Рецензии

Рутгер Хауэр — актёр с большой буквы и признанный гений эклектичного жанра. Но, анализируя разнообразное творчество Рутгера, можно убедиться, что триллеры (в том числе и триллеры с фантастическим уклоном) ему подходят больше всего. Порой кажется, что его гениальные работы в философских, исторических, экзистенциальных и других драмах и мелодрамах — некие лишние элементы, совершенно не свойственные натуре этого актёра. Может быть, конечно, этот взгляд является чисто субъективным, но он всё-таки не возник из ничего и основан на каких-то специальных и/или спонтанных наблюдениях…

Название часто показываемого по телевизору фильма «Солдат Апокалипсиса» говорит само за себя и раскрывает одну пресловутую особенность, свойственную всем фантастическим лентам — нам показывают остатки мира (в большинстве случаев ядовитые) после какой-либо глобальной природной или антропогенной катастрофы (ядерной войны, падения громадного метеорита, резкого изменения угла наклона земной оси к плоскости эклиптики и так далее…). В этом аспекте «Солдат Апокалипсиса» ничем не отличается от остальных утопических киноэпосов, в которых кинематографисты пытаются воспроизвести туманные реалии никому не известного будущего…

Всё правильно... фильмы, снятые в одном жанре (например, в фантастическом, как 'Солдат Апокалипсиса') обязательно должны иметь какой-то общий стержень, и в этом нет ничего плохого. А разнить их, как известно, должны только внутреннее содержание и смысл (если таковой вообще имеется)…

Какой именно смысл был заложен когда-то в рассматриваемую картину, известно только создателям. Чрезвычайно крутой герой пришёл, собственно говоря, из ниоткуда, и ушёл почти туда же. Это значит, что данная лента, как мне показалось, в принципе, не содержит в себе мало-мальски внятного подтекста. И это мне понравилось больше всего, наверное...

Надо сказать, что представленный нам вариант названия фильма по существу противоречит содержанию: никакого Апокалипсиса в истинном значении этого слова там и в помине нет.

Если прибавить ко всему этому своеобразные впечатления, оставшиеся после созерцания разрушенной реальности, припорошённой ядерным снежком и усугубленной беспричинной агрессией праздношатающихся киборгов, топчущих руины, то в итоге можно получить хороший, интересный и ненавязчивый (в смысловом отношении) фильм, который, ни в коем случае не являясь шедевром, на мой взгляд, заслуживает самой хорошей оценки.

Знал бы великий и неповторимый Джеймс Кэмерон, что когда он выпустил нетленную классику фантастического боевика 'Терминатор' в 1984-ом году, то стал источником вдохновения для другого режиссёра и сценариста по имени Альберт Пьюн. Правда, Пьюн не обладал столь многогранным талантом как Кэмерон и всю свою творческую карьеру связал с малобюджетным кино, которое чаще всего выходило в формате 'direct-to-video' и особым спросом не пользовалось. Но Пьюна это мало заботило и он не переставал штамповать свои второсортные фильмы аки стахановец. При этом он практически не отходил от выбранного и горячо любимого жанра - от фантастического боевика, и практически постоянно сюжет был напрямую связан с киборгами, которые каждый раз захватывали нашу бедную планету и устанавливали контроль над человечеством. Такое чувство, что у Пьюна дома имеется алтарь с механической рукой, которая демонстрируется в одном из кадров 'Терминатора 2: Судный день' того же Кэмерона.

В 1991-ом году Альберт Пьюн, вероятно, познакомился со сценаристом Эдом Нэхой, по сценарию которого снимал фильм 'Кукольный человек'. Правда, Нэха в титрах указан не был, так как для сюжета 'Кукольного человека' воспользовались лишь его рассказом. Но в 1996-ом году произошло их полноценное сотрудничество, когда Нэха придумал новый сценарий для очередного фантастического боевика про киборгов, а Альберт Пьюн в промежутках между съёмками третьей и четвёртой частей франшизы 'Немезида' (угадайте её жанр и про кого она) не отказал себе в удовольствии снять 'Солдата апокалипсиса', как его назвали в нашем прокате, хотя оригинальное название - 'Omega Doom' - звучнее. Кстати, в том году Пьюну снял аж пять фильмов, так что можно сложить мнение не только о его работоспособности и плодотворности, но и о том, какое же качество поставленных им лент ожидало зрителя. Но как же Пьюн мог отказать 'Солдату апокалипсиса', если сняться в главной роли в нём дал своё согласие Рутгер Хауэр!

К тому времени нидерландский актёр успел приобрести мировую известность за счёт съёмок в голливудских картинах, таких как 'Бегущий по лезвию' (1982), 'Леди-ястреб' (1985), 'Попутчик' (1986) и 'Слепая ярость' (1989). Но навязываемые Страной грёз образы надоели Хауэру и он принял непосредственное решение сниматься там, где ему хочется, и стал чаще появляться в независимых и малобюджетных фильмах, чем в блокбастерах. Так по собственному желанию он оказался и в 'Солдате апокалипсиса'. Вначале его герой - киборг 'Omega Doom' - был бездушной машиной по уничтожению людей, но во время финальной битвы в его программе происходит сбой и теперь он ведёт себя совершенно иначе. И однажды 'Omega Doom' оказывается в заброшенном месте, где обосновались две группировки киборгов, зачастую враждующих друг с другом из-за какого-то мифического оружия по приданию оставленного там людьми. 'Omega Doom' начинает вести тонкую игру и только ему известна преследуемая цель.

Конечно, веяния 'Терминатора' в 'Солдате апокалипсиса' можно узреть, но лежат они только в концепции фильма, а вот сюжет заметно напоминает работу 'Телохранитель' (1961) в Тосиро Мифунэ в главной роли (Пьюн был его другом) режиссёра Акиры Куросавы (Пьюн был его учеником и помощником). Вообще Куросава сам взял сюжет из детективной книги Дэшилла Хэмметта 'Кровавая жатва' (1929). А в последствии наследство Хэмметта-Куросавы можно увидеть в классике спагетти-вестерна 'За пригоршню долларов' (1964) и в американском ремейке 'Телохранителя' - 'Герое-одиночке' (1996), где время действия было перенесено во времена 'сухого закона'. Теперь же 'Телохранитель' в образе киборга со сбившейся программой орудует в опасном месте, лавируя между бандами, осевшими в разрушенном городе с целью поиска некоего 'МакГаффина' (кинематографический термин, кому интересно, то можно самостоятельно ознакомиться с его значением).

И, естественно, что искушённый зритель, который в 'эпоху видеосалонов' мог не раз познакомиться с продуктами производства условно называемой категории 'Б', заведомо может представить себе качество 'Солдата апокалипсиса' и вряд ли ошибётся. В фильме целый ворох заметных за версту ошибок и откровенных ляпов. Например, Альберт Пьюн сделал своих киборгов сильно схожими на банды панков, которые постоянно находятся под воздействием запрещённых препаратов и вся цель в их жизни - кого-нибудь 'замочить'. Курящие, а следовательно дышащие киборги - это нечто! Места действия напоминают свалку и заброшенные здания как пристанище для людей без определённого места жительства, но там зачем-то существует бар. Неужто киборги стали охочи до выпивки? Видать такие же странные киборги, как и те, которым нужна человеческая кровь из ещё одной работы Пьюна 'Рыцари' (1993). Единственное, чем может же быть примечательным 'Солдат апокалипсиса' - это участие выше упомянутого Рутгера Хауэра, который в одиночку старается вытянуть фильм, но его трудов оказывается мало. А когда в сюжете ещё и участвует оторванная механическая голова, которую буцают как футбольный мяч, а она вопит, что хватит это делать, то это уже даже не смешно, это грустно. Грустно за Хауэра.

4 из 10

'Он пришёл из ниоткуда и ушёл в никуда...' - типичная философия.

Фильм детства, который всё время был на видеокассете. Здесь представлен пост-апокалиптический мир будущего, где кругом одни сплошные руины, где людей и вовсе не осталось, после мощной катастрофы на Земле. Киборг модели 5.5 находит место, где идёт вражда между двумя кланами киборгов, которые хотят уничтожить друг друга ради своих целей. Видя всё окружающее вокруг, главный герой втягивает себя в происходящие события, и довольно хитро распоряжается ситуацией, обводя вокруг пальца оба клана, во благо прибытию оставшегося человечества, которое снова может воссоздать разрушенный мир и гармонию на Земле.

В фильме присутствует много хороших особенностей. Музыка здесь местами кажется волнительной, местами напряжённой. Очень ярко передана холодная атмосфера прошедшего апокалипсиса. Несмотря на то, что локаций здесь три штуки. Тёмные помещения, отсутствие людей, впечатляющий звук сервоприводов киборгов - всё это погружает в эту атмосферу и появляется эффект присутствия там. Понравились сильные киборги Ромы в чёрном стиле, с их короткими стрижками и чёрными очками. Стоит только допустить невнимательность и не осторожность, как они сразу включают своё оружие на поражение.

Главной звездой этого фильма является Рутгер Хауэр гениально и безупречно, исполнивший роль Дроида 5.5. Его киборг, очень хорош в философских изречениях, и в диалогах, с кем бы он вступал в контакт. Также он сильный, умный робот, причём оба клана недооценивают его универсальность, которую он может показать во всей красе. Не плохо сыграла простого дроида Шеннон Уирри, пытающаяся использовать чужого Дроида 5.5, чтобы потом атаковать Ромов, но для неё и её клана, не так просто получается реализовать намеченный план. Хорошо сыграла Тина Котэ, лидера сильных киборгов Ромов. Её Чёрное Сердце пытается найти мощное оружие, чтобы истребить полностью человечество и убить каждого, кто мешает ей реализовать свою цель.

В общем к слову 'Солдат Апокалипсиса' - довольно интересный фантастический НеоНуар, нацеленный на тематику киборгов в эпоху пост-апокалипсиса. Для кого-то покажется, что главный герой пришёл из ниоткуда и ушёл в никуда, не обретая никакого смысла. Лично я нашёл смысл в этой ленте, он указан выше, в первом абзаце. Любителям необычной фантастики, рекомендуется к просмотру!

Недалёкое будущее. Земля представляет собой сплошные руины после продолжающейся войны людей и киборгов. Главный герой - киборг модели 5.5 блуждает по разрушенному городу и встречает две враждующие между собой кибер-группировки, которые пытаются найти спрятанное оружие, чтобы с ними уничтожить оставшуюся группу людей. Увидев, что одни киборги унижают других, уничтожают друг друга ради выгоды, 5.5 решает заступиться, и принимает вызов.

После 3 и 4 части Немезиды порой теряешь веру к достаточно своеобразному режиссёру Альберту Пьюну, снимающие дешёвые, но динамичные и запоминающиеся фильмы. Данное кино не динамично, но запоминается, что парадокс.

Что-что, а атмосфера у Пьюна всегда получается лучше всего, как и здесь. Несмотря на то, что локации тут всего две-три, и действие фильма происходит всего в одном разрушенном дворе, всё равно чувствуется прошедший апокалипсис. Общая разрушительность, снегопад, завывание ветра, тёмные помещения и безлюдное запустение словно делают так, что мы всей кожей и сознанием чувствовали своё присутствие там.

Динамики тут практически нет, зато ей в противовес Пьюн ставит идейную задумку, нередко перемешивая его с философскими изречениями главного героя. А идейность состоит в том, что впервые (а может и нет, все ранние фильмы у Пьюна не глядел) киборги представлены не как враги, а как своеобразное подобие человека, разделённого на две касты: сильные и слабые, и последние оказываются угнетёнными над первыми. Одни киборги хотят войны и полного уничтожения человечества, другие хотят жить мирно и пытаются выжить. Они, как и люди, пьют, курят, злятся, и я не знаю, было ли так задумано первоначально, но к задумке подходить замечательно.

Жаль, что бюджет не позволил развиться как надо, поэтому нас заставляют довольствоваться неспешным и утомительным сюжетом, в которой от силы 2-3 экшен-сцены. Но, с другой стороны, зачем они, если кино не об этом? Ведь это своеобразный нео-нуар, не более, не менее. И если его так и воспринимать, то фильм смотрится уже по-другому.

И всё таки что то мешает воспринимать его таким образом. Может, одна декорация? Неинтересные злодеи и персонажи? Или раздражающий звук сервоприводов киборгов? Зато с Рутгером Хауэром всё получилось как надо, что лишний раз доказывает, что своей игрой и харизмой он способен вытянуть даже низкопробные проекты.

'Солдат апокалипсиса' - весьма необычный взгляд Альберта Пьюна на тематику киборгов. Смелый, но чуть не удавшийся ход.

6 из 10

Многие писатели фантасты, а с ними и режиссеры пророчили людям мрачное будущее, будущее где технологии дойдут до того, что люди смогут позволить себе все, абсолютно все. Вот только подобный технологический прорыв не принесет людям счастья, а скорее даже наоборот – мы будем влачить жалкое существование, а то и вовсе уступим власть на планете другим более сильным, умным и опытным существам – разумным машинам. И наш сегодняшний фильм посвящен тому что будет с нашей многострадальной планетой когда человечество прекратит свое существование и ему на смену придут существа из металла и проволоки. Итак, это – «Солдат апокалипсиса».

Далекое будущее. Крупные мегаполисы представляют собой руины. Человечество либо было полностью уничтожено, либо прячется где-нибудь в подземных убежищах, а Земля стала вотчинной роботов. Вот только мир во всем мире так и не наступил, ибо роботы, андроиды, киборги, синтетически биороботы и прочие жестянки лишены центрального руководства, а потому они разбились на банды и занимаются тем что умеют лучше всего – убийством себе подобных. Но один робот неподвержен общему безумию и он сражается за правду, за мир во всем мире, а так же всегда готов прийти на помощь слабому или беспомощному. Имя этому герою – Солдат апокалипсиса.

Вот собственно и весь сюжет. Ни добавишь ни прибавишь. В принципе даже с таким банальным сценарием и при минимуме бюджета можно снять хороший фильм. Ведь удалось же подобное создателям «Железа», а чем этот фильм хуже, особенно имея в качестве козыря такого талантливого актера как Рутгер Хауэр? А хуже он тем что съемочная группа понятия не имела как ведут себя роботы, как они взаимодействуют друг с другом и на что они способны. Полагаю, сопутствующей литературы ни продюсеры, ни сценаристы, ни режиссер не читали, а просто им пришла идея снять фильм про роботов. Без подготовки и знания, дела а лишь на голом энтузиазме взять и снять. Сняли. И что же мы видим? Роботы демонстрируют эмоции, но при этом они напрочь лишены характеров. Переживать этим консервным банкам? Нет уж – увольте! Роботы разбиты на разные модели и подвиды, но при ходьбе они все издают противный механический скрежет. И плюс ко всему прочему они умирают (Если такое слово вообще применимо к этим механическим болванчикам) получив заряд в грудь. Большинство же из них двигается как припадочные, не как робот-убийца, а как человек что страдает от болезни Паркинсона. И эти парни смогли захватить власть на планете земля, перебив всех «человеков»? Да уж, охотно верю!

Ну да ладно, сюжет плох. Персонажи… железные, а как дела обстоят с экшеном? Ведь перед зрителем предстает фантастический боевик в постапокалиптическом антураже, где ключевая роль отводится роботам, а значит экшн должен быть ого-го! Ага, щаз! Экшн сцены проходят в фильме по такому шаблону – хороший робот в лице Рутгера Хауэра говорит, плохой робот в лице любого из второстепенных персонажей говорит, затем яркая вспышка и плохой парень лежит, а герой Хауэра идет дальше по своим делам. Возможно я утрирую, но не слишком сильно. И подобный «экшн» способен вогнать зрителя в состояние летаргического сна на срок в вечность.

Подводя итог, хочется сказать, что в картине присутствуют два неоспоримых плюса. Первым из них безусловно является герой Рутгера Хауэра, которого всегда приятно увидеть, где бы он не снялся. И вторым плюсом выступают стихи Томаса Дилана, которые к этой картине имеют крайне поверхностное отношение. Во всем же остальном фильм ужасен – неинтересные и непроработанные герои неспособные вызвать ровным счетом никаких чувств. Отвратительная операторская работа. Не менее отвратительная постановка боев. Полное отрицание логики и здравого смысла. Ну а вместо музыки тут какие-то заупокойные завывания, которые неплохо бы смотрелись в вестерне категории «Б», но не здесь. И прежде чем садится за просмотр сего кинополотна задайте себе вопрос, а готовы ли вы терпеть все недостатки картины ради того чтобы в очередной раз взглянуть на Рутгера Хауэра?

2 из 10

В 1996 году Альберт Пьюн представил миру аж два фантастических нео-нуара - 'Немезиду 4' и 'Солдат Апокалипсиса', которые хоть и не принесли особой прибыли, все равно запомнились поклонникам данного режиссера и жанра.

После двух уж больно провальных и дешевых 'Немезид', режиссер взялся за что-то более дорогое и интересное, не без участия знаменитого актера Рутгера Хауэра, в середине 90-х годов сильно застрявшим в дешевом трэше. Бюджет Пьюну как всегда дали небольшой, но на нео-нуар таки хватило, и получилось очень хорошо.

Сюжет, подобно 'Немезиде', вертится вокруг киборгов и людей, он незамысловат и прост, но исполнен по-настоящему оригинально. Несмотря на догадки, соль фильма далеко не в экшн-сценах, которых к слову тут практически нет, хотя поставлены они очень хорошо и реалистично, вся соль тут в философских диалогах, которые вдохновлены старыми нуарами 30-х годов. Диалоги диалогами, а вот действий тут недостаточно, 'хороший' робот в исполнении Хауэра тут ходит кругами практически по одним и тем же декорациям(которые, кстати, позже были использованы в четвертой 'Немезиде' того же Пьюна), а другие персонажи только говорят и изредка сопротивляются. Да и излишняя недосказанность фильму порой мешает, хочется немного больше информации, интересных находок, не знаю, может Пьюн рассчитывал на продолжение, которого в итоге не было.

Но вот за что реально можно похвалить фильм - это его операторская работа, музыка и самое главное, атмосфера, холодная атмосфера прошедшего апокалипсиса. Любимый композитор режиссера - Тони Рипаретти, из фильма в фильм пишущий для его фильмов саундтреки, здесь поработал просто замечательно, главную тему фильма хочется слушать и слушать, а остальные песни также достойны внимания наших ушей. Построение кадра, ракурсы, цветовая гамма фильма определенно на уровне 'Немезиды', а то и выше, что для подобной фантастики обычно редкость.

Смотреть не всем, но желающим вспомнить те лихие времена видеокассет - обязательно, ну а поклонники Рутгера Хауэра и Альберта Пьюна думаю уже и так этот фильм видели, ибо здесь наш режиссер раскрылся полностью.

Альберт Пьюн не обделен талантом снимать постапокалиптические картины. За совсем скромные деньги он способен выдать превосходный фантастический фильм в рамках категории “Б”. К середине 90-х у него уже как бы сформировался собственный стиль постановки фильмов о последствиях катастрофы: все события разворачиваются в натуральных развалинах, сняты на некачественную пленку, а в боевых сценах проглядывается скудность бюджета. Ясное дело, зрелище не для всех, а в основном для тех, кто не брезгует фильмами подобного уровня.

“Солдат апокалипсиса” не стал исключением. Само кино больше напоминает философский тракт, где представлен мир после ядерной войны. Человечество исчезает, зато киборгов, дроидов и прочих всевозможных механических людей просто пруд пруди. Сюжет в очередной раз будет касаться спасения человечества из-под власти этих злодеев. С одной стороны, вроде неплохо сохранена угрюмая атмосфера безысходности, c другой же – все выстроено так, будто бы человечество уже полностью исчезло и спасать некого. То есть в фильме людей вообще нет, имеются только несколько видов роботов, ведущих между собой нескончаемую борьбу. Тут-то и возникает множество вопросов относительно смысла в сюжете, точнее о его наличии.

Вообще многое в фильме остается нераскрытым. Возможно, Пьюн и хотел снять все в философском направлении, но поставленной цели он не достиг. Потому что, например, из уст героев больше слышатся намерения действий, чем прояснения ситуации и обстановки. А ведь это уже наталкивает на боевик. На самом же деле, никакого действия почти нет, а есть только хождение главного героя туда-сюда и переговоры с разными “существами”. Все это протекает довольно занудно и малоинтересно, и уж на зрелищность здесь точно рассчитывать не стоит. Хорошо, хоть хронометраж не растянут, а значит не придется долго скучать. С самой проработкой персонажей, в том числе и “хорошего” дроида, в исполнении Рутгера Хауэра, тоже дела обстоят неважно, ибо киборги слишком похожи на людей, а именно эмоциональным поведением, способностью теплоотдачи и принятия пищи.

Короче говоря, кино получилось недоделанным и явно не входит в число удачных работ Альберта Пьюна. Основной оплошностью режиссера все же было то, что он не определился с жанром и не до конца решил, в каком виде преподнести свое творение зрителям. Проблема бюджета, конечно, не исключена, но режиссер не раз справлялся с задачей при наличии тех средств, что у него имелись в распоряжении. Так что, если есть интерес к низкобюджетным постапокалиптическим фильмам категории “Б”, можно посмотреть, хотя сильные впечатления при этом не гарантируются.

5 из 10

Дешевый такой Б-муви, который несмотря на мое крайне положительное отношение к данной категории фильмов, особого внимания не заслуживает. Сложилось впечатление, что последние деньги создатели потратили на Хауэра, а на все остальное, включая сценарий, уже не хватило.

Да, Хауэр в состоянии сделать фильм интересным засчет собственной харизмы и умения создавать интересные образы. Кроме него и его личного вклада в персонажа в фильме больше ничего нет. Спасибо, конечно, за множество кадров из серии 'Хауэр повернул голову', 'Хауэр сделал загадочную морду', 'Хауэр произнес угрожающую фразу' - это конечно, прекрасно, но только для любителей данного актера.

Как такового сюжета-то в фильме и нет. Все очень смешно, 'дешево' от слова 'без фантазии', и шаблонно. Оригинальный сюжет мог бы спасти фильм, но тут авторы не перетрудились - берем историю 'восстания машин', прибавляем к этому одинокого героя, женщину и болтливого чудика... А дальше снимаем, как кто кого убивает. Реплики у Хауэра хорошие. Попадается несколько неплохих реплик у его врагов, но мало. Есть задатки в образе врагов, в некоторых деталей, но задатки так задатками и остались.

Но любителям Хауэра однозначно надо глядеть - столько красивых кадров.

2 из 10

Рутгер Хауэр. Рутгер Хауэр. Рутгер Хауэр. Этим всё сказано. Гениальный артист, тонкий эстет, отрицающий Голливуд как явление, ушёл в фильмы категории 'Б'. И все классификации полетели к чертям.

Постапокалиптический боевичок средней притязательности превращён в шедевр. В нарочитой, стёбной глупости просматривается внезапная мудрость. Какой персонаж - пузатый дроид в заляпанной грязью шинели и шапке-пирожке (такие носили, если кто помнит, руководители КПСС), иронично и вместе с тем трагически барражирующий по ядовитым ядерным туманам!

'Я лугами иду - ветер свищет в лугах:

Холодно, странничек, холодно,

Холодно, родименькой, холодно!'

У Кастанеды есть такое понятие: одинокий воин-путешественник. У Горького: проходящий человек. Это он, Омега Дум Дроид Пять Точка Пять, проходящий дроид, робот-отшельник, идущий мимо и вдаль, потрясающе цельный и пронзительный образ, достойный войти в анналы мирового кинематографа. Механический скиталец, вечный боевой странник, чужой среди своих и свой среди чужих. Чёрт возьми, от него веет вечностью! Какая актёрская работа! А ведь многие фильм и не станут смотреть из-за пресловутой категории. Глупо в мире тотального трэша руководствоваться надуманными категориями, глупо-с.

Отдельный респект оператору (очень профессионально) и напарникам Хауэра по фильму, которые весьма органично в картину вписались.

А шапку я себе такую тоже хочу.

10 из 10

Рутгер Хауэр – актёр с большой буквы и признанный гений эклектичного жанра. Но анализируя разнообразное творчество Рутгера можно убедиться, что триллеры (в том числе и триллеры с фантастическим уклоном) ему подходят больше всего. Порой кажется, что его гениальные работы в философских, исторических, экзистенциальных и других драмах и мелодрамах – некие лишние элементы, совершенно не свойственные натуре этого актёра. Может быть, конечно, этот взгляд является чисто субъективным, но он всё-таки не возник из ничего и основан на длительных наблюдениях…

Название часто показываемого по телевизору фильма «Солдат Апокалипсиса» говорит само за себя и раскрывает одну пресловутую особенность, свойственную всем фантастическим лентам – нам показывают остатки мира (в большинстве случаев ядовитые) после какой-либо глобальной природной или антропогенной катастрофы (ядерной войны, падения громадного метеорита, резкого изменения угла наклона земной оси к плоскости эклиптики и так далее…). В этом аспекте «Солдат Апокалипсиса» ничем не отличается от остальных утопических киноэпосов, в которых кинематографисты пытаются воспроизвести туманные реалии никому не известного будущего…Но фильмы, снятые в одном жанре, например, в фантастическом, обязательно должны иметь какой-то общий стержень, и в этом нет ничего плохого. А разнить их, как известно, должны только внутреннее содержание и смысл, если таковой вообще имеется…

Рассматриваемая картина закончилась ничем – крутой герой пришёл из ниоткуда и ушёл в никуда. Всё это значит, что в моих глазах данная лента не обрела смысла. Это мне понравилось больше всего. Прибавляем к этому впечатления от созерцания разрушенной реальности, припорошённой ядерным снежком и усугубленной беспричинной агрессией слоняющихся по руинам киборгов, и в итоге получаем хороший, интересный и ненавязчивый в смысловом отношении фильм, который, ни в коем случае не являясь шедевром, на мой взгляд, заслуживает не меньше десяти баллов.

10 из 10