Рецензии

От влюбленных, забывших,
Что значит любовь,
От пророков, клейменных толпой,
От слепых и безмолвных
Без веры в сердцах
Ухожу, оставаясь собой!
Я покидаю Содом!
Я покидаю Содом!
На прах и тлен
Сей город обречен.
И небо вспыхнет костром,
Когда оставлю свой дом,
Укрыв золой,
Что было в нем.
Я покидаю Содом!

(«ОМ», Олег Мишин)

Легко смотрящаяся драма, искреннее и хорошее кино. Не большая сказка, чем большинство голливудских фильмов противоположной направленности скажу сразу. Очередной фильм об Американской Мечте? Хе-хе-хе… Или даже Бойцовский клуб в женском варианте.

И с другим финалом. Здесь здравым и правильным, еще я думаю логичным. И еще одна тонна ненависти от кинокритиков! Ничего порнографического и грязного я не увидел, красивая эротика и даже вещи весьма неприятные показаны без нажима на отвращение зрителя.

Я чертовски необъективен, мне всегда нравился этот фильм: и подростком, когда впервые его увидел и сейчас! Игра Беркли и Гершон, их классные, горячие танцы, музыка, атмосфера, картинка, еще раз танцы =)) А в целом интересная история о девушке «без прошлого» до поры, до времени, которая решила начать с ноля в Вегасе.

Почему же так много Золотых Малин? Даже Малина десятилетия! Да только потому, что фильм показывает неприятную правду о мире шоу-бизнеса, и как бы этот же шоу-бизнес смог его еще оценить? «Мы все шлюхи, не так ли?» — бросает в лицо американскому зрителю голландский режиссер.

Но ведь: всё что сверху, тоже и снизу. И та же игра — жизнь везде. Вот об этом кино, еще о том, как не стать шлюхой и сохранить себя.

Пол Верховен лично приходил получать эти награды «Худший режиссер» и «Худший фильм» Американская мечта — это то, что выкачает всё из человека до нитки, в пользу тех, кому итак немало. Это однозначно не то чему стоит посвятить свою жизнь. Важный момент есть в этом фильме, когда Наоми уже поднявшись на вершину целует на прощание своего знакомого, узнав, он женится и больше не будет заниматься танцами. Второстепенные персонажи, которые много значат.

Нужный и полезный фильм, извне системы. Против всей системы американского кино, Верховен заигрался, фильм провалился в прокате, «сломал» карьеру начинающей звезды Беркли. Всё, наверное так, да не так. Что выиграла? — Себя. Да и Верховен — это не сказочник, а реалист и знатный провокатор снял еще не один хороший фильм после.

Спасибо за этот Фильм.

10 из 10

Помню, когда то, когда я ещё был школотроном, у нас дома была кассета с этим фильмом. И я зачастую, когда родителей не было дома, включал её и смотрел на красивых девушек танцующих стриптиз. Позже, повзрослев, я уже оценил этот фильм критично. И он мне понравился. Ну а критикам видимо виднее кому давать «Золотую малину», а кому «Золотой глобус» за лучший фильм на иностранном языке. Да, да, это я про «Левиафан». Только в отличие от последнего в фильме Верховена есть логичная и правдивая история, есть актёрская игра, есть развитие персонажей, есть глубокая мысль. Единственное, что есть в обоих фильмах общего это хорошая операторская работа. Но «Шоугёлз» получит малинку, а «Левиафан» глобус. Ну, круто, чё! Видать, я ничего не смыслю в кино. Куда мне до критиков.

В фильме есть все необходимые составляющие успеха. История девушки приехавшей покорять большую сцену, конечно же, стара как мир, но здесь она выполнена восхитительно. Элизабет Беркли в роли главной героини как нельзя лучше подходит на эту роль. Очень красивая, с великолепной фигурой и харизмой. Дополняет её актёрский дуэт с Джиной Гершон.

Фильм демонстрирует нам шоу-бизнес без масок. С его блеском сцены и грязью закулисья, с красотой танцев и жестокостью отношений в коллективе. И если ты не опережаешь конкуренток на три шага, значит, безнадёжно отстаёшь, тебе вот-вот наступят на пятки, и ты рухнешь с небес на землю. Я считаю, что этот фильм следует показать каждой старшекласснице, которая хочет стать моделью, смотря на шоу-бизнес через розовые очки, и считая, что впереди её ждут лишь уютные гримёрки, гламурные вечеринки, цветы и подарки поклонников и походы в солоны красоты и солярий.

Это я всё к чему. Можно долго писать, почему я считаю этот фильм хорошим. Конечно, он не лишён своих минусов, как например некоторая скомканость повествования и немного странный способ нагнетания трагизма в финале. Но в целом фильм я считаю хорошим.

8 из 10

« — Нужно рисковать, что бы выиграть.» (с)

Перебравшись из родной Голландии в Америку, специализирующийся на реалистичном, остросюжетном кино с элементами секса и насилия — Пол Верховин вскоре стал всемирно известным. Один за другим вышли несколько выдающихся, имевших как критический так и коммерческий успех хиты: «Робот — Полицейский», «Вспомнить Всё», «Основной Инстинкт». Неудивительно, что к середине 90-ых он успел стать культовым режиссёром, с котором мечтали работать многие «звёзды». Так, например в эротическую драму — эпос о нравах танцевальных заведений Лас Вегаса в частности и шоу-бизнеса вообще «Шоугёлз» — рвались такие знаменитости как Мадонна, Дрю Бэрримор и Дженни МакКарти. Поэтому, располагая к тому же огромным по тем временам бюджетом в размере 45 -ти миллионов $, Верховин мог не в чём себе не отказывать. Создавая свою едкую сатиру на внешне гламурный и глянцевый мир шоу — биза — в котором за ширмой роскоши, красоты и улыбок всегда прячется грязь, кровь и боль — режиссёр был предельно циничен. Юмора в фильме тоже хватало, но он был преимущественно «чёрный». При сложившимся раскладе, сценарная история рассказывающая о изнанке мира развлечений — могла понравится феминисткам и склонным к критики разнузданной жизни «звёзд». Но, по каким то причинам картина направленная против циничного и бессердечного шоу — бизнеса, в котором как в дикой природе выживает сильнейший хищник, а за спиной успешного артиста всегда ждёт своего часа не менее способный, молодой конкурент — ожидающий своего звёздного часа (ну или момента, когда безнаказанно можно совершить подлость) — не имела успеха. Публика отреагировала в интересом лишь в первые дни её проката, следом обрушившаяся на ленту лавина отрицательной критики — оттолкнула от «Шоугёлз» массового зрителя. Несмотря на то, что со временем картина Пола Верховина обрела культовый статус и пользовалась спросом на видео, в год выхода её обильно полили грязью — осыпав дождём позорных «Золотых Малин» (аж 8 штук: за худший фильм, режиссуру, сценарий, женскую роль, экранную пару, песню, за новую «звезду» и как худший фильм десятилетия!). Будь на месте Пола Верховина кто то рангом пониже, вполне вероятно на этом фильме его сотрудничество с Голливудом подошло бы к концу. Но, так как это был автор ряда культовых произведений, ему дали шанс всё исправить следующей масштабной постановкой. Которой стала экранизация одноимённого фантастического романа Сэма Хайнлайна — «Звёздный Десант», в которую опять таки вложил сатирическую долю чёрного юмора. Направленную в этот раз против тоталитарного режима милитаристского государства, в которое постепенно начала превращаться вмешивающаяся в политику других стран Америка. Но это уже другая история…

В фильме хороший актёрский ансамбль, известные и не известные актрисы, актёры разного калибра — может не известные всем по именам, но точно узнаваемые в лицо. Как например бугай Роберт Дави, или Джек МакГи — отметившийся в небольшой, почти эпизодической роли. А вот среди женских ролей — самыми яркими стали образа созданные бесподобной Джиной Гершон и Элизабет Бёркли. Они сыграли двух конкуренток — соперничающих за место в модном танцевальном шоу престижного заведения Лас Вегаса — суперстар выходящей понемногу в тираж — Кристал Коннорс и молодую, пробивающуюся к вершине успеха танцовщицу Номи Мэлоун. Более опытная артистка пытается по своему устроить ей протекцию, но молодая и во многом наивная девушка не желая мирится с аморальными правилами игры шоу — бизнеса — то и дело вступает с именитой коллегой в конфронтацию. Помимо их двоих, запоминающиеся роли у Джины Раверы (чернокожая подружка Номи — Молли), Рены Риффель (стриптизёрша Пенни), Лизы Бойл (Сонни), Лин Туччи (грудастая стенд — аперша «Мама») и других. Среди исполнителей мужчин — колоритные роли у «звезды» «Твин Пикса» Кайла Маклахлена (управляющий мюзик — холом Зак Кери), Гленна Палмера (чернокожий танцовщик Джеймс Смит), Аль Руссо (мистер Карлайн — хозяин заведения), Уильям Шокли (поп — идол Карвер), Алан Рачинс (хореограф Тони Мосс) и упомянутые Роберт Дави (Аль Торас) и Джек МакГи (Джек — рабочий сцены). А так же, подстриженный под Элвиса Дьюи Уэбер (Джефф). Вообще, в картине много колоритных и ярких исполнителей, даже на вторых, третьих ролях и в эпизодах. Множество отточенных до блеска эротических танцевальных номеров и шоу, которые перемежают собою рассказываемую последовательно историю. Правда вместо политических событий внешнего мира, как это скажем было в «Кабаре» Боба Фосса, Пол Верховен сосредоточен на личностных взаимоотношениях персонажей вне сцены. Кто кого к кому ревнует, кто с кем трахается, что у кого получается в итоге, а у кого — нет. Ещё характерно то, что в созданных автором сценария персонажах — по большому счёту нет нечего хорошего. Каждый старается делать что то лишь во благо себя. Так, например — мало кого волнует дальнейшая карьера сломавшей ногу стервозной танцовщицы. Ей находят замену, как и заменяют саму «звезду» — когда уже та получает травму во время выступления. А «подсидевшая» её старлетка — получает её ставшее вакантным место. Таким образом, режиссёром нам рисуется замкнутый круг зла, из которого в существующей системе координат нет выхода. Правда, для главной героини в исполнении Элизабет Бёркли он всё же находится — но этот её поступок, честно говоря мало характерный для подобной девушки в реальной жизни. Поэтому кино есть кино, и оно должно по неписаным законам Голливуда оставлять зрителям в финале надежду. Что, мы собственно говоря и видим в самом конце фильма, когда история закольцовывается, в то же время давая героини возможность избежать участи её предшественницы.

Снимал фильм классный оператор Йост Вакано — ранее уже работавший с Полом Верховином над «Роботом — Полицейским» и «Вспомнить Всё». Поэтому, несмотря на более чем двухчасовую продолжительность фильма, смотрится «Шоугёлз» совсем не скучно, хотя не содержит свойственных постановщику сцен экшена. Композитор Дэвид А. Стюарт написал классные музыкальные темы, которые просто идеально вписались в столь эмоционально насыщенную картину. Сценарий для столь эпатажного фильма был создан прославившимся благодаря «Основному Инстинкту» — Джо Эстерхазом, у которого вновь вышла полная удушающего аромата секса и саспенса, остросюжетная история. Несмотря на провал в год своего выхода на экраны (в США картина смогла отбить лишь половину своего бюджета, а по миру прошла и того хуже), сегодня «Шоугёлз» — является культовым фильмом 90-ых, и отношение к картине полностью поменялось. Тем самым подтвердив правило, что настоящее кино проверяется временем.

Шедевр поймет даже дурак. По-своему.

(Ежи Лец)

Всё в фильме казалось бы есть. И сюжет, достаточный, чтобы удержать внимание среднестатистического зрителя ±18. И красивые девушки на зависть или образец для подражания основной аудитории — женской. И красавцы-мужчины: разнотипные и разновозрастные, волевые и слабохарактерные, но непременно в той или иной степени успешные. В конце-концов — что такое успех? Первый бойфренд главной героини — Номи тоже в своем роде успешен: и увлеченность танцем, и обаяние, которое не остается незамеченным дочкой хозяйки продуктового магазина под стать ему самому — амбициозной, но малопеспективной в творческом смысле. И папой с мамой вот-вот должна стать эта незадачливая парочка.

Но не такая главная героиня. Дорогой бриллиант требует дорогой оправки. Конечно, она её получает. Заслуженно воздает обидчику подруги, добивается главной роли примы шоу. Или в обратном порядке? Не важно. Всё красиво. Чувствуется набитая рука мастера. Яркие персонажи, гламур в обрамлении каждой сцены. Выверенная режиссером и старательно выписанная актерским составом игра. Сентиментально и очень по-женски. Наверное, на это и был расчет.

Почему-то у меня 90-е годы ассоциируются с «временем героев и суперменов». Здесь также зритель лучшей и прекрасной половины человечества должен был повалить на просмотр эпохальной ленты. Номи как раз такой «супервумен». Но вот только язык, которым рассказывается история, такое ощущение, что взят из «золотой эры Голливуда». Учитывая, что на дворе был 1995 год, то запоздал он лет на 40—50. Примерно так. Конечно, мнение субъективное. К тому же я — не девочка. Тем не менее есть множество фильмов тех лет в значительно большей мере передающих и атмомферу, и быт того непростого для всех времени. Непростого — потому что мы все тогда были моложе. А у кого она была лёгкой — молодость? Ведь не у Номи же?

А может быть Верховен решил снять махровый арт-хаус, а его не поняли? Шутка.

6 из 10

Изящно занавес убрав рукой, улыбнусь почти искренне.
Смотрите — я честна перед собой. Во мне поёт душа.
Съёмкою замедленной, публика — лишь ряд теней,
Красоту мечты моей кто-нибудь увидит.

Весьма увлекательное кино, совершенно несправедливо раскритикованное в годы выхода (13 номинаций и 7 антинаград «Золотая малина», признание худшим фильмом 1990 года), но тепло принятое зрителем какое-то время спустя — справедливость восторжествовала, и стоящий фильм наконец получил признание большинства ценителей кино для взрослых. «Шоугёлз» — фильм не только для любителей эротики и стриптиза, не только для озабоченных школьников, бурно реагирующих на вид обнажённого женского тела — «Шоугёлз» во всей красе показывает закулисье модных столичных клубов, личную жизнь танцовщиц, задача которых на сцене с шестом: поднимать жадным до тела мужчинам настроение и не только. Показывает на примере вымышленной героини, которая попадает в клуб Лас-Вегаса, в котором царят свои страсти, похоть, разврат, или просто свободная любовь. Её приключения начнутся с потерей всех своих вещей в чужом городе, после чего её занесёт в место, где в почёте красивое тело и умение зажигательно двигаться.

Одежда с тела, я не прячу взгляд. По сценарию паузы.
Недолгая мелодия моя обрывается.
Не касаться — лишь смотреть! Оттолкнуться и взлететь,
Притяженье — это миф, но танцпол стал клеткой…

Пожалуй, оценить такое кино по достоинству сможет только такой зритель, который хорошо разбирается в качественных диалогах, коих здесь в избытке. Ещё полтора года назад я ставил этому фильму нейтральную оценку, не находил, что про него сказать, кроме того, что в фильме нет ничего, кроме заводных танцев. Но меня тянуло пересмотреть «Шоугёлз», потому что помнил, что фильм оставил мне тогда приятные впечатления в визуальном плане. Лас-Вегас, показанный в этой картине 1995 года, не такой, каким он стал сейчас, каким его во всей красе, со всеми его шикарно оформленными заведениями, показывают в комедиях типа «Мальчишника в Вегасе» и «Starперцев»; но всё же симпатичный город был и тогда. Но главным в фильме остаётся его сюжет со всеми его разнообразными действиями и поворотами, а также обилие действующих лиц. В фильме хватает киношной грязи, но выглядит она не отвратительно, а просто впечатляюще и изумляюще: здесь вам покажут сцену с приватным танцем, от которого богатый клиент получает оргазм; сцену с жестоким изнасилованием, а затем сцену с беспощадной местью за это; готовность моделей пойти на преступление ради продвижения по «карьерной лестнице» в мире стриптиза. Основная интрига сохраняется до конца фильма, главный сюрприз припасён напоследок. Что же касается откровенных сцен, то их здесь всего две, да и те сняты по шаблону, без особенностей, но весь визуальный шик фильма в стриптиз-постановках, они не уступают более пристойным танцам из «Шага вперёд», а в красивых декорациях смотрятся и вовсе великолепно. Фильм исключительно для эстетического удовольствия, которое вы вполне можете получить от хореографии, красоты женского тела и интересных диалогов.

Боль в софитах незаметна, ты почти великолепна
Видит зал улыбку, а в глазах тоска.
Для жар-птицы нет спасенья, наслаждайтесь откровением
Шоу будет продолжаться так всегда…

8 из 10

'Соблазн всегда особенней и возвышенней секса» Ж. Бодрийяр.

Есть фильмы, которые не устаревают, но пересматривая их понимаешь, что устареваешь ты. Фильм «Шоугелз» впервые мне довелось увидеть еще на пороге отрочества, лет в 11. Впечатление, которое он произвел невозможно передать словами. Обладая самыми фрагментарными познаниями в области сладострастия, мне казалось, что я узрел нечто превосходящее все мыслимые и немыслимые границы, спустился в бездны Тартара, прикоснулся к потустороннему миру, сотканному из хаоса, вседозволенности, насилия и необузданных влечений. «Вот он мир взрослых» — подумал я и уснул крепчайшим сном уже на первом часу. Позднее я неоднократно возвращался к этому фильму и каждый раз меня поражала его эмоциональная и визуальная насыщенность. Хотя и в дискурсивном плане лента тоже не хромает.

Картина повествует о нелегкой судьбе танцовщицы Номи, приехавшей покорять Лас-Вегас. Там она знакомится с гримершей Моли, которая и вводит ее в мир шоу-бизнеса. Номи, обладающая шикарным телом и взрывным темпераментом быстро продвигается по службе, оставляя далеко позади всех возможных конкуренток. Вскоре она выходит на финишную прямую и борется за место «Prima diva» с невероятно порочной, сексуальной и обворожительной «богиней» стриптиза — Кристал. «Законы джунглей» делают свое дело и Номи, придерживавшаяся четких этических границ (не спать с клиентами, не употреблять кокаин, не подставлять других танцовщиц) вскоре одновременно нарушает их все.

Сценарий Джо Эстерхаза хорош не только своим нарративным наполнением, глубокими, проработанными персонажами и неожиданными сюжетными поворотами, но и скрытым идейным содержанием. Большой дока по части всякого рода сексуально-фантазматичсекой тематики, Эсетрхаз выбирает в качестве магистральной линии и общего фона неоднозначную область стриптиза. По сути дела, стриптиз достоин глубокого философского анализа, ведь он сочетает в себе два противоположных начала. С одной стороны — абсолютную, животную, низменную похоть, чистую телесность, практически рефлекторность. С другой — невероятную органичность, пластичность, полную сознательность, искусство с тысячелетней историей развития. Это наука, основанная на неуловимой, тончайшей игре сил — дикости и человечности, имперсональной стихийности и рефлексии. Лучший стриптиз — это тот, который может довести мужчину до вулканического оргазма без всякого телесного соприкосновения, т. е. по факту влияя только на определенные участки мозга, сохраняя свой абстрактный, фантазматический, нематериальный аспект. Непознаваемая игра иллюзорных видимостей, радикальная идеалистичность, сокрушительная соблазнительность…Но разве все это не атрибуты «вечной женственности»?

Эстерхаз не останавливается на репрезентации самой ее сущности, но идет дальше и разрабатывает целую сеть разнообразных этических модальностей, постоянно смещающихся, инвертируемых и децентрирующих всю структуру повествования. Друзья становятся врагами, враги выручают из самых патовых ситуации, обожествляемые кумиры оборачиваются богами насилия, а секс и любовь смешиваются до полной неразличимости. Лас-Вегас представлен у Верховена таким, каким он и является. Городом, где дискретная линия времени, полагаемая солнечным светом закольцована в «дурную бесконечность» ослепительных неоновых огней, бескрайнее пространство могучей окружающей пустыни суживается до квадратного метра возле игральных автоматов, а богатая культурная история человечества регрессирует до незыблемого принципа архаичной жестокости и эгоизма. Но на фоне этой беспредельной сумеречной размытости всех границ четко вырисовывается фигура главной героини. Ее радикальная этическая позиция, активное отстаивание своих метафизических прав до самого основания потрясает (и прельщает!) мир шоу-бизнеса, привыкшего к мягкотелым и бездушным куклам. Верховен до последнего «играет» со зрителем, заставляя сомневаться в искренности чувств героини, которая вполне вероятно сама же (бессознательно?) создала этот «лакомый» образ в качестве приманки или собственного самооправдания. Может все это не более, чем очередная игра символов? Финал фильма, не понятый зрителями, сделан совершенно в стиле режиссера, и по факту не дает никаких ответов.

Следующий, не менее интересный дискурсивный пласт, закономерно вытекает из предыдущего и зиждется на диалектическом противостоянии внешне двух разноплановых героинь — порочной брюнетки Кристал и благородной блондинки Номи. По сути дела, в непримиримом «антиномическом единстве» этих персонажей содержится весь фильм «Черный лебедь» с его богатыми экзистенциальными, психоаналитическими и символическими подоплеками. Кристал и Номи — это одно лицо (интересны лесбийские нотки двух героинь), но хронологически разделенное экзистенциальным, волевым решением. Кристал уже перешагнула за порог шоу-бизнеса, а Номи еще нет… и не собирается этого делать! В последней сцене мы видим, как Номи навещает свою бывшую соперницу в госпитале, чтобы попрощаться. Глаза у Кристал наливаются слезами, она ясно сознает, что когда-то перешагнув через высшую этическую грань, добровольно обрекла себя на пожизненное заключение в мире лжи, коварства и страстей. Номи же сохранила святую искренность и свободу духа в борьбе с «мирским искусом».

Отдельного внимания заслуживает оригинальная постановка фильма, изобилующая причудливыми хореографическими номерами. В свое время именно они стали основной мишенью критики. В них видели образец дурного вкуса, бесталанности и вычурного идиотизма. Но номера в данном случае сделаны в строгом соответствии с общим концептом картины. Кричащие, вульгарные, грубые, резкие, помпезные, пышные, страстные, агрессивные и пошлые — именно они лучше всего олицетворяют мир шика, роскоши и вседоступности, т. е. вселенную «шоу-бизнеса». Разве непонятно, что Верховен намеренно их гипертрофирует, доводя постановку практически до бурлеска? Виноват не режиссер, а публика, которая не способна отличить искусство от китча. Верховен даже намеренно вводит персонажей (гротескная толстуха-стриптизерша), образы (обезьяны, накладывающие макияж) и даже прямые иронические выражения («Jesus coming soon»), чтобы обозначить свою дистантную позицию к происходящему. Но если само шоу — чистый фейк, то приготовления к нему вполне настоящие и натуралистичные. По сути, они ничем не отличается от самой суровой армейской строевой подготовки — железная дисциплина, физические упражнения до седьмого пота, полная самоотдача. Только в одном воспитывают мужественность, в другом — женственность.

Причины, по которым фильм потерпел оглушительное фиаско, носят скорее отвлеченный характер. С одной стороны, после «Основного инстинкта» от Верховена ждали утонченного эротического триллера, а получили гениальный сатирический бурлеск, или по меткому выражению Тарантино «великолепное сорокамиллионное эксплотейшн-муви от мэйджор-студии!» С другой сыграло роль слишком агрессивное, открытое, натуралистическое видение режиссером неприглядной американской действительности… Публика фактически уничтожила карьеру сногсшибательной Элизабет Беркли, стерла гениальность Джо Эстерхаза, а самого Верховена, создателя целого ряда культовейших картин, вынудила, по примеру героини фильма, вскоре покинуть Америку с ее фальшивыми ценностями. Таков уж он, мир шоу-бизнеса.

При внимательном отношении к творчеству Верховена нетрудно заметить, что режиссёр не просто пренебрегает стандартными кинематографическими клише, но и выворачивает их наизнанку, ненавязчиво показывая всю их искусственность и неестественность рядом со спонтанно фонтанирующей жизнью. Эрик из «Турецких наслаждений» не мучается от любви и не попадает в банальный любовный треугольник, но, узрев физическое умирание любимой, просто уходит в никуда, чтобы прозябать без любви в жизни ничтожной и пустой, с её безнадёжным хаосом и копошащимися червями. Мартин из «Плоти и крови» ни в коем случае не положительный и не отрицательный герой, да и вообще не герой, но также и не бандит — а так, просто солдат удачи как он есть. Верховен позволяет себе вольности, возмутительные для самого идеологического из всех искусств. И голливудская огранка не исправила его: даже в культовом «Основном инстинкте» режиссёр умудрился поселить интеллектуальную интригу классического детектива заодно с откровенной эротикой в тёмных и запутанных подземных ходах человеческого либидо. Но в «Шоугёлз» возмутительный голландец идёт дальше всего: тут манкирование стереотипами и привычными схемами перерастает если и не в полновесную сатиру, то в откровенный стёб.

Стёб начинается раньше самого шоу. Длинноногая стройняшка, в мечтах о карьере попадая в Лас-Вегас, тут же с увлечением школьницы погружается в игру на автоматах, забывая, кто она, зачем здесь и с кем приехала. Потом, обнаружив всего-навсего пропажу чемодана с вещами, в отчаянии решает броситься под машину. Затем дружится с двумя неграми и устраивается в стриптиз-клуб. Ещё не смешно? Ну, это только потому, что всё выглядит очень жизненно и правдоподобно. Но если сопоставить начало карьеры Номи Мэлоун с тщательно продуманным и по шагам рассчитанным карабканием по лестнице успеха, например, Евы Харрингтон из классической картины «Всё о Еве» (римейком которой почему-то называют «Шоугёлз»), то становится ясно, что версия Верховена — это американская мечта навыворот, та самая история, которая стала фарсом. А как можно серьёзно относиться к девице, которая, мечтая стать успешной танцовщицей, никак не использует дружескую связь с костюмером мюзик-холла, в сердцах посылает приму престижного шоу, а потом стриптизом на заказ доводит директора мюзик-холла до оргазма? Ничего не скажешь, планомерное движение к успеху. Хотя, кажется, директоров и продюсеров как раз и привлекает взрывной и неуправляемый характер Номи. В конце двадцатого века умение послать всё к чёрту начинает цениться выше упорства, хитрости и трудолюбия.

Многочисленные критики, упрекавшие Верховена в низких художественных достоинствах фильма и вручившие ему целых семь «Золотых малин», как-то не заметили, что в «Шоугёлз» вообще нет никакой художественности. Она просто не нужна режиссёру, воспроизводящему на экране не мир своих фантазий, но жизнь как она есть, с её страстями и нелепостями. Эстетика как часть культуры есть сфера вторичных гармоний, упорядочивание постфактум человеческих переживаний, образов и идей, и в таком качестве оказывается бесполезной для того, кто, отвергая омертвевшие пласты культуры, стремится встать максимально близко к источникам спонтанных жизненных проявлений. Профессионалы культурного деяния закостеневают в своих приёмах, становящихся сперва правилами, а потом догмой, и наступают времена, когда любители побеждают профессионалов. А профессионалы, сохранившие любительский подход к делу, оказываются на гребне успеха. Таков и Пол Верховен, сознательно не нарабатывающий никаких шаблонов, ориентирующийся не на социальные ожидания и продюсерские наказы, а на чуткое восприятие того, что живо и правдиво. Поэтому все выпады об убожестве сюжета, диалогов, актёрской игры в «Шоугёлз» — это выстрелы «в молоко». Для едкой сатиры на умирающую «американскую мечту», для выворачивания наизнанку истории индивидуального успеха — этой священной коровы американского искусства — всё это абсолютно не нужно. Не нужно вообще ничего, кроме естественности. А как раз она-то у Верховена выше всяких похвал.

В то же время, нет ничего непонятнее естественности. Режиссёр сетовал, что «Шоугёлз» совершенно не поняли, и был прав. Его не поняли как хулители, которым казалось, что фильм сделан из рук вон плохо, так и почитатели, превозносящие его несуществующие художественные достоинства. Чтобы понять замысел автора, надо было ни много ни мало отрешиться от привычных представлений, которые так облегчают миропонимание. А это мало кому под силу. Но тем ценнее та удивительная свобода и естественность взгляда на жизнь, какую явил и запечатлел Пол Верховен, один из интереснейших режиссёров современности.

Взглянем на шоу-бизнес объективно, взглянем на него через вульгарные, сексуальные танцы наивной барышни, попавшей бедняжки в сети толстого, жирного паука, именно таким, по своей сути на сегодня и является современный шоу-бизнес, он подобен отрицательным героям фильму Верховена(«Основный инстинкт»), фильму, незаслуженно получившему восемь «Золотых малин». «Шоугелз» это вообще-то ещё и дверь в людские пороки, такие как тщеславие, алчность, сладострастие и прочее грязное имеющиеся внутри каждого человека. Пол Верховен всегда любил такую тему и не раз лично сам об этом отзывался.

Здесь же он с помощью танцевальных номеров, сумел всё это изобличить, своим острым, как наточенный нож, взглядом, после такого не удивительно, что многие шоумены были настроены против него. Но всё же тут есть место светлому, есть надежда на то, что люди в этом бизнесе не вся являются похотливыми животными.

Смотреть ли его? Думаю что, стоит, это интересно, ну а самое главное оно действительно прекрасно, и самое важное, что после него остаётся горечь, от которой стоит задуматься всем прекрасным девушкам, мечтающим о мире вспышек фотоаппаратов.

Эротика может быть не только той, которая раздевает женщину, но и той, которая имеет что-то на порядок выше кроме красивой наготы.

Интересно что исполнительница главной роли Элизабет Беркли, большом кино ни где так и не засветилась, хотя на самом актёры здесь играют второстепенную роль.

Фильм, на котором стоит ограничение 18+, с чем я не могу не согласиться, потому пикантные сцены показанные в нем не совсем даже эротического, а скорее даже порносодержания. Он весьма назидателен для молодых особ, мечтающих попасть в мир шоу-бизнеса. Действительно, такого отвращения, к тому, какую мерзость человеческого характера может прикрывать весь этот блеск, танцы, музыка и красивые молодые люди, деньги и власть. Элизабет Беркли, превосходно сыграла роль, как холодной, расчетливой суки, так и роль лучшей подруги для Моли Адамс (Джина Равера). Я смутно себе представляю, кто из пробовавшихся на роль Номи Мэлоун мог бы на нее подойти: Шарлиз Терон, Дрю Берримор, которую хотели поставить режиссеры, или Дженни МакКарти? Здесь действительно надо обладать не только явной сексуальностью, уметь танцевать, на и характером «девочки с улицы». Сама, все сама. Как просто американцы любят показывать в своих фильмах, что красивая одинокая девушка из провинции приезжает покорять Лас-Вегас. Есть в этом фильме три ключевых танца, которые решительно меняют некоторое восприятие об эротическом кино, и ради которых вообще стоит посмотреть фильм. Передать словами происходящее весьма сложно.

-Где ты училась танцевать?
-Сама.
-Неужели ты ешь рис сырец и овощи?
-Похож на собачий корм «Догги Чао».
-Это платье от Верасаси.
-Ааа. ВЕРСАСИ!
..-Правильно говорить Версачи.

Все эти, в общем-то, не обремененные большой смысловой нагрузкой диалоги, проходят сквозь фильм. Но все, что здесь стоит смотреть, так это поступки людей, ситуации, в которые влипает наша длинноногая стриптизерша, и как она из них выкручивается. А выкручивается она из них с достоинством, в пошлых нарядах, ярком макияже, и с длинными, наманекюренными ей же самой ногтями, да…У этой девушки много «талантов».

Но не у одной нее есть таланты, и хоть Кристал, как известное шампанское, Корнорс, которую сыграла Джина Гершон, как нельзя кстати приходится на роль главной стервы в фильме. У нее уже давно стерты мечтательные представления о людях, и какие-либо иллюзии о шоу-бизнесе. И вот она видит в Номи себя в молодости, но для меня это показалось большой натяжкой, потому что с виду они приблизительно одного возраста. Кристал является звездой отеля «Стардакс». Её якобы невозможно заменить. Но то, какие мерзости происходят за кулисами, тоже оставляют неприятный осадок и понимание того, что раздеваться на сцену в элитном отеле идут далеко не белые и пушистые девочки и мальчики. И если на предыдущем месте работы в баре, о котором ходят не самые лестные слухи, хозяин там все равно как отец Эл (Роберт Дави) на парочку с хохочущей мамой Генриеттой. То в «Стардаксе» надо прикладывать лед к соскам, и смотреть, как постановщик танцев стерзвозничает. Проглядывающаяся любовная линия в фильме не связана и отчасти с романтикой, все «под одним одеялом», и никакой ревности здесь нет, только холодное, расчетливое чувство собственничества и выгоды. В противовес успешному Заку Кэри (Кайл МакЛоклен), обходительному пижону в костюме на дорогой машине противопоставляется неудачник Джэймс Смитт (Гленн Пламмер), расхлябанный танцовщик с дрэдами, который, как и наша кучерявая блондинка Номи влипает во всякие передряги. Концовка этого фильма правда шокирующая и неприятная. И не смотря на то, что фильм музыкальный и динамичный, все равно выносится мораль, что каждому свое место, и либо ты играешь по правилам, либо тебя проглотят.

Смотрела фильм, не раз. Искренне удивилась, когда увидела, что режиссеру Полу Верховену дали золотую малину, что весьма нелестно, для такого, как я считаю, весьма провокационного кино для 90-х годов. Оно весьма динамичное, и явно заслуживает внимание тех, кто любит эротику.

Ты на мне свой взгляд задержала на миг,
Все смотрят на тебя и я один из них,
Ты сигарету зажгла как бикфордов шнур,
Взрывает жизнь мою зеленых глаз прищур (с)

Пол Верховен — великий манипулятор. Получив номинацию на Оскар еще в 1974 году за провокационный фильм «Турецкие наслаждения», демонстрирующий откровенные и шокирующие сцены, он поднимался по карьерной лестнице в родной Голландии быстро и уверенно. Однако, лет через пятнадцать режиссер отправился в Голливуд, для статуса поиграв поначалу в фантастику, а затем вернувшись к излюбленной сексуальной тематике. Достоверно не известно, но до сих пор ходят легенды, что он прихватил с собой дипломат, доверху набитый качественной амстердамской травкой, хладнокровно пройдя сквозь зал аэропорта Лос-Анджелеса, словно герой Джонни Деппа из фильма «Кокаин». Иначе как объяснить, что голливудские кинодивы с горящими глазами и роскошными ногами вскоре выстроились к нему в очередь, чтобы нет-нет да и за милой беседой закинуть ногу за ногу, сидя перед голландцем. Кружевные трусики ему в руки, правда, не падали, да в этом и не было надобности: для настоящего мужчины белье можно забыть дома перед кастингом. Первой сообразила Шэрон Стоун: немудрено, с АйКью в 154. Начавшись с «Основного инстинкта», «интимное» сотрудничество Верховена с новой музой, возможно, вылилось бы в дилогию, эффектно завершенною «Шоугелз», но работа, которая могла вновь собрать вместе на съемочной площадке режиссера, автора сценария и актрису осталась без притягательной блондинки. Скорее всего, это враки, но ходят легенды, что у Верховена закончилась травка.

Пол Верховен — великий соблазнитель. Что-то, а в красивых женщинах голландец не разучился разбираться. Девушки в фильме еще те: длинные стройные ноги, крутые бедра, упругие соски, обжигающий взгляд. Взяв одну из тысяч историй золушек, стремящихся стать актрисами, певицами, или — как на этот раз — танцовщицей в шоу Лас-Вегаса, он проводит ее дорогой от дешевого стрип-бара до сцены мюзик-холла высочайшего уровня. «Пипл хавает» — завещал некто Богдан Титомир. Зная, чего хотят мужчины, Верховен решает: они любят стриптиз, они получат стриптиз. Поначалу это танцы на шесте перед водителями грузовиков и фабричных тружеников, отпускающих сальные шутки и дующих дешевое спиртное. Но вскоре уровень представления повышается: здесь девушек уже никто не лапает, не предлагает за полтинник развлечься на протертом и залитом пивом заднем сиденье автомобиля. Много света, дорогие декорации, балетмейстер и вип-персоны в зале. Пиршество для глаз обеспечено: хронометраж фильма позволяет отсмотреть несколько настоящих шоу с фейерверками, идеально выверенной хореографией, разнообразием костюмов — от кожи и ошейников до древнеримских одежд. Героини фильма не курят травку, зато любят припудрить носик белым порошком.

Пол Верховен — великий провокатор. В «Шоугелз» триумфально возвращается изменившийся агент Купер из «Твин Пикс». Здесь у него косая челка, кожаный пиджак и спортивный автомобиль. Он — директор мюзик-холла «Стардаст», предлагающего шоу с амбициозным названием «Godness». Дорогущие виллы, бассейны с подсветкой и фонтанами и голый красавец, идущий к воде с бутылкой дорогого шампанского, которое он пьет прямо с кожи девушки, щедро поливая ее янтарным напитком, — Полу Верховену нужно было дать не премию «Золотая малина», врученную горе-академиками, а награду «Золотая клубничка», ибо актрисы у него по-прежнему демонстрируют высший класс сексуального мастерства, будь то приватный танец или занятие любовью в воде. А чувственный лейсбийский поцелуй крупным планом? Ходят легенды, что он пошатнул веру даже самых стойких гетеросексуалов, почувствовавших непроизвольное возбуждение от увиденного.

Пол Верховен — великий рассказчик. Успев сотворить потрясающее эротическое шоу, он сделал оммаж классической ленте «Все о Еве» — здесь также присутствуют прима и начинающая, но амбициозная танцовщица. Азарт борьбы, открытый вызов, роковое влечение, ненависть и дружба: воздух в отношениях между ними настолько наэлектризован, что нельзя не провести параллель с прошлыми работами режиссера. Как всегда, в фильмах Верховена — где есть секс, там нужно искать второе дно. И если «Основной инстинкт» был с фигой в кармане, то в «Шоугелз» режиссер демонстрирует закулисье — изнанку всего пестрого и шикарного, начиная от рок-звезд и заканчивая дирекцией роскошных ночных клубов и ресторанов. Блеск и подлость, роскошь и предательство, красота и унижение, слава и презрение, дружба и насилие — чтобы получить первое, нужно пройти через второе. Вроде и не ново и обыгрывалось уже тысячу раз, но Верховен без разных там трудов Фрейда и Ницше реалистично демонстрирует нам секс, пот, кровь на авансцене. Сегодня твой день! — произносит героиня фильма, и, похоже, что относится это не только к ней, но и к режиссеру: с течением времени лента приобрела культовый статус. Не стоит искать глубинный смысл в танцах, когда на девушках лишь золотистые туфли на высоком каблуке и яркий макияж. Не стоит всматриваться в мимику, когда бешеный огонь глаз из-под наклеенных ресниц сжигает зрителя, сидящего перед сценой. Не стоит гасить свет и выключать музыку: шоу должно продолжаться.