Рецензии

Творчество. Допинг. Любовь. Этот фильм нравится или нет. Среднего просто не дано. Для любителей другого кино. Арт-хаус в чистом виде. Молодость открывает все границы, но не открывает главного — своих истинных желаний. «Да и да» про жизнь сегодняшним днем. А стоит ли вообще думать о будущем, если вот он ад? Динамика фильма не дает заскучать, потому что каждая новая сцена задает новые вопросы, на которые мозг пытается найти несуществующие ответы. А иногда даже находит.

Как говорит сама Германика «Да и Да» фильм «про позднюю первую любовь». Это объясняет такое слепое и наивное поведение главной героини. Кураж с примесью меланхолии. Невозможно не отметить общую атмосферу картины, которую так хорошо разбавляет подобранная музыка. Это сумрачно и в тоже время романтично. Ведь фильм все же про любовь. Исступленную, дикую, но живую.

Я ждала этот фильм полгода, я мечтала его увидеть, я прочитала все статьи про то, что ожидается. Являясь поклонницей творчества Гай Германики, я не сомневалась, что это будет сильно и вывернет наизнанку всю душу. У меня была чем-то схожая история, как у героини Саши, и примерно я представляла, чего ожидать.

Очень удивилась, придя в кино. Небольшой кинотеатр, зал человек на 50, заполненный наполовину. Ощущения были странные. Я ожидала чего угодно, но только не желания уйти на середине фильма. Ладно, решила досмотреть до конца. Для меня это было неким испытанием: досмотрев до конца фильм, поставить точку и навсегда забыть ту историю из своей жизни.

Германика говорила, что этот фильм о любви. О первой поздней любви. Которая как роза, прорастает внутри сердца и пронзает его шипами. Я не ждала от картины красоты, я ждала глубины. Ведь она умеет показать настоящие чувства, всю их гамму. Не увидела любви в этом кино. Совсем. Самопожертвование — да, похоть — да, равнодушие, уныние, эгоизм — да! Мне вообще не понятно, почему героиня влюбляется в алконафта-художника, чем он так ее сразил? Или все это алкоголь? В этом моменте, да и в 90 процентах фильма, логика полностью отсутствует. Никто из героев не вызывает симпатии или сострадания. Сашины страдания (это так по-женски, полюбить дебила-эгоиста-алкаша) совершенно не трогают, к сожалению. Антонин (понравилось как сыграл актер) в общем-то такой, какой и должен быть, но опять же, непонятно откуда там любовь. И почему он в конце кричит ей «Сань, я тебя люблю!»?

Фильм по-своему ломает психику. Может, ломает и сильно сказано. Но он с головой накрывает черной пленкой, погружая тебя в этот ад. С морем водки, вечной ночью на улице, больницей, блевотой, руганью, грязным полом, водкой на завтрак и безысходностью. Посмотрев его хочется будто отмыться от увиденного. Хотя в этом плане я любитель «острого» и жести. Я люблю Гаспара Ноэ и Ларса фон Триера. Я видела все их фильмы. И такого желания, как после фильма Германики, не было. Поэтому я слабо представляю, какие же впечатления у людей, не знакомых с ее творчеством и не относящихся предвзято.

Ровным счетом ничего светлого, за что можно зацепиться, я для себя не увидела. Я ни в коем случае не утверждаю, что фильм не достоин просмотра, но стоит быть готовым к тому, что хорошего настроения и вдохновения он вам не принесет. Сумасшествие и грязь тоже нужно уметь показать, не все могут. Картины Германики вообще мало кого могут оставить равнодушными, обычно зрители после просмотра разделяются на два лагеря, тех, кому понравилось и хейтеров.

После фильма задаешь себе вопрос «Что это было вообще?». Наверное, такой же вопрос задаст себе Саша, придя в себя немного после этой «лавстори». Героиня остается наедине с собой, наедине со своей внутренней пустотой, отсюда и белые пятна. Она не станет великим художником, потому что для того, чтобы творить, нужна любовь, нужны страдания, страсть, экспрессия. Хотя могла бы стать. Но этот опыт мало чему ее научил. Наверное, в конце ее по-своему жалко, но недолго.

Фильм был задуман как психоделичный, но эффекты выглядят очень дешево, и потому лучше бы было без них.

А еще — с матом было бы фактурнее, а то очень странно выглядит это все.

4 из 10

Только за любовь к Германике

Я очень боялась, что увижу сейчас что-то в духе «Все умрут, а я останусь», но нет. В этих фильмах нет ничего схожего.

Германика не изменяет себе: с первых же минут в кадре курящая девчонка, ругающаяся с семьёй. Затем она убегает из дома и попадает в богемную тусовку художников-алкоголиков. Дальше сюжет рассказывать не буду, чтобы не проспойлерить вам подробности.

Скажу так: фильм о любви. О настоящей, пронизывающей до кончиков пальцев любви. Чистой и искренней.

Да, любовь показана через призму видения Гай Германики: герои бесконечно пьют, курят, блюют и трахаются. Но если во «Все умрут, а я останусь» у меня было ощущение, что обблевали меня, то в «Да и да» даже эти сцены не выглядят омерзительными. Потому что пропитаны лаской и любовью.

Фильм потрясающе красив: постельные сцены выглядят очень эстетично и чувственно, а не похоже на дешёвую порнографию.

Главную героиню играет Агния Кузнецова — всё та же Жанна из «Все умрут, а я останусь» и всё та же Анжелика из «Груза 200». Но впервые я увидела другую её сторону: нежную. Весь фильм пропитан её нежностью. Девственно-чистой, искренней.

Спасибо Гай Германике за то, что я вспомнила свою первую любовь. И узнала себя в главной героине. Первая любовь — она именно такая, как показана в этом фильме: совершенно бескорыстная, искренняя, чистая. Первой любви не важны рост/цвет волос/национальность/социальное положение/материальный достаток. Вы можете быть из совершенно разных миров, но первой любви на этой наплевать. И это самое волшебное и потрясающее. Потом, с годами ты становишься старше и начинаешь мыслить совершенно по-другому — тебе нужно строить семью, зарабатывать деньги, растить детей. А первой любви и на это наплевать. Она просто появляется и тебе сносит голову, как снесло голову Саше, героине «Да и да». Она и пить начала для того, чтобы быть с Колей из одного мира. И рисовать тоже. Чтобы быть единым целым. Первая любовь — она всегда самоотверженная, всегда откровенная, но всегда очень чистая. И слишком свободная.

Фильм, несмотря на обилие «грязи», для меня остался совершенно чистым. Он эстетичен, красив и действительно чист. Потому что в центре внимания не алкоголизм главных героев, не вонь в их квартире, а их любовь. Глупая, страшная, но любовь.

И кстати, если в пресловутых «Все умрут, а я останусь» и «Школе» вечно трясущаяся камера и практически отсутствие музыкального сопровождения сильно раздражало, то в «Да и да» эта фирменная документальная съёмка Германики очень помогает правильно воспринимать окружающую главных героев реальность: углы скошены, картинка плывёт перед глазами. Нет пола и потолка. Есть только постоянное мерцание огоньков и разный цвет — фильм снимали через фильтры, чтобы показать изнутри видение художника.

Не нужно искать в этом фильме каких-то глубоких смыслов, знаков. Это действительно очень качественная и честная работа Гай Германики о любви. После этого фильма я говорю Германике «Да!».

10 из 10.

Бедные они, бедные,

Сначала узнают, что взрослых нет,

Потом, что бога нет,

И что любовь — химера

И вот однажды она встала и ушла за дверь. Пропала на полгода.

И чего только не случилось в эти полгода: и выдавленная любовь, и современное искусство, один сливающийся в безвремение тупой кошмарный сон.

Сколько было этих неряшливых старых квартир с типовым паркетом, прокуренных кухонь с псевдоважными разговорами до утра, разноцветной дешёвой подсветки под телевизор и Интернет?.. А внутри сидят безумные поэты-самоубийцы, бездарные художники, кому откос от статьи «за тунеядство» был бы спасением.

И это не путь саморазрушения от раздирающего грудь искусства, это просто маргинальное существование. Отголоски того, что не так давно могло бы прокатить за эксцентричность художника.

И, коснувшись пяткой дна, она оттолкнулась и выплыла наверх, унося в себе искру ведьминского, нечистого пламени.

Германика творит ужасные вещи. Ее «Школа», которая шла по Первому каналу, наделала шума, а «Все умрут, а я останусь» промыла мозги многим подросткам того года сидящим в интернете, а вот собственно «Да и да» меня разочаровал.

Я не понял никакой мысли, которую она пыталась донести. Может быть я глуп, но при просмотре фильма я начинал засыпать и думать, что слишком часто рябит перед глазами красно-желтые с оттенком зеленые цвета. Фильм о молодых алкашах, зависающих в тесной квартире и прелюбодействуя на полу. Лично мне ничего данный фильм не дал, да и не оставил в душе тоже ничего.

Все, что творится в фильме, можно увидеть в любом районе вашего города. Куча алкашей сидящих в квартире, парни с смешными прическами, которые думают, что они Тайлер Дерден, выдавая цитатки про то, что секс с мертвецами им не интересен. Так же, драки, бег ночью по дорогам и т. д.

Я для вас пишу без пафосных фраз и коротко. Фильм странный и в то же время не показывающий ничего нового. Визуал, так сказать, мне не понравился. Глаза устали. Эффект присутствия, который создается трясущейся камерой и постоянно изменяющимися кадрами — был, но не захватил меня в процесс.

Вывод можно сделать такой: фильм странный, на определенного зрителя, я заскучал, уснул, проснулся, уснул и увидел финальные титры. У Германики мне нравились картины, но это проходит мимо. Похоже, что кроме «Все умрут, а я останусь», ничего путнего от нее уже не стоит ждать. Будем искать дальше фильмы на 10, а за авторское кино Германики, которое мне не пришлось по вкусу я поставлю троечку.

Смотрите хорошее кино!

Гай Германика — один из тех режиссеров, творчество которых я наблюдаю буквально с самого его начала. Вот как-то сразу она меня зацепила (фильм «Девочки», например) своей поразительной способностью синтезировать натурализм и метафору; крупный кадр некрасивого лица и абсолютную его искренность, от того даже эстетичность; инфантильность героев и их зрелость. У Германики фильм — это исповедь. Как же можно не захотеть попробовать себя в роли священника в исповедальне.

Долго настраивал себя на просмотр «Да и да», ничего о нем не читал, хотелось поймать, что ли, нужное настроение. И, вот, свершилось! Не посмотрел, буквально съел этот фильм! Глазами, конечно. На два часа, мы с фильмом стали не разлей вода. С первых, буквально, кадров, вспомнил «Вход в пустоту» Ноэ, и был приятно удивлен. Агния Кузнецова потрясает меня снова. Актриса — пластилин, мокрый песок в руках искусного режиссера. Мастерская рука оператора и вот камера ловит каждый вздох Кузнецовой, каждый ее смущенный палец и напряженный искусственный волосок на голове-гнезде. Персонаж Кузнецовой — мазохист, что отправляется в мир, не знакомый ей до ныне, она кидается в этот ад, в этот Садом, влюбляется бесповоротно в некое тело, что когда-то называло себя художником. И что же он?

Вот смотришь на экран и удивляешься, как вдруг вся эта уринотерапия, неэрогированный член, блевотина, грязные ногти становятся такими нормальными для тебя, будто бы и по-другому быть не могло. Ну как Германика это делает?! Ведь терпеть я не могу такие пошлости на экране… А у Германики это совсем не пошлости. Это, если хотите, искусство. Да-да, самое настоящие искусство! Германика не оттачивает мастерство режиссера, она и есть режиссер, который в пучине собственного оврага мыслей, к каждому фильму молотком и гвоздями выбивает сама себе трибуну, с которой хочет нам что-то эдакое сказать, прокричать даже! Ищет способы разговора, иногда ее заносит туда, где постороннему человеку и не развернутся, темно или тесно просто, но она терпеливо усмиряет себя, дабы нам, зрителям, выговориться! Конечно, это не убавляет ее исключительной творческой аутентичности.

Спасибо режиссеру за фильм. Спасибо режиссеру за то, что она настоящий режиссер. «Ты моя лампочка» говорит Саша нежным и влюбленным голосом Антонину. Пользуясь метафорой, перековеркаю: «Ты наш прожектор, Германика. Яркий, на своем генераторе, прожектор всего российского кино».

10 из 10

Люблю Германику, люблю фильмы Германики, люблю актеров Германики, особенно Кузнецову. И все это сыграло со мной злую шутку — не оправдались ожидания, не хотелось досматривать. И если прежняя Германика выворачивала реализм наизнанку и брызгала в мозги антиморалью и целостностью каждого героя, то фильм «Да и Да» — это какая-то антигерманика. Я понимаю, что режиссер растет, меняется, пробует новое… Но тогда не стоило мешать столь концентрированный арт-хаус с таким низкопробным сюжетом. И вроде все понятно, но неинтересно. А где не понятно, там все так же неинтересно. Фильм не увлек ничем, ни мысли ни глазу не за что было зацепиться.

Героиня. Сашка Она нестандартна. У нее дреды, она курит и работает учительницей. А еще она невероятно глупа — доводит родителей, ходит по притонам, спит с первым встречным и со всей страстностью своей натуры изображает мать Терезу, но на ее старания всем плевать, в особенности первому встречному, ради которого все и делается. Больше с ней ничего не происходит. Она не становится ни лучше ни хуже к концу истории, она замирает в ожидании нового припадка безумия, и успев ее узнать, я понимаю, что ждать очередной подобной истории ей не долго.

Герой. Антонин-Николай Он не лучше Саши, ибо так же пуст, неинтересен и глуп. Живет в некоем подобии столичной богемы, той самой куче, которая модно начинена творческими и очень творческими людьми в белой горячке. Больше о нем и сказать нечего.

Основной посыл. Было завялено, что любовь. Но лично я там не увидел ничего подобного. Отношения между инфантильной глупой Сашей и не трезвеющим Колей — это не любовь, это что-то среднее между попыткой влюбиться и потрахаться, ни то ни другое у героев не выходит. Хотя Сашка пытается, но не верится, хоть как пытался, но поверить в это не мог. Вставки реализма и хоть какой-то отдых от плохо смонтированного арт-хауса — единственное, что удержало меня у экрана до конца.

Я люблю абстракцию и арт-хаус. Люблю, когда это качественно и выдержано, как хорошее вино. Но попытки сделать арт-хаус, не умея работать в этом жанре — не поддерживаю. Для меня арт-хаус это Альмодовар, Кустурица, Ноэ, Джармуш, Триер, Муратова, Литвинова, наконец. Но не Германика.

Какую дать оценку?… Никаких впечатлений. Фильм не заслужил даже отрицательной рецензии. Нейтрально.

«Да и да» долго ждали. Ждали зря. Валерии отказал вкус.

Главная героиня — девушка Саша (Агния Кузнецова), учительница русского (с дредами, да), курит на кухне и проверяет домашку. Разругавшись с родителями, она идет в гости к молодому художнику Антонину (Александр Горчилин), страдаюшему алкоголизмом. Саша влюбляется в юное дарование и начинает самоотверженно нести крест русской бабы: подливать мужику водки, предлагать ему себя, искать деньги на лечение, когда тот попадает в больницу.

Да, кино о любви. И да, она меняет героиню. Но рецепт от Германики примитивен до нельзя: водка, сперма, моча и краски. Картина становится отличным кинотестом для неопытных девочек, которых влечет к псевдобогеме. Если вы не срыгнете на 10-й минуте, значит из вас никогда не получится персональной шмары «таланта» навроде Антонина.

«Да и да» — доказательство того, что контемпорари арт в большинстве случаев — губительная для сердца и печени бездарная хрень, деланная пальцем, в перерыве между минетом и стопкой водки. Но это и так всем известно.

Плюсы есть. Суровость псевдодокументалистики сменилась галюциногенной красочностью. Это интересный эксперимент, и Германика справилась с ним. Игра актеров на уровне: Кузнецова исполняет влюбленную дуру увлеченно и без напряга, а Горчилин как-то уж подозрительно убедителен.

Германика честно признается — снимала для друзей. Так надо ли оно вам?

Лейтмотив кинокартины «Да и да», удостоившейся трех наград на Международном Московском Кинофестивале, как и в большинстве фильмов арт-хаусных режиссеров определить достаточно сложно, даже перебирая в голове предшествующие работы. Нашумевший сериал «Школа» о реалиях жизни учащихся, весьма утрированная картина все о тех же трудных подростках «Все умрут, а я останусь», помогли Германике заявить о себе, но положительных отзывов так и не дождались. И к глубокому сожалению, так и не ответили на вопрос о том, что же все таки творится в голове молодой москвички закончившей факультет зооинженерии и внезапно подавшейся в киноиндустрию. Но, как бы, ни было, Германика выросла, а вместе с ней выросли и ее герои.

Саша — так зовут молодую учительницу с дреддами, вокруг которой вертится повествование новой картины. Ее исполнила бессменная муза режиссера — российская тридцатилетняя актриса Агния Кузнецова. По задумке сценариста героиня по уши влюбляется в молодого эксцентричного художника Антонина (который в простонародье оказывается просто Колей), в буквальном смысле поднимает его с колен и посвящает ему свое и до того бесцельное существование. Тетрадки с оценками заброшены, родители и дом родной остались позади. Впереди в бликах светомузыки мелькают бесконечные ночи в пьяном угаре, любовные утехи на пыльном матрасе в неубранной двушке, немногословные разговоры об искусстве и смысле жизни, и яркие, но безумные видения, которые являются то ли снами героини, то ли ее бурными фантазиями. Антонин пьет много. А точнее сказать, без литра горячительного в руке на экране он не появляется. Творит мало, а если и творит, то не на холсте, как положено художником, а прямо на полу. В ход идет мука и вино, и вообще все жидкости, которые подворачиваются на пути… Молодой человек совсем не хочет замечать Сашу, которая готова постелить перед его ногами себя, а заодно и весь мир…

При этом относится к сюжету, как к полноценному повествованию невозможно. Потому, как его просто нет. Герои приходят из ниоткуда и уходят в никуда. Зато оставляют целый ряд вопросов. Что разглядела героиня в своем избраннике, почему снова и снова она прощает ему оскорбления, унижения, и бесконечные плевки в ее сторону? Кто такой этот Антонин — белокожий Херувим, пришедший на помощь заблудшей душе, тяжело больной шизофреник, отгородившийся от всего мирского или обыкновенный юноша, демонстрирующий свой неуемный максимализм? И что вообще хотела сказать Германика, которая явно пересмотрела Ларса Фон Триера и Гаспара Ноэ?

Поклонники режиссера, как и сама Германика, утверждают, что этот фильм о любви. Безумной, неистовой, грязной, роковой и почти нереальной, но все же, о любви. Или о квинтэссенции чувственности, мощной и непередаваемой словами, поддавшейся только непривычной бессловесной визуализации. Кто-то видит в картине российскую действительность, обыденность, которая скрыта за толстыми дверями. И если подсмотреть в замочную скважину, то можно увидеть все ее очертания. Кто-то плюется, зарекаясь больше никогда не смотреть фильмы режиссера, ругая его за черноту и бессмысленность. Однако, назвать картину пустышкой или шляпой фокусника, внутри которой не оказалось обещанного кролика, язык не поднимается.

Мрачно, жестоко, почти без предупреждения, Германика бьет в самое сердце, вызывая тошноту и отвращение у неподготовленных зрителей, рассказывает историю то ли безответной привязанности, то ли поиска своего «Я». «Тебя мама родила? Ну так родись наконец!» — призывает художник учительницу, застрявшую в круговороте серых будней. И героиня пытается жить по примеру возлюбленного, пьет водку, пробует рисовать картины ладонями, а не кистями, старается принять его таким, какой он есть. Но так и не понимает, что у каждого свой путь, свое безумие. В итоге, она отдает себя полностью, а назад получает лишь оболочку себя, бесцветную и бесчувственную, больше не способную раскрашивать мир в яркие цвета.

Впечатления от картины двоякие. Она смотрится тяжело, тяготит бесконечным мытарством оператора и не совсем понятным символизмом, оставляет после себя дурное послевкусие, как после пережаренной и пересоленной пищи. При этом запоминается надолго, оставляет вязкий след в душе и даже побуждает творить. И все же советовать ее к просмотру очень трудно. Особенно тем, кто не мечтает заглянуть за пределы дозволенного. Впрочем, решать, как всегда, вам.

7 из 1

Узнав кто режиссер данного фильма, я уже знала чего ожидать, а именно: алкоголь, много сигарет и плохих парней.

Без этих атрибутов едва ли мог обойтись фильм Валерии Германики и «Да и Да» не стал исключением.

Не буду пересказывать другие рецензии и опираться на общие впечатления, хочу поговорить и рассмотреть непосредственно сам сюжет фильма.

Начало смазанное и непонятное, то главная героиня упорно готовится к следующему учебному дню, то кадрами позже ей уже все равно. Надо отметить, что неискушенному зрителю могло бы показаться, что это просто повзрослевшая девочка из «Все умрут, а я останусь», и этот зритель будет прав, образ идентичный, что в первой картине, что во второй.

Герой Антонин, состоящий полностью из стереотипов и предубеждений, самого персонажа как такового тут нет, лишь тень актера и его игра, пусть и не самая лучшая, но вытягивают образ героя.

Далее меня начали озадачивать не совсем логичные поступки персонажей. Героиня которая очень быстро превратилась в серую мышь, и герой который под алкогольным опьянением ведет себя так, будто он под ЛСД. Вообще в этом фильме все происходит как под ЛСД.

И ладно поступки, какая вообще у героев мотивация делать те или иные вещи?

Как это обосновано? Где какой то контекст?

От того, что режиссер показывает нам рутину это ничего не объясняет, наоборот, даже озадачивает. Ведь кинематограф на то и кинематограф, у людей которые работают с фильмом есть материалы и возможности, показать намного больше.

Операторская работа у фильма оставляет желать лучшего, вечная тряска камеры сильно мешает сконцентрироваться на банальных диалогах.

Ужасные сцены, которые должны были вызвать отвращение у зрителя, вызывают отвращение только своей операторской работой, из за некоторых ракурсов порой и не понятно, что происходит на экране.

С монтажом тоже все печально, герои живут постоянно в ночи, и мало того, смотря фильм, я даже не могу понять какой промежуток времени прошел, неделя или пару дней. Может и режиссер хотела показать, что для любви время не имеет значения, но будем честными назвать то, что происходит с героями любовью или какой то привязанностью очень сложно, то же самое можно сказать и про страдания главной героини. В них тоже верится с большим трудом, даже можно сказать, что их вообще нет, те сцены которые должны расстраивать, меня радуют, потому что: во-первых, они сняты на порядок лучше, а во-вторых происходит хоть какая то динамика, хоть какое то движение в этом «болоте».

Как итог хочется сказать, фильм получился не тяжелый, как многие говорят, а скучный и затянутый.

Героиня сама себя постоянно ставит в тупиковые ситуации, поэтому сострадания не вызывает.

Эффекты в фильме сделаны ужасно и наплевательски, ясное дело, что это не главное, но могли бы и постараться.

Истории персонажей нет, и характеров тоже, лишь картонки с текстом и действиями.

Мораль фильма проще чем в сказке: будешь много пить, смотри что из этого получится.

Из явных нестыковок, откуда у ребят деньги на все? Краски и холсты на которых ребята рисуют, квартира которую я полагаю оплачивает герой, стоят очень недешево, и ладно, если предположить, что за картины действительно можно так много выручить, то почему они настолько плохо живут, страсть к деньгам часто побеждает в любых обстоятельствах. или опять же, если они пропивают все то откуда деньги на холсты и краски… иными словами, мне мало верится в разумное распределение бюджета.

Фильм можно отнести к категории «Работа выпускника», сырой, недоработанный и хрупкий. Валерия Гай Германика мне представляется группой лиц, некий образ студентов которые захотели изобразить то, что им нравится, а как это в целом будет смотреться — не подумали. А жаль.

5 из 10