Рецензии

«I don’t get it… Joking! I can’t read».

Жанром первого совместного фильма Адама Сандлера и медиагиганта Netflix стал комедийный вестерн, который из-за кампании перманентной травли СМИ в адрес одного из лучших резидентов «SNL», был снят с проката мейджором Warner. Bros, а сервис Netflix, опасаясь мнения безмолвного массового зрителя, не только полностью свернул маркетинговую кампанию «Смехотворной шестерки», но и дислоцировал картину в своей картотеке, не поместив ее в традиционные для новых и/или высокобюджетных фильмов разделы ‘Trending Now’, 'Popular on Netflix' и ‘Recently Added’.

«Смехотворная шестерка» принадлежит к тому сегменту историй, включающих и приключения Джона Рида, и всадников из «Великолепной Семерки» (название которой и обыграно в заголовке комедии), что принято именовать «outlaw story». Главные герои выступают против несправедливости, что на Диком Западе, как известно, всегда эквивалентно преступной деятельности. Отряд борцов с моральной нечистоплотностью состоит мужчины по кличке White Knife, что был выращен индейцами, деревенского дурачка, красавчика-пропойцы, пианиста афроамериканца, мексиканского погонщика ослов и лохматого дикаря неизвестной национальной принадлежности и религиозных убеждений.

Фрэнк Корачи до «Смехотворной шестерки» уже не раз ставил картины производства мистера Сандлера, но в данном случае режиссер не только демонстрирует свое умение наилучшим образом репрезентировать шутки от маэстро в формате 2.35:1, но и способность работать с масштабом. Все съемки «Смехотворной шестерки» выполнены на натуре – в специально выстроенном городке а-ля Дикий Запад, палаточном поселении Апачи и детально проработанных интерьерах соответствующего периода. Художники-постановщики картины создали съемочные локации, что могли бы быть использованы для съемок драмы или же оригинального вестерна, локации, превосходящие по достоверности имитации эпохи даже такой хит как «Джанго Освобожденный» Квентина Тарантино. Оператор «Смехотворной шестерки» работает аналогично – будто он снимает сиквел «Одинокого рейнджера». И только невероятная эксцентричность героев заставляет зрителя вспомнить, что все это визуальное великолепие предназначается исключительно в качестве декорации для того, чтобы Адам Сандлер показал трюки а-ля «Не шутите с Зоханом», а Стив Бушеми, Харви Кейтель и Джон Туртурро доказали аксиому о том, что только по-настоящему драматически сильный актер способен сыграть гомерически смешного персонажа.

Если анализировать непосредственно пародийный аспект фильма, то он реализован практически идеально. Наиболее близким по формальным признакам к «Смехотворной шестерке» является «Миллион способов умереть на диком западе», также относящийся к пародийному вестерну. Любимый публикой Сэт МакФарлейн в решении задачи по созданию истории, где юмор и экшн выступали бы взаимодополнениями, не преуспел из-за неприличного количества повторов одних и тех же скэтчей (для имитации оригинальности в действие был включен даже один из героев франшизы «Назад в будущее»), то есть творческой импотенции, и полного отсутствия подтекста, моральной составляющей. В «Смехотворной шестерке» на протяжении двух часов плотность действия лишь увеличивается, а без новой шутки не обходится буквально ни одна, даже серьезная, на первый взгляд, реплика.

История White Knife и его друзей, даже преступая грань, маркирующую самый высокий возрастной рейтинг, не допускает ошибки Джормы Такконе и его детективного экшна «МакГрубер», когда пародия была не легкой иронией, как ей и полагается, а стала гиперболизированной самоцелью, превратив потенциально интересный фильм в странный набор гэгов. «Смехотворная шестерка» использует все мыслимые стандарты вестерна, интерпретируя их в юмористическом ключе – дуэль на пистолетах, драка в салуне, конные перестрелки, похищение возлюбленной, неожиданное предательство, проход по городу под пристальным взглядом обывателей, публичное повешение и пр.

Кроме опоры на киноатрибуты вестерна, «Смехотворная шестерка» обращается и к жанру мюзикла – музыкальное сопровождение и песни (написанные Адамом Сандлером), исполняемые героями, являются неотъемлемой, органичной частью происходящего. Данное роуд-муви не теряет темпа благодаря нескольким сюжетным твистам, но при этом ни на секунду не перестает ориентироваться на стратегическую цель: ненавязчиво, но доходчиво, как в рассказе о милом Франсуа Перрене или же двух недотепах из «Большой прогулки», настаивает на необходимости человеколюбия и предлагает зрителю полюбить героя, стать хотя бы на то короткое время, пока в кинозале не зажегся свет, его другом.

Сандлер, как и всегда, верен собственному методу кастинга, состоящему в доминанте постоянного сотрудничестве. Помимо упомянутых выше корифеев в лице Бушеми, Туртурро и Кейтеля, в «Смехотворной шестерке» ожидаемо появляются Роб Шнайдер, Дэвид Спэйд, Уилл Форте, Стив Зан, Ник Свордсон, Тэйлор Лотнер и Ванилла Айс в роли Марка Твена, говорящего репликами вроде «shit out» и «that was uncool». Не обошлось и без непременных участниц каждого продюсерского проекта Адама – его жены, здесь она играет коренную американку по кличке Never Wears Bra, и маленьких дочерей, появляющихся в сцене после титров.

«Смехотворная шестерка» ожидаемо выступила очередным поводом для критиков и массовой публики, руководствующейся журнальными статьями и предлагаемыми в них трендами, чтобы продемонстрировать свое пренебрежительное отношение к кинодеятелю Сандлеру. Именно его персона служит объектом злобных статей с названиями а-ля «худшие фильмы всех времен», «самая несмешная комедия», причиной же тому категорическое неприятие актером современных голливудских стандартов и создание исключительно старомодных наивных комедий, которые теперь почему-то принято называть «тупыми» и «глупыми». Но Адам ведет себя достойно и никогда не отвечает на истерические выпады, называя их 'the wrong battlefield'. Да и несостоятельность желтых заметок, которые пускают в печать даже самые авторитетные издания (тем самым полностью разрушая свою репутацию для критически мыслящих читателей), легко опровергается суммой чистой прибыли продюсерской компании «Happy Madison», принадлежащей Сандлеру, которая с момента основания и до выхода «Смехотворной шестерки» по самым грубым подсчетам превышает два с половиной миллиарда долларов.

Джеймс Франко в своем документальном фильме о Билле Хэдере запечатлел те молниеносные переходы между серьезностью размышлений, рефлексией и комической игрой, импровизацией, присущие Хэдеру и всем, кто не понаслышке знает о том, что такое юмор. «Смехотворная шестерка» целиком состоит из непрерывной смены этих тональностей. Не представляется возможным разделить фарс и бурлеск фильма от его подтекста, минорной части, так же как и вербализовать сей невозможный микс формы и содержания.

Имеются еще в мире отдельные проблемы и нетерпимость к людям иных взглядов, пожалуй, самая основополагающая из них. Лучше всего об этом говорили Чарли Чаплин и Жан-Мари Пуаре, как и полагается, делая вид, что это совсем не важно, и в первую очередь надо посмеяться над странным крикливым диктатором с нелепыми усиками и челкой или же нищим Жакуем, что так забавно доедает объедки за своим господином. «Смехотворная шестерка» высмеивает недозволенные вещи, иронизирует над глупостью, уродством и национальными особенностями, исключительно для того, чтобы показать всю ничтожность формальных признаков и внешних данных. Люди не одинаковы, стоит это признать, значение имеет лишь нравственная красота - основная мысль «Смехотворной шестерки» донельзя проста, жаль, что ее снова услышат лишь фанаты Адама Сандлера.

В конце лета 1997-го года была зарегистрирована новая компания, получившая название 'Netflix'. Вряд ли кто-то мог тогда догадаться, что со временем она станет одним из лидеров на пространстве потокового видео, не только собирая в свои библиотеки различный контент, но и затем приступив к производству собственных полнометражных фильмов, сериалов и телепередач. И в один момент 'Netflix' были у всех на устах, а собственники 'Оскара' задумались о том, чтобы ввести отдельную номинацию, которая рассматривала бы соискателей самой престижной мировой кинонаграды среди поставщиков фильмов и мультфильмов с различных интернет-платформ. Но, как мы уже знаем, от этой идеи отказались, а к 'Netflix' начали появляться вопросы по качеству предоставляемого материала. Но вернёмся к тому времени, когда 'Netflix' начали выходить на создание собственных видеопродуктов и в 2014-ом году было объявлено о совершении сделки со студией 'Happy Madison Productions' на выпуск четырёх фильмов (в 2020-ом договор был пролонгирован ещё на четыре фильма).

Как известно, 'Happy Madison Productions' - это детище знаменитого комика Адама Сэндлера. Он стал народным любимчиком после выхода таких лент, как 'Певец на свадьбе' (1998), 'Большой папа' (1999), '50 первых поцелуев' (2004) и ряда других. Но после наступления 2010-хх годов карьера Сэндлера дала крен, такие фильмы, как 'Такие разные близнецы' (2011), 'Папа-досвидос' (2012), 'Смешанные' (2014) получили разгромную критику, а Адам стал завсегдатаем антипремии 'Золотая малина'. Возможно, что в 'Happy Madison Productions' решили, что сотрудничество с 'Netflix' даст им второе дыхание. И первым результатом этого соглашения стал комедийный вестерн 'Нелепая шестёрка', премьера которого прошла в конце 2015-го года. Забегая вперёд, можно констатировать, что 'Нелепая шестёрка' при всей её лихой рекламе, которая позволила фильму до сих пор считаться рекордсменом по количеству просмотров, не вразумила ни критическую среду, ни зрительскую аудиторию. Аргументом этому утверждению может служить хотя бы тот факт, что на сайте-агрегаторе 'Rotten Tomatoes' комедия получила нулевой рейтинг, что бывает очень редко.

Что же стало причиной такого низкого уровня 'Нелепой шестёрки', ведь режиссёром ленты стал довольно опытный Фрэнк Корачи, а сценаристом ещё более опытный Тим Херлихи, а актёрский состав пестрил известными именами; и все они были так или иначе связаны с 'Happy Madison Productions'? Но, как уже было сказано, что в последнее время у студии наступил творческий кризис, поэтому сложилось такое впечатление, что Корачи, Херлихи, да и сам Сэндлер, который не только сыграл главную роль в 'Нелепой шестёрке', но и стал соавтором сценария и возложил на себя функции продюсера, откровенно выдохлись. Уже первые сцены фильма показали всем, что особо ничего хорошего от него стоит ожидать. Даже подобранный цветовой фон сепии сильно раздражал, а тот эпизод, где Сэндлер в образе бледнокожего, воспитанного индейцами, демонстрирует свои особые способности, выглядел, мягко говоря, на уровне 'бэшного' кино. И в дальнейшем у любого зрителя вряд ли найдётся повод, чтобы рассмеяться (не будем забывать, что это же комедия). А типа забавные ситуации, связанные с фекалиями, давным-давно уже никого не развлекают.

Не сработала и ставка на то, хоть и во временную канву были заложена эпоха освоения Дикого Запада, но были добавлены современные нюансы быта и фразы. Такие вещи надо вносить корректно и дозировано, но у Корачи этого не получилось от слова 'совсем', поэтому такие эпизоды смотрятся весьма коряво и неуместно. С персонажами тоже авторы 'Нелепой шестёрки' не справились, так как многие из них вызывали только лишь отторжение своей странностью и, признаться, глупостью. И поэтому даже обидно за Хорхе Гарсию или же за Стива Зана, которых явно подкупила возможность поучаствовать в новом проекте, который по-своему мог дать новый виток развитию искусства кинематографа (собственно, он пусть и своеобразно, но это сделал), а также совместная работа с Адамом Сэндлером сотоварищи. Да и целиком и полностью сценарий оказался слабым, а главная звезда 'Нелепой шестёрки' усиленно 'тянул одеяло' на себя, поэтому другие актёры и их персонажи зачастую выпадали из поля зрения, особенно это заметно в случае с закадычным другом и соратником Сэндлера - Робом Шнайдером.

В общем, 'Нелепая шестёрка' оказалась вовсе не тем, что ожидалось, даже если решить, что это пародия. Если это комедия, то смешного в ней нет ничего. Если добавлены элементы вестерна, то внешний антураж вряд ли способствовал тому, чтобы зритель мог ощутить его атмосферу. Актёры, среди которых много узнаваемых лиц, не радуют своими образами, а порой даже вызывают раздражение. А Адам Сэндлер, которого мы все знали и так любили, сыграл, пожалуй, одну из худших своих ролей в карьере (хотя в 'Таких разных близнецах' (2010) он ещё хуже). И пока что совместная деятельность 'Netflix' и 'Happy Madison Productions' не приводит в восторг аудиторию, но всё же какие-то положительные проявления случаются (комедийный детектив 'Убийство на яхте' (2019) не так уж и плох), а Сэндлер показывает, что порой и у него происходят озарения (как в ленте 'Неогранённые алмазы' (2019)), но вот 'Нелепая шестёрка' - это точно какой-то нелепый фильм.

3 из 10