Рецензии

Действия «Безумного Макса: Дорога ярости» разворачиваются незадолго до событий второго фильма. Одолеваемый призраками прошлого, Макс становится одиноким скитальцем, пока мир катится в тартарары. Вскоре его, как идеального донора, похищают некие воины полураспада, вовлекая тем самым в череду опасных событий…

В картине с самого начала задается определенный тон, пропитанный скоростью, динамикой, напряжением, опасностью и конечно безумием. В таком тоне выполнен весь фильм, причем данные компоненты не ослабевают до самого конца. Погони, аварии, взрывы, сражения, драйв футуристический облик машин и персонажей, все это и не только, присутствует в «Безумном Максе: Дорога ярости». Можно сказать, что Джордж Миллер прыгнул выше головы.

В сюжете, кроме топливного кризиса и экологической катастрофы, просматриваются темы патриархата и матриархата, феминизма, культа личности и силы духа. У создателей получилось снять живой и бодрый постапокалиптический фильм, выполненный в лучших традициях дизель панка и вдобавок сохранить атмосферу «Безумного Макса», не смотря на то, что прошло 30 лет.

Все происходящее на экране увлекает и смотрится на одном дыхании. Обычно переизбыток экшна и немногословность персонажей утомляют, особенно если снято это довольно суетно. В данном случае об утомлении не может быть и речи, так как все выполнено с чувством, с толком, с расстановкой, а немногословность компенсируется эмоциональностью и мимикой актеров. По-другому и быть не могло, иначе Джордж Миллер не считался бы культовым режиссером. Сняв 80% фильма натурально, без использования компьютерной графики, он продемонстрировал свою старую закалку и олдскульность. Благодаря этому мы увидели превосходные трюки, эффектные сражения и бескрайнюю пустыню Намибии.

Кстати, вот информация для размышления, касающаяся Намибии. «Намибийская управляющая группа по сохранению побережья» обвинила продюсеров в повреждении некоторых частей пустыни Намиб, приведших к сокращению численности видов растений и животных. Если это действительно так, то ситуация парадоксальная. Хотели снять фильм о глобальной катастрофе и ее последствиях, с неким посылом/предостережением, а в итоге сами, частично сотворили тоже самое, только в локальном масштабе.

Относительно актерского состава, можно сказать, что Шарлиз Терон приятно удивила, превратившись из обаятельной и привлекательной девушки, в довольно неприглядную женщину-воительницу с очень короткой стрижкой и физическим недостатком. Порадовал Николас Холт, в образе фанатичного приспешника, понравилась эффектная грозность и харизматичность Хью Кияса-Бёрна, который сыграл роль одиозного злодея, главаря фриковой братии. Что касается Тома Харди, то его конечно сложно воспринимать как Макса Рокатански, так же как и Мэла Гибсона было бы сложно воспринимать в роли Бэйна например. Просто эти два актера сильно отличаются друг от друга по типажу, ну и вдобавок зрителю привычней видеть в образе Макса Гибсона, который все же больше подходит для этой роли. Однако, стоит отдать должное Тому Харди, он постарался сделать все возможное, чтобы выглядеть достойным преемником.

Отдельно стоит похвалить работу гримеров, благодаря которой, были созданы нетривиальные, дикие, разношерстные персонажи, до жути идеально вписывающиеся в безумную атмосферу разрушенного мира.

Если не считать замену Мэла Гибсона, то к картине нет никаких претензий. Она получилась целостной, довольно качественной и достойной. Радует, что Джордж Миллер не оставил свою знаменитую трилогию, ставшую уже квадрологией, в чужих руках, продемонстрировав нам, что у него и у Макса Рокотански еще есть порох в пороховницах.

Несмотря на щенячий восторг, которым окружили журналисты нового «Безумного Макса», на картину я все равно до самого последнего момента поглядывал с опаской. Сказывался и оправданный скепсис, связанный с современной модой на ремейки, которые получаются неистовым надругательством над своими предками, и тот факт, что в этот раз старику Максу Миллеру на руки был выдан слишком большой бюджет, который он мог просто не проглотить.

Первый «Безумный Макс» был настоящим гимном молодецкому энтузиазму и желанию снять что-то действительно клевое за две копейки. Молодому выпивохе Гибсону тогда платили сущие гроши, а на гриме экономили благодаря его страстной любви встречаться лицом с чужими кулаками в прокуренных австралийских барах. В качестве массовки режиссер приглашал вечно пьяных одноруких ирландских алкашей, инвалидов из ближайшего дома престарелых и даже к знаменитых байкеров из группировки «Ангелы ада», которая когда-то так отметелила Хантера Томпсона, что он под впечатлением написал целый роман. Но как только Миллеру в руки попали большие деньги, он тут же снял третью часть приключений Макса и, оплеванный собственными фэнами, ушел на покой. До самых начальных титров уверенность в том, что ремейк повторит судьбу триквела принципиально не хотела развеиваться, но для ее аннигиляции хватило всего первых 10 минут просмотра. Желание снять нового Макса оказалось решением, продиктованным не жадностью продюсеров, а искренним позывом самого режиссера сделать новую картину, что в нашу эпоху радужного Голливуда кажется настоящим откровением.

История Безумного Макса 2015 года без всяких промедлений и пространных объяснений хватает зрителя за шиворот и кидает посреди выжженной пустыни в окружение уродов всех мастей. Нам кратко рассказывают о том, что в мире случился топливный кризис, повлекший за собой затянувшуюся ядерную войну, а главный герой — бывший коп, который по собственной глупости потерял свою семью и скитается по пустошам без какой-либо надежды. Опять же, не по причине большого ума Макс попадает в плен к безумной секте фанатиков под предводительством Бессмертного Джо, которая использует пленников в качестве живых цистерн для переливания крови. Дальше постараюсь без спойлеров. Макс, естественно, сбегает от похитителей и следующие два часа на большом экране происходит нескончаемая погоня длиною в сотни погубленных жизней.

Все те, кто ждал от нового Макса каких-то сюжетных откровений, мастерски выписанных персонажей или жесткой привязки к оригинальной трилогии, могут спокойно обходить кинотеатры стороной, если конечно такие мелочи могут вообще повлиять на подобные решения. Миллер решил без каких-либо сантиментов снять стопроцентный адреналиновый экшен, в котором герои начинают разговаривать только лишь для того, чтобы дать зрителю хотя бы пятиминутную передышку от непрекращающихся погонь и убийств. Скажу, может быть, дичайшую скабрезность, но и сам Макс ленте теперь практически не нужен. Основным локомотивом сюжета становится героиня Шарлиз Терон, щеголяющая выбритой лысиной и механическим протезом вместо левой руки. Судя по всему, Миллер изначально планировал новую трилогию, поэтому с Максом зритель в этот раз знакомится просто шапочно, и главное внимание сконцентрировано именно на второстепенных персонажах.

Но абсолютно не драматическими диалогами и шекспировскими героями был всегда славен Воин дороги. Главное, чем цеплял фильм миллионы зрителей по всему миру — уникальная атмосфера умирающего мира, в котором творится полнейший абсурд. И с этим у «Дороги ярости» все в полном порядке — снимавший последние 30 лет мультфильмы про говорящих белочек и пингвинчиков Миллер ушел в творческий отрыв. Здесь нашлось место проникшимся заветами Песни о Нибелунгах байкерам-сектантам, бросающимся фразами раннего Геббельса, поклоняющимся огромному тотему в виде руля и мечтающим попасть в Вальхаллу, где лучшим войнам бесплатно подают небесные бургеры и свежую кока-колу. Появились воинствующие куртизанки с пафосным названием «Тысяча матерей», которые пытаются сохранить изнасилованный не слишком мирным атомом мир, и основывают лесбийскую секту поклонения женственности. Никуда не делись и фирменные миллеровские гидроцефалы всех мастей: озлобленные калеки, людоеды, рабовладельцы и прочие лучшие представители нового общества. Вся эта каша из гротескно выпученных деталей выглядела бы полнейшим бредом в отрыве друг от друга, но здесь приобретает именно тот важный градус психоделического абсурда, которого так не хватало прошлым частям историй про Макса.

Но все же ремейк хватает пропитанной бензином рукой за душу не только атмосферой. Столь качественного, концентрированного и хорошо поставленного экшена в этом году не смогут выдать ни «Мстители», ни «Форсаж», ни любое другое девчачье (а на фоне этого концентрированного тестостеронового удовольствия почти любой экшн-фильм покажется потасовкой на утреннике в детском саду) «Summer Blockbuster Movie». О новом Максе вообще очень сложно внятно говорить — на все это роскошество творящегося на экране угара нужно только смотреть воочию.

Наша киноиндустрия, на фоне таких боевых стариков в режиссерском кресле, кажется настоящим детским лепетом и непроходимым дном. Миллер — человек, который последние десятилетия делал мультфильмы про болтающую свинью и танцующих попугаев в свои годы сотворил то, что наш кинопром не сделает, кажется, никогда. Вдумайтесь, мужику 70, в его возрасте Михалков в маразм впадает и пытается убедить нас, что гадящие из самолета немцы — это история искусства. А Миллер, дай Бог ему здоровья, просто и без лишних изысков доказывает, что молод душой и выдает лучший фильм в своей карьере. Вот так, между делом, будто бы такое в порядке вещей. Несомненно, когда на страшном суде истории кино будут выносить приговор нашей эпохе бесконечных ремейков и перезапусков, «Дорога ярости» зачтется как обязательное смягчающее обстоятельство.

10 из 10

Находящийся свыше двух десятков лет в разработке, фильм Джорджа Миллера «Безумный Макс: Дорога ярости», претерпев многочисленные трудности на стадиях подготовки, самой непосредственной съёмки и постпродакшена, наконец увидел свет и шокировал уже тем, что оказался настолько хорош, оправдав с лихвой все ожидания, что заслуживает наивысших похвал и уважения. Австралийский режиссёр, начинавший ещё в далёком 1979-ом с оригинального «Безумного Макса», отсняв два продолжения и заставив остальных лишь заимствовать его идеи в постапокалиптических картинах, невероятно долго шёл к реализации нового проекта, спотыкаясь об экономические, природные, политические и даже судебные камни, превратив интерквел о приключениях Макса Рокатански в самую тяжёлую, трудоёмкую и изнашивающую киноработу в своей творческой жизни. На протяжении всех лет после выхода «Купола грома», Миллер снял ещё не один фильм, не теряя надежду выпустить в свет желанный долгострой, во время производства которого ушло достаточное количество связанных с ним людей, в том числе и главный актёр классической трилогии Мел Гибсон. Вопреки всем проблемам и нежеланно возросшему бюджету, становится ясно, что Миллер сделал картину в точности такой, какой представлял, явив зрителям смелый, первоклассный и насыщенный авторский блокбастер, особняком стоящий среди остальных современных картин, согласно регламенту студий, штампующихся за один год.

Картина, основной съёмочный процесс которой закончился почти три года назад, выглядит невероятно свежо, будто окончательная доработка материала закончилась перед самой премьерой, когда она стала отвечать всем современным требованиям. Длительный процесс создания не повлиял на общую целостность, сбитость и настрой фильма, который захватывает с самых первых кадров и держит до последнего. Эта банальная фраза, как никогда подходит для описания именно «Дороги ярости», не обделённой некоторыми штампами постапокалиптико-дизельпанковских боевиков, которые в показанной истории выглядят совершенно по-новому, знакомо, но истинно увлекательно. При всём этом, Миллер умудряется не только собрать всё самое лучшее из своих-же оригиналов, демонстрируя пустынные погони подобно «Воину дороги» и полудикие племена будущего как в триквеле, но успевает подмигнуть более поздним подражателям, среди которых узнаётся «Водный мир» и даже «Книга Илая». Именно так прекрасный «сын» напоминает остальным, заполучившим лавры, о своём «отце-первопроходце». Казалось бы, кинематографический постмодернизм в расцвете сил, но постановка этой картины настолько шикарна и впечатляюща, что поражает своим мастерством преподнести всё так органично, мощно и по-новому страстно, поэтому по прошествии некоторого времени, остаётся приятное ощущение, что заполучил разноцветный, вкусный и пушистый кусочек смыслового аудио-визуального счастья. «Дорога ярости» воспринимается как правильная и сбалансированная консистенция настоящего диковатого авто-боевика, в котором нашли своё место как достаточно глубокие смыслы в виде лживой навязанной псевдорелигии, так и небольшое количество розовых соплей, небрежно забрызганные кровью, запёкшейся в горячем песке пустыни.

Пусть новая картина совершенно не подходит под визуал оригиналов, но она всё ещё несёт в себе отчаяние потери, сидящее внутри Макса, которого периодически посещают всплески воспоминаний и навязчивый шёпот погибшего сына, тем самым, на прямую продолжая историю бывшего полицейского из Патруля, отправившегося скитаться по пустошам, оставшимися как последствия человеческой тупости. Боль и подавленные страдания ещё преследуют Макса-одиночку, попавшегося в лапы большого одичавшего племени в виде донора крови для «солдат», по приказу местного тирана Бессмертного Джо, периодически выступающих на тропу войны за бензак во имя вознесения в вальгаллу. Топливо не менее необходимый элемент для угасающей жизни, как и вода, которую бережёт Джо, параллельно надаивая галлоны молока из грудей самых плодоносных местных человеческих самок. Будучи пойманным, Макс становится невольным участником диверсии со стороны Фьюриозы — военачальницы, похитившей у Джо его прекрасных нежных жён, как и она, мечтающих покинуть осточертевший племенной каньон. Миллер схлёстывает главных персонажей с четырёх жизненных сторон, образовывая абсолютно разношёрстный экипаж беглой фуры с форсированным движком, на борту которой унылый и недоверчивый Макс, отчаянная Фьюриоза, бледнолицый и фанатичный неудачник Накс из рядов головорезов Джо, вместе с пятью прекрасными созданиями, пытаются уйти от погони таких-же разномастных автобанд. Пышущая своим разнообразием лиц и характеров «Дорога ярости», с толикой фарса, со всей своей энергией и динамикой успевает прорисовать практически каждого персонажа, появлявшегося на экране чуть более двух минут, делая акцент например, на компетентной эрудированности сопровождающего быдла, сердечной доброте большого хмурого бугая, безграничного пофигизма и одновременно глубочайшего экстаза походного электрогитариста или на животный вещизм племенного «врача», заставившего удивиться завуалированной аккуратной операторской работой обыденной жестокости и бессердечию к любой жизни.

Наравне с ультимативными погонями, снятыми с максимальным использованием натурального реквизита в виде многочисленных специально сконструированных автомобилей и тягачей, среди которых не только «шипованая» и «озверелая» классика 30-х, мускулы 70-х, посаженные на гусеницы, но и «перехватчик» Макса, со всей своей скоростью дарующие великолепнейшие драйвовые сцены со скачущими по ним дикарями, специалисты по цифре, внесли в картину свою современную лепту, в виде песчаной бури, элементов каньона и мощнейшей цветовой обработки отснятого материала. Всё остальное — это чудо невероятно крутого монтажа, после титанической работы Джона Сила, пережившего как и вся съёмочная группа тяготы негостеприимной пустыни. Проведя воистину огромную работу, уделяя повышенное внимание ко всяческим нюансам и мелочам, бешено детализируя не пиксели, а натуральные элементы одежды, грима, железных, пышущих пламенем автоконструкций, Миллер, не страшась рейтинга R, очень тактично лил кровь. Не увлекаясь, он протыкал копьями, срезал немного бензопилой, вырывал куски, делая акцент не на мясе, а на достаточно жёстких по отношению ко второстепенным персонажам эпизодах, которые для сюжетов современного кино воспринимались нетривиально. Под громыхающую и динамичную музыку Тома Холкенборга, на экране во всей своей чумазой красе, под рёвы движков и скрежет сталкивающихся машин, Шарлиз Терон радует перевоплощением в бритоголовую воительницу, способную пойти в рукопашную, радикально отличаясь от чистоплотного и чопорного персонажа из фильма Скотта, а Том Харди… Харди воистину хорош. Его Макс немногословен и ввиду трагедии, абстрагирован от остального мира, что отлично передаёт игра идеально подходящего на эту роль Тома Харди, именно такого, какого очень давно хотелось видеть.

Перманентное, со времени просмотра, ощущение восторга от «Mad Max: Fury Road», призванном показать ярость дорог, было достигнуто очевидной и наглядно заметной, беспрецедентной работой всех, кто участвовал в создании ленты, которой Миллер дал отличный пример как надо делать кино, идеально сбалансированное в своём несколько фарсовом, но красивом и неприлизанном безумстве, не лишённом тяготой к кинематографическому перфекционизму. Расширенный постапокалиптический мир угрюмого Макса после стольких лет, оказался достоин высшей оценки.

10 из 10

«Фиговая смерть! Фиговая!»

Если вы хотите плеваться выходя из кинотеатра, то вам точно стоит посмотреть это кино, потому что песка во рту будет много. Именно атмосфера и антураж подкупала многих поклонников «Безумного Макса» и этот фильм не стал исключением. Кожаные куртки на голое тело, скрежет ржавого железа бьющихся машин во главе с разъяренными водилами, перестрелки из различных калибров и все это под звуки барабанов и гитарного соло на фоне главного героя фильма- бесконечной пустыни. И именно пустыня играет с режиссером злую шутку, потому что бескрайние просторы ее начинают наводить тоску уже на первых минутах фильма. Но Джордж Миллер, наученный опытом прошлых трех частей, устраивает аттракцион невиданной щедрости в виде гарпунов с напалмом, абордажей машин на длинных шестах, шипов под колеса, взрывом, аварий, нарушений законов гравитации, женщин, как оазис и Томом Харди. И именно им я хотел закончить перечислять этот аттракцион. Дело в том, что несмотря на все заслуги этого актера он играет везде с лицом, будто ему недоплатили гонорар и всегда жалел, что Тома нет в «Темном рыцаре» с Джокером, где его бы вопрос «Почему ты такой грустный?» был бы очень уместен. Но в «Безумном Максе» именно такой нужен был герой, чтобы не возникало желание вернуть Мэла Гибсона. Так что смело могу заявить, что нехватка улыбки Харди была как никогда в тему как нехватка волос у Шарлиз Терон. Кстати совершенно неожиданно было видеть ее все таки в главной роли этого фильма. Да! Да! «Безумный Макс дорога ярости»- это фильм с женским лицом и достаточно неплохим. Несмотря на то, что Шарлиз обрили и сделали грим с темным лбом, как верхняя тонировка лобового стекла, она получилась очень сексуальной. Это был рискованный, но все же правильный ход отдать бразды правления сюжетом фильма в руки женщины, а самого Макса сделать скорее помощником и попутчиком. Кстати если говорить о сюжете, то здесь он незамысловат и посмотреть фильм может любой желающий, даже кто не смотрел предыдущие части. Но с другой стороны ждать от такого кино неожиданных поворотов также глупо, как идти на фильмы с Дженнифер Энистон и ждать, когда кого то убьют… хотя и с поворотами там проблемы. Но все же если вы хотите пропахнуть бензином и немного может даже подзагореть, то сходите посмотрите на «Безумного Макса».

Конечно, лукавством было назвать эту картину «Безумный Макс» — ведь номинально главный герой большую часть времени выступает в роли пассивного наблюдателя, а универсальный образ блуждающего по разрушенному миру стрелка на этот раз принижается до банально спасающего свою шкуру зверя. Харди хомячит щеками словно Дженнифер Лоуренс и играет колоритное дерево, но в конечном счёте на это плевать — женщины крадут здесь всё действие, оказываясь самым ценным грузом и самой большой угрозой. Изломанная однорукая Фуриоса, полубеременные (почти)модели Викториа Сикрет, престарелые и не очень амазонки-мотоциклистки — все они готовы не глядя пустить местное нарочито ущербное мужское население в расход.

Объяснять сюжет «Дороги ярости» нет смысла — Джордж Миллер два часа практически просто так гоняет туда-сюда по бескрайним пустыням несколько десятков колёсных отпрысков механиков-франкенштейнов, сталкивая и ломая их с восторгом десятилетнего кровожадного мальчишки. Постапокалиптический мир дизельпанка, населённый фриками, грызущими друг друга за бензин, воду и патроны интересует его куда больше развёрнутых сюжетных конструкций — беря за основу погоню за фурой как лучшую сцену оригинальной трилогии, австралийский кинодел просто растягивает её до двух часов или трёх безумных дней. Где-то на периферии мелькают детально проработанные декорации, потенциально интересные персонажи и очередной карго-культ, но на всё это попросту не хватает времени — пока зритель осознаёт богатство кадра, действие успевает убежать далеко вперёд.

Здесь правит бал лютое безумие, а создатели порой откровенно дразнят зрителя — демонстрируют гигантскую пещерную цитадель с парниками, фермой грудного молока и хранилищем молодых жён, чтобы практически сразу же оставить её позади несущихся в далёкое никуда автоколонн, а после бешеного старта под аккомпанемент гротескной музыкальной системы с инфернальным гитаристом во главе берут настолько неожиданную паузу, что кажется, будто фильм уже добрался до финиша. Закольцованное действие дополняет это трюкачество и в пору бы заскучать, но по хорошему злой экшен оставляет времени лишь на пару вздохов и снова бросает многочисленных героев внутрь грохочущего месива. Стержневой персонаж франшизы отодвинут на задний план, но новый справляется не хуже — Шарлиз Терон под конец играет чуть ли не надрыве, отчаяние и бешенство застилают глаза и впору бы доказать, что надежда в этом мире больше не живёт, но такие финалы (к сожалению) не для блокбастеров.

Несмотря на засилье женских образов «Дорога ярости» получилась настоящим брутальным фильмом, зубодробительным (без)дорожным боевиком с намертво зажатой педалью газа. Рёв моторов, грохот сминающих друг друга машин и безумцы, рвущие на части таких же безумцев посреди бьющегося в агонии мира — откровенный эксплотейшн, визуализирующий фаллическое по своей природе стремление прорваться, преодолеть возникающие преграды на пути к так и не приносящей долговременного покоя цели. Миллер не приемлет полумер и доводит практически до абсолюта подмену сюжета действием, обрисовывая историю лишь с позиции причин и следствий: сбежали девушки — началась погоня, взяли в погоню ещё бодрую «тушу» — «туша» вырывается на свободу и так далее до бесконечности, которой нет предела, как и этой дороге ярости и боли. А ирония заключается лишь в том, что пока где-то тратят сотни миллионов на рендеринг инопланетных миров, австралийский режиссёр за те же деньги устраивает бойню металлолома в пустыне Намибии и получает на выходе самый безбашенный экшен за последние хрензнаетсколько лет.

К переосмыслению классики кинематографа общественность относится настороженно, и не зря, на самом деле. На этой почве подорвался авторитет уже не одной франшизы, один только Индиана Джонс чего стоит. Потому к возможному перезапуску Безумного Макса относился все же со скепсисом. И как оно вышло на деле?

Не вдаваясь в подробности того, интерквел это или нет, просто давайте откроем глаза вместе с главным героем(глупо ведь рассчитывать исключительно на поклонников оригинальных фильмов). Идет речь, видение погибшей дочери и сразу же погоня. Погоня, которая выполнена, кажется, в каком-то совершенно ускоренном монтаже.

И после этого мотор американских горок запущен уже так, что остановить его не представляется никакой возможности. Все взрывается, грохочет. Безумные люди с криком прыгают на смерть, гитарист на огромной машине играет очередной гитарный риф, а Том Харди выдает свое очередное «хрр».

Особых мотивов у персонажей или каких бы то ни было моральных дилемм нет. Все достаточно примитивно и сделано только для галочки. Все-таки немного было бы странно, если бы финальный поворот был совершен без предварительного перерыва на небольшой диалог. В итоге у нас есть дорога, есть определенная цель, есть определенные средства. Это условные рельсы наших горок, по которым будут ездить герои все эти бесконечные два часа. О какой актерской игре в данном случае может идти речь, мне совершенно не ясно.

Фильму достаточно сложно предъявлять претензии по части звуковой и визуальной составляющей. Все-таки, судя по всему, на это и был расчет. Но это и самое печальное. Попкорновых фильмов в наше время вполне хватает, только отгремели Мстители с Форсажем. Оригинальная же франшиза стала чем-то вроде эталона пост-апокалиптического кино. Это фильмы, которые были способны других людей вдохновить(спросите у ребят, создававших Fallout и Wasteland). Нынешний Макс способен удивить и зацепить разве что визуальным рядом.

За это и

5 из 10

… Эта планета утонула в море песка, пыли и человеческой жестокости. Миллионы умерли, выжившие стали безумными. Герой-одиночка, терзаемый призраками прошлого — случайный пришелец, безумный странник на выжженной земле. Среди тысячи пустынных дорог — какая ведет к искуплению? В этом мире металла и бензина, песчаных бурь и кровожадных головорезов есть ли место надежде?

Постапокалиптическое адреналиновое безумие, которое мы так долго ждали. «Безумный Макс: дорога ярости» с самых первых трейлеров был одним из самых ожидаемых фильмов этого года: продолжение легендарной истории с великолепным актерским составом, красочными съемками и интригующим сюжетом. Режиссёр фильма, Джордж Миллер, создает великолепную, драйвовую, напряженную атмосферу, Действие в фильме происходит практически в режиме нон-стоп: в кадре постоянная гонка, сражение не на жизнь, а на смерть с преследователями и пустыней. Набирая бодрый темп с самого начала, фильм ни на секунду не дает зрителю передохнуть, развивая действие до ошеломляющей скорости разогнавшегося до предела грузовика императрицы Фуриозы в блестящем исполнении Шарлиз Терон. И именно её героиня, несмотря на то, что формальным главным героем является Макс Рокатански, является центральным персонажем сюжета, стержневой, сильной фигурой, у которой есть четкая цель: вызволить из плена «жён» Бессмертного Джо и доставить их в загадочные зелёные земли.

Фильм Миллера получился, что называется, в ногу со временем. Основная линия сюжета — освобождение жён, но не хотелось бы видеть в этом чисто феминистический оттенок. Мне больше нравится видеть в этом мотив сохранения человеческого в нечеловеческом мире: сохранение красоты и свободы. И императрица Фуриоза, как бравая защитница этих идеалов, не теряющая надежду до конца — очень сильный персонаж. Браво Шарлиз Терон, сумевшей создать столь многогранный образ. Хорош и Том Харди в роли того самого Мэд Макса: его герой получился в меру брутальным, в меру безумным, а о его прошлом напоминают многочисленные флешбэки-видения, на мой взгляд, неплохое связующее звено между фильмами, подчеркивающее безумие персонажа. В ролях второго плана хочется отметить Николаса Холта, сыгравшего также важную для сюжета и по-настоящему запоминающуюся роль.

Фильм изобилует красочными кадрами: пустынный мир детально прорисован, очень радуют замысловатые «средства передвижения», великолепно продуманные и реализованные сцены сражений, идущие на высокой скорости и сопровождаемые отличным саундтреком. Настоящая дорога ярости: 120 минут адреналинового коктейля, протекающие незаметно.

…Сквозь песчаные бури, сквозь град пуль и крики преследователей, сквозь адский рев мотора и пламя вокруг нас: мы здесь, в бесконечной пустыне нового мира, в погоне за чем-то, что, казалось, давно потеряло значение. Обезумевшая толпа разрисованных камикадзе в своем стремлении попасть в воображаемую вальгаллу спешит догнать и уничтожить нас. Со мной странник, призрак прошлого, почти потерявший рассудок, сохранивший лишь инстинкт самосохранения и…стремление к свободе? Силы на исходе, мы идем на верную смерть, но лучше умереть, чем быть рабом среди настоящих безумцев. Меня зовут Фуриоза. Как тебя зовут, странник?

… Меня зовут Макс.

Как ни крути, а Безумный Макс прошёл довольно долгий и тяжёлый путь (относится ли эта фраза к самому главному герою или к франшизе в целом — решать вам). Причём в наши дни в успехе данной серии удивляет даже не столько тот факт, что это ещё одна история как дешёвый и сделанный в минималистических условиях фильм не только получает широкое признание и культовый статус, но и перерастает в серию из всё более дорогих частей, сколько художественный статус лент. Безумный Макс — это, как ни крути, классика постапокалиптического жанра и одна из самых знаковых фигур в данной тематике. И это при том, что в первой части никакого постапокалипсиса, по сути, не было, а в третьей части… А третью часть люди просто пытаются не вспоминать. Иными словами, именно слава сиквела невольно распространилась на всю трилогию. Однако, появившаяся на свет после столь долгих лет производственных мучений четвёртая часть имеет все шансы затмить славу предка.

Первое слово, которое приходит в голову при просмотре Дороги Ярости — безбашенный. Безумство буквально пронизывает этот фильм — начиная от сеттинга и персонажей и заканчивая общим уровнем динамики происходящего. Но, что удивительно — всё творящееся здесь безумие и некоторая вычурность идеально вписывается в общую атмосферу, не превращаясь в какое-то подобие нелепого цирка как, к примеру, в третьей части. Однако при всё своём безумии, Дорога Ярости — очень красивый фильм. Игра с цветом заметно оживляет происходящее, отчего и ярко оранжевые пустыни кажутся прекрасными, а не безжизненными, и синие ночи вместо того чтобы просто тонуть во мраке радуют глаз своей стильной картинкой. То есть визуально новый Безумный Макс немного ударяется в вычурную стилистику, характерную для некоторых кинокомиксов (не будем показывать пальцем на Снайдера и Родригеза), особенно это заметно в просто неправдоподобно восхитительной сцене песчаной бури, когда происходящее, к тому же, начинает окрашиваться красные или чёрно-белые тона. Ну а если отбросить в сторону цветовые изыски, то куча взрывов и разбивающихся машин в этом фильме безумно (без частого употребления этого слова в рецензии, как вы понимаете, не обойтись) радуют взор, хотя, казалось бы, они уже давно приелись и не вызывают почти никаких эмоций в сегодняшних конкурентах наподобие того же Форсажа.

Сюжетно фильм прост — пойманный местным населением для дальнейшего использования в качестве живого сосуда для переливания крови главный герой (между прочим, довольно ироничный и наталкивающий на определённые мысли момент, если учесть что сделает Макс ближе к финалу фильма) сбегает из плена и волею судеб присоединяется в своём пути к взбунтовавшейся против своего предводителя и решившей сбежать женщине-воину. Однако, это пример идеального соответствия формы и содержания — диалоговая составляющая абсолютно не раздражает, а некоторые персонажи успевают вполне себе неплохо раскрыться. И хотя большую часть времени сюжет здесь заменяется адреналиновыми погонями и трюками, в те моменты когда перед зрителем предстаёт нечто драматичное — в кино практически не чувствуется никакой фальши, напротив некоторые сцены вполне вызвать не самые поверхностные эмоции. А вот с чем всё нет так однозначно, так это с персонажами. Дело в том, что Макс Ракотански в данном фильме — не такой уж главный герой, экранного времени между ним и персонажем Шарлиз Терон — Фуриозой поделено примерно поровну. И, как ни странно, это тоже сложно отнести к недостаткам по двум причинам. Во-первых, из Тома Харди всё-таки получился не самый лучший Макс. В моменты безумия или проявления у персонажа некоего дикарства он весьма хорош (что скорее относится к первой половине ленты), но во время затишья данный портрет героя почти полностью отступает, а перед нами предстаёт лишь уже привычный образ актёра с немного грустным лицом. Это отнюдь не плохо (особенно если учесть, что у Гибсона герой было довольно разным в каждом фильме), но всё-таки зрители могли рассчитывать на нечто чуть большее. Во-вторых, потеснившая его в кадре Фуриоза получилась настолько живым, правдоподобным и сильным персонажем, что критиковать фильм за подобное просто не получается.

Однако все размышления о центральных героях невольно забываются, когда мчащиеся на огромной скорости автомобили сталкиваются друг с другом, жуткие фрики из мира постапокалиптического будущего прыгают с машины на машину с желанием убить главных героев, а всё это сопровождают аккорды слепого музыканта с гитарой-огнемётом (саундтрек, к слову, отменно дополняет обстановку). Причём, высокий темп вовсе не отменяет Миллеровского внимания к деталям, просто кино, обычно, не заостряет на этом сильного внимания, оставляя восхищение трудоёмкостью проработки на откуп зрителю. От этого просмотр фильма напоминает своеобразную поездку на причудливом скором поезде — в окне могут проноситься чудесный пейзажи, вышагивать по болотам причудливые люди на ходулях, но сильно отвлекаться на это не получается, ведь всё самое важное в данный момент твориться в тамбуре. А если серьёзно, то Дорога Ярости получилась по всем параметрам идеально собранным, но при этом напрочь безбашенным и адреналиновым фильмом, не растеряв при этом собственного лица. Скорее всего, главный мейнстримный фильм этого года.

10 из 10

«Безумный Макс: Дорога ярости» — первый фильм этого года, который оставил меня полностью удовлетворенным. И не только меня, недаром рейтинг фильма на Rotten Tomatoes на момент написания рецензии составляет 99%. И, пожалуй, это действительно лучший представитель своего жанра. Не ждите от него глубоких мыслей, оригинального сюжета и какого-то откровения, этот фильм даже не старается показаться умным. Вместо этого он ввергает зрителя в пучину тотального безумия, преисполненного драйвом и духом постапокалиптики, в чем на голову превосходит всех прошлых «Безумных Максов» и подобного им кино.

История проста и незамысловата: главный герой, Макс Рокатански, пытается выжить в бесплодных пустынях Австралии, но попадает в лапы варваров, вся жизнь которых вертится вокруг монструозных автомобилей, топлива и религиозного благоговения перед вождем — Бессмертным Джо. Героя используют в качестве мешка донорской крови для воинов, пока он не оказывается вовлеченным в погоню за девушками из гарема Джо, которых тайком на фуре увезла воительница Фюриоза. Смертоносные гонки продолжаются весь фильм с некоторыми передышками, сопровождаясь взрывами, разбивающимися вдребезги автомобилями, брутальным месивом из тел и ржавого металлолома. С экрана на зрителя обрушивается сплошной поток реалистичного экшена, сопровождаемого яростным ударным саундтреком Тома Холкенборга (более известного как Junkie XL). Если здесь есть и трюки, полностью нарисованные на компьютере, то они совершенно не заметны.

Но кроме захватывающих сцен «Дорога Ярости» может похвастать еще кое-чем: непревзойденной атрибутикой постапокалиптического мира. Чего стоит один грузовик, переделанный под ударную рок-установку, благодаря которому саундтрек «вживую» сопровождает погоню. Свой вклад в маргинальную стилистику фильма (чем-то напоминающую «Водный мир» Кевина Костнера или даже «Кин-дза-дзу» Георгия Данелия) делают и уродливые люди-калеки, и панковский вид антагонистов, и собранные из хлама оружие и гаджеты. Тут даже есть доильный аппарат для получения женского молока — это чтобы вы знали, чего стоит ждать от фильма.

Что касается персонажей, то особенно хочется выделить Николаса Холта, сыгравшего непутевого дорожного воина Накса. Его фраза «Какой чудесный день» стала визитной карточкой фильма, да и сам он запомнился лучше других героев. Том Харди (Макс) и Шарлиз Терон (Фюриоза) составляют неплохой дуэт, однако героиня последней тянет повествование на себя. Впрочем, неудивительно, ведь недаром ее имя созвучно с подзаголовком фильма — Fury Road. Это именно ее дорога, от начала и до конца.

«Дорога ярости» — один из тех редких блокбастеров, который смог выложиться на все 100% и оправдать ожидание многих из тех, кто его с нетерпением ждал. Он, конечно, не лишен недостатков, например, невзрачные диалоги и некоторое провисание сюжета в середине (а некоторым весь фильм покажется сплошным недостатком), однако их вполне затмевают названные выше достоинства. Он сумел превзойти недавние громкие премьеры (и уж тем более другого представителя автомобильной тематики — «Форсажа»), и будет неудивительно, если он в итоге станет по-настоящему культовой картиной.

9 из 10

Для начала, давайте переберем всю банальщину, которая подходит «Безумному Максу», дабы больше к ней не возвращаться: запредельное кино с другой планеты. Эталон в жанре блокбастер. Мечта для любой студии. Пока что лучшее, что было в этом году.

После просмотра сложно поверить, что «Дорога ярости» по факту, вызывает такие эмоции. С момента выхода третьего фильма прошло 30 лет, а Миллер не потерял «по пути» ни грамма того духа, который отличал трилогию конца 70-десятых — начала 80-десятых годов от многих. Это и есть катализатор всех восторженных отзывов! У нас тут сочный треш, поразительный визуал, и экшен, суммарное время которого около ста минут. И это при том, что сам фильм идет 2 часа.

Безусловно перед нами не идеальное кино. Но проблемы картины тут носят индивидуальный характер. Если следовать тенденции «копания глубоко» в жанре блокбастер, то можно сказать, что здесь у феминизм воплоти! Мол, сам Макс тут герой второстепенный, которым командует лысая Шарлиз Терон! Однако, все это притянуто за уши. Терон здесь не отдает приказы, а скорее советует. Что уж греха таить, она порой не может сдержать даже психованного героя Николаса Холта (да-да, спойлеры. Больше ни слова). Сам Харди играет ключевую роль во всех важных событиях картины, четко показывая становления своего героя, уходящего от одних принципов к другим.

К слову о событиях. «Дорогу ярости» осудили за её тупоголовый, прямолинейный сюжет. Ну а что вы еще хотели от стандартного «роуд муви»? В этих пустынных просторах все развивается достаточно логично и динамично, не давая зрителю скучать. И все это на фоне почти безостановочного экшена с возможным минимумом графики.

«Безумный Макс» способен стать культовым, ибо среди современных блокбастеров ему аналогов нет. Все эти продолжительные погони в пустыне под «огненный» саунд, разлетающиеся во все стороны осколки танкообразных машин, за рулем которых сидят чокнутые уродцы, море гильз, и парочку красоток в белоснежных нарядах, надолго отложатся в голове зрителя как что-то новое. Новое, которого так не хватало. Согласитесь, мы очень давно не видели фильм, которому было бы плевать на все, что про него скажут. Ему бы мчатся по «дороге», точечно попадая в самые слабые места зрителя.

Заканчивать принято на хорошем, поэтому сообщаю, что у Харди контракт на три фильма. Миллер вроде как тоже в деле.

10 из 10