Рецензии

Фильм о том как верующая (много раз мелькает крестик в кадре) жена героя Арнольда Шварценеггера по отношению к больному подростку оказалась более бесчеловечной и злой нежели сам Арни (простой трудяга-супермарио). Это единственная сквозная идея. То есть фильм антирелигиозен. И имеет рейтинг «гнилого помидора» на РоттенТаматоез. Как это понимать? Снимается двухкратный экс-губернатор Калифорнии, но пропагандирует фильм явно не американские ценности плюрализма. Вопиющее лицемерие налицо. Но если взглянуть шире — все это оказывается в принципе в духе псевдолиберализма-американизма. Можно вспомнить нашего председателя правительства Медведева. Который одинаково с восторгом поддерживает и реанимированное православие и воинствующих атеистов-видеоблогеров. Двойная игра. А может действительно создатели этого кина люди прогрессивных вглядов. Что все-таки маловероятно. Слишком акцентировано внимание на не совсем порядочном поведении жены. Акцентировано примитивно и в целом фильм шлак. Подойдет только для интересующихся холодным научным анализом продукции Голливуда. И поклонников актерского мастерства Шварценеггера разумеется.

Можете закидать меня тухлыми помидорами, но после просмотра этого фильма я окончательно осознал, что Сильвестр Сталлоне пагубно влияет на актерскую игру Шварценеггера. В тех же «Неудержимых» и «Плане побега» работа Арни уж совсем не впечатлила. И дело далеко не в том, что Арни был в тени Сталлоне, отнюдь, второй и сам сильной игрой не выделялся. В этой картине Арни показал, что может быть простым дядькой, со своими слабостями и присущими обычному человеку эмоциями, медленно, но верно избавляясь от клише вечного терминатора.

Пускай события разворачиваются в мире зомби-апокалипсиса, но здесь не совсем классический треш про зомби. Власти держат все под контролем, что достаточно правдоподобно и логично, а сам вирус действует не мгновенно, а постепенно. С одной стороны, заразившийся имеет возможность попрощаться с близкими и уйти из жизни завершив свои дела. Но с другой стороны, это не просто медленная смерть, а еще и мучительная болезнь, которая влечет сильные последствия, как эмоционального, так и физического плана.

И как раз в такую ситуацию попадает дочка героя, которого сыграл Арни. Он сильно переживает за своего ребенка и доносит до зрителя каждую крупинку своей нескончаемой печали. И терминатор может плакать.

Правда не все так хорошо в сюжете. К примеру, чем думают власти, отпуская потенциальных заразившихся к близким, чтобы те провели последние дни в кругу семьи? Это все-таки не простой грипп от простуды, который пройдет через недельку… Помимо парочки сюжетных дырок картина в целом довольно однотонная. Мрачная и грустная атмосфера ничем не подкреплена и быстро надоедает.

Малый бюджет, малый опыт режиссера и сценариста, малый труд вложенный в картину, все это сильно бросается в глаза. В итоге убираем Арни из фильма и получаем среднестатистическую бюджетку, которая не прыгнула выше стартапа.

На один раз.

6 из 10

Железный Арни вернулся в мир кинематографа несколько лет назад, в основном играя в олдсульных боевиках. И, конечно, у него это получается нереально круто, и спорить с этим нет никакого смысла, но современное кино таково, что нужно двигаться дальше и проявлять хотя бы немного «гибкости». «Возвращение героя» еле окупился, а «Саботаж», несмотря на достаточно сильную команду, и вовсе провалился. И вот Арни решил сменить образ и примерять на себя драматическую роль. Итак, смотрим «Мэгги» — зомбодраму с Арнольдом Шварценеггером в главной роли. Интригует, правда?

Сюжет. Мир охватила эпидемия. Люди повсеместно превращаются в зомби. Но человечество, не смотря на хаос и разрушения, не отворачивается от зараженных, или отпуская их домой под присмотр родных или помещая в карантин, где проводят исследования в попытке найти противоядие.

Одна из зараженных — Мэгги Вогил, которую передают под присмотр ее отцу, Уэйду. Правда не на всегда, а лишь на несколько недель, пока она не потеряла «все остатки человечности», после чего он должен будет поместить ее в карантин. Таким образом, перед отцом стоит не только страшный выбор — передать ее властям или же убить ее собственноручно, но и ужасная участь, день за днем наблюдать как Мэгги превращается из человека в зомби…

С самого начала фильм погружает зрителя в мрачный серый мир, в котором, мягко говоря «не все так однозначно». Вроде бы на дворе зомбо-аппокалипсис, но при этом все люди пытаются жить по-старому. «Укушенные» такие же граждане, как и здоровые, они гуляют по улицам, они общаются с друзьями, за убийство «укушенного» не судят, но косо смотрят. Да, конечно, их боятся, но не делают их изгоями, потому что у каждого из них ранее была жизнь, семья, круг общения. Никто не забывает, что раньше они были людьми. Все это формирует абсолютно другой взгляд на зомби, который ранее в кино не встречался.

Главный вопрос, который поднимает «Мэгги», и который проходит через весь фильм, раз за разом заставляя зрителя задуматься, это «а что бы сделал ты?». Полные драматизма и сюжет и атмосфера, делают просто невозможным просмотр без сопереживания героям: они живые, настоящие, у каждого из них есть история, проблемы. Фильм очень тонко подчеркивает социальные моменты, такие как страх перед неизвестностью, неприязнь к тем, кто не похож на других, нежелание задумываться об окружающей реальности, бездумно веря тому, что рассказывают в «официальной версии правительства».

Нужно четко понимать, что, несмотря на то, что «Мэгги» — это вроде как постапокалиптическое кино, но в фильме нет трагедии человечества, нет толпы зомби, нет модного survival horror, а есть лишь трагедия одной конкретной семьи, их знакомых, и острое чувство, что таких семей миллионы.

Мир «Мэгги» бесцветный, серый и депрессивный, порождающий атмосферу крайней обреченности. Картинка не «сочная», а наоборот, как будто высушена. Впрочем, к ней абсолютно нет претензий, она четко такая, как и должна быть. Отдельные же кадры фильма и вовсе смотрятся очень и очень круто. Отлично дополняет атмосферу саундтрек от Дэвида Уинго, написанный в лучших традициях именно драматического кино. Тихий, спокойный, умиротворенный, как будто говорящий «не переживай, всё равно все будет плохо»

Что касается минусов, то у «Мэгги» он один и очень большой. Это не то, что неспешный, а очень медленный темп. Конечно, в драме не обязательно должен быть драйв, но иногда событий катастрофически не хватает. Очень порадовало, что почти не было пустых сцен (были перетянутые, но не пустые), чем часто грешат фильмы, которые претендуют на драматизм. Фильм полностью построен на диалогах персонажей (много разговоров, порою, даже очень много) и сопереживании зрителей при просмотре, что, по-хорошему, не очень хорошая основа для большой любви зрительской аудитории, отсюда и ограниченный прокат, и крайне мрачные перспективы окупить вложенные 4 миллиона долларов, даже не смотря вполне «кассовую» аудиторию от 13 и старше.

Учитывая, что в фильме слов больше, чем дела, то очень важной его частью является сценарий (он, конечно, является важной частью каждого фильма, просто не каждый создатель фильма это осознает). С этой задачей на твердое хорошо справился Джон Скотт lll, который, на удивление, не имея опыта, написал достаточно сильную вещь. Было, правда, пара странных моментов, особенно когда шестилетний ребенок философствовал о смысле жизни, но в целом, особых претензий к сценарию нет. Снял же фильм Генри Хобсон, человек, который до этого снимал различные церемонии вручения наград, в киношном же плане он пока новичек. Но, несмотря на это, откровенного режиссерского провала не было, впрочем, это возможно заслуга хорошего актерского состава.

Говоря об актерах, сложно удержаться от фразы «такого Шварценеггера вы еще не видели», но, что бы кто не говорил — это так и есть. Арнольд Шварценеггер, если и не превзошел себя самого, то показал себя не только с абсолютно другой стороны, но, и в отличие от большинства своих коллег по олдскульному цеху, справился на отлично. Не меньшая похвала и Эбигейл Бреслин, превратившаяся за полтора часа фильма из повзрослевшей Мисс Счастье, в немного кровожадное зомби, своей игрой еще раз доказав, что номинацию на «Оскар» ей дали не за красивые глаза. К остальным, в принципе, тоже особых претензий нет, особых переигрываний замечено не было, наоборот, в искренность зараженного парня Мэгги, Трента (Брайса Ромеро), можно было даже поверить.

Приступая к просмотру «Мэгги», нужно четко осознавать, что это чистая драма без капли экшена. Да, в фильме есть Железный Арни, да в фильме есть зомби, да, в фильме есть даже пару выстрелов и пара драк, но это не делает его хоть близко похожим на экшен, в ожидании которого разочарованные зрители понаставили фильму низких оценок. Это фильм о родных людях, которые не хотят терять друг друга, но, в силу обстоятельств, должны пройти через это. Это фильм о выборе и любви… и о человечности, которая осталась даже у зомби.

Итог. «Мэгги» — это не триллер, не ужасы, и не экшен, а очень сильная драма, берущая за душу, поднимающая массу вопросов, на которые никогда не хотелось искать ответы, предлагающая абсолютно новый взгляд на тех, кого привыкли считать монстрами, ведь когда-то они тоже были людьми… а может, ими и остались…

7 из 10

Как то странно, что большинство зрителей, так низко оценило дебютную картину Генри Хобсона. Сейчас фильмы о зомби не редкость, но это не означает, что каждый режиссер просто обязан снимать кровь, кишки и мясо. Как раз «Мэгги» стала тем самым случаем, когда кровь, кишки и мясо стали неуместны. А вместо этого на первый план вышли моральные качества человека и вечные семейные ценности.

Девочку- подростка Мэгги, после нападения зомби помещают в больницу. Родной отец, рискуя женой и двумя детьми, вопреки всем предостережениям забирает дочь домой. Сюжет банален, а вся прелесть в игре и эмоциях актеров. Арнольда Шварцнегера, привычно видеть с взрывчаткой в руках, спасающего мир. А здесь мы видим ранимого мужчину, семьянина, который не хочет мириться с неизбежным и пугающим будущем. Тяжело умирать молодым, еще тяжелее знать, что умирают твои дети, а ты ничего не можешь сделать. Именно с этим живет Мэгги, именно с этим чувством вини живет ее отец. И никто не может понять, что даже самое страшное превращение не заставит отца бросить свою дочь.

Роль у Шварцнегера сложная, драматическая, он здесь не блещет мышцами и силой, не разбивает кулаком стаи зомби, он медленно наблюдает за превращением дочери в «ничто», и за это мне его по-человечески жаль. Возможно, здесь он не состоялся как спаситель мира человеческого, но он был хорошим отцом. И ценности семьи как таковы, стояли превыше долга перед законом. Эбигейл Бреслин превосходно справилась с ролью пораженной. Обреченная на жуткую кончину, всеми покинутая и опасная. Действительно хороший дует. С каждой минутой чувствуешь, как они прощаются, и как мало времени им отвела судьба.

Фильм покорил меня не новой идеей, и, конечно же, не своим фантастическим сюжетом об очередном апокалипсисе. Здесь вся соль в отношениях между отцом и дочерью. О сострадании и милости к любимым людям, и конечно об эгоизме. Уберите из фильма зомби и фантастику, что остается? Остается болезнь. Болезнь, которую избегают, больных, которых бояться и презирают тех, кто им сострадает. Мы привыкли находиться в здоровом и гармоничном обществе, а тех, кто просто не подпадает под эту категорию, мы сторонимся. Разве не так? Мне кажется, что именно эту идею проследовал режиссер. Показать насколько эгоистичными стали люди по отношению к смертельно больным. Но не все так печально, в противовес эгоизму мы видим чистую, бескорыстную отцовскую любовь. Может быть, она и не способна излечить раны и вернуть к жизни, но это единственное что не дает человеку окончательно превратится в зомби.

8 из 10

«Мэгги» является достаточно интересной картиной. Сразу же можно заметить участие в данном фильме Арнольда Шварценеггера — это его дебют в жанре зомби муви. Кстати о жанре: как правильно подмечено у создателей, в первую очередь это драма, а уже после ужасы и уж потом — о зомби. Ценители кино жанра зомби хоррор или смежный с ним треш, мягко говоря, разочаруются. Тематикой в фильме являются чувства и отношения главных героев, а не зомби апокалипсис. С таким же успехом эпидемию вируса, превращающего людей в ходячих мертвецов можно заменить на лихорадку Эбола или СПИД — посыл к зрителю от этого не измениться, так что можно спокойно назвать жанром этого фильма драму с элементами зомби хоррора.

Отметим основные плюсы:

+ Сюжетный замысел интересен — идея фильма в такой интерпретации достаточно нова. Главная цель сюжетной линии — максимально яркая демонстрация чувств и напряжения персонажей фильма.

+ Хорошая актёрская игра персонажей Арнольда Шварценеггера, Эбигейл Бреслин и Джоэли Ричардсон. Актёры очень успешно смогли передать настроения и переживания своих персонажей.

+ Атмосферность картины, обусловленная хорошей операторской работой и динамичной звуковой составляющей, что очень хорошо вписывается в сюжет фильма и помогает наиболее отчётливо выделить напряжённые моменты.

Так же я выделил один существенный минус:

- Фильм достаточно длительный и в нём много так называемых «простойных» моментов, когда сюжет не движется, а хронометраж идёт. Просто сидеть и ждать продолжения сюжетной линии достаточно долго и нудновато.

Подводя итог, повторюсь, что «Мэгги» это некая драма с примесью ужасов, фоном которых служит зомби тематика. Картину этот факт отнюдь не портит, только лишь интригует зрителя. Фильм определённо для любителей мелодрам ну и конечно же для фанатов Шварценеггера.

6 из 10

Человек-легенда, тот, кто не знает слово «невозможно», величайший спортсмен, кассовый актер и любимчик публики — все эти слова без зазрения совести можно адресовать неповторимому австрийскому великану Арнольду Шварценеггеру, осуществившему американскую мечту. Жизненный путь льда являет собой череду взлетов, на фоне которых небольшие падения совершенно не пугают. Он всегда старается держаться в центре внимания, будь-то на съемочной площадке в Голливуде или в собственном танке, рассекая по прериям. Конечно в последние годы творческая составляющая жизни Шварценеггера слегка потускнела, но он все равно не сидит сложа руки и на склоне лет не против сняться в очередном зубодробительном боевике или же драме. За свою карьеру Шварценеггер не так уж и часто решался на творческие эксперименты. Однако если он и собирался изменить своему излюбленному боевику, то делал это ярко, кардинально меняя жанра. И пусть комедии с его участием критики разбивали в пух и прах, публика неизменно аплодировала Железному Арни, так как его обаяние способно перекрыть собой любые творческие неудачи сценаристов и постановщиков. С течением времени, когда в Голливуде балом стали править дорогостоящие спец эффектные блокбастеры, оттесняющие героев прошлого на задний план, Шварценеггер посчитал, что ему будет недурно испытать себя в фильме, где все повествование будет строится на эмоциях и переживаниях без взрывов гранат и пулеметных очередей. Авантюра, в которую актер ввязался получила название «Мэгги» и позиционировалась создателями, как драма с элементами хоррора. Режиссером ленты стал почти что дебютант в профессии, Генри Хобсон, до этого работающий над созданием фильмов в качестве подмастерья. «Мэгги» обещала стать событием, раскрывающим Шварценеггера с новой, ранее неизведанной стороны, и позволяющим Хобсону выстроить яркую карьеру. Однако на деле перспективная лента оказалась досадным разочарованием.

Итак, сюжет фильма разворачивается в недалеком будущем, когда землю поразила жуткая эпидемия неизвестного вируса, поражающего человеческую плоть, превращая ее в одну большую гниющую субстанцию, одержимую животным голодом. Власти всеми силами стараются погасить очаги заражения, отправляя инфицированных людей в зону карантина, откуда никто не возвращается. Главная героиня фильма, старшеклассница Мэгги (Эбигейл Бреслин), не найдя общий язык с мачехой (Джоэли Ричардсон) сбегает из дома в самый эпицентр опасности, где ее вполне логично заражает вирусом один из своеобразных зомби. И это говорит нам о том, что дни девушки сочтены, так как надежды на спасения нет — в скором времени ее ожидает обращение и транспортировка в карантин. Отец Мэгги, Уэйд (Шварценеггер) не в силах отпустить ее и возвращает назад, на ферму, где героиня будет проживать свои последние дни в качестве человека. Понимая, что конец неизбежно наступит, Уэйд старается опекать дочь с любовью и пониманием, вступая в конфликт с женой, опасающейся, что падчерица подставит под удар всю семью. Но отец не в силах отпустить дитя и наблюдает за тем, как с каждым последующим днем она угасает…

Вполне вероятно, что если бы на месте Генри Хобсона в режиссерском кресле оказался постановщик с большим опытом, то из «Мэгги» получилась бы в действительности пронзительная, эмоциональная драма, оставляющая по себе неизгладимые впечатления. Тематика зомби-апокалипсиса и ее смежные ответвления представляют из себя практически безграничный кладезь оригинальных идей, которые при умелом подходе могли бы превратится в шедевр. К сожалению, «Мэгги» совершенно не тот случай, когда творческие эксперименты с хоррором приносят успех. Проблема фильма в том, что большую часть времени на экране не происходит ничего существенного. Вместо того, чтобы раскрывать характеры персонажей и наполнять их объемом, режиссер то и дело заставляет зрителей наблюдать за не самыми завораживающими видами фермы семейства Уэйда. Не имея иных идей, кроме как раз за разом демонстрировать нам немые сцены, Хобсон сменяет кадры хмурой природы на сцены, в которых герой Арнольда Шварценеггера ездит по округе на автомобиле и молчаливо вглядывается в даль. Собственно, это и есть все приемы, при помощи которых пред нашими глазами разыгрывается драма. Если грусть и должна была передаваться при помощи подобных постановочных элементов, то Генри Хобсон явно что-то упустил и помимо уныния его старания ничего не вызывают.

Многие зрители в первую очередь ожидали от «Мэгги» откровения со стороны Арнольда Шварценеггера. Актер боевиков в драме, да еще и с маячащими на горизонте ходячими мертвецами — это однозначно приковывает внимание. Однако единственная эмоция, которую на этот раз демонстрирует Шварценеггер — скорбь, патологическая скорбь. Ошибочно посчитав, что на подобной волне стоит отыграть весь фильм, актер забыл о том, что люди обладают куда большим спектром передачи своих душевных терзаний. Причем даже тогда, когда весь мир рушится у ваших ног, всегда найдется минутка для легкой иронии и беззаботной улыбки. такова человеческая природа и об этом не стоит забывать. Людям свойственно проявлять себя по разному в любой ситуации, но Генри Хобсон не посчитал нужным наставлять Аргольда драматической игре, а тот в свою очередь видел своего героя исключительно, как убитого горем отца, из-за чего ему хоть и хочется сопереживать, но до конца проникнуться его трагедией не получится, ведь судя по всему, Уэйд и сам стал уже зомби, вылечить которого не представляется возможным. И не важно, что у него еще остаются малолетние дети и жена. Свой выбор он сделал, что и видно в кадре. А то, что будет после финальных титров, не имеет уже никакого значения.

Не особо впечатляет и Эбигейл Бреслин, одна из наиболее талантливых молодых актрис современности. Девушка уже имела опыт работы с зомби, снявшись в фееричной черной комедии «Добро пожаловать в Zомбиленд». Так вот первый ее опыт в этом направлении оказался наиболее удачным, потому что «Мэгги» не позволила ей продемонстрировать таланты, усреднив абсолютно всех героев и убив их индивидуальность. Бреслин отыграла наравне со Шварценеггером, находясь в кадре преимущественно с отстраненным выражением лица, словно укус зараженного ничего особенного в ее жизни не изменил, и ей вновь придется жить под одной крышей с мачехой, которая вроде ее любит, а вроде и нет. Никакой трансформации образа Мэгги не ощущается. Какой мы ее видим в начале повествования, такой она остается и в конце.

В итоге хочу сказать, что «Мэгги» позиционировалась, как лента с амбициями, но одними заявлениями хорошее кино сотворить невозможно. Непонятно для кого вообще снимал своей проект Генри Хобсон. Многочисленные поклонники Арнольда Шварценеггера пропустили «Мэгги» мимо внимания, потому что актер ощутимо промахнулся мимо цели. Сильная драма на самом деле перекрывается всепоглощающим унынием, а зомби-хоррором фильм так и вовсе назвать нельзя. Сложно высидеть полтора часа перед экраном, когда фильм совершенно неинтересен. «Мэгги» существует где-то между границами зрительских интересов, что и является ее главной проблемой.

3 из 10

После сознательного восьмилетнего перерыва в кино Шварц возвращается в новом амплуа сердобольного папаши-колхозника. Кажется, это первая драматическая роль Железного Арни. По крайней трудно вспомнить, где еще по жесткой щеке легендарного экшн-героя стекала бы горькая и скупая слезинка. Любящий, ощетинившийся отец Вэйд живет во время финальной подступи человечества к зомби-апокалипсису. Отец, дочка и новая жена живут на тихой ферме возле дремучего дубняка и ржаных полей. Дочурка, ясен пень, в первой зоне риска оказаться инфицированной (эти девчонки и их переходный возраст). Таким образом сюжет фильма закручен вокруг этапов трансформаций Мэгги и душевных терзаний бедолаги Вэйда на фоне происходящего. Отцовская любовь, вера и забота не иссякают вместе с тем, как Мэг теряет всякий человеческий вид и одушевленность. Очевидно, что такой папаша, как губернатор-терминатор свое чадо в обиду не даст и будет стоять за него горой, пока то (чадо это) окончательно не превратиться в, облепленное мошкарой, рыхлое чучело из токсичного компоста и слизи. Копы хотят транспортировать инфицированную в зону карантина. Женушка, с ее зарождающейся паранойей, желает того же. Папа не приклонен, его не смущает, что дочка обнюхивает домочадцев, словно оголодавший дворовый пес, забредший в мясную лавку. Сюжет немного затянут — вы с легкостью залучите уйму моментов, когда можно позевать, зайти в Instagram или даже успеть приготовить себе полуночный сандвич. По возвращении вы удивитесь, что не упустили ровным счетом ничего.

Знайте, этот фильм — не хоррор. За традиционными впечатлениями, которые приносят зомби-муви, идти не стоит. Их там попросту нет. Зато есть красивая и модная винтажная картинка, подкрепленная прогрессивной и добротной операторской работой. Визуальное качество «Мэгги» более, чем достойное. Но если этот фильм не служит для вас фоновым отводом для дел типа — пропылесосить или занятий йогой, или, еще чего хуже, вы его смотрите в кинотеатре, то вас ждет разочарование.

На Арни, безусловно, интересно и приятно смотреть. Новый образ — мученическое, но в тоже время суровое лицо, щетина, загар и топорик в руке. Любо-дорого лицезреть героя своего детства, когда понимаешь, что порох есть еще в пороховницах. Но концепт фильма мог охватить куда более широкий спектр ощущений и событий. По сути, нам предоставлен случай пронаблюдать личный, внутренний апокалипсис дровосека-молчуна. И поверьте, звучит это лучше, чем смотрится. Фильм оригинален тем, что за кадром оставлена картина падения цивилизации, мы не наблюдаем масштабных панорам экспансии страшной чумы. Хотя прикладная философия зомби-фильмов приучила нас ожидать именно этого. В данном случае ровным счетом ничего не отвлекает от созерцания вялого драматизма внутри трехглавой семьи, где-то в глухой-глухой и далекой провинции.

Резюмируя, стоит заметить, что фильм мог открыться с больших сторон — повторюсь. Возможно, не хватает действующих лиц или хотя бы, легонько отстукивающей, динамики происходящего. Замени зомби-инфекцию наркоманией, алкоголизмом или депрессией — по правде, вышел бы все тот же фильм — подростковая драма, где «родаки не врубают, что со мной». Арни бы изводил свою душу от того, что бессилен и давал бы нюхать кулак всякому, кто вздумает лезть в это дело. Мачеха, созависимая женщина, также начинала бы терять терпение и нервы, внося больший разлад в некогда сплочённое семейство. Шажками лилипута эта ситуация эскалировала бы к неминуемому коллапсу.

Пожалуй нет более стереотипного и затертого до дыр жанра, чем жанр фильмов ужасов про зомби. Казалось бы, этот жанр уже неоднократно эксплуатировался как на широком, так и на малом экране телевизора в абсолютно различными образцами. Будь это классика примера творений Джорджа Ромеро и комиксовый подход к теме от Зака Снайдера в «Рассвете Мертвецов», или же саспенс триллер уровня «Ходячих мертвецов», который стремительно завоевал внушительную армию поклонников по всему миру. Тем не менее, безусловно залогом интереса к просмотру картины стало нисколько обещание создателей ленты сделать нечто особенное, сколько абсолютно резкая смена амплуа исполнителя главной роли Арнольда Шварценеггера, ради которого по сути многие и посмотрели фильм. К сожалению, абсолютно зря.

Так как если судить в целом, то перед нами очередной пример того как трейлер оказывается в разы лучше, чем сам фильм и уж тем более сам фильм представляет собой нечто абсолютно иное. Ведь если трейлер обещал нам нечто действительно драматически сильное и даже с немалым количеством саспенсовых моментов, в картине не оказывается места ни для первого, ни для второго. Снимать фильмы про зомби может далеко не каждый, а драму в рамках фильмов про зомби уж тем более и безусловно режиссер картины Генри Хобсон из этой категории.

Конечно же можно сказать, что развить всю идею должным образом не позволил скромный бюджет и отсутствие раннего режиссерского опыта у постановщика Генри Хобсона, но безусловно фильм оказывается пожалуй одним из главных разочарований года. Так как начавшись вполне себе не плохо, он уже к 20 минуте начинает выдыхаться, а в дальнейшем так вовсе топтаться на одном и том же месте. Безусловно спасая положение абсолютно серой и лишенной ярких цветов картинкой, которая за минимальным количеством диалогов и невероятным акцентом на статические кадры скорее создаёт впечатление видео клипа, нежели художественного произведения.

Во многом это достигается за счет откровенно слабого сценария. Что весьма странно. Так как сама идея показать нисколько очередную борьбу человечества с зомби напастью, сколько борьбу обычной девочки с вирусом меняющим достаточно свежа и обещала собой нечто действительно интересное. Что безусловно можно было бы развить более глубоко и драматически насыщенно. Но на деле, фильм теряет логическую цепочку событий и грани разумности уже к середине фильма. Когда поступки героев становятся всё более абсурдными даже по меркам родительской любви, а сама история всё более бессмысленной и лишенной какой либо морали.

Безусловно тянет фильм на себе исполнитель главной роли Арнольд Шварценеггер, который в пору своего возраста решил отойти от привычного амплуа героя боевика и попробовать себя в серьезной драматической роли. Арнольд никогда не был сильным драматическим актером, но тут он как ни странно смотрится достаточно уверенно и не плохо. Однозначно за счет своей харизмы, которую он не растерял за все эти годы. Куда более скромно себя показала Эбигейл Берслин, которой некогда пророчили огромную славу и которую называли восходящей талантливой актрисой. Чего тут не ощущается вовсе. Образ достался ей сложный. Спору нет. Но вот вдохнуть в него жизнь и элемент сочувствия ей увы не удалось.

3 из 10

Мэгги — это пожалуй одно из главных разочарований года, которое обещало поистине глубокую драматическую историю способную тронуть за душу, но на деле теряющее своё достоинство еще до середины всего хронометража. Разве что, спасая положение достаточно атмосферной (с визуальной точки зрения) режиссурой и неубываемой харизмой Железного Арни.

Получается, что именно авторского кинематографа Шварценеггеру и не хватало для полной гармонии. Вот снялся он в этой независимой и скромной во всех отношениях ленте, не выделяющейся ни сюжетом, ни сценарием, ни динамикой или спецэффектами, а какой подарок вышел для поклонников. Наверное впервые в своей карьере Арнольд играл не сверх-человека, а самого заурядного скучного мужика. Отказавшись от своих сверхвозможностей, демонстрации силы в каком-либо виде он получил нечто совсем другое — позволил себе быть человеком и спустился с виртуального Олимпа. Крупные планы и возможность демонстрировать самые простые отцовские чувства сделали свое дело. Практически каждый момент с Арнольдом надолго запоминался и врезался в памяти.

То ли дело сам сюжет — история про эпидемию зомби и фиксация последних дней дочери семейства зараженной вирусом мало чем отличается от череды похожих лент, которые настойчиво предлагают зрителю проводить аналогии между обществом просвещенного потребления и придуманным миром инфицированных монстров. Впрочем, отсутствие оригинальности режиссер затмевает перфекционистским отношением к картинке — оператор, пленэр, монтажер и художник максимально насыщают кадр, выражая претензию на авторское кино. Кстати, в точно такой же эстетической парадигме в части визуализации был снят и «Мад».

Относиться к ленте всерьез сложно. Очевидно, что перед нами приятный и успешный эксперимент, совмещающий в себе разные стилистики и линии. Все равно, что снять картинку «Мада» и энергетический посыл «Не отпускай меня» Романека. Эксперимент, учитывающий удачную работу Арнольда и предполагающий полную перезагрузку его карьеры

6 из 10

Что если тебя зовут Мэгги, в твоей крови зомбовирус, а твой папа бывший губернатор Калифорнии? Раскладка хороша, ведь круто когда отец — киборг с будущего родивший когда-то в девяностых ребенка Джуниора, а потом улетевший в зеленые джунгли убивать хищника — пришельца из космоса. Так сказать, биография необычная, как видим, папаша много чего успел сделать в жизни. Но все эти заслуги с былой славой в придачу коту под хвост, так как каждый день кожа главной героини гниет и воняет все сильнее и сильнее, а папаня ничем не может ей помочь, ну потому что фильм такой. Обидно до слез, но Мэгги не плачет. Она смотрит в небо, видит птиц, улетающих вдаль, к солнцу, к морю, а возможно и к загорелым девушкам. По правде говоря, несмотря на то, что фильм унылая скучная чушь, своим драможанром и железным Арни в главных ролях привлекает к себе не абы какое внимание.

Драма это хорошо, — драму мы любим. Зомби тоже хорошо, — зомби любим. Арни тоже хорошо, Арни мы любим и глубоко уважаем. Но вот такие фильмы мы не любим, но как дурачки смотрим, ибо здесь тусуется мистер Шварценеггер, а это повод. Драматический зомбоужастик «Мэгги» до невозможности скучнейшее, угнетающее кино про девочку, смотрящую на зоне, ой, смотрящую на кудыкину гору, где черти готовят для нее казан с кипяченой водичкой, пенкой и игрушечным утенком. Ну а как иначе? Проклятые полуживые мертвецы должны гореть в аду, ну или на крайняк, — париться с чертями в сауне.

3 из 10