Рецензии

Как Вы думаете: о чем болтают современные девушки? Начало фильма «Доказательство смерти» посвящено именно этому вопросу. Они собираются вечером идти в бар, а затем устроить девичник на даче. Тарантино нарочно воспроизводит их разговор в деталях, потому что через десять минут этот разговор Вам станет противным, и Вы вместе с ним возненавидите героинь фильма за их глупость. Тарантино крепко стоит на позиции мужского шовинизма: во второй части он приводит уже другой женский разговор, но похожий, по сути. И тут, и там фигурируют мотивы стервозности по отношению к подругам и своим парням. Тарантино вволю насмехается над девушками, как в «Бешеных псах» над гангстерами.

Далее появляется герой Курта Рассела, в машине которого фото девушек. Кажется, что все ясно: есть маньяк, есть девушки, предполагается девичник, значит, нам покажут очередной ужастик. Но, не все так просто: Тарантино приготовил Вам несколько сюжетных сюрпризов. Сам сюжет несложен, однако интересно, именно, несовпадение ожидаемого и получаемого.

Как всегда, Вы увидите сексуальный танец, правда уже не стильный и холодный, как в «Криминальном чтиве»; танец Арлин максимально приближен к половому акту. Как полагается, будут реки крови, правда, механизмы убийств совершенно неожиданные. Тарантино смакует детали убийств, повторяя один и тот же момент с разных точек зрения: ему важно, чтобы зритель вместе с ним наслаждался этим процессом.

Вообще, сняв «Криминальное чтиво» и став известным, Тарантино перестал стесняться, и все свои самые извращенные фантазии выплескивает на экран. Вы думаете, Я ругаю Тарантино, и мне было неинтересно? Нет, мне было очень интересно. Но на это и рассчитано. «То, что пугает — впечатляет», — говорит герой фильма, и это так.

Несмотря на это, Я, в отличие от противников жестокости в кино, думаю, что подобные фильмы нужны, но в небольших количествах. Эти фильмы, словно «прививка» от насилия: посмотрев их, человек со скрытой агрессией, разрядится во время просмотра и не применит ее в реальной жизни. При постоянном просмотре, подобное кино действует уже не как «прививка», а напротив, стимулирует проявление насилия в человеке. И сам Тарантино, похоже, снимает свои фильмы, чтобы разрядиться.

Как и ранее, Тарантино использует в фильме музыку 70-х годов, чтобы воссоздать атмосферу фильмов, на которых он вырос. Однако, здесь он впервые применяет эффект старой пленки, чтобы лишний раз продемонстрировать нелюбовь к современному кинематографу, в котором спецеффекты являются главным элементом действия, и подчеркнуть, что его кино является продолжением старого, только перенесенного в современную реальность.

Таким образом, фильм представляет собой триллер-боевик выше среднего уровня с добавлением типичных Тарантиновских штучек для создания эффекта стиля.

Если вы любите Тарантино и вам не понравился этот фильм, значит, вы не любите Тарантино. Просто замечательный концентрированный замес всего того, что зритель в нём любит. Незатейливо, но чертовски увлекательно!

Да, это не Pulp Fiction, но само кино на это собственно и не претендует. Квентин сразу расставил акценты и предупредил, что снимает трэш-китч, стилизованный под дешёвые боевики 70-х. Квентин, надо отметить, не обманул, и искомый продукт в полной мере соответствует своему анонсу.
В самом деле, что нужно для неприхотливого, но зрелищного боевичка?

Первое. Аппетитные тётки. На любой вкус и цвет. Блондинки, брюнетки, рыжие, чёрные, худые и мясистые. Целевая аудитория в виде похотливо гогочущих мужиков с пивом довольна и радостно улюлюкает. Нарочито китчевые операторские ракурсы, в которые не попадает ничего кроме филейных частей девушек, способствуют тому, что улюлюканье становится всё громче. Апофеозом становится роскошно снятый приватный танец (есть мнение, что во время съёмок этой сцены Курт Расселл трижды чуть не захлебнулся собственной слюной)

Второе. Неимоверно крутой мужик. Тут пенсионная плесень Расселла не портит, а наоборот придаёт благородства, словно дорогому сыру. Курт брутален, мужественен и крут до невозможности. Каскадёр со шрамом и в кожаной куртке на чёрном авто с черепом на капоте. Кто придумает образ круче, пишите до востребования.

Третье. Totally awesome cars(невероятно крутые тачки). Ламборджини и Феррари — это понты, а вот Ford Mustang или Dodge Challenger — это действительно круто, это машины с яйцами (просьба особо впечатлительным на этих словах закрывать глаза), и чем старше он, тем автоматически больше в тебе тестостерона. А когда эти машины на диких скоростях сдирают друг другу обшивку и разносят вдребезги кузова, испытываешь не передаваемый вандалистский кайф, плавно переходящий в экстаз.

Четвёртое (специально для поклонников режиссёра). Фирменные сочнейшие диалоги. Больше часа чистейшей болтовни, из которой при всём желании не представляется возможным вырезать ни слова. Ничего лишнего, всё про жизнь и с целью обрисовки целой дюжины персонажей. Слушается запоем, не надоедает ни на секунду.

Пятое. Музыка Настроение вакханалии китча должно грамотно поддерживаться и сгущаться звуковым сопровождением, которое (как и во всех остальных фильмах Тарантино) просто бесподобно. Претензия на роуд-муви? Извольте наслаждаться старым добрым рок-н-роллом!

И шестое (для особо привередливых). Смысловой пригруз и подтекст. Вот тут зияет огромная пустота… И правильно! Народ хочет зрелища, а не Шекспировских драм и дилемм. Поэтому самые привередливые уходят недовольными, а те кто попроще, радостно пищат от остальных пяти пунктов.

Есть люди, которые обожают сыр с плесенью. Он вроде благородный и утончённый. Но это для узкой группы людей. Для остальных это просто сыр с плесенью. «Доказательство смерти» — это примерно тоже самое, но из мира кино. К какой группе себя относить — личное дело каждого, кто решится на просмотр. Приятного аппетита.

Впервые пишу отзыв на этом сайте. Посмотрев сначала «Планету страха» в кинотеатре не возникло никакого желания смотреть вторую часть проекта. Просмотр отложился на неопределенное время. Затем мой муж все же уговорил меня посмотреть этот фильм, его привлекали описание и обложка.

Ну, что тут сказать… Он заскучал на 10-ой минуте, я же: к 10-ой минуте мои брови все поднимались и поднимались, все оставшееся время я смотрела этот фильм не отрываясь и только все больше расширяя глаза.

Первая сцена «разборок» поразила меня очень сильно. Я прямо-таки чуть ли не закричала в развязке (очень чувствительная). Все было довольно предугадываемо, особенно оторванная нога, но это было так снято… так ошарашивающе.

Отдельных слов стоит ламбада, станцованная героиней Ванессы Ферлито. Это, по-моему мнению, было очень красиво. Я просто-таки затаила дыхание. Очень сексуально. И, конечно, диалоги. Ну, это, конечно, относится не только к первой части. Диалоги.

Вообще прорисовка персонажей, их разговоры меня завораживали. Вообще весь фильм меня заворожил. Эпизод, где героини второго сюжета разговаривают в кафе просто заставил меня приоткрыть рот. Все очень хорошо играли. Муж заскучал в этот момент, но не я!

Дивно снятый фильм, очаровательный маньяк в исполнении Курта Рассела, Зои Белл (Зои Белл — это вообще была именно ЕЁ роль, момент погони, где она на капоте просто шокирует и мне хочется пересматривать его снова и снова), неожиданная развязка (если перед этим не смотреть трейлер), все девушки, каждая по своему хороша, поразили меня до самой глубины души и я даже записала этот фильм в разряд любимых. Жажду, когда подруги отдадут DVD, и я смогу его пересмотреть.

9 из 10 за оторванную ногу. Хотя считаю себя не вправе ставить оценки фильму Квентину Тарантино, потому как из всех его фильмов полноценно просмотрела только «Убить Билла» часть 1, 2.

Фильм достоин просмотра хотя бы только из-за внешности девушек.

Смотрел много всякой дряни. Но зачем снимать дрянь в стилистике старой дряни, если можно посмотреть эту самую старую дрянь? Зачем весь этот безумный бабский трёп в течение всего фильма, если всё сводится к одной гонке в самом его конце, одному избиению и классной песне в титрах? Так же как никто мне не докажет, что 'Чёрный квадрат' - картина, так же никто не сможет убедить меня, что 'Доказательство смерти' - фильм. Кадры ради кадров, не более того.

Лучше посмотреть какой-нибудь бессмысленный старый ужастик, чем потратить почти 2 часа, смотря на экран и не понимая, к чему всё это Квентином сказано. Однозначный провал режиссёра. Очень напоминает Пелевина, начинавшего с искромётных 'Омон Ра' и 'Принца Госплана' и скатившегося до нелепых 'ДПП' и 'Священной книги оборотня'. Самопережёвывание, возводимое фанатами в культ.

1 из 10

Об этом фильме по-прежнему, несмотря на два года его хождения по миру, можно сказать либо плохо, либо ничего. Я не знаю: смотрел и так, и этак, в хорошей озвучке, в плохой озвучке, — но так и не словил.

Может, сюжетно-структурная сложность — залог гарантированного провала? А может — никакой сложности здесь и нет, а есть просто неудача великого режиссёра (все когда-нибудь лажают), которую он, как и многие другие, оправдывает «непОнятостью»? Не знаю — не будь автором этого фигзнаетчего САМ Тарантино, сию фильму давным-давно списали бы в утиль и благополучно забыли. Но факт причастности к созданию столь очевидно пустого фильма САМОГО Тарантино не позволяет киноманам и кинокритикам вот так просто сливать его в отстой (хотя сам напрашивается) — нет, они (киноманы и кинокритики) будут до последнего вздоха доказывать гениальность тарантиновского замысла и именно ею объяснять тот прискорбный факт, что тупая-де зрительская масса его не догнала. Я тоже не догнал, а хвалится обратным, автоматически возводя себя в ранг «элитарного ценителя» не считаю имеющим смысла. «Криминальное чтиво» я догнал сразу, «Джеки Браун» — тоже; так почему ж не догнать «Доказательство смерти»?

Ведь сам Квентин как-то выдал в одном из своих интервью: «Фильм, мать его, должен нести смысловую нагрузку — и озадачивать»; ну так вот — где здесь смысловая нагрузка и где озадачивание? Чересчур увлечённое смакование сцены автокатастрофы с эпично отлетающей ногой я заметил — круто, ну и что? Неужто, уподобившись Альфреду нашему Хичкоку, который (по собственному признанию) отгрохал целый триллер только ради сцены с убийством одной тётки в дУше, Тарантино снял целый фигзнаетчто только ради сцены с мочиловом группы тёток, по башкам которым проехались автомобильными колёсами и которых фрагментарно разнесло на все четыре стороны? Но Хичкок-то свою любимую сцену сумел обернуть во вполне приличное кинопроизведение, ставшее классикой, а Квентин?..

В общем, проблема не в восприятии кинополотна, а в самом кинополотне. Вычленение «Доказательства» из «Гриндхауса» изначально было смертным приговором для него: без дополнительных красок от «Планеты страха» и трейлеров «Доказательство» кажется бессмысленным и никому не нужным киновыкидышем. Хотя начало было соблазнительным, а мем «Ковбой Майк» так и вообще обещал рождение новой потрясающе-остроумной говорильни в стиле «Чтива». Однако не вышло. Но кто-то, конечно, думает иначе.

7 из 10

За что мне нравится Квентин? За его любовь к кино, за своеобразный юмор, за ярких персонажей, за его страсть поболтать ни о чём. Его манера снимать фильмы давно стала визитной карточкой и частенько можно услышать фразу «как у Тарантино». «Как у Тарантино» значит много болтовни никак не влияющей на сюжет, много брани, непристойностей и юмора. И «Доказательство смерти» не стало исключением, стиль мастера узнается, стоит только героям открыть рот.
Хорошая музыка, высококлассный экшен, сексуальные девушки, харизматичный и обаятельный злодей и. .. шикарнейшие диалоги. Девчачий треп о любовных похождениях или разговор о вечеринке, которую нам так и не покажут, занимают добрую половину фильма, но черт побери это здорово. Тарантино мастер писать диалоги и слушать их одно наслаждение. А ещё он мастер выбирать музыку к своим фильмам, и «Доказательство смерти» это подтверждает. Взять хотя бы «Down in Mexico», под которую Ванесса Ферлито танцует ламбаду каскадеру Майку или финальную «Chick Habit».
Единственное но, фильм Тарантино будет понятен и интересен только таким же как и он, подсевшим на кино и тем кто в теме.
И ещё несколько заметок на полях:
Каскадер Майк в исполнении Курта Рассела занимает второе место в моём списке «Лучших кинозлодеев».
Очень понравилась стилизация под 70-е в первой части фильма. И я говорю не про грайндхаусовский стиль(царапины на пленке, потертость изображения), а про атмосферу. Раритетные машины, уютный бар с хорошим музыкальным автоматом, да и сам каскадер будто бы вылез из машины времени.
Я не буду говорить, что этот фильм лучший у Тарантино, если честно они у него все очень хорошие. Лично для меня «Доказательство смерти» самый любимый фильм Тарантино.

Первый это или второй компонент «Грайндхауса», сказать нелегко. Режиссеры Тарантино и Родригез объединили усилия, чтобы создать иронический криминальный драмо-коктейль, в котором даже не разобрать, что же больше сносит крышу — «Планета страха» или «Доказательство смерти». Если первый выступает в качестве чуть ли не пародийного зомби-трэша, то «Доказательство смерти» — непонятная помесь черного юмора, криминала, драмы и автомобильного экшна. Яркие краски при общей мрачной, «затертой» под кино-пленку 70-х, картинке здорово сочетаются в начале с танцем Баттерфляй. Тарантиновский почерк узнается с первых же минут происходящего в придорожном заведении, где каскадер Майк знакомится с красотками, которым «не повезет на дороге».
А то, что происходит дальше, не поддается объяснению. Непонятно, зачем даже немного спятившему каскадеру (Курт Рассел, кстати!) разносить вдребезги свой «неубиваемый» трюковой автомобиль, калеча при этом невинных девчонок. Очередной тарантиновский психоз, не иначе. А спустя несколько минут после первой «катастрофы» режиссер показывает с другой стороны — маньяк-каскадер уже жертва, причем по драйву и жестокости вторая часть «Доказательства смерти» напоминает настоящий короткометражный авто-боевик. Выглядит все это очень весело, но как-то не до конца понятно.
Но замысел понятен — режиссеры «Грайндхауса» показали, что современному зрителю сейчас так же непонятно кино 30-летней давности и дальше, как, наверное, не поняли бы зрители той эпохи современное голливудское «зрелище. И сделал это просто здорово! Помимо вложенного смысла, оба фильма могут похвастаться отличным актерским составом и сумасшедшим драйвом, какого не встретишь в современных «попсовых» блокбастерах.
Так же, как и в «Планете страха» одни из самых отвратительных мутантов-зомби, так и в «Доказательстве смерти» одна из самых зрелищных гонок с участием трюковых авто и Курта Рассела в очень необычном для него амплуа. Сразу и не «въехать», кто жестче и бесчеловечнее — его каскадер Майк или отвязные каскадерши, с которыми не повезло столкнуться на дороге. Но пропускать это зрелище никак нельзя, такого сейчас не снимают!

Зрелищность — 5
Постановка — 5
Актеры — 5
Сценарий — 4
Ожидаемость — неожиданно безумно
Мое слово — очень странное и зрелищное кино, не попадающее в рамки какого-то одного жанра. Одним словом, Тарантино.

«Они еще живы?/ Не знаешь? Проверь!/ Переедь их машиной/ Долбани их об дверь»

Caution: Противопоказано детям до 14, беременным, кормящим женщинам, тем, кто боится сдавать кровь в поликлинике, благопорядочным водителям, не превышающим 60 км/ч, ненавистникам Тарантино и нудных разговоров в баре, любителям мэйнстрима и романтических комедий и особенно тем, кому завтра экзамены сдавать. Просто после такого реально голову сносит, и искать свои мозги вам придется где-нибудь неподалеку. В любом случае, ищите, они не могли убежать далеко!

Строжайшая рекомендация: Всем, кому ну очень хочется кого-нибудь убить, но приходится сидеть дома перед теликом.

Итак, согласуясь с вышесказанным, я сидела дома перед телевизором, и во мне горело желание убить всех. После просмотра захотелось убить только одного человека — Квентина Тарантино.
«Потому что нельзя быть на свете гениальным таким…»

Потому что нельзя так талантливо снимать фильмы. Ну нельзя и все! Нарушая все правило кинематографа, Тарантино создал отличный фильм. Но если бы я встретилась с Квентином где-нибудь за стаканчиком содовой (посмотревшие поймут), вот что я бы ему сказала:
• Взялся снимать фильм в ч/б, так пусть он будет таким, не переходи на цветную пленку в середине фильма, просто потому что так тебе захотелось!
• Взялся показывать машины в стиле 70х, не показывай мне под конец черные джипы!
• Хочешь показать, что бюджет картины пошел на бутафорскую кровь? Замечательно, но вот оторванные ноги — перебор.
• А теперь не слушай мои глупые попытки найти хоть единый минус в твоей картине. Но знаешь, что? До «Килл Билл» не дотягивает. Зря ты так планку поднял.

Абсолютно не заслуженно, но иначе не могу.

9 из 10

Тарантинщик — это уже диагноз. Сколько не смотрю — нравится только больше и больше. «Доказательство смерти» критики называли и глупым фильмом и издевательством над зрителем, для меня же он, как и прежде, остаётся отличным образчиком «кино про кино», другими словами произведением, целиком созданным в память о классическом американском трэше. Это прекрасный авторский подарок истинным поклонникам творчества режиссёра.

Великий плагиатор

Ни для кого не секрет, что Тарантино заимствовал подчас не только отдельные эпизоды, но и целые сюжетные ходы из фильмов 70-х гг. Что же делает его особенным постановщиком? Почему плагиат выходит у него куда ярче, зрелищнее оригинала? Почему о первоисточниках мы узнаём лишь из уст героев его фильмов? Ответ очень прост: заимствование для Квентина не цель, для него это лучший способ пусть и с фирменной иронией порефлексировать на тему кинематографа своей молодости.

«Доказательство смерти» — прежде всего умелая стилизация. Просто отличный фильм, вобравший в себя самые излюбленные приёмы режиссёров фильмов класса «B» в 70-х годах: смертеустойчивые маньяки, гонки на масл-карах, глупые жертвы, пустой трёп, в конце концов, призванный лишь продлить хронометраж.

Трёп, трёп, трёп…

После этого фильма бессодержательной девичьей болтовнёй зритель будет сыт по горло. Многочисленные диалоги в большинстве своём не несут сюжетной нагрузки. Однако, перематывать фильм вперёд, к захватывающей концовке — не лучший выход. Даже бессмысленный треп, в конечном счете, оказывается на пользу последним минутам фильма. Вероятно, Тарантино счел, что зрителя нужно сначала убаюкать застопорившимся действием и наполовину вырезанной сценой стриптиза, чтобы в финале хорошенько встряхнуть тех немногих счастливчиков, дотерпевших до самого конца.

Первая, чрезвычайно флегматичная часть «Доказательства смерти», подана зрителю вместе с превосходным музыкальным коктейлем. T Rex, Pacific Gas & Electric, Joe Tex, Eddie Floyd — как много эти имена значат для истинного меломана. Просто это нужно слышать.

… а теперь пора заняться делом

Тут мы и подходим к замечательному финалу. Зрелище. Нет, противостояние двух доджей — Чарджера и Челленджера не откроет вам глубоких истин мироздания, но снято это реально круто. Оглушительный рёв моторов двух дорожных монстров, эпическая схватка, оправданная жестокость, фирменный стеб. Что ещё для счастья настоящему тарантинщику нужно?

Вообще-то, «Доказательство смерти» вряд ли можно назвать настоящим трэшем. Это такая компиляция всего лучшего, что было в тех наивных фильмах 70-х, созданная стараниями одного человека. В «Доказательстве смерти» Квентину Тарантино удалось повернуть время вспять, построить отличное кино на одной только эстетике трэша, ненавязчиво отсылающее зрителя к своим далеко не идеальным первоисточникам.

«Доказательство смерти», конечно, фильм неравномерный, стилистически неоднородный и оставляющий множество мелких вопросов. Но не стоит забывать, что это и захватывающее зрелище, которое, чёрт возьми, всё ещё продолжает мне нравится!

8 из 10

Любить или нет творчество Тарантино — это личное дело каждого, так что если вы относитесь ко второй категории, смотреть его вам будет не интересно.

Фильм снят по классическому сюжету.

Главный герой, естественно маньяк, который то ли давно уже ничего не может, то ли его очень в детстве девочки в школе били, и вот теперь он всем мстит, убивая молодых девушек с особой каскадерской изощренностью. И все бы это длилось бесконечно, если бы не нашлись отчаянные боевые девчонки покруче него. Вот в принципе и весь сюжет.

Все это приправлено шикарной музыкой и сексуальными танцами в баре то ли с испанским, то ли с мексиканским колоритом, залито текилой, и фетишистскими кадрами частей тела девушек, а точнее ног с ярким педикюром, к которым, как явно заметно из всех фильмов, не равнодушен сценарист, он же режиссер, он же и по совместительству оператор великий и ужасный Квентин Тарантино.

Получился красивый фильм, который приятно смотреть и сложно назвать дешевкой.