Рецензии

Испанский кинематограф, к сожалению, не обладает на российском рынке кино такими привилегиями, как, например, французское — не говоря уже о голливудском, которое на протяжении последних двух десятилетий преобладает в российском кинопрокате и превосходит даже, собственно, российские фильмы. А чего уже говорить о 90-х годах, когда большинству народа было удобнее экономить на фильмах, которые отсутствовали в телевещании, смотря их либо в видеосалонах, либо на купленных кассетах, поскольку это было намного дешевле, нежели билет в кино — и выбор между высоким и низким качеством картинки и перевода делался автоматически, и, благодаря этому, в наше время личности такие как Гаврилов, Живов, Володарский, Михалёв и прочие, остаются ностальгическими кумирами. Фильм же, о котором в то время наверняка знали немногие, поскольку и в эпоху «видиков» американское кино тоже стояло в приоритете для всех, кто познал толк в крутых спецэффектах; и вовсе приходилось смотреть в переводе Петра Карцева (услышав этот «уникальный» голос, можно воскликнуть, что ваши уши уже не будут прежними — да уж, времена были…), а в российском кинопрокате данная испанская лента отсутствовала, а потому и не обзавелась дублированным переводом, только многоголосым с телеканала. В наше время, когда, благодаря Интернету, можно не только посмотреть бесплатно кино или послушать песни, но и пройти курсы изучения языка или чего-либо ещё, весьма многие фильмы стало возможно посмотреть на языке, на котором они сняты, с русскими субтитрами (а это идеальный вариант просмотра для тех, кто желает слышать голоса актёров, «а не отечественных суррогатов»). Тем более, если вы умеете ценить прекрасное, и по этой причине неравнодушны к изящной испанской речи, то тогда вам точно повезло, особенно, учитывая, что вы выбрали для просмотра в таком полезном для общего развития варианте такое кино, как «Открой глаза», которое наверняка и сейчас на своей родине пользуется уважением и памятью от тех, кто видел фильм в год его выхода: в стране, где, в отличие от Америки, никогда не могли позволить себе запредельный уровень зрелищности в блокбастерах; сумели показать класс, обходясь без многомиллионной компьютерной графики, но написав грандиозный сценарий, затрагивающий сразу несколько направлений (драма, мелодрама, фантастика, триллер) и воплотив его, показав завораживающее, затем захватывающее, а после попросту шокирующее действие, в отличнейших недешёвых декорациях, используя несколько разнообразных локаций. Однако, большинство даже бывалых зрителей, хорошо знакомых с жанром фантастического триллера, которые давно знают наизусть фильмы типа «Матрицы» (которая, кстати, местами напоминает данную ленту некоторыми своими приёмами), знакомо с сюжетом «Открой глаза» только по американскому ремейку этого фильма, в котором была абсолютно продублирована вся сюжетная линия оригинала и для чего-то добавлена огромная сценарная вставка «мыльного» характера между вступлением и всем последующим действием; а самая востребованная актриса Испании Пенелопа Крус снялась в ремейке в той же роли, которую играла в оригинале, только на этот раз в компании Тома Круза и Кэмерон Диаз. И, благодаря пиару, знаменитым актёрам и привилегиям американского кино во всём мире, «Ванильное небо» стало общепризнанным суперхитом вместо своего оригинала — который, по существу, приносит гораздо больше удовольствия от показанной невероятной истории, в которой отсутствуют все лишние детали.

Начинается фильм со сна главного героя Сесара, в котором он идёт по опустевшему городу, где нет ни души. Парень просыпается, нам показывают его жизнь, в которой он встречается с девушкой Нурией, но пытается добиться расположения Софии (героини Пенелопы Крус), которая нравится его другу, и друзья едва не ссорятся из-за девушки, но понимают, что не хотят рушить дружбу. Далее, в отличие от американского ремейка, в котором всё «мыло» с любовным треугольником, члены которого произносили дурацкие выводящие из себя диалоги, растянули на всю первую половину хронометража; здесь довольно быстро перешли к аварии, которая сломала жизнь героя: у него изуродовано лицо, и, несмотря на то, что он за ценой не постоит, поскольку не бедствует, врачи разводят руками, потому что они не всесильны, и всё, что они могут предложить калеке — маска. Диалоги в фильме написаны рукой профессионала, сценарий вызывает искренние переживания — в «Ванильном небе» они были просто скопированы и адаптированы под Америку, только со вставкой неприятной словесной «стирки грязного белья» на протяжении примерно сорока процентов хронометража. Совершенно не отличаются в обеих версиях эпизоды, где нам параллельно с основной сюжетной линией показывают сцены с допросом Сесара, когда он сидит в маске и не желает отвечать на вопросы (почему он оказался в полиции, нам пока не объясняют). Сесар вынужден либо носить маску, либо показывать своё лицо — то и другое для него унизительно, и, когда он отдыхает в клубе с друзьями, встречные молодые люди насмехаются над ним. Позднее нам показывают, как на допросе Сесар рассказал о том, что врачи объявили ему о появлении способа вернуть ему прежний облик, к чему он отнёсся с недоверием, подозревая, что они просто хотят вытянуть из него деньги, но, понимая, что терять нечего, согласился. Как он и описал, аппаратура в отделении, где ему делали операцию, напоминала декорации научно-фантастического фильма. То, что будет происходить дальше, способно поразить невероятной историей, из-за которой фильм и относится к жанру фантастического триллера, хотя поначалу он смотрелся чисто как мелодрама и драма.

Увидев с десяток испанских фильмов, входящих в топ лучших кинематографа этой страны, можно попросту загореться желанием пересмотреть весь их кинематограф, будучи уверенным в том, что самая раскованная в мире нация, славящаяся своей «горячей кровью» и полной свободе в человеческих чувствах и страстях, и в сфере кино тоже является «фирмой, которая веников не вяжет» — так ли это на самом деле, или в этой стране снимаются не только шедевры, но есть и провальные фильмы; мы не узнаем — но, ознакомившись с такими фильмами, как «Открой глаза», «Возвращение» 2006 года и «Капитан Алатристе», каждый истинный ценитель киноискусства поставит эти ленты в ряд с лучшими представителями таких жанров, как фантастико-драматический триллер, психологический триллер, и историко-драматический боевик соответственно. Актёры, не обладающие такими всенародно известными именами, как те, что заменили их в ремейке США, в кадре ничуть не уступили последним; музыкальное сопровождение и даже декорации и графика на вполне высоком, хоть и не запредельном, уровне, который, похоже, даже не попытались технически превзойти в стране, где на экране возможно всё. В этот раз стоит признать, что по совести Америка проиграла Испании эту игру, но так сложилось, что об этой победе знает ничтожное количество людей. Выражаю своё признание великолепной стране, показавшей, как нужно снимать кино такого характера. Muchas gracias, señores.

10 из 10

Был ли у вас в жизни, хотя бы один раз тот самый момент, когда вы не могли различить реальность от сна? Когда ветер всё также играет с вашими волосами, солнечные лучи ласково согревают кожу и ослепляют глаза, все чувства кажутся нереальными и расставаться с этой сказкой просто-напросто не хочется? Если нет, то испытать некое подобие данного момента и позволяет данный фильм режиссера Алехандро Аменабара.

Открой глаза. Открой глаза. Открой глаза. Повторно и повторно женский голос шепчет в ухо главного героя. Именно с этого и начинается знакомство зрителя с главным героем ленты Сесаром. Богачом, красавцем и просто баловнем судьбы. Столкнув его жизнь с девушкой его мечты и трагически оборвав всё это чудовищной автокатастрофой, которая то и становится катализатором всех экранных событий. Практически стирая грани различия между сном и реальностью. Что пожалуй и является главной интригой картины по самые финальные титры.

Одни события легко накладываются на другие события и этот замкнутый цикл продолжается по самые финальные титры. Не только создавая впечатление абсолютно запутанного клубка различных событий, который то и приходиться разгадывать зрителю при просмотре ленты, но и образ абсолютно таинственной истории. Где именно обилие образовавшихся вопросов и желание найти на них ответы и стимулирует главный интерес от происходящих на экране событий. Практически до последнего позволяя сомневаться в том, что же являются реальностью, а что нет и даже финальные титры в этом не помогают вовсе.

В конечном счете, оставляя весьма открытый финал в духе «Вспомнить всё» Пола Верховена, точку в завершении которой поставит уже каждый зритель персонально. Но оставляя неизменным и неоспоримым одно. Послание режиссера картины Алехандро Аменабара адресованное зрителю, которое идёт лейтмотивом на протяжении всей ленты. Мы никогда не ценим самые счастливые моменты нашей жизни, пока их не теряем. Вот почему они и являются самыми ценными. Но каждая минута нашей прожитой жизни, это еще один шанс всё изменить и только от нас зависит, сделаем ли мы это, или нет.

После своего скандального дебюта «Дипломная работа», который просто шокировал кинематографическое сообщество фактической и моральной жестокостью, режиссер картины Алехандро Аменабар снял пожалуй один из самых лиричных и тонких фильмов в своем творчестве. Не только создавая впечатление берущей за душу, играющей на струнах души и просто поражающей своими аллегориями инди драмы, но и мрачным, тяжелым и порой даже пугающим детективным триллером. Именно на контрасте этих жанров и добиваясь столь сильных и комплексных эмоций на экране.

Решив снова поработать со звездой своей «Дипломной работы» Эдуардо Норьега, режиссер картины Алехандро Аменабар принял пожалуй самое правильное решение в данной ленте. Так как Норьего не только выложился на экране на все сто процентов, но и полностью растворился в своем образе. Практически поражая великолепным изображением двойственной натуры своего персонажа. Наисильнейшее впечатление произвела очаровательная Пенелопа Крус, которой удалось создать более земной и жизненный образ в отличии от ремейка Камерона Кроу.

10 из 10

Открой глаза – это однозначно один из самых лучших фильмов, что мне когда либо доводилось видеть. Очень глубокая, трогательная, пропитанная искренними эмоциями и тонкая инди драма, которая поражает очень оригинальной идеей и глубоким смыслом, играющим на струнах души при просмотре. Создавая тот образец произведения искусства, который хочется пересматривать снова и снова.

Мечтал ли Ты когда-нибудь о том, чтобы иметь настолько привлекательную внешность, что, после взгляда на которую, каждая женская особь, поймав себя на мысли: 'Ух, какой красавчик', будет готова уже, спустя пару минут после недолгого диалога провести с Тобой предстоящую ночь? В то время, как каждая девушка желает быть Твоей, всякий, рядом стоящий парень желает быть Тобой. Спустя немалый промежуток времени, совершив внушительное количество актов 'любви', Ты осознаешь, что тебе доступна абсолютно каждая и никогда и никто из них не скажет: 'Нет, я не желаю этого', и любая, даже самая стойкая и скромная, в конце концов окажется Твоей.

Представь, что в процессе своего любовного 'кросса', в постоянной смене одной постельной партнёрши на другую, тебе неведомы влюблённость, сентиментальность, излишняя глубокая восприимчивость и заоблачная мечтательность, которые, даже при малейшем своём проявлении - отражают твоё душевное состояние, которое девушки, в большинстве своём принимают за слабость, мягкотелость и неспособность трезво и здраво реагировать на происходящую действительность...

Но, однажды, случайно увидев одну леди, мягко пожав её тонкую нежную хрупкую руку при знакомстве, услышав с её уст ласкающую кончики ушей фразу: 'Я очень рада с вами познакомиться', и, затаив после этого дыхание, каждое мгновение ты провожаешь её своим взглядом, всячески любезничаешь и ищешь повод заговорить с ней даже на самые нелепые и смешные темы. Достаточно было провести один джентльменский вечер, одну невинную ночь в компании этой особы, как твой внутренний голос из самых дальних уголков души тихо, но навязчиво шепчет: 'Она твой идеал. Она та девушка, с которой ты будешь счастлив всю жизнь. Не отпускай её. Будь с ней. Ни в коем случае не упускай'.

Невзирая на тот факт, что, ещё вчера твой лучший друг, являясь не таким уж дамским ловкачом, представил тебе девушку своей мечты, ты выступаешь за порог истинной многолетней дружбы в угоду своему несомненному чувству влюблённости и соблазнительному мужскому желанию и, следовательно, в довершении, уводишь у друга его любимую.

Однако, позабыв о всех существующих законах подлости и о всегда внезапно настигающих каждого ударах судьбы, однажды, ты просыпаешься с безобразным лицом. Дружба разрушена, а любимая отвергает тебя и, в результате только одна мысль не даёт тебе покоя - мысль о скорой смерти. Это судьба в наказание сыграла с тобой злую шутку! Это все потусторонние силы ополчились против тебя! Это суровый урок, который необходимо тебе усвоить!

Но что это? Происходит что-то странное: твоя прежняя жизнь не утрачена безвозвратно. Иногда ты по-прежнему становишься счастливым: она вновь крепко держит тебя за руку, снова признаётся в своей любви к тебе, вы страстно скрепляете свою любовь головокружительным и долгим сексом и погружаетесь в самую глубину человеческого счастья... Но, ведь это происходит лишь иногда. Так что же это? Параллельные жизни или одна из них только сон?! Где теперь реальность? И что с тобой происходит на самом деле?

Фильм испанского режиссера и сценариста Алехандро Аменабара 'Открой глаза' - это мелодрама, которая повествует об истории взаимоотношений между безнадёжно влюблённым парнем Сезарем, привлекательная внешность и харизматичная притягательность которого не знают препятствий в покорении дам, и прекрасной скромной миловидной девушкой Софи, один взгляд на которую моментально способен вызвать у любого мужчины чувства восторженности, глубокого умиления, неподавляемой влюбленности и желания не отходить от неё ни на одно мгновение, ни на один шаг. Ванильный жанр (мелодрама) в данном фильме находится в тесном переплетении с драмой, освещающей тяжелую проблему восприятия главным героем внезапного поворота событий в его жизни и категоричный отказ смириться с, казалось бы необратимыми последствиями, как потеря красоты и любимой женщины, произошедшими в связи со случившейся с ним трагедией (автомобильной аварией). Спустя первую дюжину минут фильма, зритель постепенно вводится в захватывающий сознание транс от вторгающегося жанра психотриллер, в котором главный герой путешествует между двумя противоположными параллельными мирами своей жизни и пытается определить: Когда? Где? Как? Что? Из чего и можно ощутить детективный подтекст фильма. После всех напряженных и обостряющих зрительские чувства событий, долгожданная фантасмагория явит себя зрителю в весьма непредсказуемом эпилоге, после чего, о многих аспектах реальной жизни задумается вероятно каждый обозреватель-мыслитель.

В качестве неоспоримых достоинств данной кинокартины следует выделить:

1) Отличный оригинальный сценарий. На основе сценария строится интригующий сюжет различного переплетения историй судеб главных персонажей, умелое сочетание множества киножанров и, ко всему прочему, острота и эмоциональное восприятие каждым 'мыслящим' зрителем всей этой философской душутрогательной истории. Примечательно то, что Алехандро Аменабар задумал сценарий фильма после кошмаров, которые он испытывал, когда болел гриппом. Вполне заслуженный результат обернулся сценаристу и режиссеру в одном лице двумя номинациями на испанскую кинопремию 'Гойя', в номинациях 'Лучший оригинальный сценарий' и 'Лучший режиссер'.

2) Превосходное музыкальное сопровождение. Оригинальная музыка к фильму, написанная режиссером, сценаристом и, теперь уже главным композитором Алехандром Аменабаром в сотрудничестве с композитором Мариано Марин - заметно подчёркивает всю глубину как приятных душе лирических, так и волнующе трагических моментов фильма. Сосредоточившись всецело с самого пролога фильма, внимательно наблюдая за всеми событиями и действиями главных героев, прислушиваясь к их диалогам и, параллельно не упуская нотки оригинальной музыки - каждый зритель куда более способен будет проникнуться в эту интересную историю.

3) Блистательный актёрский ансамбль. Отдав главную мужскую роль Сезара испанскому актёру Эдуарду Норьега, режиссёр не прогадал со своим выбором. Талантливое актёрское исполнение Эдуардо было также заслуженно отмечено номинацией на премию 'Гойя', в номинации 'Лучшая мужская роль'. Наряду с главным героем, необходимо отметить и замечательное исполнение главной женской роли Софи в исполнении испанской актрисы утончённой красоты - Пенелопы Крус. Одни лишь миловидные её внешность и талантливое вхождение в образ главной героини оставляют всякому мужчине желать хоть бы малейшего прикосновения к руке этой прекрасной сеньориты.

Фильм, вне всяких сомнений, благодаря вышеперечисленным достоинствам придётся по душе зрителям, как молодой, так и зрелой категорий, мужская и женская аудитория вполне в одинаковой степени будет довольна просмотром, и, как минимум половина обозревателей возьмёт себе на заметку поразмыслить над основными темами данной кинокартины.

10 из 10

Поэтика сна, его метафизика и тайный язык – важная часть испанской ментальности. И это не отголосок средневековых суеверий, а реальность сегодняшнего дня и современного искусства. Великий испанский лирик Хуан Рамон Хименес писал: «Мне снилось сегодня ночью, что сбылся вчерашний сон…», а Федерико Гарсиа Лорка посвятил одну из своих лекций-эссе колыбельным песням, которые вводят ребенка в особое состояние, предшествующее сну. В этом контексте фильм Алехандро Аменабара «Открой глаза» (1997) органично вписывается в специфику этнической картины мира.

Фильм, заявленный как фантастический триллер-драма, рассказывает о молодом, богатом и красивом Сезаре, в жизни которого все складывается так, как хочется ему. Но после аварии он теряет свое лицо. Жизнь превращается в кошмар, любовь – в наваждение, а короткие периоды, когда внешность возвращается, – в управляемые сновидение (или фантастическую параллельную реальность?). Явь и сон смешиваются настолько, что их не отличишь друг от друга, зыбкая грань между ними исчезает и забирает вместе с собой и разум Сезара.

В блестящей стилистике Алеханро Аменабара прекрасно передано ощущение жуткого, но в то же время манящего страха, кошмара, от которого не оторваться. Ты все глубже погружается в какие-то первобытные эмоции героев, проживая тем не менее не их сновидение, а свое. И вот это неуловимое ощущение сна, фантасмагорических образов реальности, которые перед засыпанием и пробуждением рисует твой уставший мозг, тоже виртуозно передано режиссером. Как можно было рассказать языком кино о том, о чем не расскажешь в принципе, остается только гадать. Но гадать без особого желания найти разгадку – так же обычно не хочется препарировать и свои сновидения. Быть может, эта метафизическая испанская жуть пустила в душе корни с самого детства: «Здесь нет размытых граней, через которые можно было бы спастись в иной мир. Все очерчено и обозначено с предельной точностью… И тот, кто хочет перескочить в сон, ранит себе ноги о лезвие бритвы брадобрея» (Ф. Гарсия Лорка, «Колыбельные песни»). Не это ли желание запугать колыбельной песней ребенка мы находим и в аменабарской эстетике?

Возможно, именно этим чисто испанским колоритом, заполняющим до краев картину «Открой глаза», можно объяснить его художественную силу. И именно непониманием специфики пиренейских сновидений объясняется и слабость «Ванильного неба» (2001) Кэмерона Кроу – голливудского ремейка этого фильма (не помогло даже приглашение Пенелопы Крус на ту же роль, что она сыграла в оригинале). Или же просто слово «ванильный», вынесенное в заглавие, стало для второго фильма определяющим? Уступает в художественной убедительности Аменабару и Кристофер Нолан со своим «Началом» (2010). Да, он эффектнее и остросюжетнее, он интригует и ведет нас лабиринтами, но в конце лабиринта нас не ожидает ни разгадка, ни награда, ни даже утешение, а испанский режиссер умеет вызвать в нас не только эмоции, но и напряжение мысли, памяти, воображения. Он задевает периферию нашего сознания (или подсознания?) и заставляет извлекать оттуда ненужный хлам.

Аменабар идет скорее вслед за М. Лермонтовым, который в стихотворении «Сон» представил сложную многослойную конструкцию сна: герою снится сон, что умирает и предсмертном видении видит возлюбленную, которая вырвана из реальности страшным кошмаром о его смерти. Сон о сне, сон во сне, реальность и явь, фантазия и воображение, фантасмагория и кошмар. Это разгрузка нашего мозга и сознания от впечатлений и переживаний дня, или это язык иных сил, управляющих нашей жизнью, или это высвобождение нашей интуиции и единственная для нее возможность говорить не полушепотом, а во весь голос? Ответа нет, есть лишь смутный язык образов, сходящихся над нашим изголовьем в полнолуние и в безлунные ночи. И достаточно ли просто открыть глаза, чтобы прекратить погоню за этими образами?

«Открой глаза» - это та самая андалузская колыбельная песня, которая запугивает ребенка, но тем самым погружает его в глубокие воды сна. Если посмотрите этот фильм на ночь, то, возможно страшно будет отправиться спать добровольно, но вы все равно поспешите это сделать – чтобы прожить то, о чем рассказал испанский режиссер.

Открой глаза. Шепчет ему нежный женский голос. Он встаёт, принимает душ, одевается и садится в машину. Едет по улицам без пробок и суеты, где ни гласа, ни воздыхания, ни звука. Лишь мёртвая тишина. И он в ней — молодой, красивый и богатый наследник по имени Сесар, который своим мужским обаянием с лёгкостью завораживает женщин. Обласканный их вниманием и заботой, ловелас прожигает жизнь. Однако она не так сладка, когда в целом мире оказывается он один — возмущённый, озадаченный, растерянный, кто ещё вчера думал, что жизнь под его контролем, а теперь она в миг распалась в прах, разом раскрыв всю палитру одиночества. Но, возможно, это лишь сон, раскрывший его внутренние страхи. Открой глаза… И снова утренняя суета с душем, переодеванием, но теперь уже с девушкой в постели. Теперь он в настоящем мире. Или ещё нет. Может, временно. Сесар больше не желает Нурию, ещё утром лежащую голой у него на кровати, ведь лучший друг знакомит его с другой обворожительной красоткой, Софией, в которую неожиданно для себя он влюбляется, а она в него. Эта девушка как редкий сорт винограда, чей потенциал стоит только раскрыть и он немедля вскружит голову и одурманит. Она подобна сну, обволакивающему Сесара дрёмой тепла и уюта. Однако картина предстаёт не только в антураже романтической мелодрамы: в связи с роковыми обстоятельствами главный герой оказывается изуродован, а от его былой красоты не остаётся и следа. История задаёт тон психологического детектива, а позже и вовсе фантастического триллера. Образы двух женщин, противоположных по характеру, опытной и умелой в сексуальных делах Нурии и нежной, утончённой Софии, сливаются воедино, находя отражение в шатком психическом состоянии Сесара, где со временем образуются столько возможных параллельных жизней, что настоящая реальность скрывается сразу за несколькими дверьми, а вся жизнь предстаёт в виде сна. Или иллюзии сна.

«Abre los ojos» — вереница событий жизни одного человека, вплетённых в одну сеть, а его режиссёр Алехандро Аменабар — паук, плетущий эту самую паутину. Чтобы не попасть в собственные тенёта, охотник постоянно вырабатывает немного сухой нити. Он хорошо знает, где находятся безопасные участки, и, притаившись на одном из них, терпеливо ждёт, пока жертва не попадёт в ловушку. Главный герой, собственно, является жертвой, точнее — испытуемым, блуждающим по ловко плетённой паутине, изредка натыкаясь на временные пристанища. Выход — в осознании того, где ты находишься, что не так-то просто. Сначала всё подобно неосознанному сну, где реальность искажается, а воображение рисует образы и заставляет взаимодействовать с ними, творя новую историю. Реальность перетекает в сон, а сон кажется трансерфингом реальности, где события происходят в бесконечном числе пространств одновременно, и, благодаря концентрации энергии мыслей, с одной линии жизни можно перескочить на другую. Аменабар выстраивает свой фильм на психологических интонациях и совершает разные метаморфозы со своим героем вроде различных вариантов развития реальности по желанию последнего, либо непроизвольно, при этом не слишком заботясь о его дальнейшей судьбе. Сесар стремится докопаться до истины, но иллюзорность окружающего мира и самих людей играет с ним в злую шутку. Он, как и любой другой в такой ситуации, пытается разобраться в самом себе и собрать кусочки пазла, что внезапно разбились вдребезги. Постановщик ведёт нарочито сложную игру со зрителем, стараясь завуалировать не особо мудрёные ответы головоломными вопросами, и этой своей тактикой напоминает финчеровскую «Игру». Но там, где Финчер даёт развёрнутые ответы, Аменабар предпочитает вязкую тину метафорического конструкта, прежде чем обрушивает на зрителя финальный твист. К тому же в «Игре» у главного героя был осознанный выбор, здесь он теряет всё внезапно, а фантастический элемент лишь усиливает эффект от истории об утрате своего Я.

Киноленту Аменабара следует отнести к тем немногим фильмам, когда ловишь себя на мысли, что тебя водят за нос, причём на протяжении всего просмотра, но от этого только приятней. Азарт лишь усиливается, а экстаз подобен новому сорту метамфетамина, попавшему в руки искушённого наркомана, знающего толк в этом дурмане. А я вот не знаю. Не знаю, зачем всё это пишу, мне не по себе от этих строк. Некоторые из них странные, другие будто повторяются. Наверное, дежа вю. Или я просто сплю. Но это как наяву. Смотрю на собственные пальцы, и, кажется, что они бегают наперёд моих мыслей, непроизвольно и машинально. И я словно отрываюсь от реальности, погружаясь в безмятежный мир, околдовывающий своей гробовой тишиной. Мне немного страшного от этого, поскольку чувствую себя марионеткой, которой управляют тонкими нитями из-под потемневшего от никотина потолка. Однако кукловода не видно. С кем я вообще разговариваю? Пожалуй, это просто мои мысли, я не сошёл с ума. Однако непонятно, почему я так старательно пишу обо всём этом, словно по поручению. На меня так повлиял вчерашний фильм перед сном? Может, я больше ничего не контролирую и неосознанно совершаю свой каждый шаг, управляемый этими грёбаными нитями. Но я их тоже не вижу. Скорее всего они невидимы, так или иначе, я схожу с ума. Или нет, ведь всё в моих руках, и, думаю, я могу сказать, что захочу, даже бессвязные слова, как борьба, взрывной, экстравагантный. Однако, возможно, я их употребил не случайно, как, к примеру, говорит запрограммированный робот. Я могу написать так вокинселок, и вот так вокорамус. Хотя… если задуматься, то это может быть всего-навсего уловкой, хитрым манёвром, создающим иллюзию того, что всё под моим контролем. Да, возможно, я брежу. Все эти мысли взрывают мне мозг, заставляют каждый нейрон в моей голове биться в конвульсиях от непонимания. Наверное, так и чувствовал себя Сесар, желающий в нескончаемом дурмане услышать только одно.

Открой глаза

Недавно решил ознакомиться со второй полнометражной работой уроженца экзотической страны Чили, Алехандро Аменабара «Открой глаза», и моему удивлению не было предела, когда я осознал. Насколько создателю «Других» получилось уже в 1997 году выстроить верную комбинацию. Чьё внутреннее содержание, выглядит одновременно пугающе отталкивающим и завораживающим, и что очень важное, не по годам, новаторским для того периода времени.

Естественно, зритель видевший «Ванильное небо» заметит схожесть всей концепции с фильмов чилийца. Вполне себе, очевидно, Тому Крузу, полюбившему данную историю о трагической любви, где мир главного героя разделён невидимой границей, которую, главный герой не ощущает, в ремейке же это всё было упрощено. И ни как не отнять, что Алехандро раньше своего американского коллеги Кэмерона Кроу, и даже раньше Кубрика («С широко закрытыми глазами»), сумел данную историю о чудище среди общества людей, реализовать во много раз задушевнее, оформил её под стать темпераменту испанского побережья.

Тем более, создатель не пускается в банальное морализаторство, функционирует строго на ощущениях, и только лишь благодаря им, выкладывает свой замысел, смысл которого, прячется где-то посередине мира снов, реальности, даже виртуальности.

Вдобавок, история миллионера, наследника огромного состояния своих родителей, попавшего в автокатастрофу, и получившего уродство внешности, была бы тусклой, будь лишена она, налёта настоящей любви, переданной актёрской игрой заблудшего в собственных галлюцинациях Сезара (Эдуардо Норьега) и загадочной Софи (Пенелопа Крус).

Впечатления: Тема вроде бы и не так нова, но очень близка мне… нет, у меня нет ощущения, что я в постоянном сне, но… вдруг? Вдруг моя жизнь нереальна?.. И главному герою почему-то совсем не сопереживаешь, хотя и пытаешься поставить себя на его место… Что бы делал ты, если б в один миг потерял то, что так дорого тебе — свою красоту? И это сделало бы невозможным обрести любовь девушки, которая понравилась? Он говорил, что любит Софию… но любил ли? Может, на самом деле она для него была просто девушкой, которой он не смог добиться? Когда смотришь на его обезображенное лицо, в голове лишь мысль «Может хоть это чему-то тебя научит?». Но в итоге… фильм лишь о том, что надо ценить реальность тогда, когда ты в ней уверен, каждый момент счастья… И какой бы прекрасной не казалась жизнь во сне, в мечтах… реальность со всеми ее ужасами и трагичностями всегда намного лучше, потому что реальное счастье несравнимо лучше счастья в своих мечтах. Может быть, если герою действительно дали второй шанс… он сможет правильно воспользоваться этой возможностью жить как нормальный человек и ценить все, что он имеет?..

С другой стороны… вполне могло быть, что главный герой просто был болен?..

Причина просмотра: случайный кадр + не знала, что «Ванильное небо» снято на основе заграничного оригинала.

Характеризующая цитата: Хватит мучиться. Все это у тебя в воображении.

Режиссер: Алехандро Аменабар, которого я знаю по «Другим» и «Агоре» (совершенно разные, непохожие друг на друга фильмы). И неожиданно снял очень неплохое кино, с хорошим сюжетом, нужным неопределенным финалом и с правильными актерами. Так что даже и придраться вдруг не к чему.

«Ты странная девушка, Белль» -

отвечает сексуальное чудовище Жан Маре жемчужной красавице Джозетт Дэй.

Он удивлен ее выбором в пользу чудовища, если помните, намекая на некую тягу к извращенному вкусу. Как мне кажется, Кокто лучше любых экранизаций и интерпретаций этой сказки показал, что женская природа тянется к сексуальности, а не к красивой мордашке. Но данный фильм, «Открой глаза», не о девушке. И как это печально…

Но я так и не поняла, о ком и о чем снимал свой фильм Аменабар. Этой картиной я подтверждаю для себя наличие неказистого рассказчика в господине Аменабаре. Стараюсь распробовать его, щелкая языком по нёбу, нащупать это слово — ватный, вызывающий щекотание в горле, от которого хочется кашлять… Скорее всего. Слишком навязчивый, задерживающийся на одном кадре, далеком от эстетической щепетильности (натянутая на затылок маска), но вы стреляете холостыми. Почему? Потому что не показываете личность; прежде чем говорить о ее раздвоенности, эту личность нужно создать. Герой не сказочный принц, о котором мы должны знать только то, что у него мама и папа — королева да король. Чтобы показывать сон, нужно воссоздать реальность. Герой переворачивается с боку на бок, видит одни и те же лица, одна и та же ситуация преследует его, как будто нет больше лиц на свете и в его воспоминаниях, нет ассоциаций, кроме двух девушек и замешательства по поводу того, кого из них он хочет трахать. Откуда эта визуальная скудость (низкий бюджет?), но неужели из-за этого бюджета должна страдать сценарная наполненность фильма? Неужели невозможность трахнуть героиню Пенелопы Крус в спокойной обстановке, такая уж серьезная проблема, чтобы мусолить ее на протяжении двух часов?

Что заставляет сердце трепетать спустя продолжительное количество времени? Физические упражнения? Нет. Воспоминания. Именно они. Знание, что возможно вы делите их с другим человеком, и ностальгическая сладость тут же растекается по всему телу. Что хочет мне сказать Аменабар своей сюжетной закольцованностью? Неужели он выступает в качестве автора-морализатора — вот к чему может привести безнравственное поведение самовлюбленного глупца? Не берите с него пример. Встречный вопрос — а с кого же тогда? И снова тишина. Наверное я слишком критична к форме круга в произведении. Сразу вспоминается Бунин и рассказ Набокова «Круг». Я слишком требовательна к этой форме повествования, все потому, что ею очень легко удивить и обмануть зрителя, да только многие заканчивают свои эксперименты именно на этом месте. Если авторы «Глубокой ночью» усиливали эффект бесконечного кошмара, беспробудного, то Аменабар и не стремился к созданию замкнутого на себе стрессового состояния атмосферы вокруг, напряженности триллера, наоборот, все течет спокойно и размеренно. Может за смешной резиновой маской чудовища Норьеге было не разыграться, но его героя я никак не могла воспринимать как монстра в клетке общественной предвзятости.

И вот я потыкалась с разных сторон, в поисках входа в фильм «Открой глаза», но так его и нашла. Вроде дверь Аменабар нарисовал и не одну, и так старательно, и я тянусь, чтобы ухватиться за ручку, а ее нет. Попадаю впросак. Неловкое ощущение. И почему я должна оправдывать его своими завышенными потребностями? Да кто на это ответит.

5 из 10

«Открой глаза, открой глаза, открой глаза!» Этими словами на протяжении всего фильма женский голос пытается вернуть к реальности главного героя. Но что значит «открой глаза»?… Привычный переход из состояния сна к бодрствованию?… Открыть глаза — означает постичь истинную реальность, саму жизнь.

«Abre los ojos» — шедевральная режиссерская работа Алехандро Аменабара, который в одном фильме сумел раскрыть такие проблемы психоанализа, на которые и по сей день нет однозначного ответа.

Что есть сон? А что есть реальность? Сон — это загадочная материя, тонкая грань между нашим «настоящим» и «желаемым». Во сне свое отражение находят все наши самые смелые и заветные мечты и самые черные страхи. Если нам снится кошмар, то нам поскорее хочется проснуться, а если это сладкая фантазия, то хочется чтобы она длилась бесконечно. И вот вы просыпаетесь, открываете глаза… А вы уверены, что это и есть подлинная реальность? А может вы наоборот заснули? Вы можете сказать это наверняка? Ведь, как утверждают ученые люди, реальность — это то, что существует в вашем сознании, за пределами сознания нет ничего.

Фильм Алехандро Аменабара — это маленький ключик, подсказка к разгадке тайн снов и грез. Главный герой фильма Сесар в какой-то степени жертва и объект исследования своих собственных страхов и фантазий. Пострадав в страшной автомобильной аварии он решается на довольно рискованный шаг — креонизировать собственное тело: покончить жизнь самоубийством, в то время как ученые заморозят его тело, чтобы воскресить Сесара позднее, и жить в искусственно созданной реальности, которая существует лишь в его воображении. В мечтах Сесара все только так как он хочет — привлекательная внешность, деньги, друзья и любимая девушка София. Но в определенный момент в сценарии происходит сбой, и красивая сказка оборачивается страшным кошмаром. Сесар перестает осознавать, что есть сон, а что реальность. И только в конце он понимает, что все это время его жизнь была лишь сном, экранизацией его фантазий.

Каждый человек любит мечтать, и хоть раз в жизни мечтал о том, чтобы все сложилось только так как он того хочет. По собственному сценарию. Фильм «Открой глаза» напомнил мне другой замечательный фильм «Мистер Никто». Как бы было замечательно прожить несколько вариантов одного и того же события, из совершенных ошибок извлечь выводы, изменить то, что хочется забыть, что-то вернуть, исправить. Но вот только доставило бы вам удовольствие жить и осознавать то, что ваша жизнь всего лишь сон, фантазия, что люди в ваших снах — всего лишь выдуманные персонажи, что на самом деле все по-другому. «Все могло быть по-другому, но иметь тот же смысл». Сесар осознал это и захотел проснуться, открыть глаза. От себя невозможно убежать даже в своих снах. Открой глаза, проснись для настоящей жизни!

Невозможно не восхититься режиссерским талантом Алехандро Аменабара. Все его фильмы совершенно различные по своей тематике, жанру, но при этом захватывающие и необычайно философские. В каждом фильме он старается поднимать довольно острые проблемы — насилие в современном кино и СМИ («Дипломная работа»), добровольный уход из жизни («Море внутри»), сон и реальность («Открой глаза»). Приятное послевкусие и долгое послемыслие — вот визитные карточки картин Аменабара.

10 из 10

Вторая полнометражная работа представителя экзотической страны Чили Алехандро Аменабара, снятая в Испании и вновь сделанная по собственному сценарию в содружестве с Матео Хилем, не имевшая аналогов до появления ремейка от Кэмерона Кроу.

«Открой глаза» — эзотерическая драма, уходящая корнями в размышления по поводу человеческой психологии и внутреннего подсознания, где грани реальности и абстракции стираются и авторы фильма дают самим зрителям задуматься, а что же на самом деле происходило с героем ленты.

В главной роли сыграл довольно известный у себя на Родине актёр Эдуардо Норьега, уже снимавшийся у Аменабара в его первом фильме «Дипломная работа» (кстати, именно после этих фильмов и началась успешная кинокарьера Норьеги). Его персонаж — молодой циник, любимчик женщин Сесар. Однажды он встречает девушку (великолепная Пенелопа Круз), пришедшую вместе с его лучшим другом на вечеринку и ловелас страстно влюбляется. Но страшная автокатастрофа всё меняет в жизни Сесара, не посчитавшись с его внешностью — Сесар остаётся с обезображенным лицом. Но вдруг однажды проснувшись, всё возвращается. Сесар постепенно, но уверенно теряет чувство реальности происходящего.

Безусловно, картина «Открой глаза» имеет один из самых оригинальных фантастических сценариев. Если покопаться и старательно задуматься, то даже такой фильм, как «Начало», занимающий 5-е место в рейтинге «Кинопоиска», имеет схожие черты с данной лентой.

Кроме того, Аменабар ещё шире открыл публике Пенелопу Круз. Любимица маэстро Педро Альмодовара сыграла одну из своих лучших ролей на тот момент, сразу же запомнившаяся публике своей мелодраматической статью и удивительно-трогательным выражением глаз. Немало благодаря её таланту и стараниям Эдуардо Норьеги у них получился великолепный дуэт, дающий «прикурить» тому же тандему «звёздного» Тома Круза и всё той же Пенелопы Круз в «Ванильном небе». Как мне кажется, но эмоций больше всё-таки в ленте «Открой глаза», нежели в »… небе», ведь в последнем большее предпочтение было отдано фантасмагории, чем психологическому состоянию героев фильма.

После жуткого триллера «Дипломная работа» режиссёр и сценарист Алехандро Аменабар меня приятно удивил, создав шедевр европейского кино, заметно подняв свою планку. Тем, кто устал от обыденных (уже!) голливудских блокбастеров с яркой обёрткой и с невкусной начинкой внутри, то советую заглянуть в прошлое кинематографа Старого Света и насладиться великолепной работой под названием «Открой глаза».

9 из 10