Рецензии

Двое мужчин (Майкл Шеннон и Джоэл Эджертон) едут вместе с неким мальчиком (Джейден Либерер) по США. В новостной передаче рассказывают, что один из этих мужчин — предполагаемый похититель ребёнка, но сам Алтон исключительно спокоен и читает комиксы с надетыми плавательными очками, пока взрослые пытаются как можно скорее покинуть границу штата. Поначалу нам практически не объясняют предысторию этих героев, но постепенно мы узнаём, кто они и вполне можем строить предположения, почему эти двое увозят Алтона, а некая религиозная секта и спецслужбы США хотят его найти.

Новый фильм Джеффа Николса принадлежит к довольно редкому в наше время жанру социальной научной фантастики. Он был популярен в Великобритании после Второй мировой войны не в последнюю очередь благодаря книгам Джона Уидмена «День Триффидов» и «Кукушата Мидвича». В последний раз кино схожего направления мы могли видеть у Эдгара Райта в «Армагеддце», но он и «Специальный полуночный выпуск» — всё-таки весьма разные по настроению картины.

Николс остался верен себе не только в том, что вновь работал вместе с Майклом Шенноном. Хотя это его первый опыт на поле фильмов со сверхъестественными элементами, он использует их крайне грамотно и по минимуму, так что, как и в «Укрытии» с «Мадом», здесь всё в первую очередь упирается в персонажей.

Да, мальчик обладает уникальными способностями, причём довольно изобретательно придуманными, но в немалой части ленту можно обозначить как роуд-муви, где мальчик и взрослые едут к определённой цели, пока все вокруг им мешают. Кроме появляющейся позже героини Кирстен Данст, которая, как и любая добропорядочная мать, помогает сыну в его главном стремлении.

Кроме путешественников нам помогает разобраться в истории герой Адама Драйвера — правительственный агент Пол, расспрашивавший членов секты об Алтоне: откуда они его знают и что он у них делал. Позже он понимает, куда везут мальчика, и в итоге сыграет в истории ключевую роль. Его присутствие и сцены допросов членов секты помогают лучше понять, что в картине происходит. Сам фильм не то чтобы не спешит всё объяснить, просто он крайне грамотно дозирует предоставляемую тебе информацию. И в совокупности с не самым динамичным темпом повествования и минимумом предыстории получается, что можно попросту потеряться в происходящем. Конечно, грамотная операторская работа Адама Стоуна и в хорошем смысле пульсирующая музыка Дэйвида Уинго настраивают на нужный лад, но всё же этого оказывается недостаточно, чтобы полностью вникнуть в фильм. А неоднозначная концовка только закрепляет ощущение, что ты недопонял, о чем же было кино.

Даже само название — «Специальный полуночный выпуск» — кажется каким-то шифром, который ты вроде бы и разгадал к середине, но не перестаешь надеяться, что потом получишь более внятное объяснение, чем придуманное тобой самим. Но оно так и не появляется.

Тем не менее — это очень грамотно рассказанная нетипичная история, которая даёт драме одного мальчика такой масштаб, что в фильме даже есть кадр, охватывающий весь штат Флорида из космоса. Подобное как минимум заслуживает внимания, хотя бы ради отличных актёров и грамотной режиссуры.

Не слишком торопливый и необычный фильм, в первую очередь держащийся на таланте своих исполнителей. В плане истории его можно понять, но сложно проникнуться.

8 из 10

«Специальный полуночный выпуск новостей» или же «Особый полуночный фильм»?

Машина едет по ночной дороге. Трое пассажиров, двое взрослых мужчин и маленький мальчик, уходят от погони. От кого? Зачем? Есть ли начало у этой погони? Через несколько минут ответ на эти вопросы дается, но вместе со знанием приходят и другие вопросы. Они повисают в неопределенности, как и все в этом фильме.

Актеры, сюжет и сама история — все это старо как мир. Все эти истории про то, что ребенок это проявление Бога для родителя — все они уже были рассказаны. Их рассказывали много раз. И история Николса, на не нова, но у нее есть собственный голос.

Густая атмосфера безысходности и чего-то грядущего так и висит в воздухе. Герои знают путь, но не знают чего от него ждать, конечная цель пугает их. А в это время мальчик на заднем сидении спокойно читает комикс о Супермене.

«Midnight Special» сродни ночным автомобильным путешествиям на далекие расстояния. Дорога и цель известны, но атмосфера и время суток делают путешествие незабываемым и особенным.

Можно сказать много об этом фильме и об огромном количестве аллюзий и метафор использованных в фильме. Однако делать этого совершенно не хочется. Начав писать рецензию от фильма, который очень нравится сложно избавиться от возможности и желания рассказать все. Рассказать о том, каким видишь фильм ты. Хочется рассказать о том, что чувство отцовства в это фильме передано настолько, что невольно начинаешь примерять роль на себя.

9 из 10

«Специальный полуночный выпуск» можно смело назвать семейным сай-фай роуд-муви со всеми его знакомыми приёмами, которые лично мне, что коту масленица, только и дай мне возможность вновь погрузиться в атмосферу триллеров 80-ых с немалой каплей Стивена Кинга. Работа Джеффа Николса хорошо заинтриговала, заставила меня окунуться, в те же ощущения что мне дал Спилберг «Близкими Контактами Третьей степени», или же Кроненберг своими ранними работами. К этому добавим сюда актёрский состав, каждый из персонажей на своём месте, порадовал Адам Драйвер. От него не отстаёт Майкл Шеннон и Джоэл Эдгертон, единственным слабым звеном на их фоне является сам малыш со сверхспособностями и Кирстен Данст.

Однако актёры тут играют второстепенную роль, главную роль здесь как я уже указал, играет поставленная атмосфера, и такое некое космическое состояние компенсирует недосказанность самой истории. Добавляя и в того немного неясную картину, где всё приходится при просмотре додумывать самому, загадочности и таинственности, вместе с актуальной на сегодня темой влияния религиозных сект и не менее важной темой о вовлечённости государственных структур в данный вопрос. Благодаря сему этому картина по своему духу пускай и не является чем-то новым, оригинальным на сегодня, но вместе со своим посылом об семейных ценностях, направленностью к человеческим началам, она может называться отличной картиной совмещающей в себе фантастику и семейную драму. Касаясь последнего, режиссер намеренно акцентирует внимание на вопросе семьи, и не вооружённым глазом видно как ему куда интереснее показать семью, как единое целое, столкнувшееся с чем-то феноменальным, и необъяснимым из мира за гранью, и того чего нам самим пока не понять.

На это смотреть вам будет приятно, в особенности, если вас интересует данная тема, и если вы сможете принять правила данного мира поставленного Николсом. После увиденного, лично у меня появилась надежда на то, что я увижу нового Ридли Скотта, так что пожелаю удачи Николсу в своих будущих проектах. А от меня лично ему большущее спасибо, за то самое возвращение в уютную атмосферу 80-ых, с потрясающим финалом от которого по телу проходит приятная дрожь.

Нет, ну серьёзно фильм вышел хорошим, учитывая и тот факт, авторской фантастики выходит не так уж много, и для меня она является чем-то сродни глотку свежего воздуха после поднадоевших и уже затёртых до дыр блокбастеров, от которых у многих уже давным-давно началась аллергия.

Новый проект режиссера Джеффа Николса поражает невероятной цепочкой кадров, расположением камеры и в целом ходом мыслей, но, вызывает ярый гнев в тот же час, когда вопросов во время просмотра накапливается целая тетрадь – а объяснений нет.

А быть может их просто не существует, и режиссер решил снят то, что ему пришло на ум. «Специальный полуночный выпуск» - это как вырезка из какой-то большей истории, масштабы которой в стандартном хронометраже объяснить невозможно. Какова же все-таки цель существования той фермы, на которой проживал мальчик? Что за проповеди с данными о «Судно Дне»?

Почему эти данные стали известны в то, а не иное время? Какова биологическая цепочка этих метаморфоз мальчика? Продолжать можно очень долго, но придется подавиться тем, что подает в замороженном виде Джефф Николс. Кстати, что еще больше удивляет, что при всем потенциальном драматизме, который можно было бы выжать из этой истории, в реальности реализовывается лишь десятая часть.

Актеры Майкл Шеннон и Джоэл Эдгертон никаких эмоций в фильм не добавляют, да и вообще, режиссер на столько зациклился на том мальчике, что остальные выглядят мебельным декором. Ну и на конец – банальная концовка, которая даже рядом не стоит с гениальным в какой-то степени «Укрытием», напрочь убивает любые ожидания имевшихся на данный проект.

5 из 10

Весь фильм - сплошной, непроницаемый туман неоправданного ожидания, долгая дорога в никуда, внезапно обрывающаяся провалом за чертой или у черты, достигая окончательного рубежа затянувшейся почти на два часа погони, в которой, унося ноги, невесёлая компания, где таясь, а где отстреливаясь, уходит от преследователей, оберегая вместо багажа ребёнка - уникума, страдающего от приступов разрушительной активности, лишающей его остатка последних сил на пути к цели из цифр и чисел, остающихся тайной для настигающей их погони властей и врагов.

Режиссёр темнит, игнорируя детали того, как родители доверили сына сектантской общине, а потом, прознав о его особом там положении, взялись забрать того себе, избавляя от бремени невольного долга, ведя по своему следу обиженных сектантов и правительственных секретчиков, прознавших о чудных деяниях мальчика, возведённых предприимчивыми дядями в свой религиозный культ.

Став целью, всесильный ребёнок оставляет шлейф загадок и таинственных явлений, извлекая из эфира радиоволны и сводя с орбиты спутники, заставляя корпеть над таблицами по-школьному прилежного агента АНБ (Адам Драйвер), сводя координаты в одну точку, пока бандиты топорно оперируют грубой силой, наперегонки с военными охотясь за малолетним Мессией, считая, что уму силу не обойти.

Куда бегут и что будут делать - обычные вопросы для подобного рода картин, где есть загадочный персонаж, шоссе, но не объявлен пункт назначения, в них - смысл движения и цель рассказа, но, в данном случае, особый человек и особый мир - не более, чем условности условного ухода - именно так, в конце концов начинаешь объяснять себе всю эту кутерьму с космосом, иными мирами и благими намерениями одной из сторон.

Не смотря на беспросветное разочарование историей, не покидает стремление найти в ней хоть какой-то конкретный смысл, высматривая символические знаки и связующие признаки, в попытке выстроить в линию путь не беглецов и преследователей, а, отделяя от них, - судьбу одного лишь мальчика, коли на нём сходятся линии и от него расходятся лучи, определяя направление мысли, оценивающей состояние ребёнка с точки зрения простой биологии, когда окончание земного бытия облекается в форму магического явления, а вся беготня с полицией и злодеями - театральный спектакль, устроенный для обречённого на гибель ребёнка, облегчая перемещение его, как говорят, в лучший из этих миров. Однако такая интерпретация - лишь отчаянная попытка найти черную кошку в зияющей мраком логической пустоте.

Мальчик Элтон обладает необычными способностями: он то радио ловит и озвучивает, то изрекает какие-то пророчества, то выпускает лучи из глаз, которые заставляют людей почувствовать присутствие другого, высшего мира, и уверовать во всё и сразу. Естественно, что за таким «сыном божьим» охотятся религиозные фанатики, а потом к ним присоединяется ФБР. На защиту мальчика встают его родители, Рой и Ханна, и друг отца, Лукас: они везут его в некую точку икс, координаты которой мальчик получил в одном из своих видений. Что произойдёт, когда они там окажутся- непонятно, но Элону очень и очень нужно оказаться там…

Начинается фильм интригующе. Нам не рассказывают сразу, что это за мальчик, что это за вооружённые мужчины, с которыми он куда-то едет, куда он едет и почему их разыскивает полиция. Мы будем узнавать правду понемногу, сначала с Полом Савьером, агентом ФБР, который начал расследовать дело об утечке важных правительственных данных, и неожиданно для себя столкнулся со сверхъестественным, потом — из уст родителей мальчика. Атмосфера выдержана прекрасно: почти вся первая половина фильма проходит в темноте, ночью, под светом электрических вывесок круглосуточных магазинов, под аккомпанемент ночного радио и телепередач. Когда же мальчик обретает контроль над своими способностями, наступает день, и экран залит солнечным светом. К тому же очень красиво показана природа: то ночная темень, где каждый корень тебе готов подставить подножку, то солнце, поднимающееся над лесом, то блестящая поверхность болотца.

Так почему же эта рецензия всё-таки серая, а не зелёная, м? Всё просто: после тягучего, неспешного и атмосферного начала фильм не спешит набирать темп. Совсем не спешит. Вроде есть и стрельба, и падающие метеозонды, но ни действия, ни конфликта не ощущается. Вроде бы нас стараются накрутить, показывая, как религиозные фанатики преследуют героев, или как за ними по пятам идёт ФСБ, или как у мальчика идёт кровь носом после очередного приступа суперспособностей… Стараются. Но почему-то не накручивается. Героям просто не сочувствуешь. Они производят впечатление людей, у которых смертельно болен родственник, и которые уже настолько измучены ожиданием его смерти, настолько опустошены, что у них не хватает сил на сильные эмоции. Сам «смертельно больной» — Элтон — тоже такой спокойный и отрешённый, всё знающий наперёд, что за него как-то не беспокоишься. Религиозные фанатики и большинство ФБРовцев в принципе вышли абсолютно серыми и бесхарактерными.

И в итоге самым выразительным героем оказывается Пол Савьер, причём, судя по всему, заслуга тут не сценариста, а актёра: Адам Драйвер считает своим долгом полностью выкладываться во всякой роли, и, по словам режиссёра, именно он во многом и «создал» характер своего героя. Очки в пол-лица, криво сидящий пиджак, битком набитый ранец, висящий на одном плече, робкая и неловкая манера поведения — Савьер больше походит на нерда-старшеклассника, чем на агента ФБР. Несмотря на острый ум, в душе он ещё ребёнок, и столкновение с неизведанным вызывает у него сначала страх, а потом — любопытство и восторг. К сожалению, его мало, а участие в сюжете он принимает не самое большое.

В итоге получается невнятное и неторопливое мистическое (научно-фантастической её назвать сложно) роад-муви с невнятной моралью. «Любите своих детей, какими бы странными способностями они не обладали»? Так, что ли? Но даже такую мораль можно было бы подать поживее.

Один раз посмотреть можно, но не больше.

Сюжет фильма «Специальный полуночный выпуск» рассказывает нам про мальчика из другого мира с телепатическими и телекинетическими способностями, причем в масштабном плане. Вроде бы должно было получится интересное кино как минимум в плане сюжета, на деле же получился какой-то бред, ляп на ляпе, местами отсутствует логика на прочь и какой-то неадекватный примитив в концовке.

Человека который может силой мысли спускать спутники с орбиты вообще никто и никогда не должен был поймать, кто не обладает подобными возможностями, он просто не подпустил бы их к себе физически, да еще и если учесть, что он знает ход мыслей всех тех кто его ловит. В картине же мы наблюдаем как его постоянно настигают военные и полиция, и даже ловят надев какую-то наволочку на голову. К тому же вроде как он родился как обычный ребенок, но потом проясняется, что он якобы из другого мира. Вообщем сценарий слит полностью. Лучше Джеффу Николсу быть просто режиссером, писатель из него не очень. Так же куча моментов вообще не объясняется, что как и почему итд.

Игра актеров тоже не вызывает никаких эмоций. Разве что Майкл Шеннон хоть как-то вытягивает этот непонятный фильм, а вообще все плохо. В общем ни экшена, не игры актеров, ни интересного закрученного фантастичного сюжета с хотя бы интересной развязкой ничего этого нет. В фильме нет ни атмосферы, нет интересных диалогов.

Кино наверно будет больше интересно с точки зрения 'семейных ценностей' нежели как 'фантастика', так сказать перед нами 'патриотизм семьи' во всей красе, даже если оказывается в процессе семейного патриотизма, что один член семьи вовсе из другого мира. Но как я и писал выше все это преподнесено на очень очень среднем уровне или даже ниже. Так что не любителям крепкой фантастики ни любителям триллеров и уж тем более приключений я его не посоветую.

Момент с кадрами из тюрьмы, предугадывается сразу же. А это самый большой минус фильма.

И да Кирстен Данст в кадре, время не щадит никого)

4 из 10