Рецензии

Самый странный фильм из всех просмотренных мной. Хотя, чего ещё можно было ожидать от режиссёра, снявшего «Страх и ненависть в Лас-Вегасе». Фильм завораживает с первой минуты просмотра, погружая тебя в сомнамбулическое состояние, и только с появлением финальных титров ты приходишь в себя, но ещё долго не можешь освободиться от его жуткого очарования. Что тут можно сказать: Терри Гиллиам — гений, и этот фильм — лучшее тому подтверждение. Предполагаю, что фильм вызовет либо восторженные отзывы, либо резко отрицательные, вплоть до полного неприятия. Содержащиеся в нём сцены с некро- и педофильским подтекстом вызовут у многих возмущение и отвращение, но он точно никого не оставит равнодушным.

Итак, сюжет фильма. Одиннадцатилетняя девочка Джелиза-Роза живёт с родителями-наркоманами. Когда мамаша умирает от передозировки метадона, отец решает перевезти девочку к своей матери (соответственно бабушке Джелизы-Розы) в глухую провинцию, где он провел свое детство и юность. Приехав на место, они обнаруживают, что бабушка, оказывается, уже давно умерла, а её дом находится в заброшенном состоянии, и в нем уже похозяйничали какие-то вандалы. Недолго погоревав, папаша вкалывает себе очередную дозу героина и отправляется «гулять по скрытым в дали берегам, усеянным обломками надежд и мечтаний», а Джелиза-Роза начинает исследовать дом, а затем близлежащие окрестности, где она знакомится с жутковатой соседкой Делл и её слабоумным братом Диккенсом…

В фильме странно все: и сюжет, и персонажи, и даже имя главной героини. Двойное имя Джелиза-Роза очень подходит девочке, явно страдающей диссоциативным расстройством идентичности, выражающимся во множественной личности девочки. В её случае — это она сама и четыре оторванных кукольных головы, с которыми она общается за неимением реальных подруг. Причем каждая голова (альтер-личность Джелизы-Розы) имеет собственные «паттерны восприятия и взаимодействия с окружающей средой» или, проще говоря, у каждой головы свой характер и тип поведения. В качестве основной причины развития данного психического расстройства у детей психиатры указывают недостаток заботы и участия в отношении ребёнка, что мы и наблюдаем в семье Джелизы-Розы. Стоит заметить, что вышеупомянутое расстройство у Джелизы-Розы прогрессирует, так как сначала головы разговаривают с ней её устами (и создается обманчивое впечатление, что она совершенно нормальная девочка, играющая в куклы), но уже скоро мы видим, что их слова звучат уже не из уст Джелизы-Розы, а у неё в голове. Происходящее на экране вообще интересно рассмотреть с точки зрения психиатрии. В фильме нет ни одного психически здорового персонажа: полусумасшедшая наркоманка-мамаша; не вполне нормальный папаша, регулярно отправляющийся в наркотические трипы и несущий всякий бред про Ютландию — страну приливов; сумасшедшая Делл и ее страдающий эпилепсией идиот-братец. Однако фильм интересен тем, что в процессе развития его сюжета грань между понятиями нормальности и ненормальности настолько стирается, что самые шокирующие сцены (по крайней мере, которые должны быть такими) уже таковыми не воспринимаются.

Какие только параллели не возникали у меня во время просмотра «Страны приливов». Это и вышеупомянутый «Страх и ненависть в Лас-Вегасе» — в самом начале фильма, и кэрролловская «Алиса в стране чудес» — на всем протяжении фильма, и «Психо» — в сцене с мумифицированным трупом матери Делл и Диккенса, и даже «Хроники Нарнии» — когда Джелиза-Роза залезла в бабушкин платяной шкаф. Особенно очевидны аллюзии к «Алисе в стране чудес» — это и собственно книга «Alice`s Adventures in Wonderland», которую читает Джелиза-Роза, и безумная Делл в образе герцогини, и кролик в виде несостоявшегося блюда на ужин, и кроличья нора. Обе девочки попадают в мир, полный абсурда и сюрреализма. Чудесная страна Алисы населена странными существами. В мире Джелизы-Розы также живут странные существа. Однако, если Алиса совершает «escape from reality» от скуки, то для Джелизы-Розы это даже не побег от реальности в выдуманный мир, в котором существуют феи и разговаривают оторванные кукольные головы, — это реакция самозащиты, попытка адаптироваться в абсурдной до дикости реальности, в которой она находится. Кроме того, чудесная страна Алисы существует где-то в параллельном измерении, что касается мира, в котором живет Джелиза-Роза, реальность и вымысел настолько переплетены в нем и органично дополняют друг друга, что порой их можно перепутать. Однако не буду тут спойлерить. Смотрите фильм, он того стоит.

Вам не придется жалеть о потраченном на просмотр времени ещё и благодаря великолепной игре всего актерского состава. Особенно хочется отметить Джеффа Бриджеса в роли (жаль, что короткой) отца девочки и Джодель Фёрланд (Джелиза-Роза), игра которой заслуживает наивысшей похвалы. Джодель Фёрланд, феноменально талантливая юная канадская актриса, для меня лично стала открытием именно в «Стране приливов».

10 из 10

Осмысливая увиденное вот уже несколько дней, я до сих пор не могу понять, почему многие кинокритики «Страну приливов» Гиллиама сравнивают с «Крупной рыбой» Бёртона. Ведь это две принципиально разные вещи. И если доселе Бёртон для меня был самым мрачным сказочником, то после «Страны приливов» этот титул смело отдаю Гиллиаму. Так как более жуткой и больной во всех смыслах сказки мне ещё видеть не доводилось.

Страшно вообразить, какой человек вырастет из Джелизы-Роуз. Представьте себе 10-летнюю девочку, родители которой безнадёжные наркоманы: отец — на героине, мать — на всевозможных наркотических смесях. Приготовление очередной дозы для папы входит в ежедневные обязанности Джелизы-Роуз. Помещение (а это трудно назвать домом и даже квартирой) напоминает даже не трущобы, а какую-то кое-как облагороженную свалку мусора. Из всех развлечений у малышки только книга «Алиса в стране чудес» и четыре кукольных головы, с коими она ведёт беседы на важные для неё темы. Это только начало и оно, должна заметить, очень размеренное и неторопливое.

Самое «интересное» начинается, когда от очередной дозы умирает мать Джелизы-Роуз. Отец на глазах у девочки пытается сжечь тело. Затем, собрав кое-какие пожитки, они отправляются в дом его детства — местечко ничем не лучше прежнего. После первой дозы на новом месте отец навсегда уезжает на «каникулы», о чём осиротевшая девочка не подозревает даже тогда, когда он заметно синеет и всю комнату заполняет трупный запах. Гиллиам попытался снять это красиво, но, пардон, с какой стороны ни снимай фекалии, они так и останутся калом. Всё это как-то мерзко и мрачно.

Тем не менее Джелиза-Роуз абсолютно довольна своей жизнью, потому что другой она попросту не знает. И, видимо, даже не подозревает о том, что где-то за пределами бескрайнего пшеничного поля есть люди (кроме её взрослых друзей-шизофреников — Делл и Диккенс) и города, потому что её пространство ограничевается двуми соседствующими домами. Весь фильм девочка обитает в каких-то сумасшедших фантазиях, ссорится и мирится с головами кукол, разговаривает с белкой и продолжает жить вместе с мумией отца, которого забальзамировала шизофреничка Делл.

Часть вымышленного мира Джелизы-Роуз очень симпатична, например та, в которой она мнит себя Алисой или та, в которой она — подводная Принцесса, но в соотношении — это 5% от 100. Оставшаяся часть это оккультуренный треш, который смотришь в ожидании финальных титров — только, чтобы досмотреть. Возможно, под грудой больных и мёртвых людей, которых, как для сказки, здесь слишком много, скрывается глубокий смысл и гениальность. Но, по-моему, Гиллиам спрятал всё это очень глубоко, на дно кроличьей норы. «Крупная рыба» Бёртона в сравнении с этой больной кинофантазией — просто милая позитивная шутка.

«Страна приливов» слишком сложное для восприятия и понимания кино и, честно говоря, оно мне не по душе. Увы :(

5 из 10

…try to be an innocent, as difficult as that is.

Terence Vance Gilliam

Всё не утихают кругом споры о том, та «Алиса» или не та, а я вдруг и совершенно неожиданно знакомлюсь с необычным, словно снятым с той стороны зеркала, взглядом господина Гиллиама на Кэрроловскую фантасмагорию, хичкоковские душевные метания и на всеобщие социальные проблемы. И вот тут-то сомнений в «таковости» нет — налицо пять двойных дон и многослойность не хуже, чем у модных нарядов.

Начало фильма весьма похоже на жизненный концентрат, перенасыщенный грязью и отвратными продуктами распада, авторства Азии Ардженто «Лукаво сердце более всего» — но, к счастью, это только зачин, иначе фильм был бы уж каким-то окончательно оголтелым и малоосмысленным. Так же наркоманка-мамаша мечется между своими чувствами к «засранке» и «солнышку» Джелизе-Розе, так же папаша обещает страны чудесные и сиянье неземное, такой же несчастный измученный ребёнок. Хотя нет, не такой же — Джелиза-Роза явно не имеет ничего против подобного образа жизни, она заботливо готовит папочке героин, а мамочке массирует ноги с явными признаками сепсиса и, когда выдаётся свободная минутка, играет со своими лучшими подружками — кукольными головами.

Семейная идиллия вскорости прекращается, потому что Королева Гунгильда помирает от метадона, как считает папочка, опасающийся, что его обвинят в убийстве. Храбрый викинг и его маленькая принцесса отправляются на край света, в прерию. Однако и там сиянья неземного на них не снисходит — отец не возвращается из очередных «каникул». И тем не менее, девочка никогда не чувствует себя одиноко: она продолжает исследовать бабулин дом, где всё покрыто толстым слоем смерти, разговаривает с папашей, уплывшим в Вальгаллу, находит призраков и охотится за белками. В безлюдной прерии она находит себе ещё одну лучшую подругу — женщину по имени Делл, питающую слабость к таксидермии и имеющую один вытекший глаз. Правда, Делл не признает новых друзей, зато у неё есть брат, перенёсший лоботомию и страдающий эпилепсией. Как единственный доступный мужчина, он тут же становится «мужем» Джелизы-Розы (и, удивительное дело, он тоже не знает об этом). Итак, при полном, казалось бы, одиночестве, девочка даже не задумывается о значении этого слова — мир полон друзей, интересных и загадочных событий и даже, хм, любви. События нанизываются на нить, складываясь в узор, который был создан так давно, что и не упомнить, хотя нить эта и подвешена в каком-то странном, не то чтобы не сказочном, но уж очень не детском мире.

Отбросив всё своё обычное отношение к детям и говоря вообще, не могу не признать — все дети гении, с их непосредственным восприятием мира, анализом событий, а не связи их с прошлым опытом и прочими радостными вещами, навроде обнюхивания и радостного удивления собственным какашкам. Ребёнок не воспринимает этой отвратительности мира (за исключением вещей, которым очень уж противится тело, навроде голода или запаха разлагающегося трупа), он радуется каждой маленькой вещи: солнце встало, и это хорошо, вода в кране есть — и это потрясающе, ещё и горячая — ну вообще, живём! Ребёнок не думает о деньгах, престиже, прочей лабуде, не завидует и не зависает. Вот оно, второе дно сказки Гиллиама, детская простота, удивление и непосредственность, умение жить в гармонии с самим собой так, чтобы было нескучно, показанные в гротескной форме, доведённые едва ли не до абсурда — ну как может девочка не чувствовать, не принимать, что отец уже умер?

Ниже идёт мерзость людская, земная, реальная и тоже порой гротескная (Джелиза-Роза заботливо помогает отцу отправляться в «путешествие»). Казалось бы, всё это должно казаться отвратительным, неприемлемым и страшным. Вот только отчего-то не кажется так вовсе, даже странно. Уже упомянутый фильм Азии Ардженто с этой точки зрения куда более отвратителен, а небезызвестный «Догвилль» в тыщу тыщ раз страшнее (ну да в этом смысле он вообще шедеврален). Возможно, потому, что Гиллиаму больше с руки снимать сказки, и хотя он и беснуется, показывая пакости и «шокируя» подчас не меньше собрата по перу — Тима Бёртона, он больше волшебен, и практически не мерзок. Как может казаться мерзким что-то, что происходит в глубине кроличьей норы? Брандашмыг и Бармаглот не одобряют.

А вообще говоря, там много ещё можно сказать, например, о том, что с белочками земля не так пустынна — а также с безглазыми кукольными головами и огромной акулой — поездом. Потому что у человека в голове — весь мир. «Я обладал сегодня в мечтах тремя жилищами и был равно счастлив во всех трёх. Зачем же утруждать своё тело переменами места, раз душа странствует так свободно? И к чему осуществлять замыслы, раз сам замысел заключает в себе достаточно наслаждения» — написал Шарль Бодлер во времена своего парижского сплина. Спорное заявление, да. Но к этому фильму — весьма применительное. И смысла в этом фильме всяко больше, чем в последующем за ним «Воображариуме».

10 из 10

Странный фильм, который не пройдет бесследно, если вы все же сможете его досмотреть до конца. «Страна приливов» как раз из разряда фильмов — бред или гениальность. Не могу сказать, что являюсь поклонницей подобных фильмов, но что-то заставило меня смотреть и смотреть, я не могла оторваться. Причем в нем не было ни одной напряженной сцены, ни одного лишнего момента или затянутого куска. Как ни странно размеренное повествование ни в коем случае не заставляет желать побыстрее узнать, что же будет дальше. В стране приливов все идет своим чередом.

Маленькая девочка Джелиза-Роуз живет в старом разваленном доме вместе с четырьмя кукольными головами и навечно улетевшим в наркотический рай отцом. Вокруг девочки — целая страна — непаханое поле, перевернутый автобус с сотней волшебных фей-светлячков, гигантская акула-поезд, временами проносящаяся с громыхающим стуком, белка-проказница, волшебный кролик и друзья в каменном замке по соседству — волшебница Делл и прекрасный принц Диккенс. И все бы хорошо, если бы не было так плохо и грустно. Кроме родителей наркоманов, дома-развалюхи, да сказки об Алисе, Джелиза-Роуз больше ничего и не видела и воображение ребенка живо рисует картину другого мира, который она хочет видеть и в который она верит. Она не пытается укрыться от реальности, она просто верит в то, что говорит, как и ее отец, который верил, что можно уплыть в Ютландию, который будил ее среди ночи, чтобы показать картинку в книжке. Джелиза-Роуз сама по себе, она-центр своего мира, ей все приходится понимать самой и объяснять с помощью неглубокого самоаналитического опыта.

Делл и Диккенс — сумасшедшие брат и сестра. И если брат от рождения такой, то отчего сошла с ума Делл понятно смутно. Они живут неподалеку и медленно и еще больше сходят с ума. Делл — от одиночества, Диккенс — от безумной идеи взорвать гигантскую железную акулу и наступления конца света. И пусть девочке Делл кажется подходящей женой для своего отца, а Диккенс — героем своего сердца, других то она не видела и не знает.

Фантасмагорическая атмосфера с реминисценцией из Алисы — продуманная, идейная в чем-то психоделическая, но не позволяющая зрителю сойти с ума, дающая право взглянуть на правду собственными глазами, когда не знаешь, что будет дальше и есть ли выход. Есть ли будущее у маленькой Джелизы-Роуз или она уже вечная пленница страны приливов?

Фильм восхитил меня своей легкой музыкой, таинственной и волшебной, словно саундтреком к сказке об Алисе, где каждый шаг — новое открытие, где нет нагнетающей атмосферы. Восхитила меня и игра маленькой Джоделль Ферланд, ведь весь фильм держится исключительно на ребенке. Наконец-то я увидела этот талант, о котором много читала. Зачем ей приписали образ страшной девочки-призрака? Честно говоря, из-за тех ролей я вообще начала в ней разочаровываться, потому что там игра обычного ребенка, а вот здесь настоящий актерский талант. Такие роли надо играть Джоделль — глубокие и открытые.

Поставить оценку фильму я как-то не решаюсь. Посмотрите лучше сами, чтобы судить о нем.

«Страна приливов», однозначно, входит в тройку моих любимых фильмов. Я его смотрела достаточно давно, но сегодня ночью мне почему-то приснился папаша главной героини Джелизы- Розы в своем кресле-качалке… Интересно, как бы это растолковал старина Фрейд? Я вообще поклонница «других» фильмов, а у Терри Гилиама они получаются на все 100, по стобальной шкале странности). Он не один такой, конечно, но один из лучших, бесспорно.

История очень сомнительная, очень необычная и даже где-то жутковатая, хотя кому-то может показаться совсем бредовой.

Джелиза-Роза, девочка лет одиннадцати, живет со своими мягко говоря неблагополучными родителями-оба наркоманы. А папаша еще и немного повернут на вымышленной им же стране- Ютландии. Все бы ничего, но мамаша умирает от передозировки, естественно. А папаша решает отправится с дочкой в свою Ютландию. Место, удивительное по своей красоте и атмосфере.

Живут себе папа с дочкой, горя не знают. Дочь готовит папе чудо-зелье, то бишь героин, а папаша сидит в своем кресле и ловит кайф (правда, он это называет «отправиться на каникулы»). Но в один ничем не привлекательный день папаша так и «не вернулся с каникул»…

Тут то все и началось. Началось общение Джелизы-Розы с аутентичным и чудаковатым парнишкой, с его жуткой мамашей, ненавидевшей пчел, с головами своих кукол, с белками в конце концов, которые делают наш мир не таким одиноким…

Смотреть надо, чтобы понять о чем это я. Или не понять.

Солнце встаёт в Стране Приливов. В месте, подвергающемся ежедневной атаке волн. Оставшаяся за гранью фантазии сказка. Всего лишь привидение, капитан и большая акула, что два раза в сутки обходит собственные владения и рычит на маленькую Джализу-Розу. Квартет небольших голов на пальцах и труп в кресле-качалке.

Пришедшие за милой сказкой будут разочарованы. Страна Приливов — это не предел мечтаний и даже не отчаянное одиночество наивного ребёнка. С одной стороны, Страна Приливов — это край света. Конец мира. Это — последние глухие вздохи лежащего на смертном одре мученика. Но с другой стороны, более прозаично считать эту Страну — местом смерти сказочности. Одной насыщенной депрессией сказочника.

Терри Гиллиам сказал, что Страна Приливов — это место встречи «Алисы в Стране Чудес» с «Психо», и, в таком случае, страх является оправданным. Отдыхая от монструозных «Братьев Гримм» режиссёр нашёл пристанище своему отчаянию в страницах книги о маленькой девочке, что за свою жизнь не встретила ни одного более-менее адекватного человека. Дохнущие от наркоты родители, умственно отсталая любовь и истерически настроенная женщина. Здесь уже он отвернулся от своей любимой забавы, чередуя волшебство с обманом. Здесь есть прописанная до точек и запятых драма, волшебство которой слишком боязливо напоминает эффект от рака мозга в сериале «Элай Стоун».

Мы просто сидим и наблюдаем, как голова куклы падает в нору белого кролика. Как Чёрная Королева отбирает у девочки радио, и как капитан подводной лодки приманивает патронами большую лязгающую акулу. В этом нет ничего сказочно прекрасного. Есть лишь скромный глоток небылицы, сквозь которую проходит странное ощущение скепсиса от нахождения в Зазеркалье. Мы всё глубже проваливаемся в нору, где вместо стен — шкафы и книжные полки. И когда за стол усаживают странно обработанное тело мёртвого человека, становится немного не по себе от того, что не видишь в этом ничего ненормального.

Становится ясно то, что было известно уже с самого начала. С того момента, как отец сказал в последний раз, что отправляется на каникулы, в Страну Приливов. Страна Приливов — это опасное место. Это — страшная вселенная на стыке наркотического взрослого бреда и детских невинных фантазий. Туда опасно попадать, потому что можно и не вернуться.

Я просто наклоняю голову. И вижу, как дом уходит под землю. Как бедняга Дикенс плывёт сквозь пожелтевшие прерии навстречу бескрайним полям в подводной маске. Как маленькая Джализа-Роза визжит под остовом опрокинутой ржавой машины. Как покачивается в кресле уже который день бледный Ной, так и не вернувшийся с каникул.

Терри изменил любимому стилю. Театр одного актёра буквально пришёл на смену театру мира. Об этом мире в первую очередь теперь повествует не камера, а маленькая девочка, что даже не подумала оплакивать ни одного из своих покойных родителей. Живущая словно в другом мире, под пытками карикатурности этого мира, маленькая Роза приведёт зрителя, словно голову своей любимой куклы, к месту, где громоподобно гремит реальность. Там строители, должно быть, достраивают мир, оттягивая край света от людей подальше. Где-то там, совсем недалеко, словно бум из другого мира, издаёт последние стоны большая акула. И момент фантазии пропадает, погружаясь во тьму мыслей, которые должны с минуты на минуту начаться…

Мое первое знакомство с Терри Гиллиамом произошло фильмом «Воображариум доктора Парнасса», то есть не так давно. Фильм понравился мне со второго просмотра: после первого я немного прибалдела. Однако, посмотрев «Воображариум…» второй раз, я почувствовала, что он задел меня довольно глубоко- до сих пор точно не могу сформулировать чем именно, но живой интерес к режиссеру Терри Гиллиаму у меня появился сразу после этого фильма.

Честно сказать, такое «странное» кино я никогда не любила, а в детстве даже боялась. Сильно! Поэтому, не особо люблю и сейчас того же Бертона: для меня он снимает именно такое «странное», жутковатое кино (кроме обожаемой мной «Крупной рыбы»). Может, кто не согласится: Гилиам и Бертон не похожи! Я думала, что похожи по стилю, пока лично не убедилась в обратном на все том же «Воображариуме…».

Все сразу перевернулось для меня с ног на голову: Гиллиам это совсем не Бертон! «Странные» фильмы можно любить, даже обожать! Глубочайший смысл можно скрыть в самой невероятной, на первый взгляд, дикой истории! Гиллиам переворачивает ваши представление вверх тормашками! Нужно только смотреть сердцем.

О смысле жизни

«Страна приливов» не стала для меня потрясением в художетсвенном, визуальном или сюжетном плане, но картина стала потрясением в душевном плане. Именно такое кино я, может быть даже подсознательно, хотела посмотреть уже давно. И вот оно!

Сюжет пересказывать нет необходимости. Это история о девочке, которая, на первый взгляд, живет в своих мечтах, фантазиях, потому что ее реальность нормальному человеку принять трудно. Шутка ли! Жить в таких условиях! Однако, она совсем не страдает. А почему? Дальше- больше. Отец умирает прямо у нее под носом, она знакомится со странной, а, порой, страшной Делл, с ее братом- эпилептиком Диккенсом. Практически, все время их общения Диккенс мечтает взорвать при помощи динамита «железную акулу», Делл делает из мертвых чучела, вокруг бегают говорящие белки… Разум в такой обстановочке можно потерять! Какому нормальному человеку придет в голову оставаться здесь больше одной минуты?! Да каждый из нас сбежал бы оттуда куда глаза глядят! Разве, не правда?

Однако, Джелиза-Роза не просто остается, она принимает правила этой игры, она живет. Неужели, так ненормально не воспринимать вокруг себя зло? Она не видит самые неприглядные аспекты существования, она воспринмает их как должное: это- жизнь. Это происходит не из-за инфантильности героини, не из-з пофигизма или просто незнания. Она такя есть. Сама по себе. Джелиза-Роза воспринимает ценности чистыми, не замутнеными человеческими предрассудками. Она не видит только хорошее, как многие подумали. Она видит вещи в своей истинной сути. Вот есть отец: он- отец всегда. Есть Диккенс: он- челоевк, а значит друг. Он же- парень, а значит- возлюбленный. Есть Делл: она угнетает своего брата, а значит она не права. Но есть и истины природы, пусть даже приземленные. Джелиза-Роза хочет есть: об этом она сразу просит женщину, пережившую аварию. На самом деле, ничего более нормального быть не может.Условия ее жизни НЕ нормальны, но ее отношение к ним нормально. Это мы все, современные обыватели привыкли наклеивать ярлыки, строить предрассудки, загонять самих себя в рамки, а потом сами же всего этого боимся. Это мы живет в перевернутом мире, и постер к фильму с перевернутым деревом- это про нас.

Джелиза-Роза живет в мире, задуманном изначально природой. Если хотите, она живет по божьим законам- не зря же они здесь упоминаются. То, что кажется, на первый взгляд, безумным есть истина, но мы смотрим на нее вниз головой.

Откуда Джелиза-Роза взялась? Почему она такая? Неизвестно. Известно одному Богу. Чистые, незатуманеные люди приходят именно от него. Это бывает редко, и воспринимается большинством как нонсенс.

О форме жизни

Что ж сказать о режиссуре? Прекрасно. Все показано, как это необходимо: красиво, правдиво, иногда, шокирующе, удивительно, но, в целом, прекрасно. Изумительные поля! Джелиза-Роза живет именно там, где должна- на девственно прекрасной природе. Цивилизацию символизирует поезд. Дикккенс являет собой некое отражение маленькой героини, но, все же, со знаком минус. Он не может воспринять этот мир в силу своей неполноценности, она же- из-за своей переполненности. «Ведьма» Делл пытается казаться «не от мира сего», но она тоже принадлежит у реальности, к суровой реальности. Она несчастна и делает все, что в ее силах, чтобы быть немного счастливее по ее понятиям.

Красивейшие постановки кадра! Мне очень понравились крупные планы, хотя, их можно было сделать и побольше. Великолепная музыка создает атмосферу истинного чуда. Просто великолепные пейзажные планы! Мертвое дерево- отличная находка. Оно смотрится просто Древом Жизни, недаром девочка все время приходит именно к нему.

Джоделль Ферланд радовала глаза и сердце просто каждый кадр! Она трогает своей невероятной и искренностью и совсем недетским участием. Великолепная работа! Джефф Бриджес в роли молчаливого трупа тоже великолепен, однако мне приятней его видеть в более подвижных образах. Люблю этого актера! А теперь- еще сильнее!

Все, в стиле Гиллиама, показано на самой грани- на грани прекрасного и шокирующего. Но, все равно, в конце прекрасное победит. После этого фильма Гиллиам стал одним из моих любимейших режиссеров! Мне хочется летать от счастья, что есть такие произведения, дающие надежду когда- нибудь приблизиться к Истине!

Я говорю ему огромное СПАСИБО!

P.S. Если вы еще не поняли, Страна приливов это тот мир, в котором живет Джелиза-Роза, это тот мир, в который мы, если не постараемся, никогда не попадем!

Через полчаса просмотра фильма мне хотелось взвыть! Обычная ситуация, когда в благополучных штатах ребенка могут отобрать у родителей только из-за то, что они оставили его одного дома на 10 минут. Здесь же маленькая девочка погрязла в жуткой обстановке с родителями-наркоманами, которую принимала как должную. Ее выдуманный мир есть ни что иное как отражение ее реальной жизни. И эти кошмарные куклы-головы!

Вот уж действительно, все страннее и страннее, все страшнее и страшнее…

На протяжении всего фильма я боялась, что с Джелизой-Розой случится что-то плохое. И когда появляется умственно отсталый Диккенс, это ощущение опасности только усиливается.

В конце наступает избавление. Можно только предполагать, что теперь Джелиза-Роза вырвется из этого сумасшедшего болота и сможет жить в хорошей семье.

Фильм действительно очень сильно поставлен. Игра юной Джоделль Ферланд поражает, наверняка она станет великой актрисой.

В своем жанре фильм заслуживает высокой оценки, хотя он тяжел при просмотре и неприятно врезается в память.

9 из 10

Один из немногих фильмов, который запал мне в душу за последнее время. Очень сложно как-то определенно выразить свое отношение к этой картине. Неоднозначно. Страшно. Красиво. Чудовищно. Все это вместе создает такую невероятную смесь, что кажется, будто ты сходишь с ума вместе с героями фильма.

Маленькая девочка Джелиза-Роза, неадекватная Дэлл и ее брат, родители — наркоманы. Все они — глубоко несчастные, а главное, — одинокие люди. Джелиза-Роза живет в своем мире фантазий, разговаривая с оторванными головами кукол, и непонятно, почему она не видит, что происходит вокруг. Возможно, уход в свой мирок помогает ей выживать, не сходить с ума от одиночества и страха. Она как будто бы живет вне реальности, где нет наркотиков, безразличия и смерти. Джелиза-Роза настолько нуждается в любви, во внимании, что даже знакомство со странной женщиной в черном, не отталкивает и не пугает ее. Для нее, эта неадекватная особа моментально становится другом, а ее умственно отсталый брат — возлюбленным.

Что касается Дэлл, соседки Джелизы-Розы, то она тоже глубоко несчастая женщина. Возможно у них есть много общего. Дэлл также нуждается в любви, страдает от одиночества. Годы, проведенные в добровольной изоляции от остального мира, превратили ее из красивой женщины в сумасшедшую фанатичку.

При просмотре этого фильма у меня возникали разные чувства: от восхищения до полного отвращения. И это безусловный плюс картины.

На мой взгляд, фильм вообще оставляет гнетущее впечатление. Фильм на грани безумия и фантазии. Но самое тяжелое и страшное заключается в том, что на фоне всего этого безумства, самым реальным показано полное, безысходное одиночество…

Фильм не для «массового потребления». Рассказ о той стороне реальности, о которой многие да же не догадываются.

Потрясающая игра актеров! Создается впечатление будто смотришь документальный фильм, кусочки чьей-то реальности.

Думаю, фильм сам по себе не несет какого-либо особого смысла или умозаключений, он просто показывает, как можно жить по другому. Показывает людей для которых понятие «реальность» является чем-то сугубо личным и практически не совместимым с реальностью общепринятой.

Считаю, что фильм нужно посмотреть хотя бы ради интереса и общего развития.

Да бы знать — как это, жить по другому…