Рецензии

Первые 110 минут просмотра ни секунды не заставили меня усомниться в том, что фильм — шедевр.

История любви — самое завораживающее зрелище, которое могут разыграть мужчина и женщина на экране. Особенно такая женщина как Моника Беллуччи. Молодая, какая-то длинная, какая-то дикая. Когда видел, что из нее потом получилось, — удовольствие как от цветка необыкновенного, выросшего на твоих глазах, но не за час-два, а за несколько лет.

Интрига в фильме присутствует неслабая. Развертывается увлекательно. На фоне чувств, красивых и ярких отношений, красивых и ярких вещей, интерьеров, времен года, погодных проявлений. Постарались создатели фильма — спасибо!

Тем удивительнее было проживать последние минут 5 фильма. Победило интриганство. Окончательно и бесповоротно. Чувства и отношения разметали по клочкам да по закоулочкам. Зачем? Может только для того, чтобы лишний раз подчеркнуть то обстоятельство, что худших врагов чем мы сами не бывает? Режиссеру это удалось в полной мере.

Но Монику очень жалко. Яркая иллюстрация — не надо заводить красавице подружек уродцев. И вообще с друзьями поосторожней.

8 из 10

«Квартиру» посмотрел давно, в году 98-м. Потом долго искал этот фильм и был удивлен тем, что столь прекрасная работа так малоизвестна. Удовольствие от перепросмотра картины, было меньшим, чем при первом просмотре, но оно было. Воспоминания и реальность, случайность или предначертания судьбы, любовь пробуждающая и любовь ослепляющая — это далеко неполный коктейль мыслей, вызванных данным творением.

Не хочу обсуждать работу актёров, и так много сказано, а вот обратить внимание на построение некоторых моментов сценария хотелось бы, в частности, момент, когда Макс и Лиза рядом, но что-то мешает им встретиться. Прекрасный ход, заставляющий досмотреть фильм до конца и ещё раз задуматься над тем, что есть надежда. Вот, ну вот же, и будет долгожданная развязка, а не тут то было. Подобный метод помню у Педро Альмадовара в «Женщинах на грани нервного срыва». Всё это ещё раз заставляет задуматься над связью причина-следствие и над тем, как мало от нас может зависеть жизнь.

Рекомендую фильм к просмотру всем кто любит и интеллектуальное кино, и романтическое, и психологическое. В этой универсальности и есть главная прелесть данной работы.

9 из 10

Кажется в этом фильме рассказывается действительно обо всём. Он начинает интриговать уже со словестного описания: но, дорогие зрители, кто еще не успел насладиться замечательным фильмом, всё гораздо, гораздо более интригующе, сложно, трогательно и трагично в этом фильме.

Сюжет наверно один из самых запутанных, сложнее в понимании, чем многие психологические драмы. Держит в напряжении в течении всего времени. За эти почти два часа зрителю предстоит познакомится с интереснейшими героями, увидеть их прошлое, настоящее и будущее. Разобраться насколько тонко переплелись жизни трёх основных героев: Макса, Алис и Лизы, будет трудно, но крайне интересно.

В фильме присутствует столь сильно мною любимая идея «двойника». Потому что это наверное одно из самых интригующих направлений в сюжете. Вы смотрите за жизнью человека, который смотрел за жизнью другого человека и решил примерить её на себя.

Наиболее интересны здесь Лиза — женщина, которая не прощалась уходя, но не спешите строить поспешные выводы. Может не всё так просто. Лиза творческая натура, их история отношений с Максом безумно красивая часть фильма, от самого знакомства, до прощания.

Макс — Вам предстоит ответить на вопрос: кого любил Макс? И любил ли вообще? Одно понятно — Макс запутался, да и любой в его ситуации чувствовал себя не в свей «тарелке», а точнее «квартире». Его окружают три красивые женщины — каждая что-то значит или значила или будет значить для него. Настоящее — от которого он бежит Мюриэль, прошлое — за которым гонится Лиза и будущее о котором он еще не знает Алис. Причем все эти временные составляющие: прошлое, настоящее, будущее меняются местами в фильме, причудливо переплетаясь и рассказывая историю главных героев.

И, несомненно, интересна Алис. Женщина-невидимка — такой может сначала показаться она. Тёмная личность — скажет другой. А она проще, её мечты — проще. Просто то, каким образом она воплощала их — другой вопрос: ложь окутывала всю её жизнь. Что решит она для себя в самый ответственный момент, захочет ли она исполненную мечту такой ценой?

Фильм, от которого получаешь действительно огромное наслаждение, действительно изумительное творение.

10 из 10

Грустью трудно назвать ту печаль,
Там где боль так сильна от разлуки,
Где судьба бушует от скуки.
А любовь, она подлая дрянь,
Строит козни, для их.. .
Нет не их, а чужих…
Поцелуев…

Выходить из забвения любви, очень сложно, особенно когда расставлены умелые сети подруги.

Оригинал «Одержимости», вызвал много бурю эмоций, к сожалению положительных не так уж и много. Быть может я выросла на американских «хеппи-эндах», но финал меня расстроил, сюжетных переплетений настолько много что начинаешь путаться.

Звездная пара Моники Белуччи и Венсана Касселя разочаровала, в сценах где должна была быть изображена любовь, ее не было слышно, дело доделала музыка, которая была восхитительной, пронизывающей иногда пугающей.

Не хочу писать плохо, но эффект рыданий произошел на 99%, 1% так и не понял «милую» встречу в аэропорту, было даже обидно, как будто Макс предал ту любовь, которая просто сбивала с ног, за которой он гонялся, которую боготворил, в которую верил.

7 из 10

Посмотрев фильм 'Одержимость' была восхищена настолько, что тут же принялась за поиски оригинала. Прочитав здесь восторженные отзывы ждала от 'Квартиры' чего-то ещё более невероятного. И... может быть поэтому была так расстроена, увидев всё своими глазами?

Фильм совершенно не понравился и не вызвал никаких эмоций, кроме разочарования - в постановке, в игре актёров. Удивила нелогичность и нелепость концовки, после которой осталось чувство неудовлетворенности. Я не поверила этому фильму, он получился каким-то скомканным, сумбурным, некоторые диалоги между героями вовсе непонятны и нежизненным. Такое ощущение, что фильм снимали второпях и забыли 'причесать', скрыть грубые шероховатости. Любовью здесь и вовсе не пахнет. Разве можно назвать любовью чувства Макса, который мечется между тремя женщинами и так быстро и легко меняет свои предпочтения? Или чувства Алис, которая делает всё, чтобы любимый не был счастлив? А может быть чувства Лизы, которая о Максе и вовсе не думает, а больше страдает по Даниелю? Всё это что угодно, но только не любовь.

Этот фильм я не чувствую.

«Доберманский» дуэт Кассель-Белуччи, как оказалось, берет свои истоки в этой типично европейской (французы наверное как никто чувствуют и передают все нюансы взаимоотношений мужчины с женщиной) картине, в которой замешано слишком многое, чтобы оставить равнодушным сердце, некогда тронутое настоящей любовью.

Одержимость и тайна, интриги и типично женские манипуляции чужими чувствами, порок и непреодолимое желание — именно этими козырями сильного фильма начинают разбрасываться персонажи «Квартиры», давая с первых минут понять, что в тесном котле их страстей кипит гораздо более обжигающая жизнь, чем мог подумать зритель, пришедший с улыбкой и пачкой поп-корна на сеанс… И заканчивается совсем не так, как попкорнопожиратель, подавившийся снедью, мог бы предполагать в величайшем порыве своего скудоумия.

Режиссура сильна, Винсан Кассель и Белуччи на удивление играют во всю силу своих талантов, а не просто присутствуют в кадре, излучая как в большинстве своих иных работ однотипное обаяние…

9 из 10 — минус только за слишком догматичную и скучную работу камерамена…

Скажу честно, римейк ('Одержимость') мне нравится намного больше чем 'Квартира'. И это несмотря на то, что я всегда ставила французский кинематограф выше чем голливудский, так как Голливуд - это бизнес, а Франция - искусство. Только французам присущ тонкий вкус и еле уловимый шарм. Но, увы, в 'Квартире' это раскрыто недостаточно полно.

Абсолютно разочаровала актерская игра Моники Белуччи, особенно, когда она второй раз появляется в телефонной будке и плачет (Станиславский не поверил бы однозначно). А Романа Боринжер не смогла передать все те чувства, которые толкают ее на столь безумные поступки, невидно многоликости страсти и одержимости.

Ну и почему этот фильм называют фильмом о любви? По-моему, ни один из героев не отличается чистоплотностью чувств. Каков главный смысл фильма? Без переданных чувств кажется, что единственное достоинство фильма - это почти детективный сюжет.

Концовка фильма - лишь неудачная попытка придать шарма фильму.

В 'Одержимости' есть чувства, сильная главная мысль, пронзительная игра актеров, а финальная сцена в аэропорту, когда герой Джоша Харнетта только приближается к Дайан Крюгер - это просто верх мастерства, это шедеврально, не думала, что Голливуд на это способен, но тут я снимаю шляпу.

Словом 'Квартира' без главной несущей идеи не спасает даже лихо закрученный сюжет, который так нравится некоторым. Французское кино способно на большее.

Если Вы хотите посмотреть красивый фильм с захватывающим сюжетом о любви, страсти, отношениях противоположных полов, о дружбе, о прощении и испытать при этом весь спектр эмоциональных состояний: и удивление, и умиротворенность, и испуг, и шок, и зависть, и отчаяние, и радость, и даже ненависть; очнуться после фильма немного другим человеком, захотеть чего-то возможно нового в жизни или, наоборот, убедиться, что у тебя как раз все хорошо; насладиться игрой замечательно подобранных и отлично справившихся со своими ролями актеров — обязательно посмотрите фильм «Квартира».

10 из 10

Сразу оговорюсь, что «Квартиру» я смотрела после ее более известного римейка «Одержимости». Может быть вследствие этого, а может почему еще, но римейк мне понравился больше оригинала.

Кино европейское и кино голливудское — две большие разницы. В этих двух фильмах, которые сняты почти кадр в кадр, акценты расставлены совершенно разные: в «Одержимости» это любовь, а вот в квартире, как это ни парадоксально, показана именно одержимость Макса Лизой. Отсюда и разное восприятие фильмов, и разные концовки.

В кинолентах подобного рода первостепеннейшее значение имеет актерская игра. На мой взгляд, именно в этом компоненте оригинал проигрывает. В сюжете заложен сложный любовный четырехугольник, однако по-настоящему раскрыты были только Макс и Лиза — Венсан Кассель и Моника Беллуччи. О, между этими двумя словно искры пролетали каждый раз при взгляде друг на друга. Не трудно было понять героя Касселя, абсолютно потерявшего голову от поистине роковой Беллуччи. А что же Алис и Люсьен? Друг Макса — серая тень, являющаяся таковой на протяжении почти всего фильма, лишь под конец встрепенувшаяся, когда особого времени раскрыть персонаж уже не осталось.

Больше всего обидно за персонаж Романы Боринжер. По сравнению с «Одержимостью» в «Квартире» Алис просто безлика. Где та глубина и сложность характера, что заставляли то ненавидеть, а то искренне сопереживать героине римейка? В оригинале — пустые глаза и ничего не значащее выражение лица. Где зависть и искреннее восхищение подругой? Ненависть к себе за содеяное и одновременно дикий страх снова потерять свою любовь? Говоря об этом персонаже, я опираюсь на игру Роуз Бирн в римейке, которая справилась со своей задачей на десять с плюсом по пятибальной шкале. После нее казалось, что в «Квартире» вместо героини зияет дыра.

Резали взгляд многие детали сюжета, как то, например, сцена в театре. И снова в мозгу невольно происходит сравнивание безвольно сорвавшей спектакль в «Квартире» Алис и собравшей всю волю в кулак и отыгравшей до конца Алекс в «Одержимости». Ну и, конечно, концовка, хотя здесь «на вкус и цвет». Наверно, исходя из логики повествования оригинала, она не могла быть иной.

И последнее — саундтрек. Он великолепен в римейке и незаметен в оригинале. Думаю, об этом и спорить не приходится.

Посмотри я «Квартиру» раньше римейка, возможно, эмоции, впечатления были бы совсем другие. А так… В общем, не судите строго.

7 из 10

Если возвести классическую расстановку инь и янь в квадрат, а затем прибавить еще две грани, то получится замысловатый любовный многоугольник, наполненный обманом и мщением, в итоге почти лишенный того светлого и прогрессивного чувства, с которого все начиналось. Добавьте в этот странный коктейль немного французского аперитива, и получите запутанную, почти детективную историю о человеческих привязанностях и одержимостях.

Воистину, следуя традициям национальных классиков, фильм «Квартира» обыгрывает типичные человеческие комедии и трагедии, делая грань, проходящую между ними, почти невидимой. Пестря интригами в стиле Бальзака, кино приобретает некоторый оттенок драматичности, вместе с тем не уходя от реальных персонажей с их настоящими страстями и чувствами. Каждый из них играет свою роль в этом жизненном спектакле, при этом почти все пребывают в благом неведение, постепенно закручивая ситуацию до тугой спирали, которая в любую минуту готова разорваться.

В итоге в любви, хоть и как на войне, все средства хороши, по-настоящему счастливым это не делает никого, а история, пройдя по кругу, возвращается в свою изначальную струю, пугая зрителя далеким от оптимизма финалом. Роль примы же в этом представление отдана Алис- девушке, вскружившей головы двум мужчинам, предавшей свою подругу, разрушившей жизни почти всех участников этой замысловатой головоломки.

Вопреки названию, квартира в этом фильме играет роль второстепенного краеугольного камня, и основная задача ее неомодернистских интерьеров — создать таинственную и неповторимую атмосферу, которая так свойственная элегантным французским аппартаментам. Она как шлейф духов ЛжеЛизы, приятная, но вместе с тем первоначально чуждая и незнакомая.

Жиль Мимуни собрал в своей «Квартире» замечательный актерский ансамбль, где Венсан Кассель, со свойственным ему ледяным аристократизмом тонкой игры, невероятно органично сочетается с тихим огнем страстной Моники Беллуччи, где сверкает чуть раскосыми, лисьими глазами, Романа Боринжер, а на лице Жан-Филлипа Экоффе отражается рассеянное удивление. Они прекрасны в своем стихийном единстве, а под руководством Мимуни, создали действительно живую и лишенную искуственности историю о человеческих взаимоотношениях. Прекрасная стилистика фильма, приятная работа оператора, создают приватную и натуралистичную атмосферу — одно из основных достоинств фильма.

В 2004 году американцы добрались-таки до этого европейского фильма, что и говорить, в хорошем вкусе при выборе жертв для ремейков им не откажешь. Не стоит даже говорить, на сколько оригинал сильнее, умнее и многоплановее своей израненной копии.