Рецензии

Предисловие: Квентин Тарантино — неоднозначная фигура в кинематографе. Снимает он криминальные боевики с чёрным юмором, длинными диалогами и неожиданной концовкой. Его «Бешеные псы» и «Криминальное чтиво» давно уже стали классикой жанра, а недавний фильм «Бесславные ублюдки» не оказался обделённым в номинациях на «Оскар». В 2007 году Квентин с друзьями — режиссёрами Робертом Родригесом и Элаем Ротом — задумал снять фильм «Грайндхаус», состоявший из несвязанных между собой картин под названиями «Доказательство смерти» и «Планета страха». На эту идею Квентина вдохновили малобюджетные фильмы, которые вовсю показывали в грайндхаусах — кинотеатрах 70-ых годов.

Вообще-то я редко смотрю телевизор, но сегодня я устроилась поудобнее на диване, включила РЕН ТВ и начала смотреть «Доказательство смерти». Фильм не очень впечатлил, но по сравнению с «Убить Билла» он очень неплох. Один раз посмотреть можно. А вот «Планета страха» мне не понравилась с самого начала.

Сюжет: Пятеро девушек решают развлечься и идут в бар. Там они знакомятся с каскадёром Майком, который вовсе не прочь пообщаться с ними, подвезти кого-нибудь и рассказать о своей неубиваемой машине. Но на самом деле этот брутальный, побитый жизнью каскадёр — злобный маньяк, использующий свою машину как орудие убийства. Девушки, связавшиеся с Майком, погибают в одночасье. Сам он также получает множество ранений, но возвращается через 14 месяцев. Теперь на его пути встали каскадёрша Зои с подругами Эбернети и Ким. Майк начинает охоту за ними. Но девушки не так просты, как кажутся… Фильм, конечно же, своеобразный. Как вы заметили, состоит он из двух частей, причём первая с бесконечными разговорами в баре намного длиннее, мне так показалось. Сюжет не слишком напрягающий, в нём нет приторности, что является плюсом. Минус же — длинные нескончаемые диалоги, большинство из которых пошловатые. Иногда мне казалось, что вся эта болтовня не кончится. «Доказательство смерти» вполне можно причислить к настоящим «тарантиновским» фильмам, которые сложно пересматривать постоянно, достаточно одного раза.

Актёры: Роль каскадёра Майка сыграл ветеран Голливуда Курт Рассел. И сыграл он просто гениально. Вот он — настоящий трюкач, здорово побитый жизнью и превратившийся в жестокого убийцу. Курт отлично вжился в образ. Из актрис, играющих роли девушек, понравились Розарио Доусон (Эбернети) и Трейси Томс (Ким). Мои поздравления Зои Белл (Зои). Хоть она и не актриса, сыграла она хорошо. Отмечу также Элая Рота и Квентина Тарантино в эпизодических ролях. Их игра на высшем уровне.

Послесловие: В «Доказательстве смерти» в каждом кадре присутствует фирменный стиль Тарантино — крупные планы, море крови, неожиданный финал. Но самая главная идея режиссёров — внести в фильм детали 70-ых, такие как раритетные машины и музыку того времени. Также картина была сделана со специальными эффектами, будто бы происходят помехи с плёнкой. Так что атмосфера воссоздана просто идеально.

Итог: Фильм на один раз, в котором чувствуется почерк Тарантино. Его поклонникам картина понравится.

6 из 10

Сегодня посмотрел оба фильма из проекта, двух самых безумных режиссеров Голливуда, под названием «Grindhouse». Если первый «Планета страха» под режиссурой Роберта Родригеса представляет из себя безумное действие под названием «thrash returned» и смотрится невероятно захватывающе, то второй фильм под началом признанного гения Квентина Тарантино я вообще не понял. Да и смотрится фильм, не смотря на жанр «Боевик», довольно нудно.

Тарантино, как обычно зациклился на диалогах, которые даже тут великолепны, но ни с того ни с сего он начал вставлять сцены с обезумевшим Куртом Расселом на его зверь-машине. Вообще для чего ему нужны были эти девушки? Правда что ли «просто хотел поиграть»? Красивые девушки компенсируют данное повествование «ни о чем». Конечно можно списать все это на стиль автора, но после просмотренных мною гениальных «Бешеных Псов», «Бесславных Ублюдков» и «Криминального чтива» хотелось что-то в таком же «безумно-гениальном» стиле. К сожалению, здесь я не нашел ничего, положительно, помимо операторской работы.

Все таки видимо Квентин решил полностью отдаться одному делу, плюнув на режиссуру и не доработав, сценарий он создал воистину великолепную картину для глаз. Постоянно меняющиеся ракурсы, частенько делающие акценты на женских прелестях, добавляют фильму остроты. Да и точки с полосками периодически бегающие по экрану, кои мня обычно раздражают в кинотеатрах, здесь смотрелись очень органично и живо.

В целом, если снимать кино «ни о чем», то делать это надо именно так. А если придерживаться своего кредо «безумно-гениального» режиссера, то доработка нужна обязательно. Данное кино я не понял, но почему то не особо сожалею об этом, видимо Тарантино и впрямь внедрил в мозг понятие о том, что этот фильм понимать не надо, нужно просто посмотреть.

6,5 из 10

Некоторые думают что- же появилось раньше: курица или яйцо? Некоторые ломают голову над теорией большого взрыва, некоторые рассуждают о смерти Майкла Джексона, но все, без исключения, обсуждают Квентина Тарантино… Кто же он: идиот с больным воображением, чьё место в местной психиатрической больнице, или, напротив, единственный гений современного киноискусства? И критики и зрители разделились на два лагеря: одни говорят что матами и обилием крови и кишок в кадре, Квентин, пытается прикрыть свою бездарность, а другие- что вся эта грязь- лишь способ заманить в кинотеатр массового зрителя, чтобы перед ним открылось истинное искусство XXI столетия. Лично мне глубоко плевать на все эти распри, я просто люблю посмотреть хорошие фильмы, к коим относятся почти все картины Тарантино. Конечно я не смог пройти мимо его, наверное, самого неоднозначного произведения- «Доказательства смерти»…

Сюжет в фильме очень простой: Майк работал каскадёром, пока не появилась эта дьявольская компьютерная графика из- за которой он и лишился работы и теперь, чтобы хоть чем- нибудь себя занимать, он начал «вылавливать» одиноких девушек у дороги, предлагать их подвести, а потом, как- бы случайно, их убивать, а иногда он сам в своей непробиваемой машине врезался, на скорости двести с лишним километрах, в маленькие, хрупкие машинки всех в них убивая. Два детектива знают о его «ночных похождениях», но доказать ничего не могут, потому- что Майк никогда не пьёт спиртного за рулём, а жертв, намеренно, выбирает, чаще всего, обкуренных и прочих наркоманок, чтобы в суде, после, например, случайной аварии, сказать, мол, она сама виновата- выехала на встречку. Кто же остановит (и остановит ли вообще?) убийцу? Восторжествует ли справедливость или Майк продолжит совершать свои грязные дела? Ответы на эти вопросы можно узнать лишь посмотрев «Доказательство смерти».

Главная «фишка» в том что старина Квентин намеренно состарил плёнку: иногда в фильме пропадает цвет и звук, а порой по ней проходят помехи и исчезают кадры некоторых эпизодов (далеко не самых приличных). Но не надо думать что Тарантино вконец свихнулся- это художественный ход, чтобы походить на грайндхаусные (отсюда и название) фильмы 70- ых годов прошлого столетия. Квентин хочет чтобы мы думали что вернулись в прошлое, в те самые кинотеатры сороколетней давности, где два фильма категории «Б» стоили по одной цене, что и один фильм категории «А», именно поэтому «Доказательство смерти» и «Планету страха» (которую снял, кстати, не он, а его друг и коллега- Роберт Родригез) он обьединил в единый фильм, который какой- то умник решил их разделить- чтобы заработать побольше денег в прокате. Даже в самом фильме атмосфера 70- ых, граничащая с SMS- ками, сотовыми телефонами, современными разговорами и Анджелиной Джоли, то есть Тарантино показывает нам старое кино носящее современный лад, и знаете- это хорошо и смотрится очень необычно, а также просто отлично снято! Фильм и правда очень похож на кинцо категории «Б», но только внешне- по духу же это фильм совершенно нового тысячелетия или как удачно выразился один парень в баре- порезался, выпав из машины времени- это как- раз про этот фильм! Саундтрек тоже приехал к нам на машине времени, а Smith даже перепела песню the Beatles, на наш- современный лад! Лично я ценю фильм в основном по музыке, которая там звучит- здесь же она великолепна (и даже сам Эннио Марриконе написал один трек!).

Квентин Тарантино за что ни возьмётся- всё делает на высшем уровне- ну да сюжет прост, но кто же в фильмах категории «Б» 70- ых годов накручивал длинную, сложную историю? Да, 80% фильма составляет глупый «бабий трёп», но назовите хоть один фильм Квентина где не было тонн диалогов (хотя они, конечно, не дотягивают до уровня «Криминального чтива»)? Здесь даже нет (о боже!) компьютерной графики- все трюки исполняются вживую (правильно, надоели уже эти насквозь компьютерные гонки из «Форсажа»)! Из всего сказанного становится Совершенно понятно Почему фильм не понравился большинству зрителей, но почему и некоторые критики его оплевали- загадка! Похоже что «Доказательство смерти»- ни кем неоценённый шедевр, по ошибке принятый за фильм категории «Б»… Но на мой взгляд, этот фильм достоин быть увиденным- не каждому он понравится, но зато если вы проникнетесь атмосферой и общим настроением режиссёра, то увидите самый настоящий фильм категории «А» от великого мастера. Хоть это и не лучшая его работа, но всё же- Браво, Квентин!

Оценка: 8,5 из 10

P.S Вообще- то Death proof переводится не «Доказательство смерти», а, скорее,- гарантия жизни или застрахованность от смерти, что, на мой взгляд, более подходит по смыслу (а сейчас самое время вспомнить как называл свою тачку Майк!)…

Честно признаюсь, до этого фильма особой любви к Тарантино не пытала. Ну да, ну есть он, подумаешь. Но после этого фильма все-таки убедилась в том, что он гений!

Лично мне показалось, что сюжет в фильме просто самый обыкновенный, и по такому впору писать какой-нибудь рассказ, а не снимать кино. Но Тарантино способен сделать так, чтобы даже на обычного психопата и его жертв можно было смотреть не отрываясь!

Очень понравились женские персонажи. Диалоги между ними были настолько жизненными, правдивыми, точь-в-точь такие же, какие и бывают в женских компаниях в реальной жизни.

Ну а финал был просто великолепен!

В общем, после себя фильм оставил столько положительных ощущений и такое хорошее настроение, что Квентину просто нельзя не сказать «спасибо!». А так как это часть совместного проекта «Грайндхаус», бегу смотреть вторую часть!

Из нескольких просмотренных мною фильмов Тарантино, этот, пожалуй, наиболее удивил, поскольку Квентину удалось соединить настолько разные жанры, и сделал он это поистине превосходно, неожиданно и как всегда сумел шокировать.

Итак — 70-е не лишенные шарма, красивые девушки, алкоголь, знакомства, эротика, опасность, выбор, напряжение, скорость, Dodge Charger, а за рулем человек, зависимый от адреналина и гонок насмерть. На сегодняшний день для меня образ каскадера Майка — образ идеального психопата, который до конца играет свою роль и не понимает «- За что?» его могут наказать. И если с первого взгляда вам покажется, что он не боится покалечиться, попасть за решетку или умереть, то вы сможете проверить свои догадки. Ведь Тарантино и Курт Рассел только и поджидают, что бы вы им доверились, а тогда, даже если надежно пристегнете ремни, они нажмут на газ… И ваше сердце начнет биться чаще, намного чаще.

Но таких моментов нужно ждать. Именно ожидание удивляет — а действительно ли это тот фильм? И есть ли эти мелодраматические «разговоры не о чем» предысторией, за которой скрывается напряжение, насилие, обман? Вот небольшой совет — даже если вы не поклонник творчества Тарантино, то все равно никогда не сомневайтесь в его мастерстве и таланте.

There`s a crazy little place that I know… Where the drinks are hotter, than the chili sauce… — эти слова из песни группы The Coasters как раз передают дух киноленты. А в целом саундтрек — как раз под настроение каждого эпизода.

Также фильм оправдывает ожидания насчет хорошего актерского состава — знаменитые или малоизвестные актрисы, но каждая отлично воплощает свой образ. Ванесса Ферлито — сексуальна и прекрасна, Сидни Тамиа Пуатье — экзотична и распущена, Розарио — смела и свободна, Трейси Томс и Зои Белл — вот это любительницы приключений! И Роуз МакГоун — необычна и появляется на считанные эпизоды, но очень запоминается. Удивило появление Элая Рота, но ведь Тарантино умеет открывать актерские таланты.

И напоследок — это ведь только одна половина совместного проекта Тарантино-Родригеса «Грайндхаус». А потому остается чувство голода после просмотра — хочется еще.

Итог — Тарантино меня удивил, останется ли такое чувство от части снятой Робертом? Хотя более ожидаю что-то совершенно противоположное, но не менее стильное и сделанное со вкусом.

* Каждый получит бонус к фильму: ведь здесь маньяков два — главный герой и, разумеется, Квентин Тарантино в режиссерско-сценаристском кресле.

На сей раз, любитель женских ступней и длинных диалогов затопленных литрами крови, Квентин Тарантино, вместе со своим давним другом и соратником Робертом Родригесом, решили рассказать миру две совершенно больные на голову истории, в память о бессмысленных дешёвых фильмах 70-х годов, и назвать весь этот сумасброд «Грайндхаус».

К слову, я от этого сумасброда в полнейшем восторге, потому что это стильное, яркое, совершенно зрелищное кино, приносящее нереальное удовольствие. Другое дело, что по-моему мнению, в «Грайндхаусе», «Доказательство смерти» Тарантино, всё таки проиграло «Планете страха» Родригеса. Хотя на конкуренцию, там не было не единой ставки. Но всё же.

Тарантиновская серия, как мне кажется, оказалась менее стилизованной, чем Родригесская, чем потеряла некую долю своего обаяния. Вязкость и однотонность сюжета, в некоторые моменты фильма приводит к полусонному состоянию. Диалоги довольно пустые, хоть и вызывают улыбку, и до бескрайности затянутые. Это слишком даже для Тарантино. Зато всё остальное в этом кино на высоте! Потрясающие персонажи, каждый из которых прорисован очень ярко и чётко, замечательная игра актёров, музыка сводящая с ума, чувственность картинки и конечно просто умопомрачительные съёмки гонок на двух машинах. Моменты «экшена» у режиссёра как всегда выходят кроваво, безумно и чертовски-привлекательно. Ты не в силах оторваться от того, что твориться на экране.

За недотяг до Родригеса снижаю оценку, но всё же за тот динамичный треш, который он нам подарил и особенно за смачную концовку, ставлю Тарнтино

6 из 10

Невероятное мастерство Квентина позволило из фильма с простеньким сюжетом, сделать шедевр мирового кинематографа. Фильм в стиле 70-х никого не оставит равнодушным. По-началу может показаться, что Тарантино просто издевается над зрителем. Но вскоре ты понимаешь, что смотришь зрелище, которое может стать классикой. Ведь поворот событий настолько не предсказуем, что ты просто теряешься в догадках, как такое могло прийти в голову сценариста. Хоть фильм отнюдь не комедия, здесь присутствует частичка иронии. С самого начала фильма появляется улыбка на лице, и ты понимаешь что сейчас будет нечто захватывающее!

В который раз Тарантино обрадовал своим творением. За что я ему благодарен!

9 из 10

«Доказательство смерти»- шикарное кино! Посмотрев его, прочтя некоторые рецензии, я тоже могу сказать- чувак Тарантино просто крут! Хорошо отснято, оригинально сделано, отличный сценарий, замечательная музыка, а самое главное- без пафоса и гламура.

Фильм безумно запоминающийся и яркий, еще что немаловажно- он интересен. Приятно следить за событиями, происходящими по ту сторону экрана, аж дух захватывает!

Фильм конечно насыщен убийствами, кровью, но все-таки это никого не пугает, и следить за хорошими эффектами интересно и соврешенно не страшно, наоборот это выглядит в какой-то мере очень… красиво что ли… то есть от моря крови не тошнит.

Создатели постарались создать модное продвинутое кино- у них получилось.

Очень понравились последние сцены- гонки, это было просто блистательно! Еще в начале фильма, почти минут 10 девочки разговаривали в машине- было снято отлично и очень естественно, а фразы- ну хороши, хороши! А девчонки- красотки!

Конечно хорошо, что в фильме играют реально хорошие актеры, красивые, талантливые, особенно дамы! Очень понравилась Розарио Доусон- замечательная актриса, и несмотря на не очень большую популярность, она играет в прекрасных картинах. Да и вообще, мне нравится, что у фильма не было безумного пиара(хотя, может быть, я что-то упустила), а наоборот, вышел он как-то тихо(не то что «Аватар»), но никого(меня точно) не оставил равнодушной!

Замечательное кино, после которого я реально полюбила Квентина Тарантино! Просто блеск. Сделано на 100%. Смотреть настоящим ценителям хорошего кинематографа!

10 из 10

Квентин Тарантино и Роберт Родригес сняли два фильма в одном, названном «Грайндхаус» в честь кинотеатров 70-х, показывавших два дешевых фильма по цене одного. Зрители хвалят «Грайндхаус» со слюнями на губах. Но это не мешает им смеяться, игнорировать, или, того лучше, — поливать грязью старые фильмы, снятые для настоящих грайндхаусов, так любимые Квентином и Робертом. Нельзя так, честно. Смотрите творение двух помешанных на том задрипанном старье, а задрипанное старье ругаете. Я вас не уважаю.

Итак, насмотревшись в детстве и молодости таких вот «плохих» фильмов (как их только не называли: трэш, эксплуатационное кино, грайндхаусное кино и т. п.), Квентин решил снять слэшер. И сделать это он решил с королевским размахом. Перебирая старые видеокассеты в своей коллекции, он иной раз натыкался на слэшеры о маньяках с мачете и в хоккейной маске, о маньяках с когтями и в свитере, о маньяках с бензопилой и в костюме и так далее. Но он так и не нашел фильм о маньяке с убивающей машиной и в солнцезащитных очках. Так и родилось, наверное, кино, о котором я расскажу сегодня — Death Proof, обозванный в нашем прокате «Доказательством смерти», хотя и дураку ясно, что фильм о машине главного злыдня Каскадера Майка, которая смертестойкая. Он говорит об этом Пэм, когда знакомит ее со своей тачкой. Несколько раз ведь говорит: That car is death proof. Хотя, конечно, это я плохой переводчик, и надо было и эту реплику перевести как «Эта тачка — доказательство смерти». Чьей?

Cash Only (надпись в баре рядом с фото Джонни Кэша)

Фильм негласно поделен на две части. Первая и вторая. Сначала нам рассказывают историю одних непутевых девчонок, потом историю других, более путевых. В первой некоторое количество девчат едут в бар, отрываются там и знакомятся с Каскадером Майком. Во второй некоторое количество девчат встречают бешеную девку Зои Белл и гоняют с ней на тачке, попутно бортуя Каскадера Майка. Естественно, я не буду делиться с вами деталями сюжета, просто скажу, что пересказать сюжет очень сложно, потому что тут может 15 минут ничего не происходить, а потом бум — удар по зрительскому мозгу. Лично я считаю, что это еще один талант Тарантино — заинтересовать зрителя, показывать ему диалог, развивать отношения персонажей, а потом выстрелить одному из них в висок и вышибить мозги. Потому что это действительно трогает, удивляет и потрясает. А ведь во многих других фильмах ты смотришь диалог, потом кого-то убили, а ты даже и не заметил. В этом фильме вы заметите, уж поверьте.

В рецензии на «Убить Билла 2» я говорил, что почти в каждом фильме Тарантино снимает хотя бы одну сцену длинным планом. Здесь этой сценой стал разговор второй группы девушек в кафе, где они разговаривают о тачках и фильмах. Сама сцена явно отсылает к началу «Бешеных псов», где Квентин рассказывает, о чем песня «Как девственница». Представьте, какого это девушкам-актрисам — выучить текст, а порой и импровизировать без передышки 10 минут подряд!

Каскадер Майк здесь — настоящий слабый сильный мужик. Физически он силен, но зато он слаб во всех остальных аспектах: не может найти общий язык с девушками, боится их, когда чувствует их превосходство над собой. Он — один из самых закомплексованных персонажей, которых я когда-либо видел в кино. Курт Рассел продолжает удивлять меня своей способностью входить в роль. Я помню его ответственного и честного МакРэди из «Нечто» Карпентера и никак не могу свыкнуться с тем, что МакРэди и Майк — один человек. Все девушки тоже сыграли так, как и надо играть в грайндхаусном кино. Сказать, что никто не старался, нельзя, но и сказать, что девушки полностью вкладывали души в свои роли, тоже нельзя. Все просто на своих местах, и другого не надо. Выделить хочу Зои Белл, которая сыграла саму себя — она сильная и слабая одновременно, но сильная сторона в ней все же преобладает, и это круто. Почему? Потому что в данном фильме много девочек и один мальчик. И, как бы не был силен мужчина, женщина все равно сделает его в два счета. Это не доказано наукой, зато доказано фильмами Тарантино, где девочки всегда надирают задницы мальчикам. И пусть будет так.

Первая часть фильма заканчивается под бодрую песню «Hold Tight» группы Dave Dee, Dozy, Beaky, Mick & Tich, которую я слушаю в момент написания этих слов. Она буквально режет колесом по ушам, плотно вписываясь в и так колоритный музыкальный антураж фильма. Среди которого и опять Эннио Морриконе, на этот раз с напрягающей мелодией, и старый знакомец Джо Текс, и группа Coasters, о которой твердил Сэм Джексон в «Убить Билла 2», и Уилли ДеВилль с его по-детски задорной It’s So Easy, и многие другие. Но одна из лучших композиций фильма, по-моему, Smith — Baby It’s You, такая спокойная и приятная. Хотя соглашусь, что The Love You Save May Be Your Own Джо Текса здесь тоже ярко звучит. Но фейрверк и квинтэссенция всего саундтрека — это Down In Mexico группы Coasters, под которую Баттерфляй делает Каскадеру Майку сидячую ламбаду, показывая зрителям такой секс, которого не в силах показать даже сцена сношения из «Планеты страха». Баттерфляй и Майк одеты, но это не мешает им сливаться в один большой такой секс.

А как этот фильм похож на «Быстрее, кошечка! Убей! Убей!» Можно провести явную параллель между второй группой «Смертестойкого», состоящей из трех девушек, и группой убийц из «Быстрее, кошечка». Зои — явно Тура Сатана, Трэйси Томс — Хэйджи, а Розарио Доусон — Лори Уильямс. Они такие же сексуальные, такие же безумные и привлекательные. Да и все эти пустыни, пески — тоже «Быстрее, кошечка». Это очень трогательно, что Тарантино, как и некоторые другие кинематографисты, помнит Расса Мейера. Я его тоже помню и счастлив.

Смотря этот фильм, я окунулся в атмосферу 1970-х, несмотря на то, что действие происходит в 2000-х. Как такое могло получиться? Посмотрите и узнаете, а если вы уже смотрели это кино, то разве что-то может помешать посмотреть его снова? После просмотра как раз и началась моя мания на старые грайндхаусные фильмы, именно тогда я и принялся искать шедевры, покрытые двойным слоем пыли. Я сдувал пыль и смотрел их, и делаю это по сей день. Квентин дал понять, а точнее дал узнать, что старое намного лучше нового, как бы банально это не звучало.

10 из 10

Вот не люблю я Тарантино, не люблю и все. За излишнюю жестокость, за моря крови, за излишний натурализм, а главное — за смешки и ёрничанье в разговоре о смерти, такой гнусный стиль а-ля «Московский Комсомолец». Последний раз встречался с ним, когда безуспешно пытался осилить «Убить Билла», но после того, как Уму Турман в очередной раз со всего размаха хватили дверью по голове, я понял: с меня хватит. Но пути Господни неисповедимы, и вот новая встреча, не купил, естественно, Боже упаси; подарили.

Сразу напрягает неправильный перевод названия. Кому-то в кинопрокате показалось, это ж так просто, посмотрел в словаре 2 значения этих слов, и вот вам — «Доказательство смерти», ан нет, тут знание надобно, ну да Бог с ним, пусть будет «Доказательство». Смотрел в три захода, поскольку за один раз эту байду не смог осилить, сорри. Фильм не о чем, дебильные диалоги постепенно напивающихся дамочек. Уровень интеллекта чуть выше бутылочного горлышка. Хотя пару моментов были довольно забавными, кое-что было неплохо снято, тот же дождь, тот же танец Арлин-Баттерфляй. Я все ждал, когда же будут уши отрезать, мозги вышибать, ну как же Тарантино да и без этого, дождался, все нормуль, были и мозги и кровь, как положено.

Вот многие говорят, на Тарантино надо идти подготовленным, а я по-старинке как-то на кино иду все же со своими эмоциями, а не с кино-справочником. И что с того, что я заметил, что вторая часть фильма похожа на ранние работы Расса Мейера, ну и что? Сведущие люди говорят, что фильм задумывался, как double feature, что это символический реверанс старым забытым фильмам 60-х, именно поэтому создан эффект потертости пленки и проч и проч. Но меня как-то не убедило все это, а вот скорее лишний раз подтвердило, что у Тарантино явно что-то с головой не в порядке. Потратить столько усилий, столько денег, привлечь неплохих актеров, а зачем?… Этот вопрос мучил меня весь фильм. Вы скажете, история кино знала немало сумасшедших режиссеров, вот первый, кого вспомнил, Пазолини, «Сало, или 120 дней Содома», вспомнили?… мда.

Вот что у Тарантино не отнять, так это умелое компилирование песен в своих картинах, вот где молодец, там молодец, а довольно редкая версия Laisse Tomber les Filles в исполнении Эйприл Марч на заключительных титрах, так это просто бомба!

/И что такие фильмы делают на внеконкурсных показах Каннского кинофестиваля — загадка для меня/