Рецензии

Просто удивительно, как российские прокатчики могут перевести названия фильмов и при этом дать ему совершенно другую интерпретацию, которая заинтригует зрителя еще больше.

«Наркоз» — фильм с говорящим названием, повествует об истории молодого, успешного человека, Клая Бересфорда, у которого, казалось бы, было все, — любимая девушка, на которой он решил жениться, успешный бизнес, приличное состояние, любящая мать. Но, у него были серьезные проблемы со здоровьем, а, точнее, у него было слабое сердце. Естественно, когда ему предоставляется случай и находится подходящее донорское сердце, он без колебаний соглашается на сложную операцию, не подозревая, чем все может закончиться…На начальном этапе операции он неожиданно приходит в сознание, но, находится в парализованном состоянии и не может пошевелиться. Но, самое ужасное, что он чувствует абсолютно любое касание лезвия его тела, он слышит все разговоры, и, слава богу, что он их слышит, так как они помогают ему открыть глаза на многие вещи.

Фильм до мурашек, до слез, он проникает под кожу, и ты непроизвольно чувствуешь весь тот дискомфорт, который ощущает главный герой. Он заставляет содрогнуться и ужаснуться необычной ситуации. До сих пор помню тот момент, когда из закрытых глаз Клая текли слезы, и никто даже не заметил этого, ведь сам он был по- прежнему неподвижен. В этот момент я плакала вместе с ним, и вообще весь фильм не могла сдержать слез. Хотя еще непонятно, что хуже физическая боль или душевная.

А эта пугающая статистика — каждый год 21 миллион человек оперируются под наркозом. Один из 700 остаётся в сознании. Подумать только, попасть в число одного из 700! Но, ничего не происходит в нашей жизни просто так. Так и в данном случае это, можно сказать, пошло только на пользу нашему герою.

Это только на первый взгляд фильм кажется лишенным динамики, на самом деле здесь настоящий накал страстей. Здесь и любовь, и предательство, и измена, и самопожертвование. Все это тесно переплелось и вылилось в 84 минуты беспокойного просмотра фильма.

Понравилась игра Хейдена Кристенсена (Клай Бересфорд), великолепный молодой актер, с живой игрой, он так точно передал эмоциональное и физическое состояние своего героя, что, наверное, никто не остался безразличным к его истории.

Джессика Альба (Сэм Локвуд), изначально являясь просто милой и приятной девушкой, постепенно раскрывается перед нами в ином свете.

Лана Улин (Лилит Бересфорд) - ее героиня показана как самая настоящая мать, готовая, как в прямом, так и в переносном смысле отдать сердце за своего ребенка. И, ведь никто так самоотверженно и с душою не будет отстаивать свое дитя, как мать. Что не говори, а к матерям надо прислушиваться, хотя бы изредка. Материнское сердце никогда не обманет.

«Наркоз» — потрясающая, эмоциональная история, которая поражает и трогает за душу. Фильм смотрится на одной дыхании и не отпускает до самого конца. Очень сильная картина, достойная внимания.

10 из 10

Начав просмотр, я примерно предполагал, что мне покажут киношники. Ожидая и уже настроившись на определенную гамму эмоций и посмотрев первые несколько минут, мне стало довольно скучно, все происходило примерно по моим представлениям… плюс герои совершенно не развивались, характеры не раскрывались… и я уже начал было думать: «а к чему все это вообще»? и «ради чего я это смотрю»?

Но тут произошли неожиданности, которые заставили меня подумать еще раз. Сюжет преподносит один единственный сюрприз, НО КАКОЙ! По мере раскрытия всех карт, фильм раскрывает мотивы, характеры и становится любопытнейшим зрелищем.

Единственное, что совершенно не идет фильму на пользу это его небольшая продолжительность. Происходящее на экране только начинает интересовать и ты ждешь того что будет дальше, действия набирают обороты и тут… титры. Этот фильм мог быть гораздо лучше будь он длиннее. Смотрится на одном вздохе, ну хорошо на двух… то что было До, и то что происходило ПОСЛЕ.

Рекомендую к ознакомлению!

7 из 10

Наверное, одна из изюминок кинокартины и в запутанном сюжете.

Суть фильма вовсе не в болезни, не в медицинском бессилии. Джоби Харольд на наглядном примере показал всю циничную натуру — изнанку людей.

Фильм развеивает все мифы о чистосердечии.

Завязка картины показалось затянутой, немного скучноватой и отдаленной от темы. Но ей на помощь «пришли» кульминация и развязка, которые и спасли весь сюжет. Неожиданный поворот не позволил остаться равнодушным.

Начав просмотр, сложилось ложное впечатление о героях. Негативные персонажи выглядели вполне дружелюбно, а мать Клая с ее другом-доктором представились параноидальными эгоистами. Но, первое впечатление не всегда верное, тем более в этом случае. Розовые очки зрителя разбились в конце первой половины картины — первая сцена в операционной.

Находясь получасовом состоянии комы, главный герой переосмысливает свою жизнь, расставляет приоритеты: кто ему друг, а кто корыстно желает смерти, узнает правду о смерти отца и возвращается в жизнь.

Разумеется, и в обычной жизни есть множество приятелей, прячущих под маской доброжелателя настоящего предателя. От прихоти моральных уродов порой страдают невинные люди, не желающие никому зла. В сотый раз убеждаюсь, что милых людей не существует. Так и есть, милые еще больше сволочи, чем сами сволочи. Порой от людей, которым доверяешь себя и часть своей души получаешь удар в спину, совсем этого не ожидая.

Фильм не оставил равнодушным, вызвал эмоцию. Время потрачено не впустую.

9 из 10

Давно приметил этот фильм, посмотреть всё никак руки не доходили: всё-таки сюжет не самый многообещающий, давно слышал что иногда люди приходят в себя под наркозом. Но раз уж американцы неплохой фильм умудрились снять про то, как Райан Рейнольдс 2 часа в гробу лежит, решил что и здесь может быть что-нибудь интересное.

Первая половина фильма порядком утомила, к середине вместо главного героя засыпать начал я сам. Ни что не предвещало беды… Как вдруг: о_О, что происходит, не может быть!

Обычно, когда главный герой висит на волоске от смерти говорю сам себе: «ну да, а как же, умрёт он», здесь же до конца фильма сжимал за него кулаки, а в душе стоя аплодировал сценаристу.

Обычно, через час после начала фильма начинаю посматривать, сколько ещё до конца осталось. На этот раз даже немного расстроился, когда увидел титры, хотя может виной тому короткая продолжительность фильма.

Что касается актёров: Хейден Кристенсен — после просмотра «Телепорта» считал его едва ли не самым убогим актёром (без учёта отечественного кинопрома конечно), теперь хотя бы запомню как его зовут; Джессика Альба — думаю даже Станиславский бы промолчал, хотя возможно это из-за её природного обаяния, а не от избытка актёрского таланта; Терренс Ховард — один из лучших актёров второго плана на мой взгляд, что своей ролью и подтвердил.

8,5 из 10

после весьма сопливой первой половины фильма, эффект неожиданности усилился в несколько раз.

Для начала нам навязывают любовь главных героев: поцелуи, секс, ласковые слова, сосок Джессики Альбы. Потом Вы должны жалеть Хейдена «моя актерская играла разрушила Star Wars всего пару лет назад» Кристенсена — он играет миллиардера, успешного и симпатичного «почти Брюса Уэйна» (только с живым родителем), который только и делает, что спасает сотни компаний и сохраняет рабочие места для обычных людей, ну разве он не прелесть?!

Почему жалеть? Потому что у него серьезные проблемы с сердцем и ему нужна пересадка, которую он доверил своему новому чёрному другу хирургу, уже однажды спасшему ему жизнь. Кто этот друг на самом деле и что он собирается сделать можно понять просто прочитав одно предложения на постерах фильма. У него есть любящая мать бизнес-вумен, которая была бы вообще чудом если бы не была против его свадьбы с Джессикой Альбой, о которой (как и об остальных персонажах этого фильма) можно ничего не рассказывать, не зря на «Малину» номинировали. Но ближе к сюжету: всё готово для трансплантации сердца и не смотря на требования матери дать провести операцию опытному человеку и вообще лучшему хирургу на свете, Хейден нежно посылает её и доверяется своему подозрительному чёрному другу, с таким видом типа «а чё бы нет». Тут начинается то, ради чего вы начали смотреть этот фильм. Наркоз не действует, главный герой лежит в операционной, не может пошевелиться и чувствует всю боль и всё это после тридцатиминутного мыла! А ради чего? Ради еще часового мыла!

Снята эта операция очень глупо. Вы смотрите на бездвижное лицо Кристенсена пока за кадром он кричит от боли, молится и пытается сфокусироваться на воспоминаниях о своей жене, которая в это время сидит в зале ожидания с его матерью. Оттуда то ты не телепортируешься, плакса Вейдер! И всё это без какого-нибудь напряжения, он и озвучить то нормально не может. Слушает разговоры врачей, узнает о «неожиданных поворотах сюжета» и пытается продержаться до конца операции и спастись. Всё это опять очень глупо, наивно и неинтересно. Когда он уходит в свои воспоминания ты ждешь чего то в духе «Вечного сияния чистого разума», а получаешь Джессику Альбу, пялящеюся в камеру с непонятным лицом.

Не могу представить кому кроме впечатлительных женщин мог понравиться этот фильм! Не понимаю зачем я его смотрел и зачем сейчас написал о нём. Хотя, если подумать, то с мамой смотреть этот фильм будет в самый раз. Она и умиляться любви будет, и закрывать глаза во время операции, а эти отношения главного героя с матерью бизнес-вумен через весь фильм и финал заставят её пустить слезу. Смотрите фильм только с мамой, в теории всё должно сработать. А смотреть его просто так не рекомендуется никому. Надеюсь я не доживу до того момента когда выйдет новый фильм этого режиссера — американская версия японской лайт-новелы «All You Need Is Kill» с Томом Крузом.

Фильм рассказывает нам о молодом парне Клае, его девушке Сэм. Клай предложил руку и сердце Сем, на которое та ответила «Да». Но теперь им надо рассказать об этом его матери, которая ни о чем не догадывается, и против этого союза. У Клая намечается операция по пересадке сердца, хирург которой является другом Клая, мать абсолютно против чтобы какой то «второсортный докторишка» оперировал ее сына. Но Клай не обращает внимания на мать и соглашается на операцию, наркоз не полностью действует на Клая, тот остается в сознании, но не может и пошевельнуть пальцем. За время операции зрители выясняют для себя много чего интересного…

1)Актеры отлично подобраны, разве что Клая я себе представляла по-другому, прочитав описание фильма, но и данный актер справился со своей ролью отлично. Джессика Альба(Сэм) как всегда безупречна! Передать ту харизму, тот внутренний мир Альбе удалось. Все актеры были прекрасны, тот фильм который не стыдно смотреть из-за актёров.

2)Сюжет довольно интересный, раскрывает один из пороков человека, предательство своих близких из-за денег, довольно актуальная в наше время тема. И вообще по своей сути сюжет необычный, таких фильмов, как говорится, я еще не видела.

В целом фильм отличный, даже больше, он прекрасный. Фильм вошел в список «Must Watch» и обязательно время от времени буду пересматривать.

10 из 10

Фильм «Наркоз» совершенно намеренно заявляет зрителю, что он собирается затронуть такую тему, как интронаркозное пробуждение. Некоторые пережили это и забыли, другие вообще боятся прибегать к анестезии. Может быть создателям удалось бы раскрыть тему, если бы не откровенно недописанный сценарий и картонные персонажи.

Клай — молодой, красивый, добрый, умный, а главное баснословно богатый филантроп. Он бизнесмен, но гонится не за прибылью, он хочет дать людям побольше рабочих мест. В его успешной жизни есть две проблемы. Первая: как вылезти из под каблука матери и влезть под каблук любимой девушки. Вторая: ему нужна пересадка сердца.

Именно во время пересадки сердца он выясняет, что анестезия не работает, а он не спит, и вообще против него работают заговорщики, а лучший друг-врач, как и девушка Сэм, совсем не те, за кого себя выдают.

Не смотря на то, что актеры побывали на настоящей операции, как, вероятно, и вся съемочная команда, в стерильную операционную люди заходят, и входят из нее, как будто это проходной двор. К тому же врачи — не только воры и заговорщики, а еще и бухают прямо во время операций. Лично мне не понятно, зачем так намеренно нужно было дискредитировать медицину.

Сам же процесс пробуждения показан весьма странно. Обычно пациент пробуждается лишь на мгновение и вообще, забывает все, что с ним было после операции. А тут Клай встает и ходит, будто он Патрик Суэйзи. Постоянно перемещается то в реальность, то в глубины своего сознание, то устанавливает невербальный контакт с родственниками. Никаких самокопаний, просто нудные слащавые монологи.

При этом все равно персонажи получились нераскрытыми. Если доктор после года дружбы хоть как-то задумался, то Сэм, девушка Клая — оказалась хладнокровной стервой и не понятно, как она год претворялась, когда рядом с ней был добрый и смазливый, а главное любящий парень. Об актерских работах особо ничего не скажешь. Хейден Кристенсен оказался намного симпатичнее Альбы, и не напоминал юного Скайуокера. А вышеупомянутая Джессика еще раз доказала, что изображать драму — не для нее.

Обычно я пишу что-то по таким фильмам, которые по каким-то причинам обделены широким вниманием. Просто так выше шанс, что среди не более чем нескольких десятков комментаторов меня хотя бы кто-то прочтёт. А что толку писать о фильме, на который уже до меня накопилось больше сотни отзывов и рецензий! Мои соображения по поводу и без просто-напросто потеряются в ваших собственных.

Но просто не могу молчать о таком фильме, потому что на Такую тему можно и нужно писать, снимать и рисовать, и никогда не будет слишком много!

Тема эта вечна и бесконечна, как Вселенная, скажу без ложного пафоса, и только люди чёрствые не понимают этого или делают вид, что не понимают.

Это — побеждающая смерть материнская любовь. Любовь семейная почти всегда сопряжена с материальной заинтересованностью, потому что до смешного мало людей, искренне считающих, что с милым рай и в шалаше… Любовь отца может и не проявиться в течение всей жизни, потому что многие отцы только работают и покупают своим детям, что им требуется, но не чувствуют с ними духовного сродства… А вот матери, за некоторыми досаднейшими исключениями, так искренне и бескорыстно привязаны к своим детям, что уж подлинно — только смерть разлучит их (и не дай бог, когда мать переживает своих детей, а не наоборот).

Несомненно, такой триллер, как этот, пугает и шокирует посильней любого сказочного ужастика. Потому что, несмотря на мистический антураж, вещи здесь показаны вполне реальные, а именно смертельная болезнь и операция, даже в сверхопытных руках передовых хирургов обречённая на провал в большинстве случаев… Нормальный человек вполне осознанно боится адской боли и смерти. Вполне обоснованный страх вызывает и кудесник скальпеля, который честно предупреждает: без операции ты умрёшь в один далеко не прекрасный день, причём довольно скоро, но всё-таки сколько-то недель, месяцев у тебя ещё есть; если же согласишься лечь ко мне на стол, то, с высокой долей вероятности, умрёшь уже сегодня, хотя, конечно, очистишь совесть, что хотя бы попытался обмануть смерть, ведь есть и случаи успешного оперативного вмешательства…

При просмотре этого фильма страшно почти всегда. Можно выделить лишь парочку немного смешных моментов, во всяком случае мне позволявшие расслабиться и ненадолго отвлечься от скорбных мыслей.

Смешное номер раз. Сам артист, сыгравший главную роль. Это ж сам Анакин Скайуокер, а его амплуа само за себя говорит: отрубили конечности лазерным мечом, бросили в лаву, но, уже догоравшего, положили на операционный стол и превратили в чудовищного чёрного робота, десятки лет наводившего ужас на всю галактику. Стало быть, никто и не может лучше вписаться в такую роль, как надо для фильма про жуткую операцию!

Смешное номер два. Пьяный анестезиолог. Американцы, создавшие этот фильм, словно слышали русский анекдот про пациента, перед получением наркоза с ужасом увидевшего, что анестезиолог сильно пьян. Струсивший пациент начинает ругаться, а покачивающийся анестезиолог нахально подмигивает бедняге: вы ещё хирурга не видели!

Смешно, наконец, для меня лично и то, что мой собственный приятель однажды побывал в положении героя фильма. Он у меня от природы весьма слабо чувствителен к алкоголю — может выпить не одну бутылку водки зараз. И когда ему делали операцию, наркоз подействовал также не полностью! Парень, хоть и в тумане, всё понимал и видел, хотя боли никакой не ощущал, вот какое сильное сознание! Так что такие люди в самом деле есть.

А в остальном — мощнейшая психологическая страшилка для взрослых, а не фильм. Все вещи, повторяю, реальные. Что в Америке из-за страховки жизни могут, не моргнув глазом, убить новоиспечённые родственники со стороны жены (при посредничестве самоё жены), писал ещё финн Мартти Ларни в 50-х гг., в романе «4-й позвонок», про финна-эмигранта. Что сердце матери вечно хранит своих детей, сколько бы лет им ни было, — это и вовсе трюизм, лёгший в основу душераздирающих произведений Горького («Сказки об Италии»), Кедрина («Сердце») и, между прочим, малоизвестного поэта Бориса Лебедева («20 дней и 20 ночей он жить продолжал, удивляя врачей…»). А кто не помнит, что самая страшная клятва уличной шпаны: сердцем матери… Я практически не смотрел ничего, где бы снято было про врачей, про операции разные. Никаких «Докторов Хаусов», «Интернов», «Дневников докторов Зайцевых», ничего… Потому мне такое в диковинку. Да уж, пробрало меня, лучше б не смотрел…

10 из 10

Я человек впечатлительный. Никогда не смогла бы учиться в мединституте. Падаю в обморок, когда у меня берут кровь из пальца. Серьезно. Так что фильм вплоть до момента операции мне понравился. Когда я увидела, как в грудную клетку вставляют расширитель, мне реально стало плохо. Тошнота и все такое Я старательно уговаривала себя, что, мол, это кино, это понарошку, но не помогало. Пришлось выключить и подождать, пока рефлексы придут в норму. Так что предупреждаю людей (особенно женщин), которые любят смотреть кино с чашечкой чая и пироженкой (не боятся за фигуру, слава Богу) — не надо так смотреть, потому как будет еще хуже. Лучше, чего покрепче: ну, за медицину!

Жанр фильма можно определить как фантастический мелодраматический триллер. Есть и любовь, и драматизм, и некое отступление от реальности. Фантастика в том, что человек, находясь под наркозом и не спя при этом, выжить ну никак не может. Болевой шок еще никто, знаете ли, не отменял. А все эти штуки с экранами и светящимися полосками, обязательно запищали и заголосили бы. Но — увы! Однако — это же кино, поэтому продолжаем смотреть далее, только чуть более нервно.

Тема фильма не нова: блуждания души, еще не отошедшей в мир иной и жаждущей справедливости. Вспоминается при этом фильм «Призрак», в котором, правда, герой-таки отошел в мир иной. Есть еще — но я не помню. Имеется неожиданный поворот сюжета, который, действительно, несколько ошеломляет, но обещает интересное действо.

В отличие о предыдущего рецензента, который критиковал Кристенсена, скажу, что мне он понравился. В смысле, как играл. Вообще-то он мне не так уж нравится — слишком слащавый мальчик, как из глянцевого журнала, рекламирующий что-то вроде «очередного аромата для неотразимых мужчин». Но здесь он, по-моему, смотрится вполне. Такой молодой небожитель, женившийся на бесприданнице и красавице в исполнении Джессики Альбы. Романтика, кстати, присутствует, очень даже, и как женщина — не могу пройти мимо. Это всегда мне нравится. Красивая пара, приятно смотреть — глаз отдыхает, в общем. До определенного момента все смотрится мило и довольно обычно, пока не оказывается, что злодейство уже пустило свои корни.

Я не буду писать, что Джессика Альба сыграла хорошо. Сыграла и сыграла. Джессика Альба — она просто хороша. Особенно вид сзади (завидно даже немножко тем, кому за 30, ну, понимаете, фитнес и все такое, а все равно — не то…). Смотришь на нее и думаешь: ну, вот мне чуть-чуть вверху побольше, да внизу чуток — и вылитая Джессика. Она жизненная такая, в свитере, мокрая под дождем, простая девушка, но девушка «с сюрпризом».

В общем, неплохой фильм, который, однако, не показан к просмотру женщинам со слабыми нервами, а также беременным и кормящим. Падающих в обморок мужчин тоже просят не смотреть. Короче, все, снято, всем спасибо. Может, по чашечке кофе? Да нет, можно чего и покрепче, ну, в смысле — за здоровье.

10 из 10

Судя по актерскому составу и первым кадрам фильма, подумала, что фильм из разряда проходных или кассовых. Рада, что ошиблась, так как фильм действительно зацепил и заставил задуматься над некоторыми психологическими реалиями детско-родительских отношений.

На мой взгляд, в фильме есть психотерапия — тот случай, когда искусство может приносить не только наслаждение, но и служить катарсисом для зрителя (Аристотель, Лессинг). Хочется отметить игру Лины Олен: ее талант поднимает этот психологический триллер на уровень хорошей драмы.

Не стану останавливаться на сюжете, режиссуре и игре актеров. Мне фильм действительно помог вместе с главным героем пережить его главную драму — комплекс вины и пробуждение (awake) от него.

Клей живет в страхе оказаться хуже своего отца (который подсознательно для каждого из нас олицетворяет Бога), боится оступиться, быть не на высоте. Он также боится идти против воли матери, одинокой и достаточно властной женщины, которая воспитала его «для себя» (нередкий случай в современном мире), принеся личную жизнь в жертву. К несчастью, очень многие матери, удерживая около себя детей, в особенности сыновей, считают себя таким образом святыми героинями. В реальности они и сами не живут полноценной жизнью и держат детей заложниками эгоистичной любви (обвиняя их в своей неудавшейся жизни, что-то из разряда «Я для тебя всё сделала, а ты, такой неблагодарный!»), психически убивая в них жизнь, не давая свободы, манипулируя чувством вины.

Физическая смерть героя и его страдания как метафора терзаний личности, лишенного своего истинного Я, бредущего по жизни впотьмах, как под наркозом. Свет постепенно гаснет за спиной главного героя, а ты все ждешь, что он окажется героем и разгадает обман и что-то сделает, чтобы вернуть себя к жизни. Но он просто бродит в памяти, страдает и сдается, так как не в его душевных силах открыть глаза. Человек, испытывающий комплекс вины перед родителями, непременно сталкивается в жизни с обманом, предательством, неудачами, так как он тождественен ощущению собственного несовершенства, бессилия и недостоинства иметь «свою» жизнь.

Трагедия разрешается поступком матери: признанием собственного эгоизма, раскаянием в том, что она монополизировала память и любовь сына (отпустить его раньше значило остаться одной перед тьмой собственного греха — убийства мужа). И только физическая смерть сына открывает ей глаза и дает силы совершить подвиг. Метафорически это означает необходимость принятия того, что детей необходимо отпускать в свободное плавание по жизни. Связь все равно всегда остается — в сердце. Отдав сыну свое сердце, она теперь всегда будет поддерживать жизнь в нем своей любовью (а не терзаниями и претензиями), и не обязательно быть для этого рядом физически.

Заслуга режиссера, пожалуй, в том, что он смог создать напряженное переживание, которое неожиданно и психически верно разрешается.

Конечно, родители для человека — всегда святые, всегда олицетворяют Отца и Мать мира. Как сказал Будда, мы никогда не сможем полностью расплатиться по долгам со своими родителями за то, что они дали нам эту бесценную жизнь. И даже, если они будут сидеть на наших плечах и испражняться, это не покроет и сотой доли нашего долга перед ними. Однако, на мой взгляд, не стоит путать Небесных Родителей и земных. Уважение и почитание не означает слепое поклонение и отрицание их реального облика (в фильме отец главного героя оказывается наркоманом и причиняет физическое насилие жене и сыну, а мать в целях защиты ребенка убивает мужа).

9 из 10