Рецензии

- Пол, ну сделай что-нибудь с этим Томми ДеВито! Мужик совсем офигел!
- Ну и что мне с ним делать, а? Убить его, что ли?
- Кстати, это тоже хорошая мысль…
(Цитата из фильма)


Когда ты живёшь в многодетной семье и трезво видишь, что твои родители кое-как сводят концы с концами, у тебя появляется мечта. И у него она появилась. Генри (Рэй Лиотта) не хотел быть обычным. Он метил ВЫШЕ!

Перед ним возникли две дороги. Пойти по стопам тирана-отца или быть крутым парнем. Гангстером, перед которым открываются все двери. Стать гангстером, который открывает эти двери…

И он им стал. Единственное, что от него требовалось, это — в любых жизненных условиях держать свой рот на замке, никого не выдавать и ничего не говорить легавым, даже если от этого будет зависеть твоя жизнь, и наконец, … самое главное — выполнять всё, что приказывают маститые боссы. Он согласился…

Первое, что встало на пути Генри, это — выбрать друзей. Когда ты мафиози, главное иметь крышу над головой, что бы, если возникли трудности, ты всегда мог привести друзей. И друзья нашли Генри. Полусумасшедший гангстер-убийца — Томми ДеВито и мозг разных операций — Конвей.

Второе, это завести семью. Где вы видели мафиозника и без леди? Тем более что он уже давно приметил себе соседку, которой угрожает некий ублюдок. Генри спасает её от этого ублюдка и тем самым завоёвывает её сердце.

Ну, а дальше… Дальше начинается жизнь в мафии. Со своими взлётами и падениями.

Говорить об актёрской игре? Я думаю, и не нужно. Чего стоит, один Джо Пеши, который по праву получил Оскара в номинации «Лучшая мужская роль второго плана». Фильм, кстати, номинировался аж в 6 номинациях, но урвал, лишь одну, вышеуказанную, статуэтку.

Говорить о прекрасной режиссуре? В этой «криминальной саге» Мартин Скорсезе мастерски продемонстрировал не столько зрелищность, сколько правду жизни мафии. Реализм, вот, что привык показывать Скорсезе. Недаром ведь Британские кино-академики наградили Мартина званием «Лучшего режиссёра 1991 года «

Старый — фильму почти двадцать лет и он давно уже стал уже культовым…

Фильмы, снятые давно, как правило, довольно быстро устаревают и через десяток-другой лет выглядят уже как минимум наивно. Со «Славными парнями» этого не произошло…

Это кино можно смело назвать «Классикой жанра».

10 из 10.

Один из лучших фильмов, реально описывающий быт и нравы гангстеров изнутри. Мартин Скорсезе использовал весь свой талант и опыт, чтобы создать такую эпическую сагу. «Однажды в Америке» Серджио Леоне был фильмом о дружбе и предательстве, а этот фильм о жизни в мафии, в котором, чтобы выжить, а потом прожить «долго и счастливо», надо все-таки уважать мнение своего старшего и опытного покровителя.

Главный герой в какой-то момент плюнул на его призывы не связываться с наркотой, и не водить дел со своими дружками, героями Р. де Ниро и Д. Пеши, за что в итоге и поплатился…

Для таких, как он — перестать быть гангстером равносильно смерти, т. к. он с детства ненавидел обыденную жизнь «средних» американцев. Его «гангстерская американская мечта» затмила его разум, а наркотики притупили чувства к его самым близким людям. Сам себя, загнав в жизненный тупик, он делает свой позорный выбор, рушащий не только его мафиозную карьеру, но и его сокровенную мечту, смысл всей жизни.

Фильм получился философский и поучительный, временами жестокий — от кровавых разборок до истерик в тюрьме, но, безусловно, являющийся шедевром знаменитого режиссера, за что ему ставлю

10 из 10.

Этот фильм стал деревом с золотыми монетами-вроде Донни Браско, Бронкской истории… Здесь акцент сделан не на сюжете как таковом, а на персонажах-типичных ганстерах де Ниро и Джо Пеши играют свои обычные ганстерские роли как в Казино, Однажды в Америке.

Скорсезе хотел показать, что скрывает преступный мир в шкафах с дорогими костюмами, что такая жизнь нравится им еще больше чем кокаин и вызывает сильное привыкание.

Каждый должен работать на свой имидж и Томми де Вито, и Генри Хилл. Главное это улыбаться как хорошие актеры, даже если приходишь убивать, а каждый актер подчиняется режиссеру и сценарию, даже если они ему не нравятся, чтобы пленка крутилась, чтобы зрители смотрели. Ганстеров Cosa Nostra запомнили как людей черных рубашках и полосатых пиджаков, они надели свои костюмы и должны доиграть до конца.

8 из 10

Честно говоря, ожидал несколько большего. То ли Скорсезе банально режиссер не для меня, то ли я смотрел не самые удачные его фильмы (ещё «Отступники»), но ничего особенного в его творчестве я не нахожу.

Ну то есть как не нахожу. Бесспорно фильм качественный, достаточно интересный, но он не цепляет совершенно (так же и с «Отступниками»). Пять минут назад я его посмотрел и уверен, что через полчаса о нем забуду напрочь. Возможно также, что меня не сильно трогают переживания закоренелых бандитов, которые не задумываясь могут засадить пулю в бошку лучшему другу или любому человеку, который, по их мнению, не так посмотрит на них.

Такие должны сидеть в тюряге и любые симпатии в подобным личностям, по моему скромному мнению, совершенно неуместны. В общем единственной и неповторимой криминальной картиной, которая произвела на меня неизгладимое впечатление (не считая стёба Ричи, Тарантино и т. д.) до сих пор является единственный и неповторимый «Крестный отец». Вроде больше кандидатов в любимые криминальные фильмы не появлялось. Ну а СП за несомненно высокое качество, плюс за тот немаловажный факт, что смотрел я картину с неугасающим интересом. Жалко только, что осадка после просмотра вообще не осталось.

8 из 10

«Славные парни» — это самый романтичный криминальный фильм, фильм, который пытается показать всю романтику жизни гангстера: дорогие костюмы и туфли, хорошие машины и лучшие места в лучших ресторанах, уважение окружающих и безнаказанность, за любые поступки. О чём ещё можно мечтать, если легальный доход в много раз ниже и тяжелее. Вот такой он романтизм славных парней.

И Мартин Скорсезе воплотил это в кино. И не просто показал, а создал шедевр, который получил 6 номинаций на Оскар, но получил только одну, за лучшую мужскую роль второго плана — Джо Пеши, показавший гангстера Томми де Вито выше всяких похвал. Он просто рождён играть такие роли, и они ему удаются, за примером далеко ходить не надо — «Казино» или «Однажды в Америки», где его пусть и немного, но очень заметно.

В «Славных парнях», ему, как и Р. де Ниро достались не главная роль, но они полностью переиграли исполнителя главной роли Рея Лиотту. Весь фильм это рассказ героя Леотты о своей жизни, а том, как с детства мечтал быть в «славных ребятах», которые для него были выше президента США, как добивался уважения и поднимался все выше и выше в глазах окружающих, женился, родил детей, нарушал закон, выходил сухим из воды, о том как, поднявшись, отпускался на дно и о выборе изменившей всю его жизнь. А виной всему наркотики и ещё масса причин вытекающие из безнаказанных поступков гангстера.

Говорили ему старшие, не лезь туда, но когда внутри вера в свою безнаказанность, трудно избежать искушения войти в этот грязный бизнес. Зачем эти наркотики организации, которая и так контролировала многое в городе от полицейских и тотализаторов до судей и прокуроров, даже охрана в тюрьмах и та работала на славных парней, не жизнь, а романтика. Мафия бессмертна, истина известная, на места уходящих крестных отцов всегда придут новые, бездонный край зарабатывать не законным путем — главное легко.

А что может быть легче, чем продать наркотики, приехал, забрал, продал, получил деньги и ещё от такой работы кайф поймал, все хорошо, лишь бы никто не мешал и не знал. Богатая старость обеспечена, если умело отмывать деньги, но этому героя не научили…

В общем, «Славные парни» великолепный фильм, с несколькими запоминающимися героями и событиями, фильм всё время держит в напряжении, даже после очередного, сбился со счёта, просмотра, такие кинофильмы заняли, и прочно, своё место в истории, и не спустятся оттуда никогда.

Слава Скорсезе, который умеет снимать такое кино, ретроспективу, которых я и устроил для себя.

Безусловно, гангстерская драма — один из коньков Мартина Скорсезе, что, в высшей степени он продемонстрировал в одном из своих лучших фильмов — Славные парни.

Скорсезе родился в 1942 году в нью-йоркском квартале, где жили выходцы из Сицилии (кстати это местечко — Куинс замечательно обыграно в картине, где Томми (Джо Пеши) запинывает «человека семьи» за то что тот над ним излишне пошутил). Следовательно Мартин был ровесником главного героя — Генри и жил с ним в одном районе, поэтому картина получилась такой правдоподобной (конечно с учетом и того что фильм основан на реальных событиях).

Если продолжать говорить о правдоподобии, то сцены насилия в картине изумляют уже с первых 2-ух минут просмотра своим кровавым колоритом. Четкость и правдоподобие Скорсезе соблюдает еще и тем, что включает в сопровождение сцен песни исполнителей того времени, в котором, по сюжетной линии, происходит действие, что также делит картину на периодичность отрезков времени (в звуковом восприятии), в котором живут герои.

Лента большее время показывает зрителю жизнь гангстеров внутри своего общества, чем повествует об их «грязных» «славных» делах, реальные отношения гангстеров внутри своей тусовки — их шутки, манеры и привычки. Одной из самых главных привычек гангстера является страх перед тем, что его кто-нибудь сдаст полиции, и этот кто-нибудь может быть кем угодно, но, скорее всего, это твой подельник-приятель, которого на чем-нибудь замели копы. Именно об этом говорил Джимми (Роберт Де Ниро) молодому «славному парню» Генри (Рей Лиотта) в начале фильма.

Актерский состав картины почти идеален. Рей Лиотта иногда смотрится неубедительно, но Джо Пеши и Де Ниро просто вытягивают актерскую композицию персонажей на высочайший уровень.

P.S. Хотя фильм и имеет не очень счастливый конец, я, после того как посмотрел его первый раз, сам испытывал желание стать нью-йоркским гангстером.

После просмотра фильма «Славные парни» меня ещё долго не покидали образы, созданные Мартином Скорсезе на экране. Есть очень много фильмов. Низкопробные и средние, хорошие и великие. Но иногда даже великие фильмы испаряются из памяти как что-то перманентное. Будто и не получил никакого визуального и смыслового опыта от просмотра фильма. «Славные парни» же совершенно из другой категории.

«Славные парни» — это фильм в основе которого лежит книга Н. Пиледжи «Умник». Поскольку фильм и сериал с таким названием уже существовали на тот момент, Скорсезе решил назвать свой фильм «Славные парни». Книга вскрывает почти всю подноготную в мире мафии, показывая жизнь в этом мире изнутри. Мартин Скорсезе на тот момент уже имел опыт в гангстерском кино, сняв замечательный, малобюджетный, но умело показывающий почерк режиссёра фильм «Злые улицы» и частично коснулся этой темы в по-настоящему великом фильме «Бешеный бык». Теперь же он решил с головой окунуться в этот жанр, хотя казалось бы все дороги уже закрыты и этот жанр избит вдоль и поперек.

На мой взгляд фильм не романтизирует гангстеров. Если романтизация и присутствует в фильм, то она служит для того, чтобы показать эту «разухабистую» дорогу жизни главных героев. Взлёт и падение. Все эти темы стары как мир. А главный герой — Генри Хилл, словно Вергилий у Данте, ведет зрителя в потаенный мир мафии, вскрывая всю поднаготную и показывающий насколько этот мир жесток и равнодушен и что нет в нем как в не менее великом фильме «Крестный отец» никакой романтизации чести и достоинства. Кто-то что-то сказал кому-то в баре. Слово за слово. И уже труп достают из багажника. Убийства по пустякам. Убийства из-за денег своих же друзей, близких. Скорсезе вскрывает все гнойники показывая этот мир таким, какой он есть — безжалостным, где жизнь как на Диком Западе не стоит ломанного гроша. Реализм в гангстерском жанре достиг пика благодаря именно Мартину.

В фильме большое значение имеет музыка. Станиславский сказал, что музыка — прямой путь к сердцу человека. Это то, что опутывает фильмы Скорсезе словно паутина и становится неотъемлемой составляющей его фильмов. Немного разобравшись в его биографии и понимая в какое время он рос и был молодым, насколько тесно общался с великими музыкантами, не остается сомнений в том, что музыка — это то чем Скорсезе живет, чем он дышит. Как и ещё один мэтр, небезызвестный Тарантино, Скорсезе заранее знает где как и когда будет звучать музыка в его фильме, заранее продумывая какие песни будут играть в том или ином эпизоде. Музыкальный ряд просто потрясающий. Особенно для ценителей ретро музыки. Очень много старых песен. И все разные. Потрясающее чутье позволяющее данному режиссёру подбирать идеально саунды для той или иной сцены. Просматривая фильм, создается ощущение, что никак иначе музыку подобрать было нельзя.

Касаемо технической стороны, зрителя не могут не порадовать визуальные аспекты, быстрый монтаж, стоп кадры, движение камеры, цветокоррекция (очень-очень много красного цвета). Продумана каждая мелочь. Даже долли-зум ухитрились вставить (сцена в ресторане). Проделана невероятная работа по созданию визуальной составляющей. Отдельно стоит упомянуть монтажера Тельму Шунмейкер, которая как и Марти, потрясающе чувствует динамику и статичность кадра и умеет передать целую историю одним лишь визуальным рядом. Их тандем — одно из самых продуктивных и гениальных явлений в киноиндустрии.

«Славные парни» один из ярчайших представителей гангстерского кино и один из самых моих любимых фильмов. Невероятная динамика повествования, великолепный сценарий, звуковой и визуальный ряд захватывают внимание зрителя и не отпускают его на протяжении 2х с лишним часов. Возвращаясь к тому что я сказал в начале, есть великие фильмы, которые забываются на следующий же день. «Славные парни» — определенно великий фильм, который вы никогда не забудете.

10 из 10

Легендарный и культовый фильм Мартина Скорсезе стал не только очередным классным проектом о гангстерах, но еще и занял свое особое место в ряду подобных картин из-за тех нюансов съемочного процесса, которые режиссер привнес вместе с актерами.

Фильм основан на реальной истории Генри Хилла (его образ воплотил в жизнь Рэй Лиотта), который «с детства мечтал стать гангстером». Именно эта фраза, ставшая в итоге не менее культовой, чем сам фильм, открывает все повествование, раскрывая зрителю жизнь мафии на временном промежутке в три десятилетия. Центральной или красной нитью через всю картину проложена история дружбы трех гангстеров — Генри Хилла, а также Джеймса Конвея (Роберт Де Ниро) и Томми ДеВито (Джо Пеши). Первые двое, будучи ирландцами никогда бы не стали членами Семьи итальянской мафии, а вот герой Пеши, являясь чистокровным итальянцем, имел все шансы на вступление. И несмотря на этакое классовое расслоение между ними, они были крепкими друзьями и называли друг друга «Славные парни».

Несмотря на реальность истории, местами картина отходит от того, что было на самом деле. Здесь можно найти и различия в возрасте, ведь на момент становления Генри Хилла как криминального лидера ему был 21 год, а Рэю Лиотте уже за 30. Как и Джо Пеши, к слову. Плюс смерть одного из персонажей была показана в фильме и рассказано, что его хоронили в закрытом гробу, хотя в реальности тело этого гангстера так и не было найдено… Но это все мельчайшие детали, которые никоим образом не сказываются на восприятии картины.

Два с половиной часа экранного времени ты (зритель) проживаешь вместе с персонажами и становится это возможным благодаря тому, что Скорсезе рассказал о мафии как о действительно большой семье. Где посреди ночи можно прийти домой к маме с друзьями и она будет всех кормить и всем будет рада (и ведь какой классной получилась эта сцена, хотя в ней в большей степени актеры импровизировали, в том числе это касается и вопроса Томми о большом ноже, а также ответа Де Ниро о копыте оленя). Где принято приходить друг к другу в гости и по возможности помогать и финансами, и делом. Это ни в коем случае не романтизирует гангстерскую жизнь, просто преподносится как факт из жизни мафиози.

Плюс Мартин Скорсезе преподносит историю Генри Хилла как весьма поучительную, давая понять к чему может привести желание « с детства стать гангстером». К тому же режиссер закольцовывает историю по сути завершая ее тем, с чего начинал — на первых минутах звучат принципы Семьи — не сдавать друзей и всегда держать рот на замке. Чем завершается фильм — вы прекрасно помните… И еще один поучительный факт из финала картины6 ты не всегда получаешь то, чего хочешь и чего заслуживаешь. Помните просьбу главного героя не отправлять его по программе защиты свидетелей в холодные места, а лучше туда, где тепло? Так вот, обратите внимание на то, какую газету он поднимает с крыльца в последней сцене — прочтите ее название: )

Очень показательным этот фильм является в том плане, что несмотря на недовольство киностудии из-за большого количества бранных слов и жестокости, боссы Warner Bros. не стали мешать Скорсезе и никак не повлияли на итоговый вариант и «Славные парни2 вышли именно такими, какими и задумал режиссер. Сейчас представить себе что-то подобное практически невозможно!

Только вдумайтесь: «Fuck» и его производные используются 321 раз за весь фильм. Джо Пеши произносит примерно половину из этих «факов». Сценарий требовал, чтобы это слово использовалось 70 раз, но так как большая часть диалогов была импровизирована во время съемок, ругательств становилось больше. На момент выхода фильмов в нем было больше всего ненормативной лексики из всех фильмов в истории.

Обилие импровизации во время репетиций дала возможность Мартину Скорсезе снять очень живое кино с натуральной, неподдельной игрой актеров и этому способствовала не только большая свобода актерского состава при работе на камеру, но и личные драмы и события. Мать Рэя Лиотты умерла от рака во время съемок и по словам самого актера он использовал переживаемые по этому случаю эмоции для сцены с избиением человека при помощи пистолета.

Пол Сорвино хотел отказаться от своей роли, считая, что ему не хватает льда в характере, но тем не менее однажды посмотрев на себя в зеркале он испугался собственного взгляда и понял, что это именно тот взгляд, который нужен!

Ну а Джо Пеши уговорил Скорсезе взять его на роль именно Томми и сыграл этот образ актер настолько круто и оригинально, что был удостоен «Оскара». Причем вполне заслуженно! Опять же, масса импровизации в сценах с Пеши, его рассказ про собственный опыт, когда актер в молодости работал официантом и сказал не тому человеку, что он «забавный». И Скорсезе решил не включать эту сцену в сценарий, чтобы никто не знал о ней и можно было добиться максимально реалистичных эмоций!

Слушайте, как известно — все гениальное — просто. И вот такие приемы, использованные в съемках «Славных парней» лишний раз это доказывают!

«Ты шутник. Правда смешно. Ты смешной парень» ©

Плюс длинная сцена, когда герои Лиотты и Лоррейн Бракко входят в клуб «Копакабана». Он снимался непрерывным кадром, символизируя долгий путь Генри Хилла и его спутницы по жизни. Плюс с учетом того, что сейчас такие длинные кадры популярны в кино, можно сказать, что Скорсезе создал это, до того как длинный кадр стал мейнстримом (хотя не берусь утверждать, что именно он был первым).

P.S.

Тот факт, что именно Рэй Лиотта сыграл Генри Хилла во многом объясняется тем, что режиссеру картины понравился невозмутимый и всегда спокойный Лиотта (Хилл как раз и отличался не взрывным характером, а рассудительным подходом к делу), а когда нужно его энергия могла стать взрывной. И в этом плане Скорсезе конечно не прогадал. Рэй Лиотта оказался очень хорошей кандидатурой на главную роль. Жаль, что новых фильмов с этим актером мы не увидим… Вечная память, Рэй….

Впрочем, смотреть Вам. Свое мнение никому не навязываю.

Приятного просмотра.

10 из 10

Преподаватель в киношколе учил нас описывать о чём фильм одним предложением, а поскольку этот фильм очень сложный и основан на реальной истории, но снят только по её мотивам, когда ещё сложнее выводить оценки и суждения, то как раз уместно обрисовать общий смысл лаконично.

Я долго формулировала. Фильм 'Славные парни' (Goodfellas) о том, как падает завеса романтики с желаемого объекта.

Начало и финал всегда представляют основную сложность для кино – важно правильно преподнести начало и логично подвести итог. Здесь это (а также и середина) выверены с математической точностью.

Юный Генри Хилл смотрит через жалюзи на окне своей спальни во двор, где возле заведения Полли Сисеро остановился шикарный автомобиль, из которого вышел мужчина в дорогом костюме и золотых украшениях. Генри видит атрибуты богатой жизни, эти люди свободно общаются между собой, веселятся и их все уважают, возможно, даже боятся, они контролируют ситуацию, и у них есть возможность завладеть любой женщиной. Романтизация красоты мафиозной жизни обрисовывается только здесь, далее – только схождение слоя за слоем пыльцы красивой жизни, только обнажение холодной, жесткой реальности.

Но с точки зрения юного Генри Хилла, который ещё не знает, что окажется на шоссе ночью в компании с двумя названными братьями от мафии (Томми и Джимми), чтобы избавиться от тела члена семьи Гамбино, жизнь в мафии – это классно.

Я обратила внимание на то, что в сцене с окном (взглядом мальчика во взрослую жизнь) добавлены уровни. То есть, не думаю, что случайно снято именно так – Генри смотрит на мафию именно со второго этажа, а не стоит напротив. Он фактически выше них. Похожее рассуждение есть у Марио Пьюзо в романе “Крёстный отец” в моменте, когда он пишет о восприятии Карло Рицци старшего сына дона Корлеоне Сантино: 'Карло хватало ума сознавать, что Санни убьёт его и не поморщится – что Санни из тех, кто может убить другого человека с бестрепетностью, свойственной животным, меж тем, как самому ему, чтобы совершить убийство, потребовалось бы призвать на помощь всё своё мужество, всю силу воли. Карло и в голову не приходило, что он по этой причине лучше, чем Санни Корлеоне, если здесь применимо это слово, - наоборот, он завидовал ему, что Санни обладает этой звериной жестокостью – жестокостью, о которой уже начали слагать легенды'.

Генри смотрит через жалюзи, он в «тюрьме» своих иллюзий пока, максималистских подростковых желаний, которые ограничены отсутствием опыта и знаний. И тут хорошо вписывается ограниченное подростковое воображение, особенно в связке с такой противоречивой перспективой. Он, будучи юным, не знал, какие обязанности прилагаются к трону, который он вознамерился занять.

Тем не менее, он попадает в желанный мир. Постепенно начинает познавать особенности. Начал с мелких поручений, оценил первые 'ласточки' уверенности и власти, уловил кайф от зарождающегося вокруг него уважения. А жестокость и насилие стали спутниками внешних атрибутов красивой жизни. Но самым страшным атрибутом было предательство, на которое Генри пришлось пойти.

Фильм сделан очень чётко, в нём продуманы ритмы для каждого периода, рассказываемого в истории. Ритм то замедляется, то ускоряется (попадание Генри в мир мафии, его первые задания), то течёт плавно (общение с Карен, легендарный трёхминутный план, снятый непрерывно), то снят дрожащей камерой (когда жена ищет Мори, или сцены из финала – самый длинный день 11 мая 1980 года). Это делает фильм живым, приближает к документальности, которой хотел добиться Мартин Скорсезе при переложении книги (мотивов из неё) на экран. Также здесь применяются стоп-кадры. Они обозначают значимые моменты для Генри, когда он отмечает в сознании важные уроки своей жизни. Создаётся некий фотоальбом важных образов его становления.

Относительно характеров. Генри Хилл терпел побои от своего отца, тот отчитывал его за прогулы школы и бил ремнём. Потом метафорически место отца занял Полли Сисеро, а “братьями” стали Томми и Джимми. Два противоположных по темпераменту мужчины. Получилась компания с противовесами и центром: два края, темпераментный, взрывной, палящий по любому поводу Томми, и сдержанный, умный Джимми, но всё же периодически склонный к манипуляции и взрывам агрессии. Генри посередине. И мне показалось, что он сам для себя стал значимым взрослым. Я не особо заметила, чтобы он цеплялся за кого-либо. Он хотел попасть в мир мафии, ему это удалось, но он судорожно не держался за них. Это ещё один интересный взгляд в фильме на героя – его идентичность.

Генри совершил полноценное путешествие от страха быть никем в серой жизни через статус ВИП в мире мафии, когда знаменитый певец угощает бутылкой шампанского, до того момента, которого боялся больше всего – до убого жителя в обычном доме. Контрастные кадры это подчёркивают: юный Генри в новом костюме и блестящих ботинках с яркой жизнерадостной улыбкой и Генри в старом халате и босой поднимает газету у порога. В него метафорически стреляет Томми, единственный полноправный мафиозо из них троих (по происхождению он имел право на повышение), и за Генри захлопывается дверь. Маски сброшены. Романтика развеяна.

***

Мне всегда в этом фильме нравилась сцена в баре, когда Джимми “Джентльмен” Конуэй курит, а мысленно уже принял решение убрать Мори. Это момент прозрения. Сколько благородства в движениях Де Ниро, сколько глубины, а он молча смотрит и курит. Звучит песня “Sunshine of Your Love” 1967 года группы “Cream”.

***

Я всё же думаю, что это мафиозное кино. Мафия строго структурирована, там жёсткие правила и иерархия, у гангстеров попроще, они больше бандиты без принципов, таких глубоких, как у мафии. И потом, в Славных парнях правят итальянцы, там имеет значение происхождение (Италия). Потому Джимми и Генри не могли претендовать на повышение, у них половина ирландская.

Полли Сисеро имел отношение к семье Луккези, был капореджиме. И в целом структура мафиозная.

В 1990-ом году, на экраны вышла третья и заключительная часть киноэпопеи 'Крестный отец'. Однако, славу и всеобщую похвалу в тот год заслужил другой фильм, круто перевернувший представление о всем гангстерском жанре. Снятая по биографической книге Николаса Пиледжи 'Умник', картина 'Славные парни' - имеет статус самой известной у Скорсезе и многими считается вершиной его режиссёрской карьеры. И несмотря на то, что помимо этой, у Мартина ещё множество выдающихся работ, данное утверждение вполне справедливо.

История охватывает двадцатилетнюю криминальную карьеру Генри Хилла - что 'сколько себя помнил, всегда мечтал стать гангстером'. Картина следует по основным этапам профессиональной и личной жизни Генри, давая тем самым наверное самую объёмную и точную картины организованной преступности в США.

В основе как фильма так и оригинальной книги - лежат реальные события, лишь имена героев несколько изменены. В остальном Скорсезе, почти что с документальной точностью рождает перед зрителем образ американской мафии, её структуры, отношений внутри неё, тем самым проникая со своей кинокамерой в самые тёмные углы этой системы. Причём кино не изобилует большим количеством перестрелок, погонь и кровавых расправ; всего того что мы так привыкли видеть в жанре тут немного, однако именно в этом и заключается главное преимущество творения Скорсезе перед другими. Когда одни идут по пути зрелищности и визуальной насыщенности, Мартин напротив пытается раскрыть внутреннее состояние человека, для которого подобный вид деятельности - всего лишь будничная рутина. Пожалуй в этом смысле Скорсезе наверное единственный кто смог грамотно показать дела гангстеров именно как работу. Лучше всего конечно удалось передать ощущение двух миров мафии, что существуют параллельно друг другу. Первый - это конечно шумные вечеринки, дорогие машины, рестораны, женщины и буквально весь мир. Второй же - это вечный риск, страх, и как следствие полная моральная деградация, которую мы и наблюдаем на экране в полном объёме. Причём картина почти всегда играет на контрастах. Смешной и натурально комичный момент или забавный диалог - в один миг может вылиться в нечто кровавое и жестокое. Подобной злой иронией, режиссёр по сути и даёт почувствовать зрителям всю двойственность и не постоянство такой жизни.

Так как картину следует относить к зрелому периоду режиссёрской карьеры Скорсезе - выглядит и звучит она как творение полностью состоявшегося и знающего свое дело кинематографиста. И как бы я не любил ранние творения Мартина, должен признать что здесь он возможно достиг пика своего таланта, хотя это и спорный вопрос. Однако великолепно выполненный, практически каждый технический аспект ленты говорит в пользу этого утверждения. Взять ту же работу оператора. В каждом кадре ленты - есть жизнь, а внимание к деталям порой просто поражает. Режиссура Скорсезе и его работа со съёмочной группой - помогают в полной мере окунуться в этот пугающий, но от этого не менее затягивающий гангстерский аттракцион.

Пару слов об актёрах. И тут опять же все на высоте. На главной роли ещё тогда начинающий Рэй Лиотта, для которого роль в 'Парнях' стало несомненно самой звёздной в карьере. И несмотря на явное переигрывание в некоторых моментах, смотрится он на экране очень органично и на своём месте. Компанию ему составляют как всегда великолепный Роберт Де Ниро и конечно Джо Пеши, исполнивший в картине самую яркую и запоминающийся роль отъявленной бандитский мрази. Редко когда актёру удаётся воплотить на экране образ столь омерзительный, что начинаешь испытывать к персонажу настоящую ненависть. Также стоит упомянуть прекрасную Лоррейн Бракко - исполнившую партию жены Генри Кэтрин. Именно она, спустя чуть меньше десяти лет, прославится я ролью доктора Мерфи, в культовом сериале 'Клан Сопрано'.

Думаю что итог здесь более чем очевиден. 'Славные парни' - настоящий шедевр и эталон своего жанра, определивший его развитие на долгие годы вперёд. Фирменная режиссура Скорсезе, выдающейся работы актёров и техническое исполнение - обеспечили данной ленте статус одной из лучших картин на тему организованной преступности. Пожалуй, до 'парней', столь глубоко к осмыслению этого явления подходил лишь 'Крестный отец'. Только если шедевр Копполы - это эстетская, эпическая драма о мафии как о семье, то фильм Скорсезе - это яркий и иронический срез этой реальности, жёсткий и без прикрас.