Рецензии

Поверьте мне, я удивился, когда увидел эту картину в списке номинантов на лучший фильм 2015 года. Удивился, что Безумный Макс выдвинут на соискания Оскара аж в 10 категориях. Чувство это было приятным, и вместе с тем, я отнёсся к нему с недоверием, все же прошло уже довольно много времени с того момента, когда я увидел этот фильм впервые.

Помню, как в Мае 2015 года прогремела премьера «Дороги ярости». Интернет наводнили сотни высоких оценок и восторженных рецензий критиков разных мастей. Обычно, в таких случаях, я не бегу в кинотеатр, сломя голову. Стараюсь дождаться, когда вся эта шумиха утихнет, и я смогу спокойно посмотреть фильм, не испытав эффекта завышенных ожиданий. Так случилось и в тот раз. В кино я пошел вместе с друзьями, каждый из нас неплохо разбирается в кинематографе (на мой вкус) и всё чего мы хотели от фильма, это по крайней мере не пожалеть о потраченном времени…

И вот мы в зале… Фильм начался. Примерно через десять минут после его старта, я обнаруживаю себя, сидящим с открытым ртом! Всё моё тело и сознание уже было погружено в бурлящий событиями экран! Я больше не являлся зрителем в зале кинотеатра, я сидел за рулём рычащего автомобиля, который своим бампером разрезал тягучий воздух бескрайней пустыни, унося меня все дальше по дороге ярости. Когда удалось перевести дух (после бури), я посмотрел на лица своих друзей, их глаза горели, а рты искривились в довольной улыбке, тогда я осознал, что с фильмом нам сегодня повезло!

Поймите меня правильно, последняя часть оригинальной трилогии с Мэлом Гибсоном вышла более тридцати лет назад. Нас в те времена на свете ещё не было. Уже позднее в своем детстве мы передавали друг-другу VHS кассеты с этими фильмами, засматривая их до дыр. И вот жизнь даёт нам возможность увидеть вселенную безумного Макса на большом экране впервые. Что тут сказать: «Фантастика!»

Динамика этого фильма — просто бешеная! События разворачиваются в постапокалиптическом мире, где каждый пытается выжить по мере своих сил и возможностей. Это не то кино, где вам нужно будет сильно думать или знать что-то конкретное из прошлых частей. Сюжет можно пересказать двумя предложениями. Собственно, этот фильм, самим режиссёром, всегда и задумывался, как сплошная погоня. В этом и есть вся прелесть фильма, в его уникальной простоте. Я знаю, что многие из тех, кто писал после просмотра отрицательные рецензии, часто упрекали картину в том, что персонажи не раскрыты, а сюжет слишком прямолинеен. Рискну предположить, что эти люди просто пришли не на то кино. В «Дороге ярости» жанр боевика доведен практически до совершенства. Здесь важно понимать, что это «Дорога ярости» изначально даже не задумалась, как что-то интеллектуальное. Всё, что режиссёр и создатель вселенной безумного Макса — Джордж Миллер хотел нам показать, он показал. Не зря, этот фильм ждал своего часа 17 лет!

Вообще, история создания данного полотна неоправданно тяжела, за время воплощения фильм успел пройти через все круги производственного ада. Даже Мэл Гибсон, изначально желавший сыграть Макса в продолжении франшизы, успел постареть и рассориться со всем Голливудом. Затем переговоры велись и с Хитом Леджером, но мы все знаем, что в 2008 он умер. В итоге, роль Макса досталась Тому Харди, который, будем честны, справился с ней отлично. Играть здесь ему, конечно, особо не пришлось, все что требовалось от Харди в этой роли — это его харизма. В её отсутствии нельзя упрекнуть и других актеров фильма. Все, начиная от Шарлиз Терон (Фуриоса) до Николаса Холта (Накс), отлично воплотили на экране свои неповторимые образы. Видно, как вся команда создателей фильма смаковала каждую деталь и подробность вселенной, от этого действие смотрится разнообразно и насыщенно. Как особый плюс фильма, можно выделить тот факт, что 80% всей картины снималось без привлечения компьютерной графики. Стилизованные машины, и каскадёрские трюки идеально вписываются в сетинг картины. Музыка задает тон всему повествованию и заставляет сердце биться в такт огромных барабанов.

Вчера я пересмотрел этот фильм снова. И теперь с уверенностью могу сказать, что это один из лучших фильмов 2015 года! Глядя на всё это, трудно вообразить, что вселенная фильма придумана и проработана тройкой людей. Это не реальная история, про «транссексуалов» или «мстящих охотников», это кино сделанное с огромной любовью и отдачей, вот почему оно так выделяется следи остальных претендентов на Оскар. Фильм не пытается казаться, чем-то большим, чем является на самом деле, и этим заслуживает уважение!

Кстати, я посмотрел всех номинантов на лучший фильм и «Безумный Макс» теперь один из моих фаворитов.

P.S. Хочу увидеть черно-белую версию фильма, её обещали выпустить.

P.P.S. Слепой гитарист навсегда в моём сердце.

9 из 10

Однажды давным-давно тому вперед — когда мировые державы уже воспользовались своим ядерным оружием по прямому назначению, и на Земле остались только песок, горы, боевые траки и немного воды — жил-был Макс (Томас Харди). Что само по себе совсем не важно, потому что главный герой выполняет здесь ровно ту же роль, какая отводится галстуку на шее прожженного выпивохи на пути в ближайший бар. Главным действующим лицом остается Мать Погоня. Туда — в Зеленые Земли, где намерены скрыться сбежавшие жены Несмертного Джо (монопольного владельца воды и, как следствие, диктатора, или наоборот). И обратно — в Цитадель, когда выясняется, что «надежда — это ошибка».

Джордж Миллер не сидел в режиссерском кресле 17 лет, а франшизу про Безумного Макса он забросил без малого треть века назад, потому традиционная команда «Мотор!» в начале съемок у него, похоже, превратилась в воинствующий клич, которым он пришпоривал съемочную группу: «Мотор! Мотор! Мотор! Мотор!..»

Двигатели впервые взрываются оглушительным ревом уже на второй минуте фильма и не прекращают реветь, выть, скрежетать, плеваться огнем и выхлопными газами до самых титров. Лишь пару раз Миллер тормозит свою фантасмагорическую колонну из беглецов и преследователей, чтобы бережно потратить возникшую «минуту молчания» на укладку тонкого слоя пафоса и сантиментов из многозначительных взглядов и малозначащих реплик главных героев.

Томас Харди, сменивший Мэла Гибсона на посту Безумного Макса, вместо ожидаемого соревнования «Чей Макс безумнее» выводит своего персонажа за скобки всех уравнений и старательно тащит роль, которая, кажется, вообще была прописана в сценарии лишь грубыми мазками — человек-стреляй, человек-жми-на-газ, человек-крути-баранку. Первую треть фильма Харди проводит в железной маске, скрывающую половину лица, но даже сняв ее остается в образе шварценеггера-ван-дамма-сталонне в расцвете сил.

В такой ситуации — скорее вольно, чем невольно — на первый план выходит полуторорукая, бритая, измазанная сажей воительница Фуриоза (Шарлиз Терон). Если бы не название франшизы, главным героем, безусловно, считалась бы она. В отличие от плывущего по течению титульного героя Фуриоза — герой сюжетообразующий. Она идет наперекор судьбе и меняет вполне уютную должность придворного «генерала в юбке» на положение изгоя, помогая гарему Несмертного Джо сбежать из Цитадели в поисках новой, лучшей жизни. Сценарный крен в сторону героини Шарлиз Терон раскрашивает идейную канву картины во все цвета феминизма. «Мы не вещи», — заявляют жены диктатора в ответ на предложение вернуться, подспудно намекая, что в отсутствие мужчин, мир был бы куда более пригодным для существования.

И ошарашенный мелькающими на экране образами зритель (вне зависимости от половой принадлежности) вынужден согласиться с тезисами феминизма по всем пунктам. Мир «Безумного Макса», созданный Миллером в 2015 году, отличается от своих предшественников из 80-х как фильмы-утопии — от диснеевских мультиков. Гипертрофировано все. И все кинематографически прекрасно в своей гипертрофированности. Скалозубый, покрытый тоннами грима и доспехов Несмертный Джо, его ожиревшие до безобразия соратники, беспомощные карлики и изуродованные воины-альбиносы, стремящиеся в Валхаллу, одряхлевшие, но боеспособные старухи-матери, и даже прикованный к бамперу грузовика безумный гитарист, выдающий непрекращающиеся гитарные рифы и время от времени стреляющий залпами огня. Цирк, шапито, паноптикум, мчащийся по пустыне и сея повсюду смерть.

Получив в свое распоряжение новые технологии, Джордж Миллер довел жанр боевика до верхнего предела и где-то даже хватил через край. Его стараниями самая коммерчески прибыльная разновидность отрасли превратилась в «кино не для всех». Ходульная структура многочисленных «трансформеров», «звездных войн» и «аватаров» с их делением на «хороший-плохой» и «наш-не-наш» оказалась погребена под анархическими лозунгами героев фильма борьбы не «во имя чего-то», а исключительно «жизни для». Зрителю трудно самоидентифицироваться, трудно сопереживать. Ему остается только вжаться в кресло и нестись вместе с «Безумным Максом» по бескрайним пескам, не видя никаких ориентиров на сто миль вокруг.

«Переписываю, думаю, что раскрыл свое мнение на 100%'

Давно не было таких фильмов, слишком давно. Были похожие, вроде «Интерстеллара», но повторить такую драйвовость у многих фильмов просто не получается. Из названия ясно, что все действо будет происходить в дороге, а мы станем ее участником.

Старые фильмы про «Безумного Макса» я не люблю, скорее всего, из-за Мэла Гибсона, но не важно. Джордж Миллер — режиссер всей франшизы про «Макса». Снимает не только «Безумное» кино, но и доброе, семейное, например: «Поросенок Бейб» и классный мультик «Делай ноги». Спустя 20 лет Джордж решил продолжить серию фильмов про «Макса» съемки проходили в пустыне и 80% того, чего вы увидите — это не хромакей, а реальные пейзажи.

Единственное, что меня смогло порадовать в трансляции «Comic-Сon» — это появление первого трейлера про «Безумного Макса». Трейлер был напичкан спецэффектами, и не впечатлил сразу, так что, про «Макса» я забыл надолго, чуть ли не до самой премьеры.

Сюжет же рассказывает нам про Макса, ну хоть его считают главным героем это — не так. Макса Роктански берут в плен, буду называть их, белые чуваки. Между тем военачальник «Фуриоса», хочет сбежать от мерзкого тирана «Не смертного Джо», и крадет его жен-красавиц. После того, как старый хрыч узнает об этом, он собирает все свои войска, чтобы догнать их: убить «Фуриосу» и забрать сокровища. Макса же привязывают к Машине, и начинается жесть. Макс же является здесь, как второстепенный персонаж, фильм как-бы про него, но в тоже время про героиню Шарлиз Терон.

Погоня: Это было прекрасно, я был в таком напряжении, что аж мурашки по коже бежали, чаще, чем когда-либо. Взрывы, слепой чувак играет на гитаре, которая извергает пламя. Как такое можно было придумать? Джордж — ты просто Бог, статуэтка должна уйти к тебе за лучшую режиссуру. В погоне происходит так много всего, что и рассказывать не хочу, так как, всем кто будет читать эту рецензию, нужно обязательно посмотреть этот ШЕДЕВР.

При просмотре, сам частично сходишь с ума. Передохнуть от зрелищных погонь нам дают всего 2—3 раза, если бы не было отдыха от такого, то мой мозг бы взорвался.

Фишка фильма — это «б**ть АТМОСФЕРА БЕЗУМИЯ», он пропитан драйвом и безумием.

Критики просто расцеловали «Макса», да и зрители влюбились в него.

У актеров, всего по нескольку строчек в сценарии, и это не мешает. Эмоциями герои показывают так, как Джордж решил до нас донести. 2 часа фильма пролетаю, как 10 минут. Буквально с первых минут нас погружают в атмосферу жести и улёта. Том Харди и Шарлиз Терон — это отличная команда, они оба справились со своими ролями, особенно Терон. Остальные тоже не подвели, вот чего не ожидал, это нормальной актерской игры от Роузи Хантингтон-Уайтли.

Спецэффекты были на высоте, все-таки 150 млн. долларов потрачены не зря. Жестокость вселенной Миллера просто шокировала меня, наверно, многие поняли, о чём я, а именно, о смерти одной из сокровищ «Не смертного Джо».

Миллер мне напомнил Джо Мартина, который убивает всех направо и налево. Решение, которое герои принимают под конец, я посчитал глупым, и ляпов достаточно было, но б**ть, как же круто смотреть данное творение.

Единственным моим упущением, я считаю то, что мне не удалось сходить в кинотеатр на данный шедевр. Желаю забрать все статуэтки, на которые вас номинировали.

«Если вы еще не посмотрели, сея творение». «Поздравляю, вы — многое упустили!»

Почему же я ставлю «Безумному Максу» 10 из 10?

«За ВСЕ!» «Макс» — это то кино, когда у тебя при просмотре реально горит пукан» — цитата одного анонима.

10 из 10

Вот интересно, смотрел ли Джордж Миллер фильм Владимира Мотыля «Белое солнце пустыни»? Или может сценарий читал? В общем, практически наверняка, австралийский режиссёр знаком с советской киноклассикой, но не признаётся, а то ещё в плагиате обвинят и словосочетание «оригинальный сюжет» в одном предложении с его именем употреблять не будут. Хотя нет, и сейчас очередной фильм о Безумном Максе и «оригинальный сюжет» несовместимы. Так вот, слишком много совпадений и аллюзий между «Безумным Максом…» и «Белым солнцем…»: и там, и там — безлюдная пустыня, мало воды и сбежавшие жёны; Безумный Макс — товарищ Сухов будущего, Несмертный Джо — Абдулла, Накс, взрывающий фуру — Верещагин с баркасом, Прелестная Анкхарат — Петруха, как бы странно это не звучало и т. д. — аналогий хватает. Вот только что делать с Катериной Матвеевной и Фуриосой я пока не знаю, будем считать их образы авторской находкой. А что, кроме возможности в очередной раз вспомнить о хорошем советском фильме, отнести в заслугу «Безумному Максу: Дорога Ярости» я тоже не знаю.

Конечно, у каждого фильма есть свой зритель. Вон, например, сколько всяких форсажей наснимали и ещё столько же планируют снять, но каким оголтелым поклонником экшена и автомобильных погонь нужно быть, чтобы восхищаться этим фильмом. Сначала, безусловно, погоня очень хороша, но когда второй час фильма просто-напросто дублирует первый — ну это же скука и зевота. Не говоря уже об абсурдности самой мысли главных героев вернуться в Цитадель по главной и единственной дороге в пустыне, с которой, видимо, по счастливой случайности, съехали 500 тыщ машин-преследователей, которые, чтобы они не делали, всегда преследователями и остаются. А ведь даже у фантастики должны быть границы. По крайней мере, хотелось бы, чтобы так было.

Но больше всего удручает другое — 10 номинаций на Оскар. Хотя вины Безумного Макса в этом нет. Факт многочисленных номинаций ни разу не говорит о том, что фильм Миллера хорош, это говорит лишь о том, насколько плох и неудачен 2015-ый киногод! Можно понять все «технические» номинации, но «лучший фильм» и «лучший режиссёр»?! Ещё бы и актёрскую игру отметили! Надеюсь, дело в том, что действительно хорошие фильмы и режиссёры взяли год времени, чтобы подготовиться к следующему сезону. Братья Коэны, например, уже начали претворять эту мою надежду в жизнь. Ричард Линклейтер, Томас Винтерберг, Джон Фавро и Йоаким Триер готовятся.

В общем, на мой взгляд, если вы не страстный поклонник экшенов и мейнстримовской фантастики, то лучше после/вместо «Дороги ярости» пересмотреть «Белое солнце пустыни» либо насладиться одним их первых фильмов Стивена Спилберга «Дуэль» — малоизвестное низкобюджетное кино от прославленного режиссера (возможно лучший и уж точно самый оригинальный фильм Спилберга).

6 из 10

Фильм «Безумные Макс: дорога ярости» не просто экшин и треш, как может показаться на первый взгляд, точнее он как раз полностью голливудский проект за исключением одной фразы, вернее утверждения и последовавшего за ним вопроса-констатация:

— На бойцах нет вины!!!
— А кто же разрушил мир?!?!

Тема поднятая в водовороте событий фильма, что говориться «на ногах», во время погони, между не прекращающимися авариями и взрывами — на самом деле, без малейшего преувеличения, очень серьезная и актуальная.

Момент крайнего эмоционального накала, крайне не подходящий для осмысленного восприятия содержательного наполнения эпизода. Так что зритель впечатлительный, да еще с ведерком поп-корна и колой вряд ли обратит внимания на оброненную фразу (никто из рецензентов фильма на сайте Кинопоиск не обращается к указаной фразе).

Хотя может расчет режиссера был поместить данный вопрос в обход сознания на подсознательные уровни психики. Это как с рекламной на футбольном матче, визуальные образы которой, в момент эмоционального возбуждения от забитого или пропущенного мяча любимой команды врезаются в подсознание. Хотя я и не приветствую данный выбор донесения информации, хотя хорошо что такой вопрос поставлен хоть как то)).

Сейчас мы только в процессе разрушения мира, но движемся в данном направлении с достойным высоких похвал усердием, и если не изменим направления своего движения, рискуем очутиться в подобном (может немного лучшем, а может и в значительно худшем) показаному в фильме месте.

Утверждение того, что человечество, как цивилизация, мир разрушает — очевидно, является аксиоматичным, и как по мне, в доказательствах не нуждается. Но дальше констатации очевидного цивилизация пока не сдвинулась. Мы с упорной настойчивостью (как например исследователями Массачусетского технологического института Донелла и Деннис Медоус, Йорген Рандерс, Вильям В. Беренс III в своих исследовательских работах «Пределы роста», «За пределами роста», «Пределы роста. 30 лет спустя» вышедших соответственно в 1974, 1994 и в 2004 годах по заказу Римского клуба) повторяем «миру конец!!!», «[шеф] все пропало!!!». Дошли до того, что ждем этого конца (как в декабре 2012 года) и чувствуем себя обманутыми и расстраиваемся когда в намеченную дату ничего не происходит).

«На бойцах нет вины!!!» — иными словами, применительно к сегодняшнему времени, «во всем виновато правительство». Суть второй фразы «А кто же разрушил мир?!?!» подразумевает во-первых: «это самое правительство, оно что с Марса?», а во вторых: даже на марсианское правительство можно влиять и в конечном счёте изменить на Человеческое.

При некотором критическом количестве избирателей (электората), социология говорит, что достаточно процентов 10-ти активных граждан, возможно начать желаемые изменения, даже если они противоречат корпоративно-клановым интересам марсиан). Перед перспективой отлучения от «кормушки», а точнее прекращении паразитирования через монопольность управленческого труда (который по сути деструктивный) «элиты», по их мнению, уступят перед волей народа с внутренней оговоркой, что дальше, как говорится по ходу дела, разберутся, главное сейчас удержаться. Объективно же в подобном сценарии это будет началом их конца.

Поскольку постапокалиптическое общество фильма явно толпо-элитарное (1% «элиты» потребляет 99% ресурсов и управляет именно таким их распределением, а 99% толпы довольствуется остатками с барского стола — 1% ресурсов) стоит задуматься над тем, что оно является лишь продолжателем толпо-элитаризма цивилизации прошлой — то есть нынешней, нашей… только такой тип цивилизации и мог уничтожить биосферу.

Остаётся открытым вопрос о том, что послужило толчком к преображения Накса с животного и зомби-биоробота в человека (ну не сразу в Человека, это я преувеличил, но его выход на человеческий путь развития — неоспорим): кровь безумного Макса (безумие которого, в переживаемых им муках стыда, и наличии совести, к голосу которой он прислушивается), которая после переливания течет и по его жилам; возникшее чувство любви проявившееся к девушке «Сapable» (способной любить) с огненными волосами или разочарование в авторитете.

Фильм заканчивается. Макс уходит теряясь в толпе жаждущей чистой, свежей, живой воды, а ответа на подразумевающийся вопрос «Как построить новый, справедливый, дивный мир?» нет. Нет? Да, конкретного плана действий вроде бы нет (я не увидел). Цель поставлена значительно сложнее. Каждому стать Человеком.

Ведь и самую благородную цель в толпо-элитарном обществе можно извратить, незаметно для толпы, до прямо противоположной. Но ни малейшее отступление от правды-истины на останется незамеченным для Человеческого общества, каждый индивид которого обладает (аль-фуркан) различением.

Может, правда, я вижу полный стакан только в наполовину полном, а может и в вовсе пустом).

P.S.(последок): очаровательная Шарлиз Терон, несмотря даже на стрижку под троечку, Том Харди с безумным, местами отрешенным с нотками отчаяния взглядом, прекрасная игра Николаса Холта, украсили, в принципе, шаблонный голивудский экшин-боевик, но все же со своей уникальной атмосферой, духом — созданной художниками, дизайнерами и инженерами при проработке автомобилей, мотоциклов и прочего реквизита постапокалиптического мира. Больше такого нигде не увидеть.

Но Майкл Бэй наверное усмехнулся бы над этими словами, ткнув пальцем на кассовые сборы своих «детищ»:) Однако слава господу, что Джордж Миллер не Майкл Бэй в мире кино, но тем не менее «Безумный Макс» вышел, как по мне, неоднозначным, мягко говоря.

Оценки критиков и рецензии до сих пор заставляют меня недоумевать: чем же оный фильм заслужил такую признательность ? В нём есть глубочайшая и актуальнейшая проблема, блистательно обыгранная режиссёром со всех сторон ? В нём есть грандиозная интригующая история, снабжённая запутанными ходами и после просмотра которой хочется пересматривать фильм, чтобы понять его ? В нём есть оригинальный нисчем не сравнимый сценарий аля сценариии Тарантино ? Или может быть ещё что-то такое скрытое и неощутимое в этом фильме есть ? Так сказать, смысл между строк. На этом, кстати, многие критики и зрители откровенно помешались. Ибо никаких скрытых смыслов в этой ленте нет ! Есть лишь тривиальная история без каких-либо изысков по теме сценария, несколько невнятных героев, поступки и мотивы которых трудно объяснить и дниннющая сцена погони без всякого смысла. Да, есть превосходный экшен, но разве фильм, который все должны запомнить как событие в киноискусстве, должен основываться только на нём ???

Отсутствие грамотно прописанных характеров у основных действующих лиц — это главный провал фильма. Потому что даже банальный и скучный сюжет, являющийся по сути слабым местом и старых лент о «Максе», режиссёру можно было легко простить, будь в этой картине хорошие персонажи, с детальными характерами, харизмой и с чёткими мотивами. Такие герои отлично бы вписались в постапокалиптическую атмосферу и создали бы куда большее впечатление от действия у зрителя. Ну а мы, к сожалению, имеем совсем какого-то больного и бесхарактерного Макса, кредо.. или драму(на самом деле хр.. н пойми что) которого нам урывками пытаются показать в его воспоминаниях и безнадёжно связать его героя с героем предыдущих фильмов. Да и внятных диалогов с его участием я не наблюдал. Одни лишь короткие безэмоциональные реплики. Помнится, каким выразительным и в тоже время глубоким был Макс в первых двух фильмах. Отличным был образ безумца, потерявшего смысл жизни. А что сейчас ? Очень обидно на самом деле за такого Макса… и именно за самого персонажа, т. к. актёра подобрали отличного, и, если бы не сценарий, то я думаю, он смог бы исполнить Макса как надо.

Фуриоза хоть и получше, но тоже не впечатляет. Мало того, что она не ощущается как женщина, уж слишком она брутальная, прям чересчур, так ещё и сюжет концентрируется в большей степени на ней, а не на Максе, задвигая его на второй план. Увы и ах, но главные герои остались нераскрытыми. Порадовал лишь

Накс, отлично сыгранный Николасом Холтом. Вот ему действительно верилось, верилось в его безумие и помешанность. Да и юмор, опять же к сожалению, держался только на нём, на его харизме.

Но положительные моменты тоже есть. Порадовало то, как бережно Миллером было сохранена атмосфера «Безумного Макса», как тщательно и со старанием создатели отнеслись к постапокалиптическим пейзажам и стимпанк-атрибутике, как много было создано различных деталей, подчёркивающих неповторимый колорит здешнего мира и иной раз радующих глаз и вызывающих порывы ностальгии. За это авторам жирный плюс, так как визуально и стилистически «Макс» не утратил своего шика, не ударил в грязь лицом. Также доставило эмоций то, ради чего, пожалуй, большинство и пошло на этот фильм в кино и то, собственно, из-за чего у фильма такие оценки. Крутейший и непревзойдённый экшен. Да, теперь наверное он самый лучший среди всех боевиков, и вполне заслуженно. Великолепный в графическом плане, яркий, задорный, он просто поражает своей динамикой, размахом, изобретательными трюками и бешеным темпом. Местами просто выносит мозг. Очень впечатляет и работой оператора, и крутостью трюков, и тем, как прекрасно всё это сочетается с атмосферой безумия, с чувством адреналина.

Что же мы имеем в итоге. С одной стороны, как боевик, этот фильм совершенно точно установил новую планку качества относительно визуальных эффектов и трюков, особенно учитывая то, что снят был на натуре; также великолепно передал безумство происходящего. И с этой точки зрения он заслуживает все 10 баллов. С другой стороны, как продолжение старого, каноничного «Макса», а также как фильм с претензией на какой-то смысл» Дорога ярости» сильно плошает из-за вышеперечисленных серьёзных недостатков и не заслуживает больше 4 баллов. Нет в нём всего того, что позволяет полностью погрузиться в мир после катастрофы, нет тех, кому хочется сопереживать, нет интереса дабы следить за развитием истории. Увы..

Возможно, вы скажите, что от подобных фильмов глубины ждать глупо, но я скажу, что предшественники были в этом отношении на голову выше.

6,5 из 10

Безумный Макс вознес Мела Гибсона. Это был уникальный фильм. Не смотря на малый бюджет первой части там присутствовала атмосфера того что спокойная жизнь кончилась, но есть еще люди которые стараются сохранить свой рассудок и человечность. Здесь же показывается трагедия героя, то как он из Макса Ротанского стал безумным. Вторая часть после успеха первой получила зеленый свет и пост-апокалипсис был показан на полную катушку. Люди стараются выжить, делятся на группировки и никого не щадят. Третья же часть мне кажется провальной. Там уже видно было что делается фильм ради бабулесика, а не как художественный проект. Но спустя много лет Безумный Макс вернулся.

Сразу что бросается в глаза это новый Макс в исполнении Тома Харди. Если Макс Гибсона был безумен от горя, то Макс Харди шизофреник. Очень радует что фильм в большей части снят в натуру. Уже очень наскучило смотреть постоянные картины, которые напичканы кучей искусственных спецэффектов. Еще примечательной частью является что взаимоотношений персонажей очень мало, хоть диалогов и не хватает, персонажи раскрываются мало, здесь есть то чего уже давно я не видел очень давно. Балом правит экшн составляющая. На сегодняшний день для меня этот фильм является самым динамичным, действие держит и не отпускает до конца фильма (несмотря на то что я фильм посмотрел 3 раза). Если задуматься, то это всего лишь долбанная погоня туда и обратно, но она держит, присутствует это ощущение погони. И самая главная мысль, которую показывает фильм что жизнь это постоянное движение, что если ты остановишься, тогда и жизнь остановилась.

8 из 10

Рекомендуется к просмотру всем!

- Я хочу увидеть Книгу смысла, — сказал ученик. — Зачем тебе она? — спросил мастер, — пока ты ищешь смысл, тебе есть зачем жить. (С)

Еще ни один фильм так не нуждался в активном поиске сюжета. Конечно, не поспоришь, сюжетная линия просматривается, но слишком уж примитивная до недоумения. Просто открыв рот просматриваешь фильм, а потом задаешься вопросом, а что это было? И все же, многие любители кино и просто неравнодушные, пытливостью и изобретательностью своего ума наделяют фильм глубокой смысловой нагрузкой и до последнего спорят о том, что в фильме раскрыты жизненные аспекты — скрытая пропаганда женского феминизма, понятия добра и зла, или о политическом устройстве постапокалиптического мира, сквозь призму действительности, а также не устают искать разные образы Макса и придавать ему новые очертания супер-героя, пребывающего в состоянии анабиоза на пути к безумству, либо прозрению, если учесть, что тот факт, когда подошел кульминационный период кино, и в ожидании чего-то адекватного ВДРУГ, Максимка тыкает пальцем в карту, нарисованную рукой первоклашки и выдает гениальную идею — едем обратно! Вот оно, безумство, а точнее выглядело весьма глупо, но впрочем было неожиданно и просто, поэтому, наверное и неожиданно. то ли И вопрос сам собою напрашивается, почему все бросились искать сюжет фильма, а не обсуждать его. Естественно, можно подтянуть все что что угодно под семь ступеней (шагов) по созданию сюжетной линии и придерживаться ее, но мне кажется, что сам Джордж Миллер, удивился бы различным трактовкам и интерпретациям своего фильма.

Действительно, безумный Макс абсолютно потерялся на фоне вот уж действительно безумной погони. Убери его из кадра и в фильме ничего бы не поменялось. Люди, не отрывая глаз смотрели на сногсшибательные спецэффекты, видимо еще есть чему удивляться, раз у фильма очень высокие рейтинги и он собрал массу положительных оценок. Ну с этим, кстати, и не поспоришь. Действительно, Джордж Миллер, в свои годы, сделал невероятный экшен — дорога ярости, но бог мой, при чем тут Макс? Все же, кроме динамичной и активной смены сцен погони, должны же быть события и действия героев, которым сопереживаешь. На фоне зрелищного трэша не осталось места главным героям фильма. Макс предстал в виде потерянного мальчонки, который растерялся среди матерых парней и треш-девиц, бессмысленно делая хоть что-нибудь, лишь бы делать. Дело во имя дела. Глуповато.

Коротко — не понравилось.

4 из 10

Долгожданное для многих переосмысление культовой серии Джорджа Миллера без малого всколыхнуло мир кино задолго до выхода готового материала на большие экраны. И хотя фильм не показал завидных, для своих масштабов и качества, кассовых сборов, запомнилась «Дорога ярости» тем, что в 2015-м ее обсуждали повсеместно, а это уже достижение. Кто-то эмоционально критиковал фильм за безумные идеи, странную для многих стилистику. Других поразила концентрация сочного яркого экшена, особенно на большом экране кинотеатров. Удивительно, что безразличных, кажется, не осталось, при всем разнообразии мнений.

Высокопарные фразы, вроде «один из самых», «один из лучших», обычно очень субъективны, но в данном конкретном случае трудно проигнорировать тот факт, что долгожданное для многих возвращение Макса на экраны, спустя тридцать лет, оказалось триумфальным. И что перед нами объективно один из самых зрелищных блокбастеров в истории жанра и кино, как развлекательной сферы. Как метко подчеркнул один мной знакомый, фильм с первой же сцены задает такой бешеный темп, что последующие два часа проходят на повышенных эмоциональных тонах. Короткие диалоги и спокойные сцены служат для передышки между безудержным зубодробительным экшеном. И характеристика отменных визуальных эффектов здесь должна пониматься в самом широком смысле. При минимальном, как заявлено, использовании компьютерных технологий, удалось создать целый новый мир, отличный от оригинальной трилогии. В мире после ядерного апокалипсиса не может быть ничего привлекательного, но в контексте кино, изучения увиденного на экране, новый Mad Max крайне хорош.

Если говорить о сценарии, то среди прочих достоинств фильма, он одновременно и попадает в струю киновселенной Миллера и разочаровывает своей излишней простотой. По большому счету, перед нами одна большая двухчасовая погоня по выжженной пустыне, где остановки и отношения героев чисто формальны. Для полностью развлекательного проекта, которым и является «Безумный Макс», это, кажется, в порядке вещей, да и лишняя метафизика на страницах сценария была бы многими воспринята в штыки. Говорить о проработанном постапокалипсисе не приходится. С другой стороны, очень немногие проекты по теме способны так увлекать. Любители автомобилей и экстремального вождения должны и вовсе приходить в восторг от того, в хорошем смысле, безумия, которое творится на экране. Что касается героев, то хотя Том Харди уверенно взял на себя пафосный образ не совсем героя, балом правит воинственная Фуриоса. Шарлиз Терон буквально оккупировала экранное время и внимание нас с вами. Сильный непоколебимый женский персонаж за рулем мчащегося по пустыне бензовоза.

8,5 из 10

На дворе 2015 год; в список десяти самых кассовых фильмов в истории входят такие «шедевры», как Эра Альтрона, Мир Юрского периода, Форсаж 7! Мы, как зрители, рискуем получить десятилетие бесконечных однообразных сиквелов-блокбастеров, паразитирующих на заслугах предыдущих лент киносерий, приготовленных по одному рецепту — «больше»: больше графики, больше экшена, больше шуток, больше персонажей, больше, больше, больше.. .

Казалось бы, новый Безумный Макс — это фильм из той же категории (многие так и считают), но это совсем не так. Все чаще приходя в кинотеатр на новый блокбастер, получаешь вместо положительных эмоций — разочарование. И вроде все на месте: и персонажи, и картинка радует глаз, и шутки смешные — но фильм не цепляет, не покидает ощущение, что все — уже где то видел, все стерильно и фильм настолько пытается угодить всем, что теряет свое лицо. От Дороги Ярости я тоже много не ждал, но сюрприз! Фильм — шикарен. Джордж Миллер на старости лет, наигравшись с поросятами и пингвинами, снимает наглядное пособие, как правильно снимать экшенбоевики. При всей своей безумности, Новый Макс — очень качественная работа и безумный труд — ощущается это всюду в фильме, будь то «вылизанная» картинка, драйвовый саундтрек, костюмы, декорации и то как сняты погони. Истории в фильме ровно столько — сколько должно быть в фильме такого типа. Вселенная фильма является карикатурой на современное общество, на наш мир, где правят те у кого контроль над ресурсами, а лживая идеология дает ложную надежду на мир грез, в погоне за которым мы теряем свободу, а видят правду только те, кто потерял надежду, как и главный герой фильма — Макс.

Можно много рассказывать об этом фильме, но лучше один раз увидеть, и желательно в 3D на большом экране, для которого он был создан, или на телевизоре с большой диагональю с хороши звуком и в отличном качестве, а не пиратку на 15 дюймовом экране ноутбука и потом писать комментарии в стиле: «А король то голый!»

Является ли Дорога ярости лучшим фильмом десятилетия — нет, идеальный ли это фильм — нет, шедевр ли данная лента — однозначно ДА! Но все это не так важно, как то ощущение мальчишеского восторга от очередной великолепной сцены автомобильной погони, это та магия кино которая заставляет тебя после выхода из кинозала идти на кассу за билетом на следующий сеанс. В конце концов ради этих эмоций мы ходим в современные кинотеатры.

10 из 10