Рецензии

Что бы там ни говорили, а 'Мэгги' - пока лучшая картина с Арнольдом Шварценеггером за последние пять лет. 'Возвращение героя' было похоже на жвачку, в 'Неудержимых' его затмевают все кому не лень, 'План побега' - сугубо фильм со Сталлоне, Шварц там на подтанцовке. 'Саботаж' - без комментариев. Хватит, наверное, бегать с пулеметом наперевес, пора сняться в какой-нибудь драме, возраст уже пенсионный. Да и задатки есть, чтобы играть по-серьезному. Хорошо, что он взялся за 'Мэгги' не только в качестве актера, но и продюсера.

Вирус зомби накрыл земной шарик, лечения нет. Процесс обращения идёт медленно, что весьма необычно для фильма с ходячими мертвецами. Вот Уэйд забирает свою зараженную дочку из больницы, решая, во что бы то ни стало, провести с ней последние дни. Ни полиция, ни врачи не заставят его отдать её в карантинную зону. Конец очевиден, остаётся только наблюдать за страданиями Арнольда/Уэйда и Эбигэйл Бреслин/Мэгги.

Хоть и вспыхнула эпидемия, но люди, в большинстве своем, остаются людьми. Нет повального убийства зомби, это Вам не экшен или ужасы. Даже сцена 'упокоения' почти останется за кадром. Пусть не смущает никого нелогичное поведение полицейских или врачей, главное - показать любовь родителя к ребенку.

Фильм меланхоличный, грустный. Он держится именно на игре двух актеров, печальной/трагичной музыке и правильном посыле о семейных ценностях. Мне это понравилось.

7 из 10

Всё-таки дебютирующий режиссёр и сценарист схитрили, вписав в сценарий тематику зомби для привлечения большего внимания публики. Но тем самым, они оказали себе медвежью услугу, ведь жанрового кино ожидать вовсе не стоит. Зомби-мишура представлена совершенно чуждым фантастическим элементом в откровенно драматической ленте, сосредоточенной на нескольких тяжёлых днях неотвратимо умирающей дочери и её переживающего отца.

Редкие ожившие мертвецы в кадре напоминают бесцветных призраков людей, которых уже навечно забрала эпидемия, а серые пейзажи опустелых разрушенных улиц введены для усиления угрюмой атмосферы с единственно возможным итогом в безрадостном сюжете. Вычеркнуть малые штрихи «страшного» жанра, доносящегося до зрителя слабыми отголосками без чёткого объяснения всех первопричин, и зритель получит горькую драматическую историю о смертельной болезни, каждодневно съедающей юную девушку на глазах её беспомощного родителя. Заменить гротескную инфекцию зомби, например, на рак или СПИД и получим всё то же самое, что имеем большим счётом на экране. И тут авторы неминуемо попадают впросак, оказавшись среди огромного количества картин схожей фабулы, где имеются малозаметные работы и серьёзные талантливые постановки. Да и хоррор далеко не пуст в подобной нише. Рассматриваемый фильм, к сожалению, ничего нового или хотя бы местами интригующего не привносит в поистине жуткие истории, пропитанные удручающим фатализмом, основанным на неотвратимом конце человеческой жизни, получившей страшный диагноз. Происходящие события выписаны прямолинейно, развитие дел выглядит ожидаемым, решение дилеммы очевидно, снято просто без затей.

Однако, несмотря на вторичность материала, картина по-настоящему держит внимание зрителя, не отпуская его от начала до финала. Вырабатывает она интерес вовсе не диалогами или напряжёнными трагическими сценами, что слабоваты, а актёрским тандемом, единственно выручающим итоговый результат, буквально выносящем его на своих плечах. Что ж, авторы и тут схитрили, но лишь себе во благо. Тем, кто помладше будет приятно встретить в главной роли Эбигейл Бреслин – талантливую «маленькую мисс Счастье», что заметно растёт от роли к роли, не только в физическом смысле, а именно в творческом, подавая большие надежды. Она здорово выражает всю жуть ситуации с юным подростком, осознающем собственную смерть на фоне ещё совсем не прожитой жизни, которая обязательно оборвётся, толком не начавшись. Иные, кто любит настоящие боевики старой закалки, с огромной радостью насладятся Арнольдом Шварценеггером, смакующем нетипичную роль, становящуюся ещё одним любопытным экспериментом в его карьере. Актёр старательно играет новый зрелый образ, избегая типажа кумира молодёжи 80-х и 90-х или «возвращённого героя», пробуя полностью драматическое амплуа, сосредоточенное на щемящих сердце чувствах удручённого отца. Развивая фирменное природное обаяние, когда-то принёсшее зрительскую любовь к малоразговорчивому атлету, «Железный Арни» вновь полностью располагает к себе, избегая фальши. Особенно отрадно замечать актёрское желание исследовать новые грани таланта, наслаждаясь ролью с высока лет, когда уже нет дела до боязни не оправдать ожидания публики, в своё время несправедливо освиставшей «последнего киногероя» за показанную человечность. Седина в висках обычно приходит с мудростью, вот и наш герой совершает новые творческие подвиги, разумно ища своё место в свете софитов на съёмочной площадке.

В целом, фильм не удивляет из-за художественной простоты, и он из числа тех, что не захочется пересматривать вновь в силу эмоциональной тяжести быть свидетелем семейной трагедии, которую достоверно донесли приглашённые актёры. А если есть подобные эмоции, то всё было не напрасно, ведь болезненные истории о смерти создаются, чтобы зритель почувствовал страх не жить на белом свете, дабы он очнулся от полудрёма рутины и радовался каждому дню и любой приятной мелочи среди своих родных и близких.

6 из 10

Наверное основная причина по которой люди натыкаются на данный фильм — это довольно непривычное для Арнольда Шварценеггера и соответственно для нас амплуа. Мы еще с детства привыкли видеть Арни в роли крутого дядьки, который налево и направо раскидывает плохих парней, террористов и даже роботов из будущего, но чтобы видеть его в драматическом образе, пожалуй такого еще не было. Именно поэтому у многих появляется желание ознакомится с фильмом Генри Хобсона.

Фильм многие ругают за достаточно мутное описание зомби-апокалипсиса. Мне кажется здесь не было целью показать именно сам зомби-апокалипсис, скорее просто зомби-эпидемию, которая медленно, но верно перерастает в апокалипсис. Люди пока в силах самостоятельно контролировать этот вирус по средствам направления зараженных людей в карантин. Здоровые люди живут более менее обычной жизнью, а зомби не бродят по заброшенным городам пожирая выживших. В этом фильме всего этого нет, что показано к примеру в сериале «Ходячие мертвецы» или в той же «Война миров Z» и конечно же, те кто ждал от «Мэгги» чего-то подобного сильно разочаруются.

Все внимание авторы фильмы сконцентрировали на семье обычного фермера Уэйда (Арни), чья дочь по несчастью стала зараженной вирусом и теперь медленно умирает. Именно на это и были расставлены все акценты, а не на показ зомби-апокалипсиса. Показать что это значит когда твой ребенок медленно превращается в ходячего трупа, готового тебя сожрать. Что при этом чувствует сам ребенок и что испытывают его близкие и родные (в данном случае отец). Что это значит понимать, что надежды на спасение нет, что весь этот ужас нельзя отсрочить и с каждым днем времени все меньше и меньше. Именно об этом нам и рассказывают на протяжении всего фильма и по моему скромному мнению они с этим удачно справляются.

Тогда вы спросите, почему тогда цвет моей рецензии серый? Все просто, фильм честно говоря получился скучноватым. Да, у фильма хорошая мрачноватая атмосфера, да актеры вытягивают, но скудность повествования картины и каких-то маломальских действий, откровенно говоря заставляют скучать. В «Мэгги» нет того, что затягивает зрителя с самого начала и держит до конца.

Именно актеры являются безусловно самым главным достоинством картины, а не зомби и всякие там апокалипсисы. Арнольд Шварценеггер и Эбигейл Бреслин показали действительно сильный актерский дуэт, где в центре внимания были показаны отношения отца и дочери. Бреслин отлично показала, что чувствует подросток, который превращается в зомби, а Арни блестяще показал, что при этом испытает отец. Говоря о Арни на протяжения всего фильма у меня не возникала мысли, чтобы он наконец-то достал автомат и пошел крошить террористов, хотя именно за это мы и любим «Железного Арни». Да и вообще Арни смотрелся в этой роли уверенно и достойно.

Но не взирая на многие плюсы картины, все же из-за многих не состыковок, откровенно не того финала, которого я ожидал, еще многих маленьких моментов к которым при желании можно придраться, моя рецензия все же нейтрального цвета.

6 из 10

Папа говорит, что ты заболела, но ты же умираешь, правда?

Не все режиссеры сразу же начинают с этого почетного звания — кто-то садиться в режиссерское кресло после десятилетий работы актером, кто-то ради него бросает ручку, бумагу и ремесло написания сценариев, а некоторые и вовсе приходит из среды маркетологов в сфере кино, как это случилось с режиссером фильма «Сельма» Авой Дюверней. Подобная история случилась и с автором фильма «Мэгги» Генри Хобсоном, который начинал свою карьеру в кинематографе как дизайнеров титров в 2008 году. Он поработал над приличным количеством различного рода проектов, начиная с короткометражных фильмов и документального кино и заканчивая коммерческими картинами и телесериалами. В числе его работ было много продукции, связанной с зомби и прочими сверхъестественными существами, в том числе и сериал «Ходячие мертвецы», поэтому Генри Хобсон был хорошо знаком с жанром кино о тех, кто ни жив, ни мертв, и, как и большинство, прекрасно осознавал его банальность. Именно поэтому его так удивил сценарий, написанный никому не известным сценаристом с третьесортным именем Джон Скотт Третий, который оказался далеко не таким не запоминающимся, как его имя. Сценарий «Мэгги» представлял собой совершенную противоположность большинству картин о зомби, даже самым изобретательным, и рассматривал историю эпидемии заражения вирусом, убивающим душу, но не тело, как человеческую трагедию, спетую в духе современного независимого кино. Работа Джона Скотта Третьего дала жизнь первому полнометражному фильму Генри Хобсона, в котором он предлагает не хоррор и даже не триллер, а медленную драму о медленной смерти, о личном апокалипсисе, который герои всячески пытаются оттянуть.

Герой классического фильма о зомби очень редко сталкивается с какими-либо серьезными моральными дилеммами. Обычно он решает вопросы вроде чем отрубить голову ходячему мертвецу, пилой или лопатой, где переждать очередное наступление вражеской «армии», в какие часы безопасно выходить на улицу и как разумно расходовать оставшийся запас еды, что в итоге превращает фильм в одну из тысяч простоватых иллюстраций занудного кровопролития. Те немногие работы в жанре, которые снискали одобрение зрителя, выходили за рамки подобной философии и пытались поднять вопросы, которые при незначительном изменении формулировок, будут актуальны для нашей не инфицированной жизни. Именно это определило успех сериала «Ходячие мертвецы», который стабильно ставил своих героев перед решением весьма непростых моральных дилемм. В «Мэгги» Генри Хобсон пытается сделать нечто подобное, только он еще и полностью отказывается от каких-либо экшн элементов, таких, как эпичные бои с ордой очень голодных живых мертвецов. Столкновения героев с опасной нечистью мимолетны, их исход по-хорошему предсказуем, а главный интерес режиссера не в том, кто победит в схватке, но в том, какие психологические последствия она породит для выжившего. «Мэгги» стоит смотреть исключительно как независимую драму, тихую и неприхотливую, в которой нет места для интриги и саспенса. Это просто смесь чувств людей, оказавшихся с ситуации, в которой никто бы не захотел быть, переданная зрителю на фоне разрушенных городов, бескрайних полей и темных ночей.

Дилемма, с которой сталкивается Мэгги, кажется нереалистичной только на первых взгляд — ежегодно многим людям в мире, еще не разрушенном и не инфицированном, приходиться решать, как достойно умереть. Раковые больные на последней стадии думают соглашаться ли им на болезненное лечение, которое наверняка не поможет, или наслаждаться жизнью, пока еще есть силы, а потом задуматься об эвтаназии. Психические больные раздумывают о самоубийстве, после совершения насилия, которое не хотели совершать, вроде того, когда героиня уничтожила лису, которой на самом деле пыталась помочь, не зная почему она оказалась способна на такую жестокость. Дебютный фильм Генри Хобсона это история, в которой счастливый конец просто не предусмотрен и надеяться на него это все равно, что смотреть картину с закрытыми глазами, не чувствуя ритма абсолютной безнадежности, которая создана режиссером в основном визуальными способами, в том числе с помощью талантливых актеров. Поиски надежды там, где ее нет — в этом заключается основная трагедия «Мэгги», фильма о способности человека найти в себе силы примириться с неизбежным. Работу Генри Хобсона не назовешь фильмом десятилетия, года или даже месяца, не порекомендуешь всем и каждому, как образчик превосходной режиссерской работы, но на нее можно посоветовать обратить внимание любителям меланхоличного независимого кино и тем, кто любит поразмышлять о жизни, смерти и том, что между ними.

……. не гоняйся он последние 20 лет за баблом.

Наткнулся на фильм случайно и не жалею о потраченных полутора часах жизни. Как минимум увидеть Дядю Шварца (он же Стальной Арни, он же Терминатор, он же… Ну и так далее по списку — в ипостаси актёра в драме — оно уже того стоит. Без бряцанья станковым пулемётом, плоских шуток, но со слезинкой. Шарман!

Сюжет фильма пересказывать смысла нет — это ведь рецензия, а не очерк-анализ, верно? Эмоционально. Цепляет. Смесь драмы, саспенса и артхауса. Ну, по крайней мере я надеюсь, что работа оператора (неожиданные расфокусировки камеры и прочие изыски, непривычные глазу простого кинозрителя) — это изюминки в стиле того самого артхауса, а не косяки. Атмосферность выше всяких похвал, отвлекаться от фильма (а-ля «Ставлю на паузу, перекур») не хочется.

Да, финал предсказуем, как и большинство шагов героев по ходу повествования, но это вам не детектив Агаты Кристи, где весь смысл в том, чтобы раскрыть карты лишь в финале. Здесь главенствует именно предрешённость, невозможность что-либо изменить. Фатализм, если хотите. Видимо, товариСЧи, отписавшиеся выше про «нет интриги», не совсем поняли главный посыл кино и до упора надеялись на хэппи энд. Уж простите за спойлер, с хэппи эндом тут напряг, в том и драматичность ситуации. Иначе это был бы очередной «ширпотреб-муви» про злых зомби и всепобеждающую силу семейных уз.

Фильм хорош, с эмоциональным зарядом сродни тому, который я испытал, просмотрев, например «Man on Fire». Тот фильм тоже не многими был понят, думается мне…

Что не скажи, а Шварц всё же разносторонняя личность. Кого только ему не приходилось играть в своей кинокарьере, в каком только жанре он не радовал зрителей, но только не в драме. В этом жанре актёр себя ещё не пробовал. И когда-то это всё же должно было произойти. И произошло это при весьма странных обстоятельствах: малобюджетный проект, который вряд ли окупится, режиссёр дебютант, сценарист дебютант, так ещё и сам сюжет очень неоднозначный.

Но ничем другим кроме как драмой этот фильм не назвать. Да, присутствуют некоторые элементы ужаса, но они настолько минимальны, что зритель их едва замечает. Сюжет в общем-то и рассказывает не о суровым выживании населения в апокалиптическом мире, а про самую обычную семью, а точнее о взаимоотношении отца и дочери, которая вот-вот станет зомби. И не скажешь, что сценарий откровенно никакой, но уж явно пустым он выглядит на своём фоне. Куда больше постарались художники и изобразили зараженных очень круто, а также поработали над мрачной атмосферой и сделали её просто идеальной. Вот потому то и от сюжета ожидалось куда большего. Не хватило какой-то динамики, кульминации и эпичной развязки.

Хоть как-то спасает фильм актёрская игра. Шварц значительно прибавил в своем таланте, хоть это и не легко было с участием в одних боевиках в последние время. Постаралась и Эбигейл Бреслин. На ней данная картина уж точно никак отрицательно не отразится, а может даже и даст толчок. В остальном значительных пробелов в картине не нашлось. Особо придираться к оператору или к композиторам не стоит, уж не их роль была основной в постановке данного фильма.

В итоге, картина получилась очень неоднозначной. Плохое и скучное развитие с неинтересными сценами и предсказуемым финалом в перемешку с хорошей актёрской игрой и годной атмосферой. Смотреть или нет, оставляю на ваше рассуждение.

7 из 10

P.S. многие говорили и говорят о том, что фильм очень схож с видеоигрой «The Last of US» от студии «Naughty Dog». Там якобы тоже подросток и взрослый бородатый мужик пытаются выжить в зомби апокалипсисе. Сравнение хорошее, но разница лишь в деталях сюжета и отличном геймплее в игре (много экшна куда лучше, чем много пустых сцен). Для сравнения рекомендую поиграть и посмотреть оба проекта

Когда появились первые слухи о данном фильме, я было решил что это будет масштабный и зрелищный экшн-хоррор о том, как отец (Шварц) защищает дочь от огромной навалы оживших мертвецов. А так как я являюсь большим поклонником фильмов ужасов (в том числе и зомби-муви), да и к Шварцу отношусь положительно, то конечно же я моментально занес будущий проект в свой список ожидаемых. С появлением новой информации о фильме, стало понятно, что фильм будет малобюджетным и с уклоном в драму. Конечно, меня это малость (а может и не малость) разочаровало, но в принципе я не против драматического зомби-муви, с учетом если фильм действительно будет хорош как драма. Но, увы, не тут-то было.

После просмотра, сложилось мнение, что создатели сделали ставку именно на необычность ингредиентов, что бы зритель, прочитав актерский состав и синопсис, с мыслями «Шварц, в драме? Да еще и про зомби? Ничоси!» сгорая от любопытства, тут же рванул в кинотеатр как угорелый, при этом совершенно неважно насколько удачно будет обыгран предлагаемый материал, главное лишь бы сработала замануха. И беда не в том, что в фильме не было полчищ зомби, впечатляющих разрушений и эффектной расчлененки, как я люблю. Как раз отсутствие всего этого я принимал во внимание перед просмотром и настроил себя именно на просмотр драмы. А вот с ней здесь как раз и получилась конкретная промашка. И дело не в том, что Шварц не вписался в этот жанр и смотрелся в духе «о боже, что он здесь забыл?». Как раз наоборот, если бы не участие известных актеров, то этот фильм остался бы никем незамеченным.

А в чем собственно проблема? Сейчас попытаюсь объяснить. Вот взять, к примеру, ремейк «Рассвета мертвецов». Если рассматривать в общем, то это конечно совершенно другой тип фильмов (бодрый такой, зрелищный и в меру кровавый экшн-хоррор), но при этом в нем были отдельные, очень удачно поставленные драматические эпизоды. Ну, что б не спойлерить, опишу саму суть. В фильме были персонажи, которым зритель искренне симпатизировал и переживал за их судьбу, поэтому, когда потом выяснялось, что они заражены, становилось неимоверно жалко, ведь искренне хотелось, что бы они выжили. Так вот прикол в том, что эти отдельные эпизоды, воспринимаются куда более эмоционально, чем фильм «Мэгги», который, по сути и состоит из одного такого момента растянутого на весь хронометраж. И дело не в том, что дочь главного героя плохой или неприятный человек, которого не хочется жалеть, дело в том, что фильм всю эту драму показывает как-то очень плоско, наиграно, словно снимался по принципу «не знаешь как снять драму? заставь актеров ходить с печальными лицами и говорить короткими незаконченными фразами! Зритель решит, что им всем очень-очень плохо и будет рыдать не переставая».

Здесь мало того, что зритель с самого начала знает, что девочка заражена, так при этом нам не показывают никаких попыток отца изменить ситуацию. Перед тем как забрать дочь из больницы, отец искал ее 2 недели, но об этом только упоминается на словах, хотя, по-моему, было бы интересней, если бы показали через какие трудности прошел отец в поисках дочери. Потом, из больницы, где она должна была остаться, он забрал ее опять же без труда, благодаря знакомому врачу. И получается, что вроде бы упор сделали на драму, и мы вместе с главными героями должны постоянно переживать, сталкиваться с трудностями, бороться и преодолевать препятствия, но этого здесь нет. Конечно, то, что на душе им в любом случае пришлось очень не сладко, это понятно, только вот по тому как построен сюжет, это очень слабо ощущается.

Почему нельзя было показать, как отец старается помочь своему ребенку, как он ищет способ излечить ее, тратит кучу сил и нервов, продает все, что только можно что бы собрать деньги на лечение (как например, делают в реальной жизни родители ради спасения тяжелобольных детей). Ну, допустим, как вариант, показали бы в первой половине фильма борьбу отца за дочь, потом он нашел бы где-то вакцину, и вот она появившаяся надежда, девочке становится немножко лучше, но в конце, увы, все идет наперекосяк. Неужели так было бы не интересней и драматичней? Зритель хотя бы смог почувствовал переживания отца. А здесь что? Отец просто забрал девочку в дом, и просто ждал, когда девочка превратится окончательно. Причем процесс превращения в этом фильм длится днями-неделями, а не за пару часов как в остальных фильмах про зомби. Поэтому здесь получается такая ерунда, что вроде как над миром нависла страшная угроза и, казалось бы, здоровые должны шарахаться от зараженных, но из-за длительного перевоплощения, зараженные спокойно пребывают в компании здоровых, которых вовсе не смущает стремный запашок, торчащие вены и белые зрачки.

В других фильма, как правило, в случае нашествия зомби сразу же появляются военные для зачистки территории от зараженных (не редко вместе со здоровыми). То есть правительство берет ситуацию под жесткий контроль. Здесь же обычные патрульные полицейские деликатно так намекают главному герою «ну у тебя там типа дочь того, ну так в общем надо бы ее отправить в карантин…». То есть опять же, могли бы показать, как у главного героя забрали дочь и поместили в какую-то лабораторию, что бы проводить опыты, и он пошел ее спасать. Но нет же, здесь всё происходит, так как решил для себя персонаж Шварца. Как будто все вокруг боятся, что если пойти против него, то он позовет Сталлоне и других дружбанов из «Неудержимых», после чего про зомби-апокалипсис все будут вспоминать как о старых добрых временах.

3 из 10

Этому фильму в принципе можно поставить две оценки — общую и отдельно Шварценеггеру. Актер наверное принял мудрое решение взяв участие в данном проекте. Пожалуй, это свидетельствует о его готовности, во всяком случае на некоторое время, вернуться в свою основную профессию и оставить его политическое хобби в прошлом.

Фильм «Мэгги» нечего существенно нового на экране не демонстрирует, апокалипсис визуально изображен абсолютно стандартно, длительная метаморфоза из человека в зомби только в последние годы появлялась на экранах несколько раз. А социальная драма вшитая в другой жанр пока что получается только у режиссера Нила Бломкампа.

Многие говорят, что роль отца оберегающего «озверевшую» доченьку считается одной из лучших в последние годы для Арни. Но дабы не вводить в заблуждение, актер сыграл хорошо, но это далеко не бенефис. Просто несколько лет назад возвращение Арни в кино оказалось в привычном для него актерском образе, а роль в фильме «Мэгги» это всего лишь что-то необычное исходя из последних трендов в карьере актера.

Плюс ко всему у фильма просматриваются некоторые ляпы и недочеты, которые даже Арни не способен закрыть своими плечами. Как итог — фильм стоящий разового просмотра, но он скучный как триллер, в нем нет вообще хоррора, а вот как драма в конечном итоге таки не состоялся.

5 из 10

Кинематограф пополнился ещё одним хорошим фильмом о зомби. Только тут история показана с другого ракурса — от заражённого: обычно показывается, только со стороны выживающих. Здесь, зомби сохраняют свой интеллект, практически до конца. Так сказать, разумные зомби.

У фильма отлично выдержана атмосфера, в этом ей помогает саундтрек и операторская работа. Чем-то она похожа на атмосферу фильма «Дорога» 2009г., может безнадёжностью. Она монолитна и гарантирует полное погружение в фильм.

Музыка, по настроению, разная: тревожная, спокойная, загадочная, жизнерадостная, но в основном — меланхоличная, под стать настроению главной героини.

Картинка выдержана в серых тонах; цвета присутствуют, но они блеклые. Операторская работа средняя без каких-либо изысков, но присутствуют некоторые интересные моменты: сцена с солнцем и стебельком травы, сцена в подсобке супермаркета, сцена когда огонь горит ввиде кружочков (не знаю как правильно это называется, но выглядит интересно). В общем, атмосфера фильма это огромный плюсище для фильма!

Ещё один несомненный плюс фильму это актёрская игра. Все, кто играл в этом фильме, выглядели органично, не вызывали отторжение, играли так, как этого требовала ситуация. Но особенно, хочется отметить игру двух актёров: Арнольд Шварценеггер и Эбигейл Бреслин. Надо отметить, что между ними присутствует некая химическая связь, которую даже через экран можно почувствовать, благодаря чему веришь их героям стопроцентно.

Арнольд отыграл очень убедительно. Для меня, он кумир детства и герой бевиков, но в этом фильме он смог показать, что и драматические роли ему по плечу. Такой немногословный и сдержанный для окружающих, добрый и понимающий для родных и близких.

Эбигейл, как раз, играет заражённого зомби. Она демонстрирует большой спектр эмоций, необходимых для раскрытия её героини. Она и плачет и смеётся естественно, показывает отчаяние и решимость когда нужно. Помню её, ещё с «Маленькая мисс Счастье», где она мне очень понравилась.

С моей точки зрения, фильм о любви родителя к своему ребёнку, до конца! Кстати, в фильме есть сцена из другой семьи, но там родитель не понимает своего ребёнка и позволяет забрать его.

Поклонники ужасов могут проходить мимо, страшных моментов, тут: раз-два и обчёлся. Фильм является отличной драмой, а в некоторых моментах эффект непредсказуемости присутствует. Смотрел с субтитрами, т. к. нормального перевода нет. Интересно, почему для проката у нас не купили, я бы сходил ещё раз посмотрел.

8 из 10

Лицезреть ветерана боевиков, Арнольда Шварценеггера, в непривычном для него, драматичном амплуа, как-то необычно, но по-своему любопытно и привлекательно, поскольку, многогранность всегда заманивала к себе с трепетом, хотя актёр уже ранее выступал в такой роли, сыграв чемпиона по бодибилдингу, в фильме «Оставайся голодным», за что собственно и получил свой единственный Золотой глобус. На сей раз, ему приходится примерить на себя образ любящего и заботливого отца Уэйда, чья дочь-подросток Мэгги, оказывается зараженной, в результате вспыхнувшей эпидемии, и постепенно превращается в монстра.

Сценарий «Мэгги» был включён, в «Чёрный список» лучших сюжетов, пока за работу не взялась студия Lionsgate. Арнольд Шварценеггер помог с финансированием, и сыграл главного героя, а роль его дочери, досталась молодой и талантливой актрисе, номинантке на Оскар, Эбигейл Бреслин, которой не впервой играть в подобном жанре. Фильм начинает своё повествование с ужасающих последствий эпидемии, и поисков отца зараженной дочери, который находит её. Несмотря на рекомендации врача, поместить Мэгги в карантин, Уэйд отказывается это делать, по простой причине и естественной причине — он не готов попрощаться с собственной дочерью, поэтому везёт её домой, к своей жене и мачехе Мэгги, которая не слишком приветлива, по отношению к падчерице, скорее это вызвано присутствием ещё двоих детей в семье, и боязнью распространения инфекции, но всё же, она старается проявить должную заботу.

Режиссёр-дебютант, Генри Хобсон, сразу же даёт понять, что перед нами не напряжённый хоррор-фильм, а меланхоличная драма, с элементами триллера. Изобразить в масштабном плане надвигающийся зомби-апокалипсис, режиссёру не под силу, из-за отсутствия крупного бюджета, однако, возможно ему и не требуется это, ведь он акцентирует своё внимание, строго на отношениях между отцом и дочерью, постепенно раскрывая их, тем самым, давая зрителю шанс, понаблюдать за изменениями характеров, в преддверии предстоящего ужаса, то есть, становления дочери монстром. Пожалуй в этом и заключается главный минус картины, так как, зритель изначально же осознаёт неизбежную судьбу героев, в ожидании финала ленты, в то время как фильм, медленно продвигается вперёд. Подобных картин немало, однако некоторые из них стремятся заинтриговать зрителя до финала, предлагая альтернативные выходы из сложившейся ситуации, но режиссёр ничего подобного не делает, а попросту, сложив руки, вовлекает в эту минорную атмосферу, которая целиком заполнена унылостью и печалью, тем самым, подготавливая зрителя, к неминуемому кульминационному моменту.

Может и в другом контексте, но нечто аналогичное мы уже видели не раз, и это очень напоминает малоизвестный фильм, с Кевином Костнером, «Проклятая», где наблюдались схожие проблемы у отца и дочери. В том фильме, большее внимание уделялось аспектам хоррор-триллера, здесь же, Генри Хобсон, прокручивает внутренние страхи и переживания, и делает это, не в какой-либо громкой, истеричной форме, а молча, не торопясь. Персонажи в данной картине немногословны, а режиссёр часто использует замедленные кадры, наверняка для заполнения хронометража, однако, молчаливость в данном случае имеет и свой плюс, позволяя зрителю проникнуться к персонажам и познать глубину их души. Та гамма чувств, которую выявляют главные герои, единственное, что впечатляет в этом фильме. Шварценеггер с Бреслин, смотрятся великолепно в своих ролях, что безусловно даёт возможность прочувствовать нежность и тепло, между их персонажами, но увы, этого недостаточно.

Без всяких сомнений можно заявить, что фильм скучный и рутинный, и непонятно почему он преподносится, как фильм ужасов, ведь скорее всего, это обычная драма, о семейных узах. В картине затрагиваются немаловажные вопросы, которые дают почву для размышлений каждому из нас, то как бы поступили мы, будь на месте героев, но такое повествование скорее угнетает, чем заинтересовывает. Не сказать, что лента уж слишком отталкивает, она вызывает смешанные чувства, и можно погрузиться в приятные воспоминания, с героями, улыбнуться вместе с ними, наблюдая за тем, как они держатся и пытаются сохранить спокойствие, в столь трудный для них час. Завораживающая атмосфера и обаяние актёров привлекают настолько, что становится весьма грустно, за столь слабо продуманный сюжет, ведь у фильма действительно была возможность, стать чем-то большим.