Рецензии

Юная, соблазнительная и на первый взгляд кроткая Хлоя (Аманда Сайфред) появляется в жизни Кэтрин Стюарт (Джулианна Мур) на первый взгляд случайно, когда Кэтрин кажется, что это она выбрала Хлою для реализации своего плана. Однако на деле выходит так, что именно Хлоя выбрала женщину...для своих целей.

Драматичный фильм Атома Эгояна, сочетающий в себе еще и элементы триллера рассказывает о супружеской чете Стюартов — Кэтрин, работающей гинекологом и Дэвидом (Лиам Нисон) — преподавателем в университете. Их брак когда-то был счастливым, они не могли и дня друг без друга прожить. Однако с годами чувства утихли и супруги отдалились, потеряв свою связь чувств. Одна небольшая ложь в итоге приводит к тому, что семя сомнения поселяется в голове Кэтрин.

Измена! Кэтрин считает, что ее муж ходит налево. Причем давно и с удовольствием. И как удачно в этот момент подворачивается Хлоя — девушка, на которую неверный супруг наверняка «клюнет»! Коварные женщины решают вывести Дэвида на чистую воду, вот только все в этом треугольнике любви не так просто, как кажется на первый взгляд.

Оригинальную французскую картину 2003 года - «Натали» я не смотрел, поэтому сравнивать два фильма и писать о том, что удалось Эгояну передать в своем проекте, а что нет — не буду.

Отмечу тот факт, что «Хлоя» классно передает такую далеко не самую хорошую человеческую черту как сомнение. Нет, в каких-то моментах сомневаться полезно и даже нужно. Однако в данном конкретном случае сомнение идет во вред.

То самое семя сомнения, которое поселяется в голове у Кэтрин, становится фатальным «урожаем» для самой женщины, ведь в ее мыслях, в ее голове постоянно вертится одна и та же мысль. Каждое слово Дэвида, каждое его движение воспринимаются Кэтрин с подвохом — она постоянно ищет ложь со стороны мужа и не готова объективно оценивать все происходящее.

Став ранимой, доверчивой и доступной, она поселяет в своей голове еще и ненависть к Дэвиду, ведь все истории его любовных похождений, о которых рассказывает Хлоя, лишний раз обостряют задетые чувства взрослой женщины. Ведь все то, что рассказывает Хлоя, должна была пережить именно она! Сама Кэтрин! Но то наслаждение, которое переживала ее молодая «напарница» и в то же время соперница, досталось именно Хлое! Несправедливо!

И вот именно это обстоятельство — показанная ранимость души и зависимость от чужого мнения/слов, неразборчивость в фактах, были отражены режиссером весьма неплохо, превратив Кэтрин в объект манипуляции, а сам фильм в завораживающую игру двух женщин друг с другом.

Фильм не зря имеет возрастной порог «18+», ведь в нем есть достаточно откровенные сцены, в особенности лесбийская. Но при этом эротикой «Хлою» назвать язык не повернется. Отмечу, что Атому Эгояну удалось уговорить Джулианну Мур сыграть в откровенном эпизоде и то, что зритель увидит — наверняка его порадует. Тем более, что актрисе на момент съемок в картине было 48 лет. Но в форме она была потрясающей!

Что касается Нисона, то его игра заслуживает в первую очередь уважения, ведь в момент съемок картины погибла его жена, но Лиам все же решил продолжить работу, несмотря на личную трагедию. Ранимость его героя и бесконечно тоскливые глаза его героя — это не напускное, это не игра, а самоощущение Нисона в тот момент...

Впрочем, смотреть Вам. Свое мнение никому не навязываю.

Приятного просмотра.

7 из 10

Ремейк не самый, казалось бы, благодарный способ для выражения новых смыслов и идей, если конечно же за это не берется талантливый режиссер. История про рефлексирующую проститутку у Эгояна прошла значительную проработку и обрела несколько более провокационных и дискуссионных значений. Своеобразие эстетизации девушек по вызову, разрушение социальных связей и изоляция человека – не только основные кирпичики этого фильма, но и сквозная тема во всем творчестве. Но как же они проявляются в канадской версии французского фильма «Натали».

Цепляет или не цепляет первая сцена любого фильма Эгояна? Ответив на этот вопрос, можно понять будет ли вам вообще близко творчество этого канадца. Здесь всегда завуалирована не только центральная тема, но и обрушен весь набор средств, которые постепенно в разбавленной дозе будут идти на протяжении всей картины. Да, здесь не происходит никакого экшена или драмы – всего лишь одевающаяся после своих должностных обязанностей проститутка. Но сладкий закадровый голос Аманды Сайфренд, любующиеся и воспевающие красоту движения камеры медитативно настраивают нас на всю динамику и темповую специфику фильма. Тут же нам проясняют, что в этой непростой работе важное значение имеет не только что ты делаешь, но и как ты способен описать это словами. То есть какими смыслами ты сам наделяешь всю свою деятельность.

Тема слов, смыслов и их значений перекликается с фильмом «Роли с текстом», где словам тоже придается дополнительное сакральное значение или же наоборот отсутствие этих слов. Кстати, в той же картине, герой, который пробуется на эти роли, тоже параллельно подрабатывает жрецом любви.

Но кем же в фильме выступает Хлоя. Действительно, этот персонаж не поддается однозначной и простой трактовке. Ее мотивы не так ясны и во многом противоречивы. Допустив, что ее цель – простое получение физического удовольствия, мы запутаемся в хитросплетениях, которые она устраивает в ходе всей драмы. Если же она нацелена на конкретного мужчину – мужа Кэтрин, то откровенная и по-настоящему сбивающая с ног сцена лесбийского секса разбивает и эту теорию. Желание отомстить, кого-нибудь наказать, или преодолеть какую-то детскую травму? Скорее всего, Эгоян опять же постулирует, что сексуальные порывы не имеет смысла пояснять и упираться в рациональное.

Другой мотив, который тут также вбивается нам в голове это одиночество внутри семьи, как результат излишней независимости. (А не про это ли весь Эгоян?). Практически всегда у Эгояна представлены герои из состоятельных слоев (будь то врачи, страховые агенты, адвокаты). Вне зависимости от гендера, ориентации и пр. В этом можно видеть достижение определенной независимости по жизни, отсутствие вообще каких-либо признаков созависимости у героев. В какой-то степени они вообще противопоставлены в своем деле (Кэтрин – гинеколог, имеет дело с рациональными, научными идеями, ее муж – специалист в опере (просится каламбур «совсем из другой оперы»)). Кэтрин даже оргазм объясняет из чисто физиологического процесса сокращения мышц и просит не делать из этого какую-либо загадку. Ее картина мира стройная и ей по всей видимости комфортно, но именно ее иррациональная часть начинает додумывать и выдумывать измены мужа – которые служат ключевым драйвером фильма. В своем одиночестве герои не могут до конца принять полноту мира и раскрыться, поэтому часто фильмы Эгояна трагичны.

Отметим попутно, что внимательный зритель заметит, что время в фильме идет в целом линейно (в отличие от многих других картин), но сообщения от Хлои приходят в другом направлении (27 марта – первое, 25 марта - последнее). Ну не мог Эгоян не подчеркнуть нелинейность восприятия человеком времени, хоть даже в такой завуалированной манере.

В целом, практически триллер о девушке по вызову преобразовался в очередную оду чувству одиночества. Не помогла тут героям даже сексуальная свобода, наличие ребенка и успешный успех. И все что можно вынести отсюда, что в проверке совращением страшна не измена, а само желание проверки.