана, скорее он покажет что то безумное, сложное для восприятия, на мой взгляд, адекватного человека.

Новый фильм режиссера «31: Праздник смерти» вышел таким же как и его дебютный «Дом 1000 трупов», только стал гораздо безумнее и жестче. В фильме положительные герои не вызывают симпатий, все кажутся какими то грязными и неопрятными как внутренне, так и внешне. По крайней мере я так считаю. Сопереживать в фильме абсолютно не за кого. Жертвы маньяков те еще отмороженные извращенцы о чем хорошо показано в начале фильма. Назвать их игру плохой не могу, впрочем как и хорошей тоже. По моему все они заметно переигрывали, тем не менее явно старались. Маньяки же получились более интересными, что весьма предсказуемо, в стиле, скажем, Роба Зомби. Их появления на экране запомнятся уж точно. Видно по фильму, что Зомби хотел уделить им пристальное внимание. Особенно хочется выделить Ричарда Брэйка в клоунском обличье аля Бэтменовский Джокер. На мой взгляд, он самый харизматичный маньяк всего фильма.

В картине очень много пошлых сцен, убийств, понятно, почему ее не хотели показывать в кинотеатрах. Несмотря на обилие жестокости, запоминающихся смертей я не углядел. Виной тому трясущаяся камера. Довольно хитрый ход режиссера: и бюджет можно сэкономить, и выглядит все реалистично. Меня постоянная ее трясучка раздражала. Из-за нее порой сложно было вообще определить, что происходит на экране — кто кого убил, порезал и тому подобное. В предыдущих картинах Зомби тоже замечал аналогичное.

Атмосфера в фильме есть, но это так сказать своя атмосфера фильмов Роба Зомби. Фильм снят в мрачных тонах лабиринта, где оказались главные герои. Лабиринт темен, замкнут, что придает ему камерности. Противостояние маньяков и жертв мне напомнило скандальный «Хостел» Элая Рота. Впрочем в обоих фильмах схожи мотивы маньяков. По настоящему страшным я бы «31» не назвал. Аналогичное мы уже видели в том же «Хостеле», который куда более качественен и, как по мне, интересен.

Спецэффектов в фильме нет, лишь декорации, сами кровавые трюки удались из-за трясущейся камеры. Чувствуется небольшой бюджет. Хотя локациии порадовали: лабиринт, в котором оказались герои разнообразен и хорошо обставлен различными «штучками». Кто смотрел фильм, понял о чем именно идет речь.

Из плюсов данной кинокартины отмечу неплохую игру Ричарда Брэйка в роли маньяка, как выше написал, общие локации. Динамичность пожалуй также отнесу к плюсам: фильм не затянут, постоянно на экране происходят какие то действия. Пожалуй на этом все.

Минусов на мой взгляд следующие: предсказуемость. вторичность сюжета, бесконечно трясущаяся камера, чрезмерная пошлятина.

А теперь проясню. Что касаемо предсказуемости и вторичности сюжета. Как по мне, он совершенно не блещет оригинальностью. О том как похищают людей и устраивают с ними кровавые игры, ставя на кон их жизни была хорошо показана в той же «Пиле» или «Хостеле», у которых итак немало подражателей. Не даром же «Пила» считается культовой, превратившейся в целую франшизу. По поводу трясущейся камеры я уже указывал выше. Чрезмерная пошлятина меня раздражала довольно сильно. Хороший фильм ужасов может обойтись и без нее. Но походу это такой своеобразный почерк Роба Зомби.

Вывод. Объективно, средне. Я не фанат Роба Зомби и мне чужда его режиссерская волна, непонятен его вкус, хотя как музыкант, он радует. Если вам понравились «Дом 1000 трупов», «Повелители Салема» и прочие фильмы Зомби, смотрите этот «шедевр». Обычному же зрителю рекомендую воздержаться от просмотра в кинотеатре: еще пожалеете потраченных денег.

5 из 10

Ничего не могу с собой поделать, очень люблю творчество Роба Зомби, как в музыке, так и в кино. Поэтому за фильм, конечно же, жирный плюс. Это как раз тот случай, когда Роб в кино творит всё что хочет, наслаждаясь процессом.

Смертельная ловушка, в которую попадают герои - это просто игра для главных злодеев, которые пьют, веселятся, и смотрят с наслаждением на творящийся ужас. Заправляет всем этим герой Малькольма Макдауэлла - лучше кандидатуры для воплощения зла и не найти. Насильник-профессионал doom-head тоже очень хорош.

В итоге получился классический трэш-хоррор со стилизацией под старину, с соответствующей музыкой, одеждой. Эстетика ужасного тут показана во всей красе: здесь и карлик-фашист, и клоуны с бензопилой, и многие другие. Пошлые шутки и чёрный юмор присутствуют.

Любителям подобного рода фильмов - настоятельно рекомендуется к просмотру.

8 из 10

- Когда я режу лук, я плачу!

Всем доброго времени суток, в общем, посмотрел я самый ожидаемый мною фильм за последние года. Сразу говорю, я ждал его больше всех с самого анонса, оцениваю фильм объективно.

Начну с недостатков:

1. В общем, фильм очень хорош, почти что идеален, но много мелких недостатков, также я заметил, что фантазия Роба в плане жестокости, как и он сам постарела, тот же фильм «Изгнанные Дьяволом» в 1000 раз жёстче.

2. В некоторые моменты, при убийстве, не понравилось, что просто меняли сцену, не показывая само убийство. Немного не понравилась съёмка, весь фильм всё мелькало, в некоторых случаях было специально, но в общем это была ошибка, особенно при стычках жертв и маньяков.

3. Конечно, как и вам, хотелось увидеть всех старых актёров фильмов Роба, а именно Сида Хэйга, мамаши Firefly, Билла Моузли и прочих.

4. Немного не понял вставки фашизма в этом фильме, возможно, что Роб сделал эту вставку ради атмосферы, кто знает…

5. Ещё был недостаток в том, что, видимо, много Робу из фильма пришлось вырезать, а в некоторые моменты, где отрезали видно, будто дешёвый монтаж.

6. Очень взбесило интро с титрами меня в кинотеатре и всех, кто сидел в зале, начали уходить и пришли лишь после него.

Теперь о достоинствах:

1. Фильм очень контрастный, для меня контрастность в фильме ужасов, вообще, одно из самых важных моментов.

2. То в чём Роб профессионал — это создание атмосферы. Фильм очень атмосферный, погружение в фильм гарантирую на 100%.

3. Игра актёров. Ребята очень хорошо сыграли, создание атмосферы идёт от их актёрской игры, очень перепуганные и слишком психопаты очень порадовали.

4. Жестокость. Пусть она и не такая, как в прошлых фильмах Роба Зомби, но здесь она присутствует и не малая.

5. Построение фильма. Я говорю о том, как все матерятся, в каких шикарных местах снимался фильм, постоянная похоть, отсутствие страха у маньяков и заход за грани страха у жертв.

6. Музыка в фильме. Опять же, в этом Роб лучший, по моему мнению. Он вставляет музыку прошлого века, когда и где это нужно, плюс финальный саундтрек, более, чем просто уместен.

7. Фильтры, переходы между сценами. Это, конкретно, стиль Роба, переход с одной сцены на другую напомнили старые фильмы Роба, когда замирает картинка и перекатывается на другую, всё очень классно выглядит.

На самом деле, достоинств в нём просто куча, но мелкие недостатки расстраивают. Я ждал фильм очень долго и не расстроился, всем советую, это ещё одна бомба, которая нашумела в биографии Роберта Каммингса, никто так круто не делает ужастики, как Роб, и снова зло победило добро.

С уверенностью, моя оценка за фильм -

8 из 10

За одну серию сериала картина сойдет, но никак не за полнометражный фильм. Подойдет к просмотру только большим фанатам Роба Зомби.

Крошечный бюджет фильма, бесконечно заезженный сюжет, слабая атмосфера, отсутствие логики и мотивации у персонажей, расплывчатая концовка.

От дергания камерой и быстрых вспышек цвета начинает кружиться голова, а эпилептикам просмотр вообще не рекомендуется. Звуковая дорожка грохочущая и оглушающая.

Возраст большинства актеров в фильме — от 45 лет, практически все снимались у Зомби раньше.

По поводу работы хорошего музыканта Джон 5, выступившего в качестве композитора — ни одна мелодия из фильма не показалась интересной.

Стоит упомянуть отвратительный российский дубляж (позади русской слышна оригинальная английская дорожка).

Плюс за Майкла МакДауэла и обнаженку в кадре, которую едва ли нынче можно увидеть в кинотеатрах.

P.S. Хороший вопрос — почему премьера фильма состоялась за 1,5 месяца до праздника Хэллоуин? Очевидно, что на Хэллоуин гораздо больше людей посмотрели бы этот фильм в кинотеатре.

Удача любит лишь самых подлых (с)

Роб Зомби молчал почти четыре года, поэтому фильм “31” было невозможно пропустить. Ведь его режиссер умеет создавать ни на что не похожие произведения, строящиеся, как и картины Квентина Тарантино на цитировании классики, с жестокостью, насилием и диалогами, не такими запоминающими, конечно, как у автора «Бесславных ублюдков», но тоже работающих. Тем более, когда сюжет развивается вокруг непонятной игры, где участникам противостоят самые ужасные психи, которых организаторам только удалось найти.

Герои, колесящие по Америке, попадают в ловушку. Очнувшись, они оказываются непонятно где, а люди, схватившие их, заставляют участвовать в игре «31». Где им в течение двенадцати часов придется противостоять слетевшим с катушек сумасшедшим, да еще и со всякими изобретательными гаджетами.

Стильное черное-белое введение, так хорошо подошло истории, удивительно даже, что Роб Зомби не снял весь фильмов именно так, а все-таки решил добавить в него красок.

Режиссер-сценарист Роб Зомби напихал в свою новую картину всего и вся. Чего здесь только нет, отсылок тьма-тьмущая, плюс фантазии, мысли и прочее. Различные специалисты снабдили место, где происходит игра всякого рода символами, маньяками, правда крутость с каждым новым падает. Все бы хорошо, но картина получилась очень длинной, есть множество мест, которые смело можно вырезать и это при том, что режиссер и так удалил из проекта несколько эпизодов, чтобы влезть в прокатный рейтинг.

Все актеры отменно вписались в свои образы, особенно маньяки, им явно понравилась та вседозволенность, которую обычно не используют в привычных им жанрах.

Дэвид Дэниэл проделал с камерой все, что только ему пришло в голову. Замедления, комикс переходы, горизонтально-вертикальная съемка и много чего еще. Саундтрек, собранный из отличных композиций качественно работает, как для развития сюжета, так и для отбития некоторых шуток. Монтаж здесь очень странный, особенно в самых «опасных» эпизодах, так же сейчас поступил Руминов в своем «Дизлайке», все вертится, крутится, а потом зрители уже видят только итог схватки.

“31” – смешное и местами страшное трешприключение в полюбившемся ныне варианте, а не поиграть ли нам с вами в игру. С забавными диалогами, морем насилия и провокационных шуток, удачным саундтреком и некоторой затянутостью ближе к финалу.

6 из 10

1976 год. Празднование Хэллоуина в самом разгаре, хотя ответ на извечный вопрос «Кошелек или жизнь» кажется по привычке необязательным. Группа странствующих по наиболее доставляющим Штатам всея Америки хиппи, среди которых затесались и не лишенные свободного творческого полета личности, а не только лишь укурыши и опытные нимфоманки-лесбиянки-растаманки, совершает вынужденную остановку на безлюдной сельской дороге, устланную не желтым кирпичом, но густо заселенную пугалами разной степени кошмарности, отчего целые кирпичные заводы откладывают особо нежные из героев, а пятеро вскорости пропадают или умирают кто как. Пытаясь найти следы хоть какой-либо жизнедеятельности в радиусе километра, оставшиеся безблагодатные хипперы набредают к своему большому сожалению на заброшенный склад, где их уже ждёт, новозбранно наточив свой колюще-режущий арсенал, могучая кучка ряженых на гей-парад, венецианский карнавал и хэллоуин-пати одновременно серийных убийц во главе с Папаней Убийством, которые начинают без взаимного согласия двенадцатичасовую игру на выживание под названием 31.

Являющийся скорее музицирующим режиссёром, нежели режиссирующим в свободное от sex, drugs & rock`n«roll время музыкантом Роб Зомби в отличии от куда менее талантливого по всем основным фронтам Билла Зебуба обладает несомненной способностью не столько внятно рассказывать занимательные байки у костра, в искусстве которых он, впрочем, поднаторел, сколь строго по хардкору деформировать их, подспудно насыщая толстым слоем синефилии, часто превращающейся в багровую тоску по семидесятническому грайдхаусу. Оттого довольно непросто определить кем же на самом деле является для мира современного отпостмодернизденного по самую тыкву хоррора Роб Зомби-режиссер: его беззастенчивым деструктором, для которого все классические понятия диалектики ужасов, даже времен расцвета драйв-инов, сводятся к избыточному вплоть до абсурда мясу, сексу и неизлечимой шизофрении («Дом 1000 трупов» и «Изгнанные дьяволом»), или его всамделишным деконструктором, регулярно подкладывающем бомбы ФГМозного сюрреализма или гиперреализма под и без того неустойчивые каноны («Хэллоуин 1—2» или «Повелители Салема»). Чисто оккультный элемент нарратива всего лишь идет фоном в часто становящейся совершенно бессюжетной рефлексии режиссёра, снимающего в общем-то для себя, и не более чем. Не стал исключением из этого повсеместного правила хоррора ради хоррора безо всякой привязки к чистоте этого жанра и новый фильм Роба Зомби, «31» 2016 года, который даже не стремится быть принятым как некое кинематографическое высказывание, постулируя в своем нарочито ностальгическом кинотексте власть хаоса и того характерного безумия, которое слишком редко стало вырываться на кинопленку, тем паче в жанре ужасов с его обхоженными и обгаженными вдоль и поперек тропами.

Фабула фильма тривиальна и проста, но вместе с тем и обманчива, лукава: дикая банда хипствующих героев, зарабатывающих себе на кокс и пропитание на праздничных карнавалах, противостоит почти аналогичной по численности группе психопатов, имеющих разного рода колоритные имена (Сестры Дракон и Змея, косплеящие в хвост и гриву всяких Алюкард и прочих шлюх Сатаны, Психоголовый, Смертеголовый, Шестиголовый и Шизоголовый — четыре разных человека, между прочим etc) и не менее эффектно вооруженных для охоты на своих хомячков. Однако столь незамысловатые вводные данные лишь предваряют дикий постмодернистский микс из классического слэшера, пыточного порно и откровенно кислотного сюрреализма, передающего дух подчеркнутой режиссёром эпохи чуть более чем достаточно. Внятный нарратив постепенно сходит на нет, убийства становятся всё более кровожадными, но что, как и почему рационального ответа не находит.

При множестве причин разъяснить суть происходящего, Зомби увлекается чем угодно, кроме самого главного, потому каноническое начало типичного буйного слэшера родом из семидесятых обрастает шелухой условностей, рушащих в конце концов тот авторский хлипкий концепт, который был заявлен изначально. Картина тонет не только в крови, но и в наслаивающихся друг на друга подробностях. Сюрреалистические приемы в корне меняют восприятие этой картины, в которой Роб Зомби не то пытается конструировать собственную версию ада, который, как в самом бородатом анекдоте, разместился где-то в районе реднековского паха, не то одним махом пытается охватить все существующие жанры ужаса: от собственно слэшера до сурвайвл-хоррора и мистического боевика, приправленных суровой эстетикой наивкуснейших пыток и убийств, снятых с как можно более выгодных ракурсов. В итоге состояние тревоги и ужаса, столь тщательно поддерживаемое постановщиком первые полчаса, успешно нивелируется и уже тщетно его стоит поднимать с колен, коль сюжет превращается в вязкое сновидение с крайне неочевидным итогом по гамбургскому счёту, хотя упрекнуть Роба Зомби в излишней предсказуемости все же не получается. Само собой, большинство сюжетных ходов просчитываются наперёд, умирают самые глупые и слабые, а те, что остаются, довольствуются еще более увлекательными последствиями, но увлеченность режиссёра дискурсивной гипертекстуальной эклектикой и ядреной кислотностью вкупе с инфантильным сатанизмом на выходе превращает картину в хоррор-барокко, со всем своим дурновкусием и брутальной жестокостью, вырождающихся в очередную для режиссёра черную мессу во глубине его собственноручно созданной адской вселенной, что зиждется на отторжении всего христианского и скорее рифмуется с мирами Клайва Баркера, если б у того вместо сенобитов были клоуны и наркоманы. Впрочем, каждый режиссёр в жанре ужасов таки выстраивает свою концепцию ада, и Роб Зомби в «31» делает все то же самое, что до него творили Тоуб Хупер («31» это парафраз как «Смертельной забавы», так и «Техасской резни»), Уэс Крейвен, Роджер Корман и многие, многие, при том что вся вторичность последнего опуса Зомби воспринимается как данность, не увязая по самую морковку в клише, ибо на сей раз оные обыграны с сардоническим привкусом.

Причём заведомо до начала кровавого угара становится предельно ясно, что антагонисты фильма выписаны режиссёром намного более четко, нежели протагонисты — хорошие да и только, а потому заслуживающие самой жестокой смерти за все, но в особенности за свое не шибко ценное существование. Тем паче каждый из маньяков в своей сущности коррелируется с теми или иными классическими архетипами жанра ужасов. Папаня Убийство в исполнении Малкольма Макдауэлла несомненно является экстраполяцией как повзрослевшего Алекса из «Заводного апельсина», так и Маркиза де Сада с Сарду, героя культового экспло-хоррора «Кровососущие уроды», а доминирующий в кинотексте образ клоуна-убийцы доведен Робом Зомби до абсолютного состояния собственной подлинности; в нем нет никакой дополнительной наносной сверхъестественности, он не сформирован как предмет пробудившихся изнутри страхов главных героев, неизменное насущное желание убивать лишь руководит им. Четкая обусловленность хронотопа киноленты — 1976 год — лишь говорит о том, сколь сильно и крайне очевидно Зомби пытается, вдохновляясь корпулентной эстетикой вышеупомянутых «Кровососущих уродов», создать на обломках классического слэшера нечто своё, но, как всегда, выходит броский, кричащий, амбициозный, но абсолютно хаотичный и этим хаосом привлекающий пастиш.