Рецензии

Дети для своих родителей являются самым главным сокровищем в мире. И не важно, кем стал их ребёнок в будущем. Успешным бизнесменом или кровожадным убийцей. Любовь к собственным детям будет у них всегда.

«Ночной беглец» — это фильм о том, что каждый родитель будет защищать своего ребёнка, даже если его об этом не просят.

Сюжет картины строиться на том, что бывший киллер убивает сына своего лучшего друга — мафиози, так как его наследник пытался убить сына киллера. И затем глава мафии объявляет охоту на убийцу и на всю его семью.

На главные роли были выбраны два актёра, которым уже за шестьдесят. Но, несмотря на свой возраст, они неплохо смотрятся в подобных фильмах. Я имею в виду Лиама Нисона и Эда Харриса. Для Нисона это уже третья совместная работа с испанским режиссёром Хауме Кольетом-Серрой. Первые два были «Неизвестный» и «Воздушный маршал». Режиссёр, как и в своих предыдущих работах, до самого конца держит зрителя в напряжении.

Киллер (Лиам Нисон) пытается спасти своего сына (Юэль Киннаман) от смерти. Для этого он начинает противостоять мафии и полиции. Босс мафиозного клана (Эд Харрис) посылает своих людей, чтобы убить всю семью своего лучшего друга.

Мне очень понравилась атмосфера ночного города. Красивые дома, поезда метро, улицы придают этому фильму что-то такое загадочное и интригующее. Но, на мой взгляд, картина на один раз. Ничего такого сверхинтересного я не заметил. Обычный рядовой криминальный триллер с небольшим количеством спецэффектов.

6 из 10

Бывший боевик мафии и его враждебно настроенный на протяжении многих лет сын вынуждены, объединившись, забыть о былых распрях и пуститься в безостановочный марафон по ночным закоулкам Нью-Йорка, спасая себя и свою семью от цепких лап местных криминальных структур и полиции…

В конце 2000-х французский постановщик Пьер Морель открыл для нас нового Лиама Нисона, практически не имеющего ничего общего с его давно знакомым всем экранным образом и репутацией серьёзного и характерного драматического актёра. Хорошо это или нет, решать только зрителю, но факт остаётся фактом – благодаря «Заложнице» и убедительной игре её главной звезды, мы получили нового харизматичного, а главное - человечного героя в фильмах жанра экшн. В лентах подобного цикла Нисон, как правило, предстаёт перед нами в единой ипостаси - его персонажи одиноки и забыты всеми, влача жалкое существование на задворках жизни, они предпочитают залечивать душевные раны с помощью табака и алкоголя, в слепой надежде предать забвению тень прошлых прегрешений и злодейств, навсегда оставивших в его душе свой отпечаток. И даже кровь поверженного у ног врага не приносит должного облегчения.

«Ночной беглец» - третья совместная работа тандема Нисон/Кольет-Сэрра и если «Неизвестный» был отображением шпионского триллера о похождениях «нового Борна», а «Воздушный маршал» вариацией на тему мирового терроризма в контексте очередного условного «Крепкого орешка», то данная картина отдаёт дань уважения уже криминальному триллеру, снятому в стилистике нуара. Здесь есть всё присущее этому жанру - мрачные закоулки, безликие блочные дома, бесконечно душная ночь, толпы головорезов, затянутых в кожу, коррумпированные копы и бандитские разборки, сопровождаемые неприкрытым насилием и жестокой расправой. Это обратная сторона Нью-Йорка, лишённая лучей дневного света. Сюжетный каркас «Беглеца» отчасти схож всё с той же «Заложницей» Мореля - неспешная, даже вялая, стартовая треть повествования уступает место безостановочной динамике, буквально обрушивающей на головы зрителей калейдоскоп из рукопашных схваток, автомобильных погонь и перестрелок. Кольцо окружения настойчиво сужается с каждым часом, угрожая затянуть тугую петлю на шее наших героев. Отец и сын, словно дуэт испуганных зайцев, опрометчиво носятся по злачным местам ночного Нью-Йорка, пытаясь не попасть под пули.

Градус напряжения не остывает вплоть до финальных титров, логика в поведении героев проста и понятна, но огрехов в сценарии всё равно избежать не удалось - бесконечный боезапас немного смущает; профессиональный киллер, убирающий всех подряд без разбора, настораживает; полицейский вертолёт, обшаривающий лучом прожектора не то здание, заставляет удивлённо вскинуть брови, а запоздалая просьба матёрого следователя провести баллистическую экспертизу говорит только лишь о его непрофессионализме. Но главная пробоина в сценарной основе - это неоправданное убийство протагонистом патрульного полицейского, после которого жизнь главных героев заметно усложняется и к жаждущим мести головорезам мафии прибавляются полчища разъярённых полицейских, более не заинтересованных в законных методах поимки преступников. Откровенно глупый ход со стороны главного героя, хотя, думается, осознанно допущенный сценаристами дабы повысить градус саспенса и суматохи.

Актёрские работы мастодонтов лицедейского ремесла Нисон/Харрис ожидаемо впечатляют и своим противостоянием задают тон всему повествованию, но по-настоящему приятно удивил белобрысый верзила-швед Юэль Киннэман - вполне убедителен и органично брутален, стоит тому только накинуть капюшон на голову и сдвинуть брови к переносице. Сама картина лишена банальных примитивных ярлыков «положительный/отрицательный герой», не пытаясь свести всё к чёрному и белому, что только поднимает планку работы испанского режиссёра в плане драматургии. Герои неоднозначны, тем и сильнее напоминают настоящих людей. Помимо боевой составляющей мы наблюдаем и ярко-выраженную степень драматизма, вызванную постоянным конфликтом сына с отцом и форс-мажорным кульбитом судьбы в результате которого многолетние друзья становятся заклятыми врагами. Данный ход поневоле заставляет задуматься насколько может быть беспринципна и изворотлива десница рока, переворачивая всё с ног на голову и ставя нас перед нелёгкой дилеммой. Не лишена лента и морали, быть может банальной, но актуальной во все времена и в жизни каждого человека: это неизбежность расплаты за содеянное ранее зло. Авторы так же поднимают в своей картине тему нравственного выбора как лейтмотива совершения неизбежного зла во имя блага.

После мощнейшего драйва 'Прогулки среди могил' от нового фильма Лиама Ниссона я ожидал как минимум смыслового колорита и зрелищности. Однако, уже с самых первых минут все пошло как-то не так. Происходящее растворилось в пучине штампов - спившийся ирландский киллер, хладнокровный друг - злобный представитель мафии, дети - наркоторговцы; идиллия любимой беременной жены, череда убийств и ее величество 'Месть'. Определенно, создателям картины нужно было бы посмотреть и вдохновиться памятной кровавой свадьбой из 'Битвы престолов', нежели реставрировать олдскульные конструкции.

Ну а так, все происходящее есть очень мило контрастирует с возможностью показать бравого Лиама Ниссона с пистолетом, защищающего свою семью. Вероятно, по мнению создателей ленты в подтекст могут уложиться и мотив искупления, и тема семейных ценностей, и неприятие организованной преступности. Так, никто и не спорит о правильности этих тем. Раздражение вызывает очевидная незамысловатость и менторская заносчивость.

К сожалению непритязательность картины не вытягивает даже находящийся в отменной актерской форме Лиам. Постоянные погони и перестрелки просты и попросту бессмысленны. Да и все содержание картины может очень емко быть охарактеризовано рамками трехминутного трейлера.

И тут, уверен, многие спорщики окончательно возмутятся - дескать, простота и незатейливость еще не основание ставить на фильме крест. Однако, делая олдскульный боевик создатели сами осознанно загнали себя в парадигму перманентного критического сопоставления с другими образцами жанра. Правда ведь, снимай так в 70-х Жак Дерэ свои боевики с Делоном, кто бы их сейчас вспоминал? Или Шварценеггер в конце 80-х снялся бы в 2-3 таких фильмов и сейчас работал бы обычным управляющим какого-то элитного фитнес-клуба. Именно в сравнении наш фильм проигрывает практически всем, кому только можно. Оттого и невысокая оценка. Впрочем, возможно я ее еще и завысил.

2 из 10

«Ay, that I had not done a thousand more.
Even now I curse the day- and yet, I think,
Few come within the compass of my curse-
Wherein I did not some notorious ill;
As kill a man, or else devise his death».

Третья совместная работа испанского режиссера Хауме Кольет-Серра и английского актера Лиама Нисона достигла почти идеального кинематографического баланса между формой и содержанием. «Всю ночь в бегах» не обладает той невероятной насыщенности экшном, затмевающим собой любой сюжет, что составлял основу «Неизвестного»; в то же время здесь композиция картины «Нон-стоп», в которой постановщик пытался создать не просто схематичного персонажа, а характерного героя, приобретает завершенные очертания.

История «Всю ночь в бегах» строится вокруг гангстера Джеймса Конлона, когда-то бывшего правой рукой чикагского мафиози Шона Магуайара, а теперь отошедшего от дел и почти спившегося. Славные времена давно миновали, теперь наш герой ночует в баре, над ним смеются окружающие, а чтобы купить еще одну бутылку спиртного приходится просить сотню-другую долларов у наглого и беспринципного сына бывшего босса, взявшего управление подпольными бизнесом на себя. Основной конфликт «Всю ночь в бегах» основан на понятиях чести, крови и их непростом соотношении. По сути Кольет-Серра использует античный сюжет, хорошо знакомый публике благодаря «Титу Андронику» Уильяма Шекспира, добавляя к нему взаимоотношения отцов и детей. Противостояния и столкновения сторон здесь понятны и логичны ровно до того момента, как в дело вмешиваются родственные узы. Можно обойти закон и расправиться с конкурентами — в этом нет никаких сложностей. Джеймс и Шон знают друг друга всю жизнь, они едины в своих помыслах и ценностях, но их сыновья оказываются не в том месте, не в то время, что и разводит почтенных отцов по разные стороны баррикад.

В то, что сценарий дебютанта Бреда Инглсби, изначально носивший название «The All-Nighter», основан не на литературном произведении, а является самостоятельной, оригинальной работой поверить действительно сложно. Причиной тому служит не только сложносочиненность и продуманность каждой из, даже побочных, сюжетных линий, несвойственная для массового кинематографа, и вызывающая у зрителя лишь недоумение и обвинения авторов в претенциозности (как это случилось, к примеру, с масштабным «Восхождением Юпитер»), но и сама структура повествования. Во-первых, главный герой «Всю ночь в бегах» противоречивый, совсем не положительный персонаж, его кличка «Могильщик», а счет жертв идет на десятки, и Кольет-Серра не стремится упростить его характер, оправдывая прошлые преступления сегодняшней добродетелью. Во-вторых, драматургия истории достойна театральных подмостков или же книжных страниц, так как автор в форме понятного любому рассказа о том, как отец любыми способами защищает своего сына от опасности, на самом деле осмысливает ситуацию борьбы достойных соперников, когда победивший испытывает отнюдь не радость триумфа, а скорбит, видя на своих руках кровь. Двух часов хронометража катастрофически не хватает, хотя Инглсби и мастерски укладывается в предложенные рамки, несколькими штрихами обозначая второстепенных, но при этом значимых для сюжета персонажей, как честный и мудрый детектив Хардинг, или же намечая закадровые истории о принципиальности Шона Магуайара по отношению к распространению наркотиков и «послужном» списке главного героя Джеймса.

В реализации нужного тягостного настроения и гнетущей атмосферы, предвещающей грядущий, как и подобает трагедии, мрачный финал, помогает визуальная сторона картины: практически весь фильм выполнен в крупных планах, привычного в современном кино клипового монтажа здесь нет. Как нет и обещанного в промо экшна, «Всю ночь в бегах», безусловно, относится к разряду остросюжетных картин, но непрерывные погони и перестрелки невозможны в мире главного героя, для которого «знакомые места теперь выглядят иначе», а мучения раскаяния становятся все невыносимей. Постановка боевых сцен также не удовлетворит любителей боевиков, так как ни отточенной хореографии, ни головокружительной акробатики здесь нет, в основу положен принцип реализма.

Во времена, когда дистрибьюторы, чтобы привлечь зрителя в кинозал, не гнушаются составлять трейлеры из самых зрелищных моментов блокбастеров, или же самых смешных шуток, если речь идет о комедийных картинах. Режиссер Кольет-Серра также решает использовать некоторые трюки, позволяющие ему одновременно получить широкий прокат и реализовать свой творческий замысел. Спланированная маркетинговая кампания представляет «Всю ночь в бегах» исключительно экшн-фильмом и не более того. За довольно безыскусным по художественному исполнению, и необъяснимым по содержанию, постером (рэппер Коммон получил место на афише разве что благодаря своей популярности в поп-музыке, так как его роль в картине второстепенна; да и Юэль Киннаман выглядит лишним, учитывая, что центральной сюжетной линией фильма является противостояние между героями Лиама Нисона и Эда Харриса) и странно смонтированными промо-роликами, создающими впечатление, что зрителя ждет не просто проходной, но и очень примитивный боевик, кроется настоящий роман о чести и прощении, который наверняка оставит в ярости зрителей, пришедших посмотреть на условные драки крутых парней.

Впрочем, для многих причиной просмотра этого фильма послужит не жанр и промо, а исполнитель главной роли. И причина эта, надо сказать, выглядит весьма и весьма убедительно. Лиам Нисон способен сыграть практически все что угодно: от персонажа «Звездных войн» до классического героя Виктора Гюго Жана Вальжана, стать Оскаром Уайльдом в пьесе Дэвида Хэйра и воплотить на экране образ Оскара Шиндлера. В свои 62 Нисону немного тяжеловато справляться с трюками и выдерживать темп бега (что в некоторых эпизодах «Всю ночь в бегах» вполне очевидно), но он, тем не менее, выглядит великолепно, представляя собой настоящий образец мужественности.

Хауме Кольет-Серра старательно вырисовывает полотно ночной жизни большого города, в котором законы, конечно же, присутствуют, но они разительно отличаются от тех правил, по которым живут при свете дня. Впрочем, и сам Город выступает одним из действующих лиц — виды ночного мегаполиса, метро и транспортные заторы, не исчезающие даже ночью, урбанистическая панорама будет то сжиматься до размеров отдельной квартиры, комнаты, коридора, то вновь расширяться (с помощью операторского мастерства и цифровой графики, эти переходы являются самым впечатляющим спец. эффектом в фильме), позволяя с высоты обозреть ночные огни мира стекла и бетона.

Во временных рамках одной ночи перед зрителем предстанет мрачная повесть о чести, кровных узах и неизбежной расплате за содеянные грехи. Кто-то увидит в этом фильме исключительно историю о прощении сыном своего отца, кому-то главным покажется сила случая, приведшая к цепочке страшных событий — «Всю ночь в бегах» богат различными смыслами. А режиссер Кольет-Серра, в свою очередь, любуется Джеймсом Конлоном, пришедшим откуда-то из вселенной Гомера и Гесиода, вселенной, где истинному герою предначертан единственно возможный финал, а настоящее противостояние бывает лишь с достойным соперником, победа над которым никогда не принесет желаемого облегчения.

Джимми Конлон - бывший мокрушник. Выйдя на пенсию, он подрабатывает Санта - Клаусом на детских утренниках (каких подарков можно ожидать от человека с таким гестаповским именем - Клаус?). Жена умерла, сынок считает папу засранцем и козлом, поэтому Джимми мужественно пьянствует, пьянствует.. До тех пор, пока сынуля не угодит в неприятную ситуацию. Вот тогда - то Джимми начнёт валить врагов свирепым перегаром, в крайнем случае вытаскивая ствол...

Что здесь нового? Всё тоже самое, что было в 'Заложницах','Воздушных маршалах'. Дряхлый алкаш, шаловливо пукающий во сне (чем здорово веселил посетителей кабаков), бодро запрыгает козликом, и заполнит пару моргов жмурами. Всё это будет проделано с вселенской грустью во взоре, и выражением 'я убью тебя, но без удовольствия' на добром, морщинистом лице. Джимми - киллер совестливый, он убивает, и ему стыдно, румянец смущения выступает на дряблых щёчках, эдакий застенчивый душегуб (аналог Альхена из '12 стульев').

А ещё он по - щенячьи предан своему боссу Шону, заглядывает ему в глаза, и периодически (не очень часто, раз в полчаса) признаётся ему в любви. Идиллия продолжается до тех пор, пока Джимми не убьёт сына Шона. Дэнни - бодрый, предприимчивый, резкий как удар серпом, юноша. Сын Джимми по имени Майк - вялый, безынициативный, постоянно нудит и причитает как бабка - маразматичка. Проблема в том, что Дэнни - криминал, а Майк - представитель законопослушного стада. Режиссёр сталкивает бодрое, свирепое зло с дряблым, нежизнеспособным добром. Надо ли говорить кто победит?

В разборки двух старпёров, грубо вмешается чёрный как сволочь киллер Коммон. Кто он? Почему хочет убить Джимми бесплатно? Режиссёр не считает нужным объяснить. Сами что - нибудь придумайте. За исключением мелких огрехов, фильм - прекрасен. Погони, перестрелки, мордобой. Ещё есть коп, участливо спрашивающий Джимми: сколько человек ты убил? Действительно, это же важно, сколько - шестнадцать или семнадцать? Ведь это же в корне меняет дело, шестнадцать - это один расклад, а вот семнадцать - совсем другой.

Чего в этом фильме нет, так это романтики. Помните предыдущий фильм Серра про упившегося в соплю воздушного маршала, который разыскивает террориста в самолёте, попутно завоёвывая симпатию старушки - пассажирки (как свежи и сладки поцелуи алкаша выходящего из недельного запоя). В 'Ночном беглеце' показан очень эротичный дедок. Сооблазнительная одышка, грустные глаза смертельно больного пёсика, сексапильные морщины - где вы, любвеобильные самки человека?

Морщинистого, как мумия Тутанхамона, бандюгана Харриса жёнушка зовёт 'милый'. Понятно, что это - эвфемизм, чтобы не обращаться к мужу 'старый хрен' или того хуже. Сама мысль о том, что сморщенный как шарпей 'мужичок в гармошку' Харрис может кому - то казаться милым, эта мысль греет душу.

С грустью приходится констатировать - в жанре боевика установилась геронтократия. Сталлоне, Уиллис, Нисон, грозно трясут дряблыми тушками и вышибают кровавые сопли из молодых актёров. На их фоне нелепо смотрится Стэтхэм, неловко машет кулачками, бодрится, сопляк, он ведь даже не седой! Боевик - жанр для опытных, поживших мужчин, мужчин смотрящих в прицел слезящимися от возраста глазами, не очень крепко стоящих на дряблых ногах, иногда ходящих под себя, но в нужный момент готовых собраться в мощный, морщинистый кулак. Молодым здесь не место.

4 из 10

Еще один боевичек с Лиамом, который прекрасно запомнился мне в фильмах «Заложница» и «Воздушны маршал» и я рада, что он покоряет нас новым фильмов со старой концепцией. Такому фильму непроизвольно радуешься, даже когда развитие сюжета известно, ибо сочетание Харриса и Нисона не могут не радовать.

Сюжет: есть босс, старый и пьющий киллер и их сыновья. Но, к несчастью, сын киллера становится свидетелем, как сынок богатенького папаши убивает людей. Дэни — сын босса — решает расправиться со свидетелем, но ловит пулю от его отца. Тут и наступает ночь, которая меняет жизни каждого из них.

Шон Магуайер (Эд Харрис) — богатый, поднявшийся из низов, человек, который готов отомстить за своего сына, и его не волнуют причины почему его сын мертв.

- У тебя нет выбора. Я пришлю за твоим сыном всех, кто у меня есть, и когда дело будет сделано, я посмотрю в твои глаза, как ты сейчас смотришь в мои. Я хочу увидеть в них пустоту, потому что твоего сына больше нет

Джимми Конлон (Лиам Нисон) — это наш старый киллер — именно он убил сына Шона, своего старого друга, пытаясь защитить своего сына — Майкла. И ему остается делать лишь то, что он умеет — убивать всех, кто попытается навредить его семье, не смотря на то, что не общался с ней уже пять лет.

Майкл (Юэль Киннаман) — сын, который в принципе не хотел контактировать со своим отцом из-за его темного прошлого, но эта ночь объединяет их. Он начинает понимать и помогать Джимми, ведь цель одна — выжить одну ночь, которая явно закончится чьей-то смертью.

Смотреть на хороший боевик одно удовольствие, ведь в нем есть всё: перестрелки, погони, месть и актеры, которые прекрасно выполнили свою роль.

10 из 10

Не видел пока плохих боевиков с Лиамом Нисоном, вот и «Ночной беглец» меня не разочаровал. Данный фильм вмещает в себя и элементы драмы, что отличает его от других картин аналогичного жанра. В сюжет ярко вплетена тема отношений «отцов и детей» и мести. Ярко демонстрируется, что ничего не проходит бесследно и за все приходится платить в этой жизни. Все основное действие разворачивается на фоне мерцающих огней ночного Нью-Йорка в рождественскую ночь.

«Ночной беглец» — это сплав качественной актерской игры Лиама Нисона и Эда Харриса. Противостояние их персонажей в фильме великолепно. Лиам Нисон в этот раз убедительно сыграл хладнокровного киллера, Джимми Конлона, которого на исходе жизни стала душить совесть. Ему стали сниться кошмарные сны, в которых стали появляться все те, кого он убил, выполняя заказы своего босса, героя Эда Харриса, Шона Магуайра, руководителя преступного синдиката. У них обоих есть сыновья, с которыми у них напряженные отношения. Защищая своего сына, персонаж Лиама Нисона убивает сына своего криминального босса и теперь ему приходится убегать от него. У него всего «одна ночь, чтобы свести счеты». Боевик четко вырисовывает то, как одно фатальное событие запускает цепочку других подобных действий. Когда главные герои переступили черту, становится понятно, что ничего хорошего не будет.

Фильм отчасти предсказуем, так как предельно ясно, что в такой криминальной фабуле не должно быть хэппи-энда. Диалоги между героями Харриса и Нисона довольно интересны, интрига сохраняется на протяжении всего боевика. «Ночной беглец» радует и операторской работой. Зритель следит за перемещениями героев по ночному Нью-Йорку. Фильм насыщен погонями и перестрелками.

Конечно, «Ночной беглец» далеко не идеальный боевик, но для одноразового просмотра очень даже сойдет.

Можно сказать, что в последнее время наряду с «боевиками со Стэйтемом» появился новый поджанр — «боевики с Нисоном». Итак, «Ночной беглец».

Вполне средняя криминальная драма, ещё одна вариация истории про старого киллера, который перешёл дорогу своему нанимателю. И если в самом начале картины можно вспомнить про «Крёстного отца» и «Пути Карлито», то затем просто нельзя будет не вспомнить «Наёмных убийц», где Слай и Бандерос демонстрировали свою крутизну и не только.

И, обращаясь опять-таки к Стэйтему, можно сказать что Джейсон оказался заложником своего амплуа — типичный его герой ныне бывший/действующий спецназовец/бандит/и то и другое вместе, он регулярно прикладывается к бутылке, жестокий костолом с нежной и ранимой (где-то очень глубоко, видать) душой. У Лиама тоже можно уже наблюдать целую галерею потрёпанных жизнью бывших или действующих детективов, как правило, сильно пьющих (и пытающихся с этим бороться). Мне очень понравились недавние «Прогулка среди могил» и «Воздушный маршал», пусть они и не дотягивают что до самой первой «Заложницы», что до «Майкла Коллинза» или картин про «тёмного рыцаря» Нолана.

Но герой «Ночного беглеца» в чём-то схож как с детективом из «Прогулки…», так и с героем молодого ещё Лиама из «Отходной молитвы». Потрёпанный жизнью, упавший на дно стакана немолодой бандит из ирландской ОПГ, которого его босс (и друг юности в блестящем исполнении Эда Харриса) держит чуть ли не из милости, этот человек так не похож на Леона или героя Алена Делона из «Самурая». Джимми Конлон фактически уже пребывает в аду. Или, вернее, в чистилище. И именно чистилищем станет для него одна очень длинная ночь, когда ради спасения своего ненавидящего родного отца сына (Киннаман) он вступает в неравный бой против своих бывших приятелей и коррумпированых полицейских.

Нисон всё ещё очень крут. особенно сильно это видно, когда его герой преображается из опустившегося алкоголика в какого-то терминатора.

В данном фильме есть как отличная автомобильная погоня, так и традиционная уже рукопашка в помещении сортира, а ещё в нём много и сочно стреляют. И именно герои Нисона и Харриса фактически спасают честь данной картины, потому что оба они так и излучают жёсткие лучи ненависти и отчаяния. Харрис в чём-то повторяет свои роли из «Оправданной жестокости», да и, пожалуй, «Аппалузы», где он в обоих случаях играл в паре с В. Мортенсеном. И финальная дуэль героев Нисона и Харриса лишь подтверждает первоначальную мысль о том, что данный фильм во многом может и должен рассматриваться ещё и как вестерн. Криминальный триллер, нуар, вестерн, драма…

Финал довольно интересен, хотя некоторые его аспекты вполне можно было предугадать заранее.

Ещё стоит отметить неплохую второстепенную роль в исполнении Винсента д`Онофрио и саундтрек картины.

Резюме: Хороший проходной криминальный боевик с Л. Нисоном. Довольно душевное кино.

Как правило жизнь, что так или иначе связана с насилием, насилием и заканчивается. И пусть гангстеры и прочие антисоциальные элементы умудряются вкусить все прелести богатой жизни, да только мало кто из них может похвастаться тем, что умер своей смертью, да что там — мало кто доживает до сорока. Но порой попадаются исключения из правил и самым известным из них был и остается Дон Карлеоне, который сумел не только построить преступную империю, но и создать семью… которую сам же и погубил, но не будем о грустном. И наш сегодняшний гость так же повествует о тех, кто связал свою жизнь с преступным миром и смог дожить до лет преклонных, да только принесло это им одни лишь беды. Итак, это — «Ночной беглец».

Пожилой убийца раз за разом тянется за бутылкой, дабы забыться хоть на день и не видеть перед глазами лица тех чьи жизни он отнял и чьи семьи разрушил. Он раз за разом задает себе один и тот же вопрос, зачем он все это делал и не находит ответа. Ведь убийства им совершенные легли на сердце тяжким грузом, семья ничего не хочет слышать о пожилом киллере, а полицейские грозятся тюремным заключением на сроком в вечность. И да, это далеко не та старость о которой мечтаешь будучи молодым и отчаянным.

Преступный авторитет, уже в летах, с грустью и каким-то фатализмом смотрит на свою криминальную империю и спрашивает сам себе, а ради чего все это и тоже не находит ответа. Действительно, а ради чего? Чтобы утереть нос конкурентам? Так они все покоятся на дне морском. Чтобы похвастаться перед друзьями? Так они все давно уже мертвы и некоторые из них были самолично убиты пожилым гангстером. Быть может оставить все это сыну? Так он молодой, импульсивный, самоуверенный, а как результат — глупый. Он ведь не столько приумножит все те «богатства» что нажил отец, а скорей ввяжется в какую-нибудь авантюру после чего юношу найдут под каким-нибудь мостом с перерезанным горлом.

Стареющий полицейский, из тех про которых говорят — работа для него это все, вот уже двадцать лет пытается раскрыть дела связанные с преступным синдикатом. Он на протяжение двадцати лет получает письма от убитых горем женщин, потерявших своих мужей, которые надеются услышать в ответ то, что убийца получил по заслугам. И что характерно — на пожилого копа все уже махнули рукой, дескать бедняка под старость лет совсем из ума выжил и стал гонятся за призраками.

Это история о тех, кто обычно погибает в середине истории. О тех, кто не должен был дожить до хеппи энда, по той простой причине, что он для них не предусмотрен, но герои истории каким-то невероятным образом до него дожили и что же им делать дальше? Куда идти? К чему стремится? А главное ради чего? И ни у героя Лиама Нисона, ни у героя Эда Харриса, ни уж тем более у героя Винсента Д’Онофрио нет ответов на эти вопросы… а есть ли они у более юных героях? Вот допустим у героя с труднопроизносимым (Нет реально, я даже после полстакана не смогу его выговорить) именем Юэль Киннамана, который по молодости своей мечтал стать боксером, но на турнире получил травму и выбыл из большого спорта и теперь он работает шофером лимузина, да вечерами подрабатывает тренером по боксу, дабы обеспечить свою большую семью. Казалось бы, герой Киннамана нашел свою нишу, да вот только так ли это? И почему у него в глазах застыла грусть и покорность судьбе, что порой можно увидеть у диких зверей запертых в клетку? Или же вышеупомянутый сын влиятельного мафиози в исполнение Бойда Холдбрука, у которого есть все, чего душа пожелает, но именно потому что у него все есть он и не знает где себя пристроить, а потому попросту прожигает свою жизнь в надежде на что? На пулю? Что ж, она не заставит себя ждать. Пуля никого не заставит ждать и оборвет она еще не одну жизнь.

Что же еще можно сказать об этом фильме избегая спойлеров? На самом деле много и в тоже самое время нет. Так вот, в последнее время (Если считать «последним временем» жизненный интервал в десять лет), в кинокартинах жанра боевик все чаще можно заметить ее величество Драму. Как правило, она присутствует лишь в самом начале и самом конце фильма, дабы у зрителя была эмоциональная привязанность к тому или иному герою. И нет, я не говорю, что мы не испытывали привязанности к героям Шварценеггера, Сталлоне, Ван Дама и Лунгрена, просто в фильмах с участием этих актеров всегда было понятно, что хорошие парни обязательно победят, возможно получат пару ран, но победят. В современных же боевиках присутствует элемент неопределенности (Который так же не нов и пришел из фильмов 70-ых, а может и того раньше, ведь если мировая история циклична, то чем хуже кинематограф, ммм?), отчего нет уверенности доживет ли главный герой до финальных титров или нет, ага призрак «Старикам тут не место» где-то рядом. И создатели данного фильма решили пойти чуть дальше и наполнить свой фильм в равной пропорции как боевиком, так и драмой. Удалось ли им это? Вы знаете, да. Не то чтобы, драма хватала за сердце и не то чтобы экшен-сцены были чем-то вне и над, но они отлично дополняют друг друга, отчего сам фильм смотрится на одном дыхание и не замечаешь, как два часа экранного времени пролетают незаметно. Да, в фильме много, я бы даже сказал чересчур много, персонажей, некоторым из которым уделено до неприличия мало времени и допустим я бы с интересом послушал с чего началась вражда между героями Нисона и Коммона, ведь она куда глубже банальной конкуренции на профессиональной почве, но увы, зрителя кидают в гущу событий и объясняют мотивы и жизненные ценности лишь главных героев оставляя героев второстепенных за бортом. Да, главные герои успевают везде и всюду, в то время как плохие парни топчутся где-то в хвосте и дают время «беглецам» отдышатся. Но в целом это не портит общего впечатления от фильма, а потому я бы все же рекомендовал взглянуть на «Ночного беглеца» хотя бы одним глазком. Спасибо за внимание и всех благ.

7 из 10

Я посмотрела трейлер и поняла, что мне нужно увидеть этот фильм. Крутые перестрелки, погони, напряженность триллера — в нем все это было. Но позже я посмотрела рейтинг новой картины Хауме Кольет-Серры и задумалась: а стоит ли идти в кинотеатр и тратить время и деньги на фильм, рейтинг которого на первый день премьеры ниже семи баллов. У меня уже был подобный горький опыт с «Ограблением по-американски», поэтому я шла в кинотеатр с большим опасением.

Фильм начался с показа героя Лиама Нисона — Джимми — как последнего неудачника и пьяницы со щенячьими глазами. Это продолжалось достаточно долго, поэтому я уже на секунды перестала верить в то, что он сможет достать с антресоли запылившееся ружье, чтобы превратиться в Джона Уика и хорошенько отделать всех неприятелей.

Да, смотря «Ночного беглеца», я вспомнила «Джона Уика» и долгое время сравнивала эти картины. Но в итоге я пришла к выводу, что дождливый и нуарный «Беглец» пришелся мне по вкусу больше.

Думаю, слово «нуар» можно употребить, говоря о «Ночном беглеце». Там есть криминал, разочарование, пессимизм. Этот фильм — самая настоящая криминальная драма. Но там же есть и семья, и дружба — то, что должно представлять наибольшие ценности для человека.

Что можно сказать еще о главном герое? У него (как и у Лиама Нисона) определенно есть порох в пороховнице. И есть любовь к семье. Говоря о Джимми, нельзя отделять его от сына, как и Майка, так не желавшего иметь ничего общего с отцом, нельзя отделять от старшего Конлона. Они семья, поэтому они готовы принять вызов и защитить себя и близких.

И этот вызов был крутым. А как иначе? Разве можно было снять плохой боевик, имея 50 миллионов долларов? Хотя, смотря «Ночного беглеца», вряд ли можно сказать, что на эту картину потратили столько денег. Но, несмотря на отсутствие взрывов с периодичностью в две минуты и постоянно разбивающихся машин, я говорю о том, что это хороший боевик, однако способный понравиться больше любителям триллеров.

Я ни разу не пожалела, что решила провести вечер в кинотеатре, смотря этот фильм. Да, в день премьеры зал был почти пустой. Но что поделать, если между боевиками «Ночной беглец» и «Форсаж 7» зрители выбирают второй?