Рецензии

«Серпико» относиться к разряду фильмов, где идет борьба между принципами, устоями, традициями, привычками. Фильм, где показана жизнь человека вышедшего против системы, бросившей ей вызов. Фильм, где устоявшаяся система коррупции, превращенная в традицию, столкнулась с единственным человеком не желающим мериться с этим, человека готового бороться за искоренение коррупции из системы, человека олицетворяющий собой «Портрет настоящего полицейского» в исполнении Аль Пачино — стал классикой.

«Серпико» основан на реальных событиях, которые произошли с Фрэнком Серпико, входе его службы полицейским в Нью-Йорке. Фрэнк Серпико — честный, добросовестный человек который хочет быть настоящим полицейским, неподкупным и обеспечивающим законность в обществе. Но будучи переведенном с патрульного в агенты, Серпико столкнулся с реальной обстановкой в полицейском департаменте, где процветает масштабная коррупционная паутина среди полицейских. В этой паутине были все, начиная с рядового патрульного до руководящей верхушкой полицейских. Эти самые коррумпированные полицейские занимались рэкетом, торговлей наркотиков и покровительством сутенеров и наркодилеров. Эта коррумпированная паутина настолько глубоко осела в полицейской системе, что готова устранять всех кто попытается выйти против этой коррумпированной системы. Серпико единственный кто отказывается ввязываться в эту паутину коррупции и начинает бороться с ней, чтобы искоренить это зло в образе коррупции.

Мужество и непоколебимая вера в свои принципы честного полицейского. Борьба со злом чуть ли не стоящая жизни. В итоге оказывается недостаточным для полного искоренения коррупции от правоохранительных органов и от мозгов алчных большинства людей, чьи кошелки стали легче. Недостаточна чтобы коллеги полицейские относились без призрения и откровенной враждебности. Но достаточна чтобы в последующие годы, для следующего поколения быть ярким примером честности, стойкости в принципах и неподкупности. Благодаря чему в итоге и искореняется зло в виде коррупции.

Но возможна смысл фильма в том, что один единственный человек не в состоянии бороться с целой системой и в итоге терпит безоговорочное поражение. «Серпико» стал синонимом честного полицейского. «Серпико» также ассоциируют с непоколебимой верой в свои убеждения и принципы. Борьбы за отстаивание этих убеждении и принципов.

А вам известно, как это, стать изгоем по собственной воле ? Не соглашаться, не принимать, не следовать за теми идеям и нормам, которые приняло и чтит общество. Быть белой вороной, идти в одиночку против стаи. Стаи, отчасти волчьей, где каждый готов тебя сожрать, а отчасти стаи баранов, где каждый думает одинаково и боится или не желает стать другим, чтоб не выделяться. Ломать систему в одиночку — неимоверно тяжело. Не каждому хватит на это духу и моральных качеств. Но всегда находятся те редкие люди, которые готовы делать то, что большинству не под силу. Выйти из системы, отторгнуть прогнившие нравы, не торговать своей честью, добиваться справедливости всеми возможными и невозможными способами, не побояться рискнуть здоровьям и жизнью ради высшей цели. В истории есть примеры таких героев. Одним из них и был Фрэнк Винсент Серпико, отставной офицер Департамента полиции Нью-Йорка, выступивший с показаниями по случаям коррупции в полиции в 1971 году.

Своим маленьким предисловием я хотел подчеркнуть эффект, полученный мною после просмотра фильма. Одна из немногих картин, которая понравилась мне так сильно, что много часов после просмотра я ходил под впечатлением и никак не мог избавится от мыслей про этот фильм. Я не читал ни одной рецензии и ни одной строки критики, чтоб ни что не могло повлиять на ход моих мыслей, которые я сейчас излагаю. Так что все, написанное здесь, идет лично от меня.

«Серпико» поломал и отогнал прочь мои прежние взгляды на общество, взаимоотношения между людьми, представления о чести и совести. Он заставил по-другому взглянуть на справедливость и осмыслить многие вещи, которые происходят у нас под носом каждый день. Ведь во всех сферах твориться бардак. Повсюду царит несправедливость и безрассудная продажность. Никто ничего не собирается с этим делать. Всегда легче и безопаснее плясать вашим и нашим, нежели придерживаться своих правил морали и чести. Фильм повествует нам о человеке другого сорта. Таких как он не так уж и много, но если бы их было хоть треть из числа всех людей Земли — наш мир стал бы неузнаваемым.

Главный герой с самого начала постает довольно своеобразным, не таким как все. У него широкое коло интересов (танцы, искусство, философия), четко сформирование взгляды, постоянное стремление достигать своих целей. Он не останавливается на достигнутом, рвется к знаниям, желает добиваться результатов и успехов в карьере. Идеалист, романтик, мечтатель. Одним словом, довольно редкий вид.

Серпико начинает вести свою борьбу с самого начала службы в полиции. Он не стесняется говорить о том, что ему не нравиться, но почти не получает никакой поддержки. Может кто и соглашался с ним мысленно, но на деле почти никто не осмеливался оказать существенное содействие. Естественно, отношение с людьми портятся, появляются враги, коллектив и начальство его возненавиживают, что способствует его частым сменам рабочего места. В каждом новом отделении Фрэнк сталкивался с процветанием четко налаженной коррупционной системы. Это вызывает отвращение главного героя. Он не мог понять такой алчности и полного отсутствия угрызений совести. На Фрэнка смотрели как на ненормального, когда он отказывался брать деньги. Его питались завербовать и приобщить к своей системе. Но он оказался достаточно устойчивым и сильным. «Разве я бедный? Разве у меня голодные дети? Тогда зачем мне брать деньги?». Вряд ли Серпико был намного богаче других полицейских. Вряд ли у всех его коллег по роботе голодали дети. Но взяток почему то не брал только он один.

Весь фильм пронизан борьбой за справедливость и изображением настоящего человеческого мужества. Его должен посмотреть каждый и постараться сделать для себя выводы.

На счет Аль Пачино, то он сыграл безупречно. Никаких претензий быть не может, заслуженный «Золотой глобус», заслуженная номинация на «Оскар». Актер смог передать все переживания и эмоции своего героя. Он создал незабываемый образ незабываемого борца за справедливость.

10 из 10

Полицейская драма «Серпико», снятая Сидни Люметом в 1973 году, являет собой нечто большее, нежели просто очередную историю о бравом полицейском без страха и упрека. Противопоставление главного героя шаблонным брутальным кинокопам а-ля Грязный Гарри является видимым, специально спровоцированным действием, направленным на то, чтобы раскрыть на этом контрасте насущную проблему двойственности полицейской этики. Взяв за основу сценария реальную историю полицейского Фрэнка Серпико, прогремевшую в США двумя годами ранее выхода фильма и описанную в книге Питера Мааса, Люмет перенес на экран не только рассказ о раскрытии коррупции в полиции, но и в целом взялся за разбор путей развития полицейской системы.

Парадные мундиры, начищенные до блеска значки, ревущий мотор полицейского 'Форда' и воющая сирена на крыше, как символ превосходства над остальным обществом. Все это оказывается лишь симпатичным холстом на стене каморки Папы Карло, ткнувшись носом в который, новобранец Фрэнк Серпико обнаруживает нелицеприятное содержимое Системы. Взяточничество, повсеместное превышение должностных полномочий, крышевание криминальных структур, презрительное отношение к новобранцам - лишь вершина айсберга. Решив вынести всю эту грязь за пределы полиции, Фрэнк предстает в глазах бывших побратимов стукачом, подвергаясь гонениям и рискуя жизнью,..

Люмет представляет главного героя довольно противоречивой личностью - идеалистом, весьма далеким от идеала. Мотивы его поступков далеко не столь однозначны, как может показаться, ведь Люмет постоянно добавляет масла в огонь, подчеркивая мелкие детали его жизни. Да, он не берет взяток, но может это происходит из-за того, что он вполне материально обеспечен, благодаря матери, а не из-за своей феноменальной честности. Одной из главных причин злобы героя Аль Пачино на коллег, постановщик сделал недовольство тем, что его до сих пор не повысили до детектива, т.е. обычным желанием скорее подняться по карьерной лестнице. Это не те черты, которые по замыслу режиссера должны привить отвращение к персонажу, а скорее призваны показать, что он обычный человек, одиночка по жизни со своими проблемами, а не рыцарь в белых и сияющих доспехах, вершащий справедливость и несущий добро всему миру.

С помощью выразительных средств режиссер изображает Фрэнка Серпико «маленьким человеком», восставшим против Системы. Рост главного героя словно специально занижен в сравнении с окружающими, дабы создать максимальный эффект борьбы Давида с Голиафом. При помощи разных объективов окружающее пространство, по необходимости, то сужается, то расширяется, придавая различным ситуациям и местам свой колорит. Квартал во время беззаботного гуляния героя среди мальчишек совсем не похож на себя же, съежившегося от страха перед облавой на наркоторговцев. Через явное изменение внешности главного героя, зрителю словно наглядно показывают эволюцию образа Фрэнка от простого честного парня до нелюдимого социопата.

В своем фильме Люмет, по сути, делит тесный полицейский мирок на два лагеря, в полном соответствии с существующими моделями развития органов правопорядка - 'силовым ' и 'этическим'. С одной стороны - полицейские, которые всю жизнь борются с преступностью любыми методами, полагаясь только на силу дубинки и убойность своего револьвера, с другой стороны Фрэнк и его немногочисленные сподвижники, главная цель которых - служить обществу, поддерживать правопорядок, воздействуя на задержанных преступников не избиением папками и ударами дубинок по пяткам, а словом закона. Коррупция, по мнению Люмета - это апогей развития силового метода, который неизбежен при любых обстоятельствах, что уже давно осознали в западных странах, переходя на новую модель развития, и отнюдь не последнюю роль в этом движении сыграла произошедшая 40 лет назад история Фрэнка Серпико - Рыцаря печального образа в цветастой рубашке, белой вороны, бунтаря-одиночки, парня, который просто хотел честно делать свою работу.

Фильм действительно заставляет задуматься о таких вещах, как честь и достоинство. Понятия, которые должны быть присущи каждому человеку. И не смотря на то, что фильм снят в 70-х годах прошлого века, тема коррупции до сих пор остается актуальной. Попытавшись «влезть в шкуру» главного героя, как я обычно это делаю, испытал 7 чувств.

Чувство жалости. Жалости главного героя к самому себе. Вроде бы пытаешься играть по правилам, общепринятым правилам, вот только оказывается, что они давно устарели, а ты сам, ошибся столетием, а может даже и эпохой.

Чувство неприязни, переходящей в злость. Чувство неприязни к тем, кто совершая аморальные поступки, чувствуют себя безнаказанно, как « у Христа за пазухой». И злость пробирает тебя насквозь, накапливается внутри, и доходит до кипящей точки, тогда начинаешь выплескивать ее на окружающих, тем самым усугубляя свое положение.

Чувство разочарования. Испытав первые два чувства, начинаешь осознавать, что моральные критерии и качества, которые должен сохранять в себе не только полицейский, но и рядовой гражданин утратили свою силу, они носят чисто формальный характер. Всем наплевать на них, а те кто пытается сохранить в себе честь удостаиваются косых взглядов, усмешек и разговоров за твоей спиной. Разочарование, да и только.

Чувство беспомощности. Пытаясь идти против «системы», пожалуй любой, надеешься найти опору и помощь, сторонников. А на самом деле оказывается, что таких людей нет, потому что доверять некому. И куда бы главный герой не обращался, он везде слышит одни лишь обещания разобраться во всем, и ждет, ждет… Даже высокопоставленные чиновники не могут помочь, потому что не хотят. Что тут поделаешь? Видимо и вправду — один в поле не воин.

Чувство тревоги. Тревога за свою жизнь, которая зарождается у Фрэнка в голове, вполне объяснима, он перешел дорогу практически всем кому можно. Да и прямые угрозы тому подтверждение. А что если на самом деле ты откроешь не ту дверь, или напарники не прикроют тебе спину, а прикроют свои глаза. И тут начинаешь сомневаться, а стоит ли жизнь того? Погибать так с музыкой решает главный герой.

Чувство страха. Нет, не за свою жизнь, а страха, что все останется так, как и есть, и что все его труды в поисках правды и справедливости окажутся напрасными.

Чувство самообладания. Во время всех испытаний, чтобы Фрэнк Серпико не испытывал, его самообладание выходит на первый план, уметь принимать удары с открытым забралом, с достоинством великое качество. В этом есть огромный вклад маэстро — Аль Пачино, талантище!

Но как бы я не старался поставить себя на место главного героя, стать им я бы не смог. Это вовсе не трусость, нет, просто бесполезно одному пытаться изменить этот мир к лучшему.

В общем, фильм отличный, поучительный и каждый сможет извлечь для себя свой урок.

Вопреки расхожему мнению, что западное кино — это для них о них, а наше дело, мол, сторона, в любом хорошем (!) американском или западноевропейском фильме 1960—1980 годов намного больше точек соприкосновения с современной действительностью, чем в каком-нибудь «новом русском кино», где картонные дяди и тёти в костюмчиках с чужого плеча слоняются по интерьерам, делая вид, что они — АКТЁРЫ.

Такая же ситуация и с «Серпико». В центре повествования — Герой-полицейский с заглавной буквы. Он умён, смел, амбициозен, напорист, при этом глубок, целен и не лишен чувства юмора. Если бы фильм был псевдореалистичным, такого Героя, ясное дело, все бы любили, на руках носили, спину в перестрелках прикрывали и детям ставили в пример. Но данная картина — гиперреалистична, поэтому ничего подобного ждать не приходится. Зато будут косые взгляды, насмешки над внешним видом и интересами, обвинения в гомосексуализме, прямые и косвенные угрозы, «украденные» аресты и бесконечные переводы из участка в участок в поисках себе подобных. Его профпригодность и квалификация никому не интересны, ведь в нашем мире главное — быть как все, не выделяться, не высовываться, держать свои принципы при себе и молча брать, что дают. Поэтому Герой — это просто всеобщее посмешище, ходячий анахронизм, вечный изгой. А ведь сам Герой и не герой вовсе, он — живой человек, ему больно, страшно, обидно, он устал от всего, он хочет найти выход. Заряд заложен, фитиль зажжён, рвануть может в любой момент…

Конечно, по законам жанра в конце Герой должен был умереть, а не доживать свой век в какой-нибудь Швейцарии, поскольку время героев давно прошло. Серость картинно заламывает руки и сетует на отсутствие Индивидуальности, а когда такая наконец появляется, Серость её пожирает, чтобы не видеть собственного ничтожества. Но уж больно наш Герой хорош, да и категорию надежды в искусстве ещё никто не отменял…

P.S. Есди вам интересно, что сейчас происходит с правоохранительными органами, не смотрите «Ментов» и «Глухарей», смотрите «Серпико»

10 из 10

Фрэнк Серпико, человек с внутренним эталоном, который был дан ему от рождения. Такие люди всегда чувствуют, что вокруг них происходит не ладное. Это чувство рождается глубоко в душе, когда не обращать на него внимание становиться не возможно. Подобных личностей за всю историю существования человечества было предостаточно. Мартин Лютер Кинг, Эдгар Кейси, Мхатма Ганди, мать Тереза. Все они ярко ощущали на себе боль и не справедливость происходящего в окружающей действительности.

Если хочешь нажить себе врагов, попробуй изменить мир. Личности, обладающие силой духа, прогибают систему под себя. Бездуховные же наоборот, в свою очередь прогибаются под систему. Так было заведено всем сущим и самой природой. Но, к сожалению это не всегда проходит проверку испытанием. Для того чтобы преобразовать систему, мир, в худшую или в лучшую сторону нужна команда, в которой каждый будет уверен друг в друге. Если же ты один, то есть высокая вероятность пасть на колени и склонить голову над противником. «Один в поле не воин» на мой взгляд, дезинформирующая установка, склоняющая бойца сложить оружие перед ещё не начавшейся битвой. Нужно мыслить в несколько ином ключе. Даже если ты будешь один, попробуй хлопнуть дверью так, чтобы вибрации от этого хлопка ещё долго отдавались в их домах. Да товарищи, попытаться сделать это можно и нужно.

Фрэнк был один. Ни любящие женщины, ни его соратники не приняли его идей, посчитав, что этот парень витал в облаках. Изменить мир к лучшему… Ха! Очнитесь и протрите свои очки, потому что это не возможно. Ведь так? Но я считаю, друзья мои, что именно с таким отношением наша земля и дальше будет проходить процесс разложения, в которой система сама себя и уничтожит. Потому что ничто не длиться вечно. Всё, что имеет начало, имеет и конец. Это касается как духовного, так и материального. Всё личности с изначальным эталоном в конечном итоге ломаются, но что, на мой взгляд, самое главное, остаются верными себе! Они никогда не прогнуться под эту систему. Таких людей как Фрэнк Серпико ничтожно мало, но именно благодаря им и держится наше общество. Они служат в роли антивируса, которые засылаются в наиболее прогнившие и заражённые участки, чтобы не произошло окончательного разложения.

Данный фильм был одним из первых, который поднял больную для Штатов тему в сфере департамента правоохранительных органов. Более поздние «Мэрия», «Тренировочный день», «Короли улиц» и «Законопослушный гражданин» только подбросили дров и в без того разгоревшийся костёр.

10 из 10

Молодой выпускник полицейской академии Франческо «Пакo» Серпико устраивается патрульным в полицию Нью-Йорка. Общее и точечное неравнодушие к происходящему на улицах, широта интересов, и молодецкая отвага — те качества, что отличают его от коллег. Именно эти качества, с самой зари его работы, стали разрастающейся преградой на пути к блестящей карьере, золотому значку.

Пробарахтавшись пару лет в топи болота бумажного бюро, Фрэнки переводится в детективы под прикрытием, с боем прорвашись к индивидуальным условиям (патрулирование на отдельной машине, одежда на любой вкус и ус); с каждым разом ещё более плотнее сталкиваясь с устоявшимися порядками внутри полиции, напоминающими криминальную пирамиду с её вымогательством, мздоимством, общей расхлябанностью органов правопорядка на всех уровнях. Получив по распределению свою первую взятку, Фрэнки вместе с сопереживающим коллегой, «золотым воротничком от полиции», Бобом (Тони Робертс) пытается вскрыть обнаруженный нарыв, но тело оказалось заражено полностью.

По сути, первая большая работа Сидни Люмета в семидесятые, под предводительством Мартина Брегмана и легендарного Дино Де Лаурентисиса, заточила в своё повествование 33-летнего Аль Пачино, предоставив тому широченное поле для деятельности и импровизации; персонаж реально жившего Фрэнка Серпико — птица вольного полёта, вольных характеристик вообще, но обязательно искренний и бескорыстный. Душа компании, лихо отплясывающий под свинг и джаз, может проводить время на заднем дворике с кофе, слушая итальянских теноров, большой любимец и знаток женщин, при этом преданный однолюб, не вступает с собой в противоречия и в случае досрочного отказничества от жизненного пути с заголовком: «грязная доходная работа — лояльный коллектив», уверенно ступая на путь войны со змеиным логовом, частью которого он оказался сам. Теряя ключи от домашнего очага, — уходит любимая женщина, не приручившая вулканическую натуру Фрэнки; тот не понимает природы её ухода, будучи до этого уверенным в разграничении полномочий личной жизни и работы. И дальше, с ещё большей страстью и рвением, порой перегибая палку, посвящает себя в дело по разоблачению коррумпированного организма.

Каждая эпоха преподносит своих героев: неугомонившаяся, фанатично-бесмысленная гонка-равнение Аль Пачино и Роберта Де Ниро, имеющая свою долгую историю, начинается именно c семидесятых, с расцветом карьер обоих актёров, в годы новых «злых» фильмов о злых улицах и уличном возмездии. Семидесятые как эпоха, исчерпывающе преподнесена в «Серпико», через трущобы многочисленных цветных, во всех смыслах, кварталов Нью-Йорка, процветающую там преступность и, главное, через пышущее благородное возмездие центрального персонажа — то, чем он дышит. Аль Пачино играет легко и вдохновенно: то умиляет, то дерзит, срывает голос в крике, то топит во взгляде, успешно успокаивает и снова срывается с катушек, — практически театральный бенефис.

«Серпико» вполне можно назвать настоящим киномонументом американских семидесятых, а Аль Пачино — одна из немногих жемчужин той морской раковины, со временем не потерявшая своей ценности, — пробил себе билет на весь дальнейший актёрский путь именно ролью Фрэнка Серпико. «You`ve made your point. Keep your moustache.»

Перед честным человеком не всегда открываются двери, особенно если по профессии ему положена определенная доля власти в этом обществе.

Молодой человек по имени Фрэнк Серпико связывает свою жизнь с работой в полиции Нью-Йорка, чтобы поддерживать порядок в этом погрязшем в преступность городе. Но он отрывается для себя, что система продажна, а полицейские представляют большую угрозу, чем преступники. Сюжетная линия удивляет своей простотой, и в тоже время, тем, что очень интересно наблюдать за тем, как развивается история этого удивительного человека. Проблемы, поднятые в картине, к сожалению, актуальны и сейчас, поэтому надежда на то, что у честного человека получится сломить эту гнилую систему, притягивает вас к экрану. Режиссером выступил заслуженный мастер своей эпохи — Сидни Люмет, а главную роль исполнил великолепный Аль Пачино, которому удается, в который раз, удивить своим талантом и умением создавать запоминающиеся и сильные образы.

Восхитительная криминальная драма о коррупции и борьбе с ней, ставшая не только важным шагом в карьере Аль Пачино, но и заслуженной классикой кино.

8 из 10

Американская пропаганда произвела на свет множество фильмов про правильных парней в форме. Главный герой не любит одевать форму, не ведёт себя как прилежный католик и порядочный семьянин. И всё же у него ощущение внутреннего долга перед обществом больше, чем у них у всех.

Главная ценность этого фильма заключается в том, что режиссёр вместо попыток показать «хорошего парня и его нехороших коллег», ставит вопрос по-иному «полицейский не может оставаться честным». Через сюжет авторы фильма сообщают: вся система прогнила, полиция неэффективна, неразумна, порочна так же как те от кого они охраняют общество. Что именно осторожничающее начальство, беспринципные политиканы и жадные преступники сделали полицейских бесхребетными лентяями и взяточниками.

Также важен момент, что Серпико работая «под прикрытием», неопрятен, неинтеллегентен, какими мы видим полицейских, похож на хиппи или музыканта, его индивидуальность и стремление к независимости проявляются в его внешнем виде и привычках. Коллеги за это его недолюбливают.

Конечно среди полицейских есть и разумные, частные, храбрые люди. Как например начальник нового участка, который сам пошёл выполнять задание как напарник Серпико.

После просмотра фильма встаёт риторический вопрос: «Кто из полицейских более настоящий: нищий, отчаявшийся, ненавидимый Серпико иле его продажные, бесчестные, мстительные коллеги в форме и с наградами?»

P.S.: Думаю, для Аль Пачино, известного нам по ролям в Крёсном отце, было важно перевоплощение в бородатого, нищего, порядочного служителя закона. Хотя усы очень портили лицо актёра, он вырвался из амплуа актёра одной роли.

Этот фильм для тех «кому не всё равно», ещё кто не любит наших служителей закона и чиновников, и просто для реалистов, желающих видеть изнанку мира без гламурного блеска.

Итак, что мы с вами здесь имеем? Эта история о человеке, как бы логично и просто это не звучало. История о человеке по имени Фрэнк Серпико. И этот человек сам по себе не прост, он необычен хотя бы потому, что бросил вызов сложившейся системе, он бросил вызов коррупции. Нужно отметить, что режиссер Сидни Люмет в качестве основы взял не просто какую-то придуманную ситуацию, это история реального персонажа, реального человека. На самом деле, жалко, что эта картина под названием «Серпико», так и не получила должной популярности у нас в России, а она заслуживает внимания к себе, даже больше этого. Чем же заслуживает? Ну, хотя бы тем, что в этой работе Люмета мы можем наблюдать за одной из лучших ролей Аль Пачино, да и вообще, там, где есть Пачино, там плохих впечатлений не останется, уж простите за таковую банальность, но это правда. На моей лично памяти пока нет сомнительных лент, где принимал участие Пачино. Еще эта картина привлекает к себе настоящей человеческой драмой, которая заставляет пропускать через себя каждый последующий кадр.

Вообще, сейчас, наверное, каждому трудно представить какую-нибудь организацию, в которой не было бы коррупции, взяточничества, это точно. Как мы можем наблюдать, все это зародилось достаточное время назад, а поэтому повествование про человека с фамилией Серпико, как никогда актуальное. Как и в то время, сейчас даже на нас с вами посмотрят, как на, мягко говоря, недалеких людей, если мы не возьмем, как принято говорить, на лапу, это можно проверить даже. Положить в карман взятку, это такое же нормальное явление в наши дни, как сходить в магазин за продуктами. А все, наверное, идет от изначального воспитания и стремления получить, как можно больше денег, иным образом жить уже не могут. Хорошо, ну получит человек огромное количество, просто неимоверное количество денег, ну и что дальше? Вот именно, что дальше — ничего. Конечно, лучше на вопрос о деньгах не переключаться, иначе мы зайдем так далеко, что не выпутаемся. Преодолеть коррупцию, я считаю, что можно только общим объединением, общими силами, именно тогда будет хоть какое-то движение, какой-то толк.

Фрэнк Серпико поступил на службу в полицию в 23 года. Да, парень был совсем еще юным и не знал всех тонкостей службы в форме. А ведь Фрэнк никогда ничего особенного не хотел, он просто исполнил свою детскую мечту — он стал полицейским. Фрэнк — это образ настоящего честного копа, которому ничего не нужно, кроме раскрытого преступления, пойманного бандита. Виновен, значит, должен быть пойман, должен сидеть в тюрьме, здесь, казалось бы, как может быть иначе, но Серпико сталкивается с такими подробностями и секретами своей работы, что это просто спокойно не укладывается в голове. В Нью-Йорке конца 60-х — начала 70-х так принято, что уже по приходу на рабочее место дают взятку, тем самым, подогревая интерес к деньгам, об остальных коррумпированных ходах после такого и говорить уже бессмысленно, так как это все ясно. Фрэнк так просто не может работать, как все полицейские, у него болит душа, ему уже не доверяют все остальные, его считают странным. Надо что-то делать, именно поэтому Фрэнк Серпико начинает постепенными, но верными шагами бороться с взятками, насколько это возможно простому человеку. Серпико своими действиями ставит на кон, как собственную жизнь, так и свою репутацию перед коллегами, которые явно не чисты на руку.

Эта лента очень порадовала своей живостью, реальностью, то есть ни на секунду не возникало никаких сомнений на тот счет, что я смотрю настоящую жизнь, а не фильм. Безусловно, в этом заслуга двух людей — Сидни Люмета и Аль Пачино. Люмет снял самую настоящую драму, которой ты проникаешься с самых первых кадров, когда паренька, истекающего кровью, везут в больницу. Я полностью соглашусь с людьми, которые высказывают мнение, что «Серпико», это одна из самых лучших драм на полицейскую тему. Я, сказать честно, и сам не припомню подобных фильмов, где все действо бы не смотрелось, как единая красочная картинка с погонями, комедией и бесконечным экшеном, а как серьезное повествование, в котором все неспешно, четко, последовательно и не до шуток при сложившихся обстоятельствах. Плюс ко всему все происходящее заставляет задуматься о некоторых вещах. Положительно тут действует на общее впечатление Фрэнк Серпико, который будто бы реален, возникает такое чувство, что просто взяли человека из будничной жизни и стали снимать с ним картину, показывая его жизнь. Серпико не какой-то там «супермен», который бросает всем вызов, обладая неуязвимостью, он нормальный человек, который испытывает страх, переживания и боль. Всем понятно, что, если бы не Аль Пачино, то все выглядело бы иначе. Я восхищаюсь игрой Аля, который в этом фильме полностью всех переигрывает, все здесь отличаются от него, можно проводить массу сравнений, но все это будет без толку, ведь и так ясно, кто останется в выигрыше. Еще правильно было сделано, когда приняли решение уделить экранное время личной жизни Серпико, это добавляет жизненности.

Просматривая эту картину, лишний раз убеждаешься, что народ не любит личностей, которые выделяются своей честностью/правдой или чем-то отличаются от общей массы. Не делаешь, как все, значит, ты лишний, тогда ты, так называемая, белая ворона, которую всегда будут презирать. Это напоминает лежбище змей, которое хорошенько растормошили, лишь самый смелый не будет бояться противостоять массе. Мы с вами можем за подобной ситуацией проследить, смотря на историю Фрэнка Серпико.

Эта картина Сидни Люмета целиком и полностью наполнена правдой и драмой. Это и понятно, ведь, где жизнь, там и горечь, а эти грустные мелодии композитора Микиса Теодоракиса так и подчеркивают все изображенные ситуации. При просмотре этой драмы, ты весь хронометраж находишься в состоянии напряжения, так и, ожидая чего-то страшного, чего тебе совсем не хочется, за счет этих моментов время пролетает просто неожиданно. Когда лента Сидни Люмета заканчивается, ты остаешься в расстроенном состоянии, тебе хочется смотреть дальше. Советую всем любителям настоящего кино.