Рецензии

Ни описание, ни постер не обещали ничего сногсшибательного или инновационного, ну если только более-менее качественно снятый фильмец с парой пугающих моментов. Но парочка имен заставили меня поставить «Видения» в список фильмов для первоочередного просмотра. Первое имя — Джим Парсонс. Это не оригинально, но я уверена, что половина зрителей шли посмотреть на Шелдона в фильме ужасов или проверить, сможет ли он оставить популярный образ за плечами. Второе имя — Кевин Гротерт, монтажер, плавно перекочевавший в режиссерское кресло с благословением от самого Джеймса Вана. Две части «Пилы», над которыми он трудился именно в качестве режиссера, не так уж впечатляют, но была еще «Джезабель», во многом меня устроившая. Там тоже были видения, и по этой части все было нормально, так что я была в праве ожидать высокого уровня.

Сразу хочется сказать о том, что, хоть и стоит имя Джима Парсонса на плакате, а в списке аж вторым номером, только было его там очень и очень мало — роль на три эпизода. И ни в одном из них он не говорил больше 5 предложений. Понятное дело, что при таком минимальном участии никак блеснуть ему не удалось, а уж показать, что он не всегда Шелдон — тем более. Это не испортило мне фильм, но неприятно удивило — обычная замануха. Тем, кто хотел увидеть Еву Лонгорию, тоже отбой — ее роль еще меньше, чем у Парсонса. Все внимание принадлежало некоей Айле Фишер. Я смотрела «Иллюзию обмана», однако ее совершенно не запомнила. Либо она так играет, либо моя память плоха. Посмотрев «Видения», я могу однозначно заявить, что играет она отлично, очень естественно смотрится, только вот нет в ней ничего, что заставило бы меня выделить из толпы хорошо играющих актрис именно ее. Бывает такое. Очень обрадовалась короткому появлению на экране Джона де Ланси — вот уж кого я всегда запоминаю))

Никаким хоррором тут не пахнет, с первых же кадров — обычная мистика. Ни пугающей, ни хотя бы напряженной атмосферы создать не удалось, а парочка пугающих моментов из разряда классических boo-эффектов, вся надежда на неожиданность. Ну и была пара леденящих моментов, но леденящими они были именно для меня — я очень трепетно отношусь к беременным и всему, что связано с их животиками, поэтому видеть подобные сцены мне было неприятно.

Теперь о самом сюжете. История вроде бы не новая — сильное потрясение, переезд в новый дом, и опа! — дом с прошлым. Стандартное начало скрашено великолепными видами виноградников и отменной операторской работой. Далее появляются намеки на попытку сделать из фильма конфетку — сами видения отличаются оригинальностью, второстепенные линии, призванные запутать зрителя. Однако все портит концовка. Мистическая линия, набирая обороты, становится более запутанной, но не интересной; при всех ее плюсах она все же невнятна и оставляет слишком много вопросов. Почему круги от этого камешка расходились по временному пространству так далеко, еще можно как-то обосновать, но почему они продолжали появляться и потом, много позже? Этот вопрос, очень важный, остался без ответа, а додумывать самому в этом случае как-то не хочется. Ну а то, о чем предупреждали видения… Уж простите мне мой цинизм, но неужели это такое уж страшное и важное событие? Тогда Америка должна была начать вибрировать задолго до рождения Чарльза Менсона, а Европа — века за два до появления Гитлера… Принцип остался мне непонятен. Однако все эти мысли приходят уже потом, после просмотра, а вот во время просмотра было интересно, так что на один раз фильм может подойти. Или на два-три для тех, кто захочет разобраться в этих видениях

5 из 10

Режиссер Кевин Гротерт погнался за двумя зайцами сразу — друг за другом снятые и вышедшие «Видения» и «Джеззабель» наверное условно можно считать дилогией. Оба фильма начинаются с автокатастрофы, которая резко меняет жизнь главной героини, в худшую сторону разумеется. В обоих фильмах фигурирует беременность — если в «Джеззабель» ребенок погибает в последствии аварии, то «Видения» рассказывают уже о беременности после трагического случая. Катастрофа является отправной точкой обоих фильмов к ужасающей борьбе за выживание. И если закрыть одной рукой финалы обоих картин, то сейчас перед нами двойняшки. Но насколько сильно они похожи, снял ли один и тот же режиссер два одинаковых фильма? Творческая импотенция? Или второе кино («Видения») — как работа над ошибками первого?

Пара минут от общего хронометража фильма. Героиня в новом доме (в случае с «Джеззабель» — это дом детства, но героиня там не была уже много лет, так что новым его можно считать лишь в кавычках). Внутри дома нас терзают кошмары, за его пределами встречаются таинственные куклы ручной работы и происходят странные события. Расследования обоих девушек идут практически одним путем, который ведет их от одного открытия к следующему страшному откровению. Просмотрев оба фильма до конца становится понятно, что как бы картины похожи не были, видения указывали девушкам в абсолютно разные стороны и двигались все это время по параллельным направляющим.

«Джеззабель» — кино без конца дерганное и бессовестное на свои очевидные твисты, если первая половина фильма и смотрится, то во второй кино просто погибает под гнетом своих детских приемов и амбиций, «Видения» в свою очередь приятно удивляют использованием мистической составляющей, которая приходит к своему апогею в без пяти минут в одном из самых запоминающихся финалов в жанре за долгие-долгие годы. И прекрасен столько не сам финал, сколько клубок нити ведущий к нему и то, как красиво он складывается в единое полотно, которое мы и наблюдаем в последние минуты картины.

Повествование «Видений» очень медитивное, неспешное. Вместе с героиней картины мы оказываемся в красивой долине, где вокруг ее нового поместья повсюду растет виноград, в будущем превращающийся в вино. В перерывах между припадками девушки мы то и дело любуемся пейзажами, картина никуда не спешит и медлит в каждом плане, оператор задерживается и тут и там, представляя на всеобщее видение развивающуюся в сторону камеры штору, за которой вне фокуса можно лицезреть прекрасного вида яркую зелень, что растет за окном, и так бы оно оставалось до самых титров, я совсем не против. Фильм с успехом создает очаровательную атмосферу отдаленности, одиночества, уюта и красивых видов. Медленно и неохотно камера переходит к очередному кошмару, который вгоняет в ужас бедную героиню этой мрачной истории, а зритель в попытках ей хоть чем-то помочь ломает голову над смыслом ее видений, пытаясь собрать этот злосчастный пазл воедино, но безуспешно.. .

С каждым новым кусочком пазл становится все сложней, со временем уже становится сложно понять кто больше сошел с ума — ты, или героиня этого фильма. Может быть приведения пытаются поведать нам о некоем страшном событии, произошедшем в доме? Может они хотят чьей-то смерти? А может просто кто-то начинает сходить с ума на фоне сильного стресса? А что если ко всему этому причастен странный сосед, который, кажется варит мет за забором? А что если героиня умерла еще во время аварии в самом начале? А что если это.. . а вдруг.. . а там.. . Ага, наверное это все муж подстроил.. . Постойте, я понял, таблетки, что принимает героиня — в них все дело.. . нет, нет, нет.. . кто это? Что происходит? Что все это значит? Моя логика, с тобой все в порядке? С каких пор ты играешь в прятки?

Прокатная судьба «Видений», к сожалению до сих пор остается в подвешенном состоянии. Например, если мы уже посмотрели фильм, то на родине и во множестве других стран дата релиза до сих пор еще не определена. Возможно, студия Блумхаус просто не хотела выпускать кино так скоро после предыдущего фильма режиссера, все-таки их схожесть сложно не заметить, однако после выхода «Джеззабель» уже прошло прилично времени и скорее всего театрального проката в остальных странах уже не будет, лишь онлайн, кабельное и видео. Понять руководителей студии можно, ведь позиционирующий себя как ужасы, «Видения» большую часть времени таковыми не являются, а лениво движущее повествование может сразу же настроить жевателей покорна против себя.

«Видения» — кино, на котором вы, возможно уснете, может проиграете его перемоткой, а то и вообще пропустите мимо себя. В противном же случае, будучи на нужной волне, вы окажетесь серфером, который с большим энтузиазмом мчится по воде, вокруг вас пьяняще красивые пейзажи, погода обманчива, а надвигающаяся волна несет за собой лишь неизвестность и обещаю — ничего из этого вас не разочарует!

Продолжаю, как и обещал, двигаться по ужастикам этого 2015 года. На этот раз рассмотрим фильм «Видения».

Что не понравилось, так это затянутось. Сорок чертовых минут я ждал хоть какого-то серьёзного хоррора. Конечно, следить за парой, которая решила открыть виноградную ферму, интересно. Но ведь мы не за этим пришли, не так ли?

Сюжет сам по себе средненький. Не слабый, но и не сильный. Главный плюс — конец. Вот он мне понравился. Не ожидал, прямо скажем. Само хоррор был довольно сильный. Атмосфера страха была передана. Бу-моменты имели место. Саундтрек был на уровне. Но вот манекен поспешил. Я даже пошутил: «Бюджета хватило лишь на то, чтобы ногой толкнуть манекен на колесиках».

При всех этих полюсах, два балла скосили актёры. Ибо их игра имела много общего с числом «нуль».

Айла Фишер и Гиллиан Джейкобс — 1. Не хочу комментировать. Давно такой слабой игры не видел.

Энсон Маунт — 4, не дотягивал в моментах, где его герой должен психовать, а в целом — нормально.

Таким образом, фильм мне понравился. Обидно, что отвратительные актёры пытались все испортить. Фильм пополняет мой список хороших ужастиков этого года (список хороших ужастиков, а также топ зарубежных и российских фильмов этого года будет опубликован мною у меня на странице Кинопоиска ближе к концу года).

7 из 10

В жизни Кевина Гротерта все замечательно — начав как обычный монтажер ужастиков, в том числе и революционной в этом жанре «Пилы», карьера Кевина резко взлетела до небес. Сработавшись с таким талантом как Джеймс Ван и настолько втиснувшись в работу над «Пилой», спустя 5 лет после выхода первой картины, Гротерт стал еще и отличным дебютантом в режиссуре, сняв 6 часть ужастика о «игре на выживание», а затем и завершил ее, сняв, на данный момент последнюю, 7 -ую часть. За следующие 4 года, режиссер снял только один фильм — «Джезабель» (Кевин был и монтажером фильма), а в этом году ему доверили новый фильм — «Видения».

Возлюбленные Дэвид и Эвелин приезжают в маленький и уютный дом, который является еще и виноградной фермой. Пара ждет пополнения и очень этому рада, но Эвелин начинают преследовать какие-то странные галлюцинации…

Режиссером фильма стал Кевин Гротерт и сработал он довольно странно. Фильм получился каким — то убаюкивающим, вместо того, что бы напугать, скучным и долгим, даже не смотря на его хронометраж (83 минуты), а режиссер так и не смог перенести в фильм атмосферу таинственности и страха, потому что испугаться тут можно не сколько над какими — то моментами, а скорее над двумя — тремя сценами с незнакомцем в плаще и то благодаря устрашающим композициям. Практически целый час фильм будет вызывать только сон, и лишь последние 20 минут спасают фильм — мало того, что зрителю откроется финал картины и его смысл, но это будет завернуто в динамическую и интересную сцену. К сожалению, только финальные 20 минут были мне интересными и ярко запомнились мне. С другой стороны, режиссер вряд ли в этом виноват, так как вся эта скука исходит еще с сценария. Сценарий новичков Латриссы Гоффиган и Лукаса Сассмена слабый и сценарием фильма ужасов его так же нельзя назвать. Да, тут все прописано не плохо, есть хорошее развитие сюжета, чувствуются персонажи, однако атмосферы ужаса тут практически нет и испугаться тоже тут практически невозможно. Скорее всего, сценаристы — новички сами не знали какой у фильма жанр — если это должен быть ужастик, то стоило добавить больше атмосферы страха, ужаса и соответственно подобных сцен, вызывающих данную атмосферу, но если это какая — то часть триллера, то ее нужно было создать, а у дуэта «Гоффиган — Сассмен» тут все смешано, а как побочным эффектом такого действия, вызывается только одно — скука. Грамотно работает оператор Майкл Фильмонари — тут и очень качественная работа и отличная цветовая гамма, погружающая зрителя в происходящее и создающая ту самую атмосферу таинственности, серости, которую фильм просто жаждет и которую режиссер не смог передать в картину. Еще раз стоит отметить саундтрек от композитора фильма — Антона Санко. Музыка очень здорово контактирует с происходящими в фильме вещами и еще больше усиливает нужную атмосферу (к примеру, та же сцена с незнакомцем в плаще).

У фильма очень специфичный актерский состав, включающий в себя и Айлу Фишер, Гиллиан Джейкобс и Джима Парсонса, для которых съемка в фильмах такого жанра в новинку, ведь этих актеров зритель привык видеть скорее в комедиях, чем триллерах и ужастиках, так что для Айлы, Гиллиан и Джима роль в таком кино может являться своеобразным дебютом в новом жанре. Очень интересно как в данный проект попала и Ева Лонгория, ведь в таком направлении ее корабль не плыл никогда (впрочем, она тут встречается всего лишь в двух не больших сценах). Кто бы что не говорил, а такой экспериментальный актерский состав успешно играет в таком жанре и отлично адаптируется с другими актерами — Джоном де Ланси, Энсоном Маунтом и Джоанной Кэссиди (можно сказать, что и эту троицу можно считать основными героями). Хорошая и слаженная актерская игра как звездных «дебютантов» так и обычных актеров.

Итого:

«Ведения» — это скорее триллер с щепоткой мистики, чем ужастик, но отметить тут практически нечего, разве что операторскую работу, работу композитора и слаженную игру актерского состава. Очень слабый сценарий в очередной раз становится трещиной на лице фильма, отчего ожидания от картины остаются неоправданными, ведь даже вместо не плохой мистики, зритель получает скучный, слабый и практически не страшный фильм. Лично мне фильм показался именно слабым и скучным и смотреть его было очень тяжело (глаза просто закрывались от скуки), и по настоящему хорошими вышли только последние 20 минут. Рекомендовать такой фильм можно преданным фанатам актерского состава, а остальным только по собственному желанию и то, если не можете уснуть или же все равно что смотреть.

Спасибо за внимание!

Профессиональный голливудский монтажер Кевин Гротерт, прославившийся благодаря работе над всеми частями популярного слэшера «Пила», продолжает развивать карьеру постановщика, которую он начал с парочки короткометражных картин, а затем продолжил в заключительных фильмах франшизы, придуманной Джеймсом Ваном и Ли Уоннелом. На талантливого кинематографиста не мог не обратить внимание знаменитый продюсер Джейсон Блум, с именем которого связывают наиболее успешные фильмы ужасов последнего десятилетия. Предпочитая в первую очередь работать с энтузиастами, для которых банальная возможность поставить собственный фильм куда важнее многомиллионных затрат на само производство, Блум не редко пользуется увлеченностью постановщиков, открывая в них неожиданные таланты. Первым опытом полноценного сотрудничества Гротерта и Блума стал вуду-хоррор «Джезабель», пускай и не ставшим событием в жанре, но все же порадовавший почитателей холодящих кровь картин напряженным повествованием, полным таинственных загадок. Ну а так как затраты на производство каждого фильма, выходящего под эгидой студии Blumhouse зачастую не превышают пяти миллионов долларов, то «Джезабель» без проблем окупила свое существование, позволив Гротерту поставить еще один примечательный фильм под названием «Видения». Интригу касательно проекта подогревало то обстоятельство, что на главных ролях были заняты не очередные безызвестные исполнители, а уже вполне состоявшиеся актеры с многочисленной базой преданных поклонников. Так ведущую роль в «Видениях» получила Айла Фишер, предпочитающая надолго не задерживаться в одном конкретном жанре, а пробующая силы в разных направлениях кино, а потому сотрудничество с компанией Джейсона Блума было лишь вопросом времени. Но куда больший ажиотаж вызвало появление в кадре Джима Парсонса, известного по роли Шелдона Купера из «Теории большого взрыва». Несмотря на неимоверную популярность, Парсонс не часто покидает малые экраны, предпочитая работать в проверенных временем сериалах. И тем интересней было посмотреть, ради чего он отвлекся от основной деятельности и согласился принять участие в «Видениях», продолжающих традиции студии Blumhouse, которые некоторые зрители считают слегка застоявшимися, но при этом никто не может поспорить с тем, что пока что разработанная формула устрашения финансовых сбоев не приносит. А для создания фильмов для массового потребления, к сожалению, это на данный момент решающий фактор.

Итак, сюжет фильма знакомит нас с Иви (Фишер), которая попадает в жуткую автомобильную аварию, спровоцировавшую серьезную психологическую травму. Узнав, что из-за удара в другой машине погибает ребенок, героиня не в силах больше находится в большом городе, так что ее муж Дэвид (Энсон Маунт) распродает все активы и выкупает в живописной долине виноградник, в центре которого находится респектабельный особняк. Вроде бы жизнь Иви начинает налаживаться, она забеременела и готовится стать матерью, а новоприобретенный бизнес обещает стать прибыльным, но настоящие кошмары только начинают ее преследовать. На первых порах Иви не предавала значения непонятному шуму, периодически возникающему в разных уголках дома. Все-таки старинные особняки имеют свойство пугать своих хозяев, о чем девушка конечно же знает. Однако, чем дальше заходит срок беременности, тем усиливается необъяснимое присутствие кого-то или чего-то зловещего. Тьма вокруг Иви сгущается, она начинает различать четкий мрачный силуэт, желающий вступить в ней в контакт. Вечно занятый на работе Дэвид не воспринимает заявления супруги всерьез, списывая все странности на психическое расстройство, не догадываясь, что порой видения имеют свойство быть правдивыми.

Разрабатывая фабулу проекта, создатели фильма словно специально сделали реверанс в сторону уже упомянутой «Джезабель», дав старт повествованию с трагической аварии, принуждающей героиню покинуть родные края в поисках мнимого успокоения. Дальнейшее действие уже носит иной характер, но все же Кевин Гротерт не захотел проводить работу над ошибками и вновь провалил дело по запугиванию зрителей, пользуясь раздражающе примитивными приемами устрашения, наподобие систематично повторяющихся с цен, в которых после продолжительного затишья вдруг прорезается громогласный шум. Как и отражения в поверхностях, подобные эффекты предназначены только лишь для того, чтобы вытянуть зрителя из состояния уныния, вызванного на удивление пресным сюжетом, в котором сложно отыскать хоть какую-то интригу. Единственное, чем отличаются «Видения» от ряда другим проектов Джейсона Блума, так это местом действия. Однако желание привнести нечто новое в хоррор не может ограничиваться сменой декораций. Необходимо проводить тщательную работу над сценарием, не боясь при этом экспериментировать. Пока что фильмы ужасов в современном их обличии приносят неплохой доход, только вот не стоит забывать, что любой застой рано или поздно приведет к упадку. И если с «Паранормальным явлением» и прочими бытовыми хоррорами Джейсон Блум однажды сорвал банк, то близится тот час, когда ему будет необходимо сказать еще одно слово в излюбленном жанре, но судя по всему сделать это он будет уже не в состоянии.

Справедливости ради стоит отметить, что создатели «Видений» постарались преподнести определенную интригу в сюжет, обыгрывая традиционную ситуацию с призраками в доме под неожиданным ракурсом. Вполне обыденная история таит в себе оригинальную неожиданность, все детали которой выстреливают ближе к финалу. Проблема только в том, что все остальное действие подано настолько посредственно, что по достоинству оценить старания сценаристов не получится. Ну а настоящим поклонникам хоррора даже представленные откровения не покажутся чем-то экстраординарным, так как Латрисса Гоффиган и Лукас Сассмен позаимствовали основную идею из скромного, но довольно известного слэшера последних лет, который также, как и «Видения», связанного с беременностью.

Ничего особенного нельзя сказать про игру звездного актерского состава. Интересная и способная приятно удивлять Айла Фишер на этот раз словно изменила сама себе, сыграв свою героиню с поразительной апатией. Ей словно было неинтересно вживаться в образ, воплощенный в жизнь при помощи традиционных драматических приемов без минимального намека на пронзительную игру. Экранный партнер Фишер, Энсон Маунт, провел в кадре не так много времени, а то, что ему довелось сыграть, трудно назвать чем-то запоминающимся, что вовсе не удивительно. Если Кевин Гротерт не смог заставить Айлу Фишер проявить истинный драматический талант, то обращать внимание на творческие потуги Маунта уже было бессмысленно.

Мотивацию создателей «Видений» без проблем можно осмыслить и даже принять. Они хотели без лишних усилий и рисков в очередной раз покорить прокат, и работать в заданном направлении над десятками схожих проектов последующие несколько лет. Но вот что невозможно понять, так это каким образом в столь неказистую историю пробрался Джим Парсонс. Его творческий потенциал не реализован даже на треть, а предоставленный ему образ лечащего врача Иви, доктора Мэтисона, являет собой совокупный образ всей посредственности, созданной под руководством Кевина Гротерта. У Парсонса здесь нет ни внушительного экранного времени, ни запоминающихся фраз, а его харизма буквально растворяется в пустоте на пару с совершенно необязательной для заявленной истории Евой Лонгорией, еще одной жертвой кинематографической апатии.

4 из 10

Хоррор от кинематографистов, чьи имена знакомы исключительно той части публики, что внимательна к соответствующему жанру, заинтересовывающий в первую очередь именами Джима Парсонса и Айлы Фишер в актерском составе. Несмотря на популярность других проектов исполнителей главных ролей (вроде «Теории большого взрыва» и «Иллюзии обмана»), «Видения» не получили широкого проката, но удостоились рейтинга R за несколько выстрелов, а также царапины, полученные героями фильма

Сюжет «Видений» донельзя прост: беременная Эвели переезжает с мужем в новый дом, располагающийся среди окрестных виноградников, где ее начинают преследовать то ли странные видения, то ли галлюцинации. Ключевыми словами здесь являются «новый дом», на что укажет любой зритель, видевший хотя бы несколько фильмов ужасов. Однако, если не считать титров, занимающих две минуты из довольно небольшого хронометража, составляющего менее полутора часов, «Видения» не содержат никаких общих черт со стандартными по композиции хоррорами о быте семьи в новоприобретенном жилище.

От проходной хоррор работы, призванной пугать зрителя с помощью нервных переживаний героини, ожидающей ребенка, «Видения» отличаются оригинальным для жанра ужасов подходом к композиционной структуре, и попыткой уйти от примитивизма в виде эксплуатации крови и насилия. При всей невыразительности режиссуры и принципиальном (и, надо сказать, ожидаемом) отсутствии философских рассуждений, лента обладает логикой сюжета и хорошо (для соответствующего жанра) проработанными характерами главных героев, обладающих ярко выраженными типологическими чертами, что делает «Видения» комфортным для просмотра самой широкой аудиторией, а не только фанатам хорроров.

До того, как картина пересекает экватор своего экранного времени, события «Видений» представляются в качестве истории о полтергэйсте, а затем происходит жанровая трансформация в мистическую драму с элементами мотивов мести и последствий совершенных поступков. Стоит отметить, что и часть о «шумном духе» не столь однозначна и предлагает два варианта видения события — в качестве особенностей психического состояния Эвели или же, как проявление чего-то сверхъестественного. Именно такая балансировка на стыке жанровых нюансов хоррора и мистики превращает «Видения» в пусть и необязательный к просмотру, но небезынтересный фильм.

Из явных недостатков картины можно назвать только некоторую декларацию действия, а не его последовательное развитие, что крайне наглядно проявляется, к примеру, в сюжетной линии о медиуме и, по совместительству, винном дистрибьюторе главной героини. Но «Видения» и не претендует на драматургию высшего класса, поэтому с такой точки зрения претензии эти представляются исключительно формальными. Кроме того, очень непродуктивно использование в фильме Джима Парсонса, актера харизматичного, но получающего в «Видениях» всего несколько минут экранного времени и не добавляющего этой ролью ничего к своему актерскому резюме.

Говорить о какой-либо кинематографической ценности «Видений» не приходится, но для того, чтобы занять вечер данная картина подходит по всем параметрам, удовлетворяя как желанию подростков испытать некое нервное напряжение, так и взрослой публике, более привычной к дневному эфиру телеканала «MGM» и фильмам с героями понятными и симпатичными, аналогичными тем, что представлены в «Видениях», чем к картинам со словом «хоррор» в строке «жанр». Назвать «Видения» новой версией знаменитой мистической ленты «Другие», конечно же, неправомерно, но режиссер истории о беременности и ее осложнениях экстернального характера, определенно этот фильм, с Николь Кидман в главной роли, смотрел и представил свою оригинальную вариацию рассказа о том, что прошлое, настоящее и будущее суть единое пространство.

Идея, положенная в основу сюжета данной картины, не нова, но при правильном подходе авторов к реализации и подаче зрителю способна вылиться в весьма достойный и интересный продукт. Да только в данном случае авторы бездарно всё сливают мимо.

Главная героиня, Эвелин, угодила в аварию. Кого-то та авария просто поколотила, а иных отправила к праотцам. И несчастная Эви во всём случившемся принимается винить себя (хотя, как выясняется чуть позже, вины её там нет, и она сама это прекрасно осознаёт). Будучи не в силах справиться с надуманным чувством вины, девушка плотно подсаживается на антидепрессанты. А спустя год такой жизни внезапно беременеет.

Собственно, уже здесь становится отчетливо заметна вся безалаберность подхода создателей к своему произведению. Эвелин, понятное дело, с препаратов тут же соскакивает. Да вот только за минувшее время уже был такой хим-удар организму нанесён, что на здоровье будущего отпрыска фактически можно ставить крест. О чём думали молодые родители перед зачатием? Или они вообще такого не планировали? Впрочем, общего мнения у супругов на этот счёт и нет — жена активно пропагандирует здоровый образ жизни без таблеток и категорически отказывается от любого фармакологического вмешательства в свой организм (правильно, умничка); а вот муж, ошалев от столь резко вернувшейся из сумеречного состояния и теперь непрерывно выкидывающей цирковые номера зазнобы настоятельно рекомендует ей продолжить курс лечения. Попытавшись нарисовать идеальную семью (а на первый взгляд так и казалось), авторы весьма неаккуратно выворачивают её изнанку, показывая стандартную и довольно шаткую ячейку общества. Муж здесь выглядит патологическим эгоистом. Даже покупка фермы, сделанная им якобы ради жены, смотрится странно — очень проблемные, засушливые и неплодородные угодья, способные в итоге обанкротить его и отправить со всей роднёй на улицу. Стоила ли подобная перспектива вложения столь немалых средств?

Мистическая составляющая ленты путанная и непонятная. Вроде изначально пытаются её нам преподнести как галлюцинации резко завязавшей Эвелин. Та уже сама в это готова поверить, но какими-то кривыми случайностями смекает, что что-то тут не чисто. И начинается… Всё сверхъестественное в ленте подано очень сумбурно и скомкано, системы и порядка практически нет, толком даже уследить не удаётся. Параллельно происходит непонятная ерунда у соседей за забором. Зачем это в сюжет вплетали, я так и не понял.

Актёрская игра просто никакая, Айла Фишер с тем же успехом могла бы дерево сыграть. Все прочие ничуть не лучше — собрались, походили туда-сюда, текст проговорили, пару эмоций выдавили — вуаля! Наслаждайтесь! И без того скучное и пресное кино окончательно теряет остатки своих блеклых красок.

Справедливости ради отмечу, что ближе к развязке был непродолжительный эпизод, неожиданно растормошивший меня и заставивший подобраться. Этот самый эпизод, как спасательный круг, сумел спасти всю картину, не дав ей погрузиться в пучину тоски и уныния.

Однако больше тут похвалить и нечего.

4 из 10

Спонтанное желание сгонять в кинотеатр ночью на что-нибудь, с уклоном на ужасы, привело меня к просмотру данной киноленты.

Пойду по порядку, как обычно.

Визуальная составляющая весьма неплоха. Годная операторская работа, красивые пейзажи, вполне сносные спецэффекты (дотошно не изучал, но коли глаз не зацепился, значит порядок). Конечно, это не образец, но смотреть вполне приятно и легко.

Звуковое сопровождение немногим хуже. Забойных саундтреков замечено не было, зато моменты вида: 'Бууу!' не подкачали. Последнее – фактически единственное, что заставляло пугаться. Не лучший вариант для хоррора (я поклонник атмосферных фильмов, а не таких аттракционов), но хоть как-то смогли заставить встрепенуться зрителя.

Сюжет поначалу неплох. Сразу же нас окунают в события, показав интересную завязку. Дальше лучше и лучше, и... крах. Поясню: пока нас пугали, сюжет действительно интересовал. Когда же показали развязку, ничего кроме разочарования я не ощутил. Во-первых, скучно. Во-вторых, банально. В-третьих, события в конце не столь шокируют, чтобы оправдать предшествующие сцены. Видимо, кончилось вдохновение у создателей. Либо его не было изначально, а была только идея на пару пугающих сцен. Даже складывается впечатление, что сценарист почти закончил сценарий, но внезапно умер и на его место взяли другого, который просто дописал первый попавшийся вариант, подогнанный под уже написанное. Ну и наивный хэппи-энд. Какого-то глубокого смысла в фильме нет и подавно. Вывод, что люди – главное вселенское зло, в данной ленте видится слишком притянутым за уши.

В качестве значительного плюса отмечу, что фильм смотрится легко и быстро. Он не затянут: окунают, как я уже упомянул выше, в события с головой сразу же и сохраняют динамику до конца. В основном объясняется малой продолжительностью.

Актеры особых впечатлений не оставили, ни положительных, ни отрицательных (отмечу, что в этом плане я не привередлив). Герои фильма в общем и целом нареканий не вызывают, хотя иногда терминальная степень тупости проскакивает, что слегка раздражает и убивает сопереживание.

Итог: норм, если понимаете, чего следует ждать. Как полноценный фильм он никчёмен. На разок вполне потянет, т. к. смотрится легко и быстро, что объясняется малой продолжительностью. Пугающую атмосферу не создает, но пара-тройка пугающих моментов найдется. Конечно, эффект усилен резкими звуками и сменами кадров, что давно устарело, потому на гениальность ему не претендовать. Жаль, что потенциал не был реализован, ведь все наметки были. Так что, нейтральная оценка – это более, чем максимум, что можно дать этому фильму.

Наверно многие уже смирились с тем фактом, что за сорок лет концепция дома со странностями так и не уступила гордый титул самой эксплуатируемой среди фильмов ужасов. 2015 год, как вернул на экраны некоторые потертые забвением бренды, так и представил на суд общественного мнения новые. Среди вторых - не примечательный, с точки зрения кассовых амбиций, фильм «Visions» от режиссера с незаурядным стажем во франшизе «Пила». Забегая вперед, скажу, что проект способен приятно удивить, хотя это далеко не новое слово в жанре, а скорее удачно перерасказанное старое – поговорка о хорошо забытом здесь очень актуальна.

По заведенной и предсказуемой традиции, молодая американская пара поселяется вдали от шумных городов и технического прогресса, с очевидным желанием начать все сначала. Завязка более чем банальна и первые полчаса вызывают постоянное ощущение дежа вю. История работает по накатанной схеме, где странные и необъяснимые вещи сводят с ума главную героиню, на фоне безразличия супруга. Вместе с этим, здесь оказалось два светлых момента. Во-первых, визуально фильм снят более чем достойно и нет ощущения, что съемочная группа лишь отсчитывала время до очередной порции гонорара. Приличная работа оператора: игра с глубиной перспективы и светом, контрастные переходы. Словом, здесь нет той раздражающей усталости от, в сотый раз рассказанной, истории о доме с привидениями.

Второй проблеск света связан с темой беременности и ее вплетением в традиционную палитру сюжета. На пальму оригинальности, опять же, не претендует, но хорошо знакомые вещи поданы интересно и не раздражают. «Видения» вообще очень приятный фильм в плане отсутствия острых углов, за которые обычно цепляется глаз и здравый смысл. Даже главная героиня, которую кто-то назовет лишь «американской блондинкой», вполне гармонично вписывается в историю, не вызывая раздражения нелогичным поведением. Не хочется портить впечатления, но фильм раскрывается во второй половине, а скорее в последних 20 минутах происходящего. Здесь сюжет, хоть и активно заимствует идеи из таких картин как «Что скрывает ложь» и «Знаки», дарит интересные эмоции, когда история сходится воедино. Если провести еще одно сравнение, от просмотра «Visions » я получил на порядок больше впечатлений, чем от посредственного перезапуска «Полтергейста» в этом году.

7 из 10

Фильм «Видения» — это кино, которое могло напугать зрителя, кино которое изначально было интригующим, пугающим, но чем дальше шло дело, тем быстрее я понимал, что данная кинолента очередной выкидыш. Кино очень глупое, просто жалею, что потратил на это время. Но обо всем по порядку.

Сюжетная линия тут довольно таки простая, стандартная, и уже просто ну от которой меня тошнит. Семья, дом, паранормальные явления. Сколько можно снимать фильмы про это? Не знаю как остальным, но лично мне это уже надоело. Семья из двух человек переезжает на виноградную ферму, в старый дом. Муж Дэвид решил начать бизнес, а именно изготавливать вино и вложил всё состояние в это дело. Жена Эвилин не в восторге от решения своего мужа, более того после жуткой аварии, ее стали одолевать страшные видения, которые сводят девушку с ума, помочь могут только таблетки, но она отказывается их пить так как ждет ребенка.

Сюжет просто до слез отчаяния в душе, противен мне. Сделано все настолько глупо и не профессионально, что кино выглядит как дешевая тряпка, в которую каждый из тех кто принимал участие в создании плюнул по три раза, красиво завернул и подарил зрителям. Начало фильма предвещало очень хорошее пусть не атмосферное хоррор кино, то хотя бы не плохое скример-шоу, но … можно сказать, что все мои надежды рухнули примерно к 15-17 минуте фильма, когда уже стало ясно, чем собираются «пугать» зрителя. Неуместные и абсолютно не страшные скример моменты, в добавок к абсолютно не реалистичному сценарию позволяют мне так сказать: «взять красную краску и покрасить свой листок с рецензией в красный цвет».

От актерской игры хотелось, закрыв лицо руками начать рыдать как женщина потерявшая мужа на войне, ибо я с каждым разом, когда смотрю новые хорроры убеждаюсь, что этот жанр уже давно лежит в яме которую закапывают поочередно каждый кому не лень и этот жанр практически умер. Ничего нового придумать сценаристы не в состоянии и раз за разом берут один и тот же шаблон, один и тот же сценарий, внося лишь небольшие изменения, чтобы фильмы хоть чем-то да отличались. Актеры сыграли просто ужасно, нет ни одного человека кому я мог бы поставить плюс за его игру. Свои образы они не передали, никак. Нелепые и абсолютно не выразительные эмоции, даже манекены в фильме проявили себя лучше, чем актеры. Во время просмотра фильма, даже девушки, которым как правило страшно в этом жанре абсолютно все, сидели изредка шепотом похихикивая над глупостью ситуаций показанных в фильме.

Хочу сказать, что сделано всё очень пусто, оригинальностью даже не пахнет, фильм не имеет никакого веса — очередная пустышка. Ну да ладно, концовка дает понять, что у фильма может быть продолжение и на вторую часть я точно не пойду! Но чтобы не ставить уж слишком плохой балл данному фильму, я попробую что-то найти. Можно учесть ту атмосферу в первые 15 минут фильма и наверное небольшую неожиданность в конце. На плюсах всё.

итоге отмечу, что данное кино это простой, очередной выкидыш американского кинематографа. Бездарный сценарий, бездарные актеры и полностью отсутствующая логика в некоторых действиях актеров и сценария в фильме. За те два плюса которые мне с трудом удалось найти записываем по 1 баллу. Спасибо за то, что прочитали мою рецензию и потратили свое время. Мой вам совет: смотрите лучше хорошие фильмы и не тратьте свое время на такие ленты как «Видения».

2 из 10