Рецензии

Криминальный триллер «Виктория» фантастический, невероятно крутой эксперимент, не обделённой внутренней красотой неоновых вывесок, на которую вечно хочешь любоваться. Редкость проекта заключается в том факте, — имя самого режиссера идёт позади, вначале финальных титров указано имя оператора, снявшего всё картинку ночного Берлина одним дублем! Камера в руках у Гревлена, это волшебная палочка произвёдшая на свет уникальное, неповторимое чудо. И то, что раньше пробовали сделать и Сокуров, и Иньяритту, лучше всего получилось добиться лишь немцу Себастьяну Шипперу с его двенадцати страничным сценарием.

Внимание закреплено на молодой испанке, танцующей на сцене танцпола, сыгранной милой Леи Костой. Она небогатая официантка, её жизнь пресная и обычная. И вот после одного вечера, проведенного с целью выпить рюмку «Шнапса», она встречает пять балагуров и идёт с ними посидеть на крыше дома. Даже не подозревая, что в дальнейшем будет втянута в опасную криминальную аферу. Кстати завязкой сюжета фильм походит на культовую пробежку «Беги, Лола, беги», не удивительно, ведь Шиппер хотел с Тыквером сотрудничать при создании своего проекта, проекта оригинального на сегодня, ушедшего в сторону от привычных шаблонов повествования и поднявшегося на новую ступень. И пускай, фильм Шиппера не имеет хорошего, отточенного сценария, а диалоги прописаны, честно говоря, не очень, зато выразив картинкой и всей постановкой Берлин как «город грехов» создателям удалось добиться того, что их фильм по-настоящему живой, а в происходящее действие веришь до самого конца. Даже можно выразиться иначе, это само по себе дыхание ночного мегаполиса с его преступными тайнами. А что до недописанных диалогов, остальная их часть — чистая импровизация самих актёров, сыгравших свои роли на нужном уровне.

Также немаловажную роль играет здесь музыка, пусть её не так много, но она подчёркивает значимые моменты, взять хотя бы момент с игрой на фортепиано в кафе, где работает Виктория, или подъём ребят на крышу многоэтажного жилого дома. Да и само всё действие напоминает композицию, постепенно набирающую драйва к своему душераздирающему завершению. Замечательная, атмосферная музыка ночного Берлина не лишённая морали, вот так-то, смотреть обязательно, одна из лучших кинокартин 2015 года, выразившая простую жизнь, любовную романтику со стрельбой и истинную магию великого слова, коим является магия кино.

Если где и должна была родиться «Виктория», так это в Берлине (в данном случае имею в виду фильм, а не девушку-персонажа)! Берлин — это, пожалуй, самая «неформальная» столица Европы, где контркультура и андеграунд правят балом, и, как мы видим из фильма, этот бал очень похож на бал сатаны. Не случайно примерно в середине картины, в одной из самых проникновенных сцен главная героиня (та самая девушка Виктория) проигрывает на фортепиано «Вальс Мефистофеля» Ференца Листа. Рваная, с натянутым нервом мелодия идеально ложится в канву истории, местом действия в которой и одновременно еще одним центральным персонажем становится бесшабашный, опасный и непредсказуемый ночной Берлин. В этом городе всё так и пронизано вседозволенностью. Точно как когда-то пьяный воздух свободы сыграл с профессором Плейшнером злую шутку в Берне, на этот раз не менее хмельной, пропитанный запахом марихуаны и чего-то покрепче воздух Берлина не дает расслабиться молодому поколению безутешных молодых европейцев.

Тема свободного выбора (в частности, выбора нарушать запреты), к слову, тоже поднимается в фильме, пусть и не во всю ширь. Не ударяясь в излишнее морализаторство, авторы в то же время говорят, что готовность переступить через запретную черту имеет свою цену, и не для всех эта цена одинакова.

Впрочем, в «Виктории» главное не мораль. Данный фильм — очень яркий экперимент, и его смело можно назвать одним из самых необычных с точки зрения художественного и технического воплощения за историю кино! Как известно, главная уникальность картины в том, что она снята одним единственным кадром, причем выполнено это действительно очень качественно, какого-то отторжения на уровне восприятия данный творческий ход не вызывает: решение авторов полностью оправдано, и даже самый требовательный критик по ходу действия вскоре перестает заострять внимание на очередных финтах вездесущей камеры, а делает то, что и должен делать любой зритель — с головой погружается в историю и в сюжет, переживает ту же гамму эмоций, что и герои картины.

Не обошлось, на мой взгляд, и без заимствований и повторений. То и дело возникало чувство, что «где-то это все я уже видел». Большая часть фильма сильно напоминает «Прогулку» Алексея Учителя. Но поскольку в данном случае мы все же имеем дело с полновесным триллером, а никак не мелодрамой, то чем ближе к завершению, тем сильнее в фильме звучат мотивы безысходности из другой культовой российской ленты 2000-х — бусловского «Бумера», а один из ключевых и наиболее напряженных моментов «Виктории» вообще едва ли не с точностью копирует драматическую развязку российского суперхита. Благо в итоге все обошлось без заурядного прямого плагиата.

Операторская работа здесь — выше всяких похвал, также как и игра молодых актеров (на них ложится основная нагрузка в том, чтобы удерживать внимание зрителя, и за почти два с половиной часа просмотра ни одной фальшивой нотки в их эмоциях и действиях не чувствуется).

В общем, посмотреть «Викторию» однозначно стоит. Будете ли вы удовлетворены увиденным, не знаю, но в том, что будете удивлены — уверен совершенно точно!

8 из 10

В фильме нет моря, но есть судьба, а судьба очень на море похожа.

Море волнуется — раз: и мы видим, как плывут в нём случайные люди, как постепенно нарастают волны, как они сталкивают одних с другими. Все чувствуют опасность, но никто не в силах одолеть её, и опасность растворяется во вспыхнувшей любви, в расслабленном веселье, в мягких ночных огнях, в магической всепоглощающей музыке.

Но время идёт, и волны неумолимо растут, превращаясь в бурю, вынуждая людей вступить с ней в борьбу, чтобы отстоять своё право на жизнь. Удержаться здесь можно лишь вместе, не позволяя пропасть тем, кто рядом, и, конечно, крепко держась за тех, кого своей причудливой игрой из огромного пространства само море вдруг вынесло к тебе, дав шанс наполнить смыслом борьбу за существование.

И — о чудо — в этой неравной борьбе люди побеждают! Стихия обуздана, человек оказался сильнее рока, выжил, сохранил и обрёл. Настало время праздновать. Но это лишь иллюзия. Победить море нельзя, оно знает своё дело, и когда наступает штиль, оставляет героям лишь вкус соли на губах и — невиданная щедрость — ясное ощущение жизни, существования и смерти.

В «Виктории» всё сложилось: и режиссура, и актеры, которым отдельное «браво» за каждую сцену, и саундтрек, и сценарий, и операторская работа, после которой, конечно, немного штормит, но это лишь ещё одна капля в море удовольствия, которое получаешь от фильма.

2,5 часа жизни — полной, искренней, яркой, трагической. Да, здесь разыгрывается самая настоящая трагедия, а не банальная драма. Над героями властвует рок, и им остается только жить, отдаваясь чувству. А нам — жить с ними, сочувствуя им.

Фильм заражает чувством. После него хочется влюбиться, хочется плакать, смеяться, бежать далеко и долго, улыбаться, тосковать. И всё полную силу. Просто отключить разум и отдаться сердцу. После него хочется жить. Каждую минуту. Каждый миг. Жить. По-моему, это дорогого стоит.

10 из 10

Давно хотела поставить такую оценку.

Обычно, если что-то такое и доходит до нас, то на дисках. Тем удивительней, что «Виктория» пробилась в российский прокат. И поразила она немногим слабее, чем «Беги, Лола, беги» в своё время, где режиссёр Себастьян Шиппер играл небольшую роль. По неординарности, отсутствию штампов, невеликому бюджету и промоушену – это, конечно, чистый европейский арт-хауз. И в то же время фильм, как и «Лола», абсолютно лишён свойственной арт-хаузу манеры растекаться мыслью по древу. Его вторые две трети – образцовый триллер, предельно конкретный, динамичный, захватывающий. И у него благополучная конкурсная судьба. На родном Берлинском фестивале он получил аж три награды, в том числе приз за технические достижения.

Именно эти достижения – первая и наиболее поверхностная тема, о которой говорят. Лента якобы снята пусть после долгих репетиций и с третьей попытки, но одним дублем, т.е. без монтажных склеек вообще. В это, несмотря на заверения создателей, весьма сложно поверить, учитывая масштаб и сложность съёмок. Тем более что моменты, где склейки могли быть хитро применены, есть. Но сделана ли «Виктория» за раз (и тогда мы имеем дело с уникальным техническим феноменом) или всё лишь ловкость рук – не так важно. Глядя на мастеровитого фокусника, мы понимаем, что это не магия, но мгновениями ощущение чуда у нас ведь создаётся. Вот и немецкое творение, вне зависимости от того, как снято, кажется прямым репортажем с места событий. Длинные планы здесь впечатляют посильнее, чем в слегка перехваленном «Бёрдмане». В последнем, где действие растянуто на несколько часов, а то и дней, имитация съёмок без монтажных склеек – больше эффектный приём, в «Виктории» же время экранное = времени реальному. Т. е. форма целиком и полностью работает на содержание.

В финальных титрах имя оператора Стурла Брандт Грёвлена стоит первым и это справедливо. Как сам он описывает свою задачу: «когда герои смеялись, я должен был смеяться вместе с ними, когда плакали – плакать». И это действительно так. Камера кажется то полноправным соучастником действия, то делает соучастником зрителя. Эффект присутствия и погружения здесь выходит на новый уровень. Даже в тех картинах, где ранее столь активно применялась съёмка с рук или эффект дрожащей камеры (вспомним «Монстро»), редко достигался такой гиперреализм в экшн-сценах. Чего уж говорить о дорогостоящих спецэффектах блокбастеров. Перед нами, если хотите, новая форма кино(-теле)спектакля, которая наверняка отыщет массу поклонников и последователей.

В завязке Шиппер о зрителе заботится несильно. Без мерцающего до напряжения глаз дискотечного света в первые секунды можно было обойтись, да и диалоги при знакомстве следовало чётче прописать. Зато подкупает героиня – ядро обаяния и энергии всего фильма. Виктория, сыгранная Лайей Костой, по сюжету уроженка Мадрида, но её можно принять хоть за француженку, хоть за русскую. На выходе из ночного клуба она знакомится с квартетом бедноватых берлинских гуляк, коих в этот клуб не пускают. Сладкими речами и упорством компашка заманивает девушку показать ей настоящий ночной Берлин, ибо «это Берлин не клубов, а улиц».

В описании указано, будто большая часть диалогов сымпровизирована актёрами. Такое ощущение порой возникает, но только от первой трети. Друг с другом парни общаются на немецком, а с девушкой – на ломаном английском. А т. к. в русском варианте озвучиваются все реплики вообще, эффект спонтанного «бла-бла-бла» лишь усиливается. Правда, вскоре «Виктория» обретает заманчивую атмосферу свободной ночной прогулки с приключениями вроде кражи пива из продуктового и распиванием его на крыше многоэтажки, а потом и вовсе удачно сворачивает в некое мелодраматическое русло. В откровенном разговоре с симпатичным героине берлинцем Зонне мы и узнаём, что работница одного из столичных кафе талантливая пианистка. Посвятив всю юность музыке, она добралась до консерватории, откуда её и турнул жестокий мир искусства за якобы профнепригодность.

Ключевой вопрос самой истории: почему отнюдь не амазонка Виктория соглашается на афёру, куда вынужденно втягивают её новые друзья, и почему не сбегает, когда дело пахнет жареным? А чтобы на него ответить, надо сперва ответить на другой. Зачем она вообще переехала в другую страну, где пашет в обычном кафе за незаманчивые 4 евро в час? Ответ в биографии – семь часов ежедневной игры, юность, посвящённая ремеслу, и ответный плевок в лицо со стороны этого ремесла. Виктория ищет себя в новой жизни без нот и гамм, в жизни, где человек человеку не конкурент и где свободное время можно провести в удовольствие. Вероятно и смена обстановки была необходима – отсюда переезд. Самое же главное, что в нерадивой шпане она впервые обретает настоящих друзей, а в Зонне - настоящую привязанность. Прежнее существование испанка более влачить не может, а вот за новой компанией легко отправится хоть на край света. А далее сценарий так лихо сворачивает из одного жанра в другой, с невиданным мастерством накаляя напряжение на пути к кульминации, что сам себя ловишь на ощущениях. Если первую треть смотришь, развалившись в кресле, то вторые две – в напряжённом желании подсказать глуповатым персонажам, как действовать. Фильм вообще порой страдает от нелогичности, но если верить постулату, что в кино зритель приходит в первую очередь за эмоцией, то «Виктория» с блеском добивается своей цели.

Эта эмоция недостижима была б и без мощных работ исполнителей ведущих ролей. А ведь возможность существовать большими кусками как в спектакле, многим артистам только помогает. Дилетантство считать, что театральный актёр всегда выше киношного из-за того, что у последнего есть дубли. Везде свои сложности. Обычно человек не прослеживает всю цепочку эпизодов своей жизни, у актёра же она является предметом изучения: желания – действия – события – оценки - реакции… «Петелька-крючочек». Если работа над ролью проведена верно, и с самого начала спектакля идёт правильный внутренний процесс, то пройдя весь сложный путь персонажа, порой гораздо проще выйти на необходимый градус в финале. А киноактёру зачастую необходимо впрыгивать в кульминацию сразу, из-за чего, если класс исполнителя невелик, мы и наблюдаем на экране фальш. «Виктория» же, какая угодно, но не фальшивая – это настоящее, живое кино. За ним, вероятно, будущее.

10 из 10

Один кадр… Да, безусловно, третий дубль одним кадром прошел удачно. Вся суть в том, что этот фильм — нечто новое для 2015 года. Конечно, мы знаем огромное количество фильмов, снятых одним кадром, но данный вариант находится действительно на уровне своего времени. Если бы вы не знали, то вряд ли заметили бы) Операторская работа в этом фильме не обсуждается, — это уровень. Для кого-то это может показаться неким «артхаусом», но для меня (как любителя артхауза), это, прежде всего художественный фильм. Это не Триер, и не Кубрик… Это очень современная интерпретация артхауза, — не особо замысловатый сюжет, который граничит с кассовыми блокбастерами. Если и дальше наше современное кино будет двигаться в эту сторону — это уже будет здорово.

Кино, по крайней мере, в Германии идет в лучшую сторону.

Чем заинтересовал фильм? Вовсе не ограблением и криминальным сюжетом в исполнении непрофессионалов и людей, мало для этого пригодных. Это уже настолько отработано, что пора вешать табличку «Закрыто на переучёт лет на 5—10». Мне он куда интереснее с точки зрения психологической. Героиня 16 лет серьёзно готовилась к звёздной исполнительской судьбе, росла в атмосфере жесточайшей конкуренции и одиночества. Но судьба перевернулась. Чья вина — для авторов несущественно, это входит уже в условия задачи. Вместо знойного Мадрида, где вся жизнь и дозволенные нормы расписаны по минутам, условностм и деталям, — раскованный ночной Берлин, одна из столиц всех поведенческих революций. С одной стороны, героиня максимально не адаптиована, даже немецкого не знает, лишена опыта межличностного общения. С другой — готова на любые жертвы, чтобы наверстать упущенное, которое тем притягательнее и романтичнее кажется. На наших глазах ради этой цели она проходит путь от первой рюмки водки и сигареты до марихуаны и кое-чего покрепче.

Естественно, притягательнее компания великовозрастныз шалопаев, отказавшихся от участия в гонке за благополучием, к тому же прокламирующих дружбу как высшую ценность, которой они верны с младенческого возраста. Этакие весьма выродившиеся четверо мушкетёров. Она становится пятым, самым упёртым, как все новообращённые. Хотя они и сами эту романтичность отчасти наигрывают, и даже мафия её эксплуатирует, правда, находя ей и денежное выражение.

А далее иллюзии проверяются на прочность и, естественно, рассеиваются. Фильм вступает на более проторённые пути, и если восторг раскрепощённости, даже и с рискованными (по-немецки) трюками на крыще воспринимался мною сочувственно, то последние полчаса были мне скучноваты, без особого ущерба началом полицейской облавы можно было бы и закончить. Хотелось показать влюблённую мушкетёршу ещё и воительницей? Но это уже было, было и было.

Конечно, всё это смотрится легко и увлечённо благодаря блистательным актёрским работам не только исполнительницы роли Виктории, но и Солло. все нюансы чувств и отношения к героини он воспроизвёл точно и ненавязчиво. Прекрасно музыкальное сопровождение, Лирические негромкие мелодии, вместо ожидаемых ритмов рока тончайшим образом раскрывают истинные чувства героини.

И всё-таки настаиваю, что дедактичный финал фильму не на пользу.

7 из 10

«Виктория» — фильм немецкого производства, открывающий зрителю «реальный Берлин», повествует историю одной молодой испанской девушки Виктории, которая однажды повстречала на своем пути компанию молодых людей, развлекающихся исключительно «по-криминальному». Всего лишь один вечер и одна ночь открывают перед Викторией новые грани ее скучной жизни и переворачивают мир с ног на голову. За столь незначительный период времени она успевает получить и прочувствовать столько эмоций и чувств, сколько, наверняка, ей не удавалось за все ранее прожитые годы.

Роль молодой и наивной Виктории исполнила актриса Лайа Коста. Девушке удалось мастерски вжиться в роль, передать все радости и печали героини столь натурально и правдоподобно, что после просмотра осталось впечатление, что это именно ты сама гуляла и каталась по Берлину, именно ты совершала все те безумства, а не актриса. Актеры, сыгравшие друзей и напарников Виктории, показали себя также блестяще. Несмотря на то, что известны они исключительно немецкой публике, это не наложило никакого мрачного отпечатка на восприятие фильма. Ощущение реальности не покидало меня на протяжении всех 2х часов просмотра.

Мораль сего фильма такова: кто быстро возгорается, тот и быстро затухает. Нужно думать перед тем, как сделать что-либо, а сделав, нужно примирится с последствиями. Реальный Берлин — зрелище не для всех, тем более, как оказалось, не для молодой испанской девушки. Порою, надо жить той жизнью, которой живешь и не гнаться за ложными призраками, чтобы не остаться у разбитого корыта.

В итоге, «Виктория» — живой фильм, поражающий своей реальностью (во многом из-за выбора специфической съемки). Сюжет картины обыденный для любого искушенного зрителя, но манера передачи все равно не оставляет равнодушной.

8 из 10

Эмоции, которые я испытывал сначала во время, а потом и после просмотра данного фильма, невозможно выразить словами. Выходя из кинотеатра, по дороге домой и продолжительное время дома я всё думал и думал об этом фильме, вот настолько он меня поразил. Это была, наверное, смесь какой-то лёгкой грусти, подавленности, удивления и просто дичайшего восторга. Ничего подобного ещё кинематограф за всю свою долгую жизнь не видал. И пусть пока оценки у картины довольно малочисленны и сдержаны, я уверен, что время рассудит и по праву наградит фильм статусом 'культового' и культурно значимого.

Что же в нём так меня поразило? Поразил меня тот самый гиперреализм, который я вынес в заголовок рецензии, и именно он даёт толчок всем остальным плюсам 'Виктории'. Жанр этот обязывает режиссёра показать жизнь такой, какой она есть, без всяческих прикрас, приукрашиваний, но также и без намеренного нагнетания упадка и бренности бытия, что сразу же отсекает его от чернухи. Автор сей картины пошёл ещё дальше - он решил снять фильм таким образом, будто бы вырвав (почти в прямом смысле слова) два часа из жизни одной девушки и показывая эти два часа без остановки. Минута экранного времени = минута реальной жизни.

То есть, если героиня рыдает, то она делает это правдиво, без фальши, пуская слюни и сопли (без скатывания в треш, разумеется) несколько минут. Если персонажи разговаривают, то диалоги эти будто бы реально взяты из жизни (сделано это было засчет того, что большинство диалогов было сымпровизировано уже на ходу, во время съёмок). Во время просмотра фильма ни разу не наступает ощущение фальши или неправдоподобности. И самый главный приём, засчет которого это все было сделано - это, вне всякого сомнения, фантастическая работа оператора. Вы только вдумайтесь - весь фильм снят одним кадром! Сразу же напрашиваются параллели с фильмом 'Бёрдмен', однако же если в ' Бёрдмене' всё-таки были монтажные склейки, тот в 'Виктории' их нет вообще. Это просто титаническая работа, которая была по праву оценена на Берлинском кинофестивале.

Всё вышесказанное работает как надо, и ты действительно погружаешься в фильм и проникаешься чувствами героев - радостью, беззаботностью, печалью, напряжением и страхом. Особенно это касается напряжения. Во второй половине фильме его так много, что оно буквально просачивается сквозь экран, его можно пощупать, поговорить с ним, ужаснуться его или отбросить - особенной похвалы заслуживает сцена после ограбления. Актёры, которые вряд ли известны за пределами Германии, отработали тут на 100%, хотя они, по сути, играют обычных живых молодых людей. Некоторые могут сказать, что в фильме, якобы, долгие и скучные диалоги, много лишних сцен и тому подобное. И если в других фильмах категории 'артхаус' данные претензии во многом оправданы, то здесь такое не прокатит - жанр обязывает показывать жизнь целиком.

Простая история, которая вполне могла произойти в реальной жизни, затягивает и не отпускает до самого конца. Эти два часа из жизни молодой Виктории и её новых друзей проносятся почти незаметно засчет колоссального эффекта погружения. А когда всё это великолепие кончается, понимаешь, что вот оно, настоящее искусство. Конечно, подобным картинам никогда не видать успеха того же 'Форсажа' или 'Мстителей', да это её авторам и не нужно, однако я считаю долгом каждого любителя кино ходить на такие фильмы в кинотеатры (если они идут там) и хоть как-то поддерживать вот таких вот независимых режиссёров, чтобы они и дальше радовались настоящих ценителей новаторскими и просто необычными фильмами.

9 из 10

Фильм-восторг, фильм-шедевр. Настоятельно рекомендуется к просмотру всем нормальным людям.

После двух недель проката на Кинопоиске не появилось не одной рецензии? Хм, что ж...

До вчерашнего вечера я ничего не слышал ни о Себастьяне Шиппере, ни о его фильмах, теперь есть смысл их все пересмотреть. Буду внимательно следить за карьерой оператора Стурла Брандт Грёвлена, его роль в создании фильма не менее значима, чем Шиппера, не зря же именно его имя первым идет в титрах.

Не вдаваясь в сюжет, скажу, что 'Виктория' - это двухчасовая прогулка по предрассветному Берлину, который здесь выступает как один из героев, его андеграундные грязные клубы и строгие кафе, крыши, на которых 'нельзя кричать, потому что соседи м*даки' и лифты, в которых 'не принято разговаривать', непривычные для нас дворики и шикарные отели. Вместе с героями ты смеешься и плачешь, влюбляешься и ненавидишь, и всё это за каких-то два часа, за которые четыре героя становятся тебе чуть не родными.

Этот фильм будут сравнивать с 'Бёрдменом' Иньярриту за стиль операторской работы - один план, постоянное чувство присутствия, но если в оскароносном фильме это просто длинные сцены, искусно сплетенные гениальным монтажером, то здесь - это ювелирная работа как оператора так и постановщика. Опять же, в 'Бердмене', камера постоянно плавно перемещалась вслед за героями, то здесь больше напоминает работы Валерии Гай Германики.

Не смотря, на некоторую абсурдность ситуаций, у всех герое есть мотивы поступать так, как они поступают, будь то одиночество, привязанность, паника или безысходность. Все характеры прописаны очень четко, в персонажах и вправду видишь черты своих знакомых и друзей.

К актерам так же нет претензий - все они не играют, а живут, и похожи на обычных людей а не кинозвезд в новом амплуа. Естественно, больше всех запоминается Лайа Коста, сыгравшая ещё один сильный женский образ - одинокой, но очень открытой девушки в большом городе, которая в экстремальной ситуации находит в себе силы спасти положение, успокоить и сплотить мужчин вокруг себя. Феминистки, ликуйте!

В остальном, я просто посоветую - идите и смотрите, и пускай прокат идет только с субтитрами, сложного там ничего нет, на языке Шекспира никто не разговаривает.

'Викторя' - это еще один шаг кинематографа вперед. Это постановка, какой до этого ещё не было, это эмоции, которых вы ещё не испытывали.

Мне сложно писать много об этом фильме. Думаю, что и не стоит. Мало ли фильмов о том, как случайный человек по воле случая оказывается втянут в тёмные дела, которые ждёт непредвиденный финал? Звучит, полагаю, интригующе, но уникальности в этом нет. А мало ли фильмов, которые при хронометраже более двух часов были сняты с одного (!) дубля, без монтажа (пусть и с третьей попытки, но что это значит?) ? Такой фильм на данный момент один, за всю историю кинематографа, и это фильм немецкого актёра и кинорежиссёра Себастьяна Шиппера «Виктория». На мой взгляд именно непрерывность съёмки придаёт фильму тот непередаваемый своего рода шарм, благодаря которому смотришь эту реалистичную и вместе с тем очень правдоподобно сыгранную историю. Смотришь, как будто ты сам ещё один незримый, но постоянно, в каждый момент участвующий герой. Под конец просмотра у меня у самого сложилось ощущение, что начал я наблюдать за происходящим в середине ночи и закончил ранним утром, как оно и происходит по сюжету.

Сюжет фильма, кстати, незамысловат. Да и он уже вкратце описан здесь, на Кинопоиске, так что я боюсь испортить просмотр тем, кому он предстоит впервые. Хочется лишь отметить, что главная героиня, по имени которой названа лента, вызывает исключительную симпатию, так как она, насколько можно судить, девушка с большим сердцем, смелая и готовая рисковать ради человека, которого полюбила, ради его друзей. У неё ещё был выбор в самом начале, принимать ли участие в ещё неясном для неё деле, но по всей вероятности как минимум в авантюре, при том довольно опасной, или отказаться. И она не раздумывая соглашается. Отдельное спасибо всем актёрам, особенно исполнительнице главной роли Лайе Косте, которая, кстати, как и по сюжету, испанка.

В заключении — я, конечно, понимаю, что фильм не для широкого зрителя, хотя, например, артхаусом его не назовёшь, фильм прост для понимания, но жаль, что фильм очень ограничен в прокате. Здесь я, похоже, начинаю противоречить себе, пора заканчивать. Не буду скрывать, меня переполняли эмоции после просмотра, поэтому искренне хочется. чтобы лента не канула в лету.

Приятного просмотра!

10 из 10