Рецензии

Неважно, слаб ты или силён, храбр или трусоват, удачлив или несчастлив, но с приходом юности, если она ещё не прошла, в жизни наступают неизбежные изменения, способные напугать и удивить подростка новыми способностями, о которых раньше не знало его тело, шокирующее поутру своего опешившего хозяина, думающего плохо дело или, наоборот, хорошо.

Габриэле Сальваторес нетривиально обыгрывает классическую тему взросления, прибегая к смешению жанров и стилистических форм. Он берёт ничем не примечательного подростка со всей сопутствующей тому проблематикой школьной среды, чтобы представить историю полуигрой и полуфантазией, исходя из пристрастий ещё не расставшегося с игрушками, но уже выросшего героя, форматируя свою картину из перекличек с книжными комиксами в комбинации с цитатами из кинокошмаров и фантастики, когда отсутствие жизненного опыта заменяют знания, почерпнутые из фильмов и говорящих рисунков, с которыми взрослому пора прощаться, беря ответственность на себя.

Поэтому Микеле, найдя себя странным, оценивает своё состояние, исходя из доступных крайностей: «Монстр я или супергерой?», хотя вероятным было и то, что, постояв голышом перед пустым зеркалом, мальчик резко расправит крылья и Ангелом улетит делать добро, что было бы вполне к лицу Людовико Джирарделло, вместо этого попадающего в смутный криминально-триллерный замес, развязывая сразу несколько узлов в своих отношениях с ровесниками и родителями, приёмными и кровными, о которых следует совсем уж нелепый рассказ.

Впрочем, к той нелепости добавляет красок современная реальность, когда Европа ходит оглядываясь по сторонам: «Нет ли за углом разведчика русского?», отчего бред начинает казаться игрой в антиутопию, но в русском происхождении главного героя можно усмотреть и благоприятные, и неблагоприятные стороны, поражаясь стереотипам или волевой силе и стойкости.

Но и в том, и в другом случае линии сюжета окружают зону роста, в которой находится тринадцатилетний Микеле, его первая любовь, одноклассники и школьные недруги, о каждом из которых режиссёр пытается замолвить отдельное слово, но в все его слова растворяются в нагромождении разнопланового экшна, так что выходит ни вашим, ни нашим, обо всём и ни о чём: бегло, по верхам, едва-едва давая проявиться чувствам.

В итоге это вполне смотрибельное кино может рассматриваться лишь как объект проходящего любопытства, сопровождаемого коротким интересом и недолгими, но вполне приятными впечатлениями от качества высоких технологий и некоторого количества трогательных моментов прощания с детством, завершающихся твёрдым обещанием режиссёра продолжить юность героя ещё более невероятной игрой.

Случайно наткнувшись на этот фильм не мог оторваться от экрана. Динамичное развитие событий с совершенно непредсказуемыми поворотами сюжета не позволили не досмотреть кино до конца. Порадовало, что главный герой - ребёнок, но в фильме нет запредельной детскости, как, скажем, например, в 'Мост в Терабитию'. Удивила отсылка к ядерной катастрофе в России. Припять - это всё же Украина. Впрочем, возможно имелся в виду СССР.

Фильм этот у нас точно не покажут по телевизору и наврядли покажут в кинотеатрах, ибо первую половину картины подросток ходит голым. Нет, там ни одного кадра, выходящего за рамки, но мало ли что придёт в голову обиженным судьбой Роскомнадзорщикам. Это как с 'Индейцем в Париже'.

А голым он ходит, потому как его одежда, в отличие от него самого, видна. 'Невидимый мальчик' единственный из известных мне фильмов, в котором одежда не становится невидимой вместе с тем, кто её носит. За это огромный плюс создателям картины.

Конец фильма оставляет надежду на продолжение. И не на одно. Надеюсь их снимут, ибо представляется мне небезынтересной как дальнейшая судьба Микеле, так и Наташи. Да что там - главнокомандующая Дивизаона тоже вызывает интерес, как и сам Дивизион. В общем, задел на продолжение огромен.

10 из 10

Так же, как для российского фантастического кино событием вселенского масштаба когда-то являлись фильмы типа 'Ночного дозора', 'Чёрной молнии', 'Обитаемого острова', затрагивавшие так или иначе супергеройскую тематику, такой для итальянского кино является картина 'Невидимый мальчик', повествующей о ребёнке со сверхспособностями, приобретёнными им при загадочных обстоятельствах.

Итальянцы на форумах так и сыплют комментариями, что их кино наконец сдвинулось с мёртвой точки и уже отошло от жанра комедии в сторону чего-то нового и еще не приевшегося зрителям. Это, по словам многих форумчан, сулит немало радужных перспектив их кинематографу и вселяет надежды, что в скором времени итальянские производители фильмов выведут своёи киногеройские блокбастеры на мировую арену.

Читая эти комментарии, думаешь, что из российских фантастических фильмов, последовавших после первых 'начинаний' не многим удалось достичь успеха у зрителей дальнего зарубежья. Хотя нельзя сказать, что с российской фантастикой всё так плохо. В конечном итоге здесь произошли уже довольно существенные сдвиги в развитии коммерческого кино и не удивлюсь, если вскоре, лет этак через 20, русские фильмейкеры смогут составить конкуренцию голливудским киноделам. Поглядеть хотя бы к примеру этот последний вполне добротный сериал 'Чернобыль' или недавно вышедший в прокат фильм 'Вычислитель'.

Впрочем, я отошел от темы. Итальянский первый фантастический супергеройский фильм о мальчике-невидимке несмотря на относительно небольшой бюджет смотрится на удивление динамично и свежо. В некоторых случаях даже превосходит ожидания.

Когда смотришь на человека, которого кусает паук, а через день он становиться супергероем, начинаешь сомневаться в адекватности фантазии создателей сего творения. В фильме 'Невидимый мальчик' всё подчинено логике и здравому смыслу, хотя что может быть здравого в фантазии, которая выходит за рамки науки и логики... Не важно, главное, что не испытываешь дискомфорта. Но и тут хватает несуразности, как например эта его (Главного героя) 'обязательная' для подобных случаев маска. Сразу напоминает почему-то пародию на геройские фильмы 'Пипец'. Но если в 'Пипце' костюмы супергероев были нужны скорее для создания образа, то в 'Невидимом мальчике' он хоть согревает голое тело, не лишая героя способностей.

Отыгранные роли актёров вряд ли будут претендовать на высокие награды киноакадемиков, а итоговый продукт - на звание фильма года. Но всё же это знаковое событие для страны, которая многие годы топталась на поприще малобюджетных комедий, о которых мало кто слышал в российском сообществе кинолюбителей. Может, эта попытка итальянского кинематографа заявить о себе когда-нибудь даст положительные плоды и вскоре в кинотеатрах появится больше разнообразия.. Поглядим, увидим.

Последнее, что стоит обязательно добавить в этот обзор, чтобы ненароком не оставить у будущего зрителя ложных надежд и завышенных ожиданий, это заимствования.

В 'Невидимом мальчике' много калек и штампов, взятых из голливудских картин экстра класса, но это не мешает в целом выглядеть фильму достойно на их фоне. Они гармонично вплетены в сюжет, служат раскрытию характеров и не бросаются в глаза неискушённому зрителю.

Это кино рассчитано в первую очередь на младшую зрительскую аудиторию, поэтому от него не стоит ждать много крови и кишок, пастельных сцен и кучу погонь с перестрелками. Но, если уж так случится, что кто-нибудь из людей по-старше на досуге возьмётся за его просмотр, то, вероятно, останется soddisfatto увиденным. В конечном итоге, фильм (для первого такого проекта в Италии) снят довольно не плохо.

8 из 10