Рецензии

Думаю, все вы помните неповторимого, непревзойденного, советского Шерлока Холмса с Василием Ливановым и Виталием Соломиным в главных ролях. Эту нетленную, интеллигентнейшую приключенческую сагу создал никто иной как Игорь Масленников. Режиссёр, который в 1985-м, 1990-м и 1995-м годах поставит ещё одно, знаковое для нашей Родины кинотворение. Произведение, вобравшее в себя немалый и невероятно трагичный кусок истории усталой, брошенной на растерзание спекулянтам страны.

Трилогия «Зимняя вишня» по сюжету до ужаса тривиальна. Разведённая Оля любит Вадика, Вадик любит себя. Вадик любит себя в Оле, но женат Вадик на Ире. Не сомневаюсь, читая синопсис Валуцкого, на Ленфильме скептически покачивали головами или вовсе не сдерживались в приступе зевоты, быть может, даже уплывали в сон. Но сколь прост был расписанный на бумаге адюльтер, столь жизненно меток вышел экранный результат. Да что там, практически документален. Словно подвели итоги статистическим выкладкам, строго фиксирующим: через всё это прошла каждая вторая русская женщина, хлебнула один в один каждая третья российская семья.

В этой опоясанной документальностью простоте и кроется секрет большой зимневишневой популярности. Герои молниеносно ассоциируются зрителем с самим собой, или, как минимум, со знакомыми, соседями, родственниками. Смотришь и ловишь себя на мысли - да, так не просто могло быть, ровно так всё и было! Вот догорающие угли сталинских коммуналок, вот НИИ и сводящее с ума «работа-дом-работа», вот, не под завязку ещё пока, забитые «малиновыми девятками» и «шестёрками» парковки, вот нелепые плащи и пришибзднутые шапки. Вот одиночество в отсутствие интернета и мобильной связи. Вот тошнотворно мимолётное пьяное счастье, железные свистящие чайники на газовых плитах и приглушённый свет уютных кухонных вечеров. Вот она - покачнувшаяся, но ещё недобитая джинсами и кока-колой вера в любовь и настоящую семью, во взаимоуважение и преданность.

Первая, ещё более менее «союзная», часть во сто крат целостнее двух последующих. Но ощущения точности, тонкого отражения соответствующих второй и третьей частям временных отрезков это не только не отменяет, а усиливает. Мы видим на экране именно то качество постановки, ту жизнь, те образы, которые полностью соответствуют 1990-му и 1995-му годам. Все эти золотые, новые русские украшения и раритетные вещицы царской эпохи среди обшарпанных стен, полуразваленных, безжизненных монументов социализма. Всё это внезапно упавшее на плечи обычных трудяг суетливое поклонение законам бизнеса. Вся эта заполонившая пустоту вчерашней теплоты кухонь холодная и склизкая корысть.

Помимо очаровательной музыки, однозначно устлавшей Вишне путь в вечность, и удивительно реалистичной антологии времени, Масленникову удалось продемонстрировать анатомию русской души, её растворение в постсоветском пространстве. Но так ли абсолютна эта оценка?

Те, кто с выражением непостижимой глупости выпрыгнул из мерседеса Герберта в 1985-м году, с энтузиазмом сели в него из развалин Союза. Одни эмигрировали, другие остались, третьи, оставшись, оказались у разбитого корыта. То, что ещё вчера считалось пошлостью, предательством и свинством, сегодня вошло в моду. В Зимней вишне эта характерная для описываемого периода истории черта проиллюстрирована детально.

Лариса была бухгалтером на автобазе, а стала владелицей эскорт-такси. Вадик был респектабельным начальником отдела в крупном НИИ, а стал специалистом по просиживанию штанов в фирме по производству веников.

Метаморфоза главной героини не менее наглядна. Жёсткие принципы Оли, её твёрдая вера в настоящие чувства, полноценную семью, дают трещину. Так и не дождавшись Вадика, Оля выходит замуж за иностранца, которого не любит, уезжает за границу, воспитывает дочь Вадика с другим мужчиной, выменивает собственное женское счастье на безоблачное будущее своих детей. Казалось бы, не стоит дважды наступать на одни и те же грабли, тянуться к человеку, без веских на то оснований обрекшему тебя на столь продолжительные мучения. Но Оля, спустя годы, снова ищет Вадика, разводится и жаждет настоящей русской любви. С одной стороны - что-то близкое к подвигу, с другой - личина малодушия, глупости, безволия.

Тлетворность Зимней вишни не в бесхарактерности, безрассудстве героев, не в их слепом, легкомысленном следовании на поводу у эмоций, а в том, что здесь нет ни одного героя, изменившего этим качествам. А главное - в том, что авторы эти черты характера лелеют и ценят, одобрительно кивая в сторону широкой русской души. Посмотрите, ну все же мы такие! Да, мы не разбираемся в людях, да, мы изменяем и подставляем, лжём и изворачиваемся, приносим себя в жертву, но зато мы умеем прощать! И, черт возьми, любить!

Порядочности, взаимоуважению, чистоте нравов и здравому смыслу противопоставляется способность к самопожертвованию, вечная, пусть и юродивая, но любовь. Режиссёр видит соотечественников такими, и, судя по изменившейся эпохе, судя по положительным многомиллионным откликам, он скорее оказывается прав. Вопрос к нему лишь один - почему данная система координат принимается как должное, почему ни один из героев не задается вопросом - может быть, стоит относиться к жизни и людям вокруг как-то иначе?

Обычный осенний субботний вечер. За окном идет мелкий моросящий дождик и хорошо слышно, как по пустынной трассе, время от времени, на огромной скорости проносятся автомобили, обрызгивая хмурых прохожих, которым не посчастливилось оказаться в такую погоду на улице. В уютной комнате пахнет недавно срезанными лилиями и только что приготовленным украинским борщом. По телевизору заканчивается очередной выпуск программы время и начинается показ очень известной отечественной мелодрамы.

- А может лучше посмотрим футбол? Раздается хриплый мужской голос

- Замолчи. С надрывом отвечает женщина, инстинктивно пряча за спину пульт дистанционного управления. Ты и так испортил мне всю жизнь.

- И все равно это слишком жестокое наказание.

И вот уже комнату наполняет до боли знакомая мелодия. У женщины под очками моментально краснеют глаза. А на экране тем временем все те же хрущевки, те же дворы, те же люди, та же жизнь.

Сюжет незамысловат. Главная героиня красивая, коротко-стриженная брюнетка, с большими пронзительными глазами, одна воспитывающая маленького ребенка, влюблена, как водится в женатого сердцееда с улыбкой чеширского кота. Присутствует тут и влюбленный уже в нее саму статный красавец иностранец с отверткой в руках, излучающий уверенность и стабильность. Не простой выбор для героини. С одной стороны гарантированное безоблачное будущее, скорее всего за границей, где-нибудь в Швейцарии, Мерседес в гараже и исправленные дверные косяки. С другой любимый город, лучшие подруги и главное, учащенное сердцебиение при виде этой кошачьей улыбки. Шанс отхватить самый главный приз, который только способна подарить жизнь. Джек пот под названием счастливая любовь. Героиня азартна по своей природе, идет, конечно, в Ва-Банк и естественно проигрывает. Хотя кто его знает.

После пересказа сюжета, невольно задаешься вопросом – почему этот фильм стал настолько популярен у нас в стране. Вроде очень простая, местами пошлая мелодраматическая история, да еще и в духе перестройки о том, что все в этой стране от студента до президента мечтают лишь об одном – навсегда уехать куда-нибудь за границу. Абсолютно все персонажи, если внимательно приглядеться ужасно шаблонные, а режиссура незамысловатая. В финале, когда героиня из Мерседеса пересаживается в Жигули, на минутку кажется, что это вообще абсурдистская комедия.

Самое главное, достоинство этого фильма, это конечно актеры. Именно им удается одушевить своих картонных персонажей. И если от исполнительницы главной роли Елены Софоновой особого лицедейства и не требуется, вполне достаточно одних только внешних данных. Острые черты лица, в сочетании с большими пронзительными глазами, делают ее героиню сильной и в то же время женственной. Она, конечно, страдает, но при этом абсолютно точно выдержит все удары уготованные судьбой. А вот ее партнеры своим лицедейством, действительно поднимают фильм до уровня самых великих советских картин. Гениальная Нина Русланова, настолько органична в роли лучшей подруги, что кажется, будто такая подруга есть у каждой несчастной женщины в нашей стране, да и Ирина Мирошнеченко хоть и ни на сантиметр не уходит от образа Маньки Облигации, все равно радует своими появлениями в кадре, как и бесподобный Игорь Леньков. Для него роль интеллигента средних лет, который так и не смог оторваться от маминой юбки, навсегда осталась самой яркой в карьере. Ну и конечно, роковой красавец с той самой улыбкой чеширского кота - Виталий Соломин, мягкий подкаблучник, не способный уйти от своей властной супруги, неожиданно превращается в дикого зверя лишь почувствовав, что теряет свое навсегда.

А еще режиссеру Игорю Маслянникову, только что, набившему руку, на серии фильмов про Шерлока Холмса и находившемуся на тот момент, как кажется, в распрекрасной творческой форме, удалось главное, наполнить фильм атмосферой еще советских картин. Уже совсем скоро этот привкус, навсегда выветрится из нашего кинематографа, не оставив после себя, как кажется, и следа.

Пока идут финальные титры, под все ту же мелодию женщина как-бы отрешенно смотрит в экран телевизора. Глаза все такие же красные, кажется, они не высыхали на протяжении всего фильма, а в голове в это время проносится вся прожитая жизнь с ее ошибками молодости, которые последнее время как никогда терзают душу и бесконечными обидами, не дающие заснуть по ночам. Но почему-то именно сейчас на душе, как никогда, легко и спокойно.

- И почему она не уехала с этим иностранцем? – Спросил мужчина, переключая канал на футбольный матч.

- Дура была такая же как и я в молодости, когда за тебя выходила. Не засиживайся долго и не забудь перед сном выпить свои таблетки. Они как всегда на журнальном столике. Уже с какой-то нескрываемой теплотой и любовью отвечает женский голос.

А девочка пьяна уже который день
По уши влюблена в чужие бредни

Сижу в кресле. Пришла с работы. Устала. Все мысли о том, почему он не звонит. Позвони мне, позвони. Звонок. Бегу к телефону, не он, соседка. Голос надежды и предвкушения, меняется на скуку и обыденность. Приди, поддержи компанию, у нас холостые и красивые – зовет она. Иду. Зачем сама не знаю. Нет, знаю, ждать больше не могу. Хоть какое то развлечение в монотонном ожидании его голоса, шагов, тепла, нежности. С трудом поддерживаю разговор и нахожусь в компании. Опять подруга скандалит со своим. Крики, вопли. Хорошо, что я одна и у меня есть он.

Меня обманывать не надо, я сам обманываться рад – как будто эти строки списаны с главной героини фильма «Зимняя Вишня». Весь фильм мой внутренний голос протестует и говорит – да не будь ты такой дурой!!! Зачем ты выбираешь женатого нарцисса, а не красивого образованного обеспеченного поклонника, который готов стать твоим мужем и усыновить твоего ребенка.

Это же насколько нужно себя не любить, чтобы продолжать из-за дня в день верить тому, кто тебя обманывает. Еще одно изощренное издевательство над собой, это попытка «усыновить» 36 летнего соискателя на звание кандидата наук сбежавшего от мамы. Он переехал жить со своим чемоданом и сбежал через четыре часа обратно. Вот это сила чувств. Зато героиня создала прекрасный способ убедится в своем ничтожестве или могуществе.

Пришел ко мне принц из сказки. На мерседесе, иностранец, полюбил. Красивый и стройный. Любит моего сына. Приглашает в Москву, а затем за границу. Подарки дарит. Подруги говорят – повезло. А мне что то не то. Сомневаюсь. Хочу ли я менять свою жизнь. Тут есть подвох, но я его не могу распознать. И я еще люблю. Того с которым мне так хорошо было. А вдруг он вернется ко мне?

Выбор между семейной, светской, обеспеченной жизнью и заезженной песней Пугачевой по утрам, поездках в общественном транспорте, сданном в детский сад на пятидневку сыне, горе подругами склоняется в пользу последнего.

Психологическая травма или отсутствие социального интеллекта?

Жизнь в потемках. О ценностях героини ничего не понятно. Что ей движет? Какова ее мотивация? Какие у нее желания? Что она хочет для себя и от себя? К каким целям она движется? Сумрак. За нее все решили. Система дала ей работу, ее амбиции связанны с другим, а не с собой. Она хочет, чтобы любовник развелся, выйти за него замуж и родить ребеночка. В этом инфантилизм героини – она отказывается смотреть фактам в глаза, видит любовь там, где ее нет, надеется на волшебство.

А вторичная выгода – одиночество, сама себе хозяйка. Никто не скажет слова в упрек. Ничему не нужно соответствовать. Можно быть собой и лить слезы в подушку.

Занавес.

Существует такое понятие, как векторное кольцо. Это когда два человека и рады бы расстаться и разорвать отношения, но сделать им это крайне трудно, не сказать невозможно. Именно такие отношения связывают героиню Елены Сафоновой с героем Виталия Соломина. Хитрые, плутоватые глазки последнего мы сможем увидеть не раз в этой картине. Так почему же молодая, красивая и привлекательная женщина не может сбросить с себя оковы и цепи, которыми опутал её этот человек ?

Под волшебную музыку композитора Владимира Дашкевича мы сможем увидеть вполне обычную житейскую историю, но приправленную изящным юмором, как от лица Вадима Дашкова (Виталий Соломин), так и от Ларисы (Нины Руслановой). Будут в картине и другие герои, которые погоды не испортят, как персонаж Александра Ленькова, выдающий реплику:

-Раскладушка, раскладушка, друг мой с детства дорогой!

Когда в картине появится персонаж Ивара Калныньша, кино засветится ещё ярче. Красивый и представительный, успешный, добившийся в жизни многого. Но откроет ли ему своё сердце Ольга (Елена Сафонова) ? Русская женщина - загадка для всего мира. Казалось бы брось ты этого женатого повесу, который никогда не расстанется с женой, а ещё и изменит, не дорого возьмёт. Тем более, когда на горизонте такой мужчина, как Герберт Мартынович. У него ты будешь, как у Христа за пазухой. Но нет. Нам чем сложнее, тем интереснее. Мы не привыкли жить просто. Может быть сейчас, в наше время, большинство девушек подобно флюгерам и променяли материальное благополучие на такую вот неразделённую любовь. А вот героиня Елены Сафоновой совсем из другого теста и другого времени. Про неё поёт Олег Газманов, не лично про неё конечно, но про такого человека, как она: 'Я рождён в Советском Союзе, сделан я в СССР'.

Из минусов отметил бы причёску героини Елены Сафоновой. Напоминает мальчишку, пацанку, мало женственности в образе. Но, как есть, так есть. А сама Сафонова очень удачно справилась с ролью, по крайней мере я ни разу не усомнился в её действиях на экране. Даже грешным делом подумал, что вне съёмочной площадки у них роман. Это показатель достоверности и убедительности передачи своего героя. А скептикам игры Елены Сафоновой, рекомендовал бы посмотреть камерный спектакль с её участием 'Бумажное сердце'. Это лучшая её работа в театре и кино!

В общем отнюдь не самый плохой фильм советского периода. Смотрится легко и непринуждённо. Поставил бы 8 или 9 баллов, но поскольку это один из любимых фильмов моей матери, пожалуй не решусь и ограничусь десяткой.

10 из 10

Прекрасное трогательное кино. Как сейчас говорят - 'женское'. Действительно это о женщинах и для женщин.

Один из лучших фильмов про адюльтер с его прелестью и безысходностью.

1985 год, дождливый осенний Ленинград и три героини с неустроенной личной жизнью...

'Я не малыш, мне 30 лет'(с).

Можно долго спорить про романы с женатыми мужчинами: хорошо это или плохо, но это есть и всегда будет. И такая прекрасная Ольга (с этими бездонными сафоновскими глазами) ждет своего 'принца' на пару часов, а потом тот трусливо бежит к надоевшей жене,. И тут появляется его антипод: молодой, свободный, перспективный... Но сердцу не прикажешь, да и женщины очень часто выбирают тех, кто делал им больнее всего. Она выбирает того, кого любит, кто обманывает её снова, обещая счастливую совместную жизнь. И снова свиданья по часам, вранье, и слезы в подушку. И снова она 'молодая, свободная, независимая'...

Очень советую посмотреть фильм: и из-за глаз Сафоновой, потрясающей игры 'подлеца' Соломина, непревзойденной Нины Руслановой, и конечно потрясающей режиссерской работы Месленникова, умеющего снять такие атмосферные пронзительные фильмы.

Отдельный момент: легендарная балерина Мариинки Вера Осипенко играет свекровь главное героини. Играет так, что остается в памяти на всю жизнь.

P.S.: не смотрите так называемое продолжение, снятое уже в 90-е с постаревшими героями, чтобы не испортить впечатление от оригинала.

На заснеженном шоссе пролетарский жигуль отчаянно подрезает импозантный мерседес. Судорожное пересаживание, и светлое будущее меняется на дежурное настоящее. Тысячи женщин выдохнули: 'Дура!' Досидевшие до кульминации мужчины скептически закивали головами. В Советском Союзе появилось новое элегантное словосочетание - зимняя вишня.

Жанр мелодрамы в силу преобладания в моем организме несочетаемых с 'мылом' гормонов давно слился в нечто нескончаемое, сиропное и тягучее. С отдельными метеорными вспышками - ладошка на запотевшем стекле, застуканные любовники старательно изучают телевизионную заставку или мальчик и ещё мальчик. Картина Игоря Масленникова зацепилась в моем сознании именно этим дорожным крючком. С которого разворачивается всё остальное.

Поворотное решение Ольги вовсе не такое уж экстравагантное, как кажется перед экраном. Великая женская логика в своей иерархии ставит Поступок гораздо выше Надежности. Именно поэтому отличница Светочка откровенно манкирует неуклюжими ухаживаниями мальчика Пети из приличной семьи ради взгляда хулигана Васи, который только что разбил нос другому такому же Васе и теперь буянит в цеМентовозе. Конечно, Светочка объясняет себе эту склонность Любовью, хотя на деле она любит Васю примерно наравне с Петей и каким-нибудь заезжим Иннокентием.

Тридцатилетняя героиня Елены Сафоновой тоже любит всех понемногу. И коллегу Виталия Соломина, и принца Ивара Калниньша, и закоренелого холостяка Александра Ленькова. Точно так же она бы полюбила бы и Гошу, если бы он попался ей в электричке в нечищеной обуви. Ольга - ведомая, чьё течение подхватит её крепче, по тому она и поплывёт. В этом раунде временная победа за Соломиным, чей поступок перевесил прибалтийскую аккуратность. А при таком раскладе робкому Вениамину уготована роль далёкого запасного аэродрома.

Создатели 'Зимней вишни' дали возможность зрителям отвлечься от камерности советской мелодрамы видами Ленинграда. И мне эта проба понравилась гораздо меньше актерских экзерсисов. Я люблю Питер туристической любовью. Бывали дни, когда я бесцельно часами просто ходил по его набережным и паркам, глотая холодную красоту. И мне было неприятно видеть через мутное лобовое стекло великий город, забаррикадированный советскими пятиэтажными коробками и унылыми магазинами.

Даже легендарный Толстовский дом, где волею создателей жили наши неприкаянные женщины, размытые фильтры и отечественная пленка подали скомкано и сумбурно. А купола, постоянно мелькающие на горизонтах грязных улиц, и вовсе хотелось стереть ластиком, так это было негармонично. Уж лучше по-рязановски, сняли бы 3-ю улицу Строителей с бутафорией типовых застроек, если не получалось вплести в кадр ажурную эклектику или водные вены.

Шерлокхолмсовская команда меня тоже слегка разочаровала. Владимир Дашкевич - незаурядный композитор, фильм просто требовал вытягивающей мелодии, вспомните тот же 'Служебный роман', где дежурные страсти офисного планктона музыка превратила в нечто возвышенное и вечное. Юрий Векслер подарил нам множество пейзажей и планов в конандойловском сериале. Здесь в памяти остались только трясущие кадры ручной съёмки во время движения. На уровне получились лишь сцены в домике на берегу.

А вот артистами любуюсь. Всеми. Советская школа и близко не покоряется современным звездам. Только ради игры, которую не отличаешь от реальной жизни можно пересматривать эту нехитрую постановку восьмидесятых.

Шлягерный голос модной певицы забрасывает в мир ранней перестройки. Рутинная бытовуха приукрашена щегольскими по тем порам плащами и кашне. Этакая французская лёгкость на советский лад. Этакая диковинная ягода.

Долгое время этот фильм у меня оставался белым пятном на 'карте советского кино ' - среди уже увиденного, посмотренного, оцененного. И вот свершилось. Удобная всё-таки штука DVD.

Ближе к делу, однако.

Фильм не впечатлил. Причина банальна. Абсолютная неактуальность. Подчеркну, личная неактуальность. Редко, но всё же бывает, чтобы в фильме не нашлось ни одного героя, которому бы захотелось сопереживать и/или за которого можно было бы порадоваться.

Главная героиня - это, конечно, нечто. Совершенно точно знаю, что есть масса людей, которые ее жалеют. Хочется спросить: господа, разве Вам жаль постеленную у порога тряпку? Разве она не предназначена аккурат для того, чтобы об нее вытирали ноги?! Думается, что человек, настолько себя не уважающий, что позволяет себе довольствоваться 'объедками ' с чьего-то стола - чужим мужем 'на час ', не может вызывать ни уважения, ни сочувствия.

Вообще самый лучший момент в фильме - сцена, когда Русланова не пускает в дом мужа Удовиченко, а потом плюет на это дело и обреченно говорит: 'Да делайте Вы что хотите!' В этот момент кажется: ну хоть одна толковая героиня! Ан нет! Своим 'монологом ' на выставке, где она отрекается от своих же слов о женской независимости и самостоятельности, она на корню рушит весь свой сложившийся позитивный образ. Увы.

Что до главного героя, то он мне просто неинтересен. Ибо он либо подонок, либо безвольное ничтожество, не способное сделать выбор. Как говорится, хрен редьки не слаще.

В общем, сплошное разочарование и полнейшее непонимание затронутой авторами темы. Посмотрим, чем 'порадуют ' продолжения.