Рецензии

Продолжение не заставило долго ждать… И вот — оно. На экране — уже знакомые и полюбившиеся лица, хоть немного и изменившиеся (всё-таки полгода прошло). Повзрослела Малышка, зарос Оттис, располнел капитан Сполдинг… Но внутри они остались такими же: забавными в своей непомерной жестокости…

Правда, спокойная жизнь злополучной семьи кончилась. Очнулась от зимней спячки полиция. Новый шериф округа беспощаден и не менее жесток. Расправиться с потешным кланом убийц станет делом всей его оставшейся жизни.

Малышка и Оттис — в бегах, мамашка — под арестом. Сюжет вылезает из пропахшего кровью и гнилью фермерского особняка и отправляется в долгое путешествие по дорогам дикого Запада 70-х…

Хищники сбежали из зоопарка… Можно представить себе, что они натворят.

В этот раз Роб Зомби не пичкает нас собственной мрачной музыкой, а потчует прекрасными композициями коллег по музыкальному цеху (чего только стОит «Midnight rider» в начале и «Free bird» в конце).

Актёрская работа — по-прежнему на высоте. Фильм динамичен, хотя местами, конечно, затянут. Интересно, что смотреть его можно даже без просмотра первой части. Но всё-таки… для полноценного восприятия обстановки и атмосферы, посмотреть прежде «Дом 1000 трупов» надо.

Единственный минус, по моему мнению, — это то, что Роб утопил затронутую в «Доме» тему Доктора Смерти.

Хотя фильм «Дом 1000 трупов», дебют в режиссуре знаменитого рок-музыканта Роберта Каммингса, в прокате особым успехом не пользовался и был в прах разгромлен кинокритиками, студийные боссы по какой-то неизвестной причине дать музыканту ещё один шанс опробовать себя на поприще режиссёрского мастерства с сиквелом своей же киноленты. Весьма неожиданно вторую часть «Дома» ожидала практически полностью противоположная прародителю судьба: деньги в широком прокате фильм собрал довольно неплохие, и что ещё важнее — получил намного более благосклонные отзывы кино обозревателей, что моментально возвело Каммингса в глазах некоторых отдельно взятых зрителей чуть ли не выше Кристофера Нолана и Джеймса Кэмерона (возможно, сравнение звучит очень дико, но находятся в наши годы индивиды, проводящие подобные параллели).

Рассмотрим же творение самопровозглашённого Микеланджело Антониони поближе и узнаем, что же сделало его столь особенным. Первый фильм данной дилогии остался закреплённым в моей памяти, как одно из самых бестолковых и бессмысленных зрелищ, свидетелем которых я когда-либо становился. Я не испытывал особо сильного рвения, готовясь к просмотру расхваленного всеми сиквела, имея все причины верить в то, что продолжение не будет уходить слишком далеко от оригинала. И каково же было моё удивление, когда я обнаружил, что «Изгнанные дьяволом» оказались ещё более нелепым зрелищем, чем его предшественник! Смотря «Дом 1000 трупов», меня ни на один момент не покидала мысль, что невозможно существование более противного и безграмотного способа кинопроизводства. Как оказалось, возможно.

«Изгнанные Дьяволом» — фильм слепленный из гадости и мерзости. На главных ролях задействованы исключительно уродливые актёры, играющие омерзительных персонажей, общающихся друг с другом исключительно посредством мата и пошлостей, которые к тому же еще и вторят всякое генитально непотребство на протяжении всей сто одной минуты хронометража фильма. Нет абсолютно ничего стоящего или просто заслуживающего внимания в этом не просто похотливом, но развратном и содомически извращённом буквально на молекулярном уровне пособии по совершению физиологической пакости и мерзости. Сюжет рассказывает нам о приключениях недобитой в первой картине семейки маньяков, довольно сильно сократившихся и ныне скрывающейся от закона по всей стране, совершающей по пути всякие мерзопакостные действия.

Именно это как по мне и стало причиной столь тёплого приёма этой работы зрительской аудиенцией: современному любителю кинематографа просто нравится смотреть на грязь и мусор, которого ему, очевидно не хватает в реальной жизни. Финальный сюжетный ход, в котором без всякой на то причины, режиссёр превращает безжалостных зверствующих маньяков в несчастных, пытающихся вызвать симпатию героев, так и остался неразгаданной мною загадкой? В чём посыл этого сценарного хода? Полагаю, режиссёр-сценарист просто ненавидел зрителя и таким образом решил показать ему своё отношение к нам с вами, вот только вместо желанного результата толстого троллинга аудитории, в силу не слишком расширенных умственных способностей последних дал ей иллюзию некой несуществующей почвы для плодов размышления.

Поймите: я люблю жестокие фильмы ужасов. Когда они поставлены грамотно, они действительно страшны и увлекательны, ну или по крайней мере, изобретательны в плане самого графического насилия и сцен смертей. Когда они сделаны бестолково, то по большей части они всё равно смотрибельны чисто с точки зрения юмориста: довольно забавно смотреть ужастик с очевидными и грубыми недостатками, комментируя это наличием скудоумия у сценариста и режиссёра. Но «Изгнанные Дьяволом» — это картина некой третей категории: убийства здесь не особо жестоки, но при этом над ними даже нельзя посмеяться в силу их нелепости: всё подаётся очень претензионно и серьёзно. Никому из персонажей не хочется сопереживать, а сама история банальна и скучна ввиду явной предсказуемости. Диалоги опять же, скучны и неправдоподобны (ну не может быть, чтобы КАЖДЫЙ житель планеты Земля говорил матерным языком пьяного русского монтажника из города Мухосранск), все персонажи однобоки и неотличимы друг от друга, подобно ходячим мертвецам из фильмов Джорджа Ромеро.

В итоге: Совершенно безграмотное, плохо исполненное и неоригинальное кино. Ни ужасов, ни напряжения, ни даже крошечного интереса, столь высоко оценённая работа рокера не вызывает. Шаблонно, нудно, мерзко, неоригинально и даже не кинематографично. У меня нет даже правильных слов полностью описать моё отношение к этой нетленке: чистая, неразбавленная, исходящая из самых тёмных глубин моего сознания, ненависть. Позор на седины тех, кто снимает подобные фильмы, загрязняя ими и без того уже захламлённую территорию кинематографа!

Дебютная картина Роба Зомби — «Дом 1000 трупов» — оказался своего рода необычным фильмом ужасов, хотя это сколько не ужасы, сколько умелый грейндхаус на нестандартную тематику. Делая акцент на маньяках, Зомби разом рвёт все привычные штампы и выдаёт нечто оригинальное, стильное, кровавое.

Другое дело сиквел, который идёт по другой протоптанной дорожке.

События продолжения развиваются спустя некоторое время, после первой части. Полицейский отряд осаждает дом Файрфлаев, вынуждая маньяков сдаться властям, но семейка решает выйти в бой. В итоге изгнанные из собственного дома, оставшиеся члены семьи вынужденны бегать от одержимого местью полицейского по пустынным дорогам Техасса.

Вторая часть координально отличается от первого, и строится уже не как фильм ужасов, а как самое что есть ни настоящее грейндхаусное кино, в котором привычные штампы разрываются окончательно. Особенно интересно наблюдать за тем, как Зомби обращается со своими героями, превращая их безжалостных маньяков в жертв. Их особенность заключается в том, что они и дня без убийств прожить не могут, и для них убить первую попавшуюся жертву — пустяк. Впринципе, они были такими и в первой части, но тут они действуют даже находясь на волоске от смерти. А в конце, когда привычные роли меняются, становится неожиданно и интересно.

Вообще о главных героях фильма можно говорить бесконечно. Продолжая традицию первой части, они выходят такими же жестокими и само ироничными, при том в конце роли жертв они превращаются в беззащитных людей, а раньше кажущийся добрый, но жаждущий мести шериф превращается в неболее жестокого маньяка, чем главные герои, а отсюда возникает идея: насилие порождает насилие. С этой идеей Зомби справился на отлично.

Вообще стиль Зомби тут выдержан замечательно. Начиная от персонажей, и заканчивая действиями, а так же атмосферой 70-х годов, которые поддерживают пейзажи и отлично подобранная музыка.

Я не погрешу, назвав Изгнанные Дьяволом самым лучшим фильмом Зомби. Отличный стиль, хорошо проработанные персонажи, идея жестокости, обрыв привычных нам штампов, отличная актёрская игра и музыка — всё это служит отличной смесью и выдаётся за весьма необычное продолжение. Возвращение к истокам грейндхауса произошёл успешно. Другое дело, что Зомби не стал дальше развивать этот стиль, а жаль.

9 из 10

Если существует термин «лютое кино», то он несомненно применим к фильму Роба Зомби «Изгнанные дьяволом», к которому зачем-то ещё часто прибавляют приставку «Дом 1000 трупов 2». Взаимосвязи между этими двумя произведениями, кроме одного режиссёра, я не вижу, потому напрашивается вывод — всё ради дополнительного заработка на названии. Перед просмотром я ознакомился с документалкой о жанре «На куски: Рассвет и закат слэшеров», внимательно послушав о вкусовых пристрастиях Роба и о его видении фильмоиндустрии вообще. Его считают многие человеком, мягко говоря, не в себе, но не стоит забывать, что те же культовые Уэс Крэйвен и Джон Карпентер на самом деле очень интеллигентные, начитанные, приятные люди, с поставленной речью, которых охота слушать, вникать в их мысли вслух. И всё же они сняли леденящие, новаторские «ужастики», повлиявшие на культуру. Ни больше ни меньше, и это факт. В принципе, на вкус и цвет товарищей нет, но есть мнения, что Роб Зомби как минимум продолжатель, хранитель наследия сих людей и созданными ими и ещё несколькими постановщиками канонов, а то и человек, направивший течение «ужастиков» в новую плоскость. Несомненно, сколько угодно можно спорить, что у Роба — трэш, что — неповторимый, «авторский», приём — это уж зависит от интерпретации и индивидуального интереса или непереносимости к подобным фильмам. Во всяком случае, кино неоднозначное, пусть его без труда можно впихнуть в простые границы «мясорубочной» истории. Отдельный плюс — зашифрованная в сюжете дань уважения классике.

В актёрском ансамбле радует наличие настоящего старожила жанра Майкла Берримена и актёра, ставшего известным благодаря легендарному «Рассвету мертвецов» Джорджа А. Ромеро Кена Фори. Также способствуют общей брутальности происходящего Сид Хэйг, Билл Моусли, Мэттью МакГрори, Уильям Форсайт и Денни Трэхо.

В общем-то, Роб Зомби следует традициям «слэшеров» последнего времени из-за наличия «обнажёнки» одновременно с жестокостью и бескомпромиссностью (одна из визитных карточек, характерных для данного направления в кино), разухабистых, прямолинейных женщин и мужиков-тёртых калачей, согнутых, но не сломленных жизнью, заматеревших дальше некуда, окаменевших душевно и регулярно попирающих по мелочам моральные и правовые законы. Однако относиться однозначно к «Изгнанным дьяволом» я не могу, и ту же самую неоднозначность подтверждают хотя бы большой разброс в оценках моих друзей по интересам на Кинопоиске. Кино на любителя, либо яркое, либо разрывающее, либо очень стильное, либо, наоборот, вместо стиля полный бардак — мне кажется, из этих высказываний необходимо выбрать «золотую середину». Ибо разные зрители по-разному отреагируют на то, насколько Роб перегибает палку, шокирует, и правильно ли делает, что перегибает, в отдельные моменты.

Отдельное спасибо за Дэвида Эссекса и его «Rock On»

6 из 10

Я посмотрел оба фильма и не скажу, что я доволен обоими. Поэтому посчитал бессмысленным писать рецензию на оба фильма, когда можно все изложить в одной рецензии. Не пугайтесь, Дом 1000 трупов будет лишь затронут, а с Изгнанными дьяволом мы пустимся немного глубже.

От Роба Зомби заведомо ждешь чего-то жесткого, о чем говорит неоднозначная реакция зрителей, бесчисленные запреты на его творения и сама личность Роба. Но когда тебя пропускают в тот самый дом 1000 трупов, ты недовольным взглядом озираешься вокруг и сквозь зубы произносишь: «Дом 1000 клоунов». Дом 1000 трупов оказался неудачным экспериментом, но Изгнанные дьяволом — сиквел Дома — из более позитивного отношения мудрых критиков и простого народа, думаешь: «Может, Роб Зомби понял, чего не хватало в Доме 1000 трупов и исправил свои ошибки в сиквеле?».

С таким энтузиазмом, я принялся насиловать свои глазные яблоки, через заляпанные стекла очков и рассчитывать на очередную бессонную ночь, врубив Изгнанные дьяволом, надеясь на то, что красные глаза и утомленность на весь последующий день — лишь малые издержки, ради которых стоило узреть это творение. Нифига, господа. Изгнанные дьяволом оправдывают суть этого злополучного треша. Чем был так не доволен сам Дьявол? Может, как раз тем, что наши господа злолеи не слишком хороши, для того, чтобы томиться в его адской духовке? Ибо злодеяния представленной нам семейки отморозков не выглядят в принципе злодейскими, даже чем-то более скучными, чем их клоунские кривлянья в оригинале. Но что действительно задело, Роб Зомби ставит зрителя в весьма интересное положение: Кто для вас ОНИ? Злодеи, которых вы сами бы с радостью толкнули в яму, насаженную кольями или те, за кого вы болеете и переживаете? Если честно, я испытал оба чувства.

Но это не столь значительно меняет положения дел, которые разваливаются с каждой секундой, просмотренной в сем недо-хорроре. Ладно, у нашей семейки недостаточно воображения, чтобы изощренно и со вкусом изводить попавшихся на их пути жертв. Но что с сюжетом, господа? Для треша, такой бы абсурд был бы оправдан, будь здесь настоящее месиво, но его нет. Остается сюжет, на который нагоняешь стаю голодных и злобных собак, которые видят вместо истрепанной кипы бумаг, с написанным на титульном листе словом сценарий, самого Роба Зомби, которого следовало бы терзать за настолько отстойно написанный сценарий, сценарий, ни чем не оправданный.

Сама идея того, как безжалостные (пусть и не изобретательные) убийцы становятся жертвами интересна. Так же интересна тема мести шерифа за смерть своего брата, погибшего от рук этой же семейки. Но, как бы банально это, господа, не звучало, но воплощение оказалось на уровне, близком к тому, что бы раскрошить плинтус и вкопаться глубже, то бишь, ниже плинтуса. Что не позволяет сюжету пройти сквозь плинтус и погрузиться в глубины позора и еще раз позора — даже не имею понятия.

Дьяволу не нужны в аду такие бездари как Роб Зомби, а сам Роб не нужен нам. Как иронично.

3,5 из 10

Роб Зомби — гений.

Мне очень нравиться его музыка — как и времен White Zombie, так и современная; очень нравятся его фильмы. Во всем, что делает Роб Зомби, можно увидеть нечто такое, что заставляет Вас запомнить это, и что займет определенное место в вашей памяти; не даст Вам быстро забыть это.

«Изгнанных Дьяволом» вы забудете очень не скоро.

Начну, пожалуй, с того, что этот фильм — пышный букет красивых цветов, возложенных на могилу добротных слэшеров времен 70-ых. То, что называют слэшерами сейчас — просто кучка дерьма по сравнению с теми, что снимали уже сорок лет назад. Роб Зомби плюнул на такой разрыв во времени, отказался от новой манеры, от всего того ненужного и отвратительного мусора, коим пичкают нынешние фильмы — от мерзких слащавых подростков-героев, от убийц, которые сначала уничтожают десятки крепких мужиков, а затем умирают от рук городского Интернет-бойца. И это — это самый большой и жирный плюс в ранних фильмах Роба. В его фильмах зло всегда было истинным злом, и еще никакой сопливый школьник не смог окончательно избавиться от прожженного маньяка. Здесь все так, как будет в реальности, чего не дай Бог.

Сюжет фильма является великолепной белой вороной, которая однако то возвышается, то уходит ниже в сравнении с другими. Сюжет здесь, как и в прошлом фильме Роба («Дом 1000 трупов») — закрученный и подбрасывающий все новые дрова к главным героям фильма — а здесь ими является непосредственно семейка маньяков.

На самом же деле, сюжет очень сильно напоминает бессмертную историю о Бони и Клайде. Убийцы бегут от правосудия, но правосудие все равно настигает их. Точнее, даже не правосудие — а суд.

Фильм изобилует персонажами. И если сравнивать этот фильм с другими слэшерами, то здесь ни один из предоставленных персонажей не является «случайной жертвой», вставленной в сценарий для количества трупов. Каждый из убитых персонажей имеет свою историю и вставлен не только для того, чтобы его убили и изувеченное тело нашли ближе к концу.

Актерская игра на высшем уровне. Костяком являются, конечно, Билл Моусли и Сид Хэйгх, также засветился еще один немаловажный актер прежних лет — Кен Фори (исполнивший роль главного героя в «Рассвете Мертвецов» 78-го года). Что же сказать об остальных актерах — никто из них плохо не играет. Каждый из актеров полностью передал своего персонажа.

Также хочется сказать пару слов о быте самих маньяков. Забудьте большую часть всех тех, кого вы видели раньше. Здесь Вы увидите самых что ни на есть больных и безумных монстров, которые с лихвой оправдывают свое обобщающее название — «Изгнанные Дьяволом».

Что же касается технической части — так все на высоте. Фильм не затянут и не напичкан лишним, что является огромным плюсом по сравнению со всеми нынешними (я имею в виду слэшеры с начала 2000-ых по сей день). Также очень хорошо подобрана озвучка — в фильме присутствуют как композиции самого Роба Зомби, так и композиции классических кантри-певцов. Например, очень хорошо вписалась в конец песня «Midnight Rider».

И так, итог; «Изгнанные Дьяволом» — превосходный и замечательный фильм ужасов, который не оставит Вас равнодушными и надолго отпечатается в Вашей памяти. Превосходный фильм ужасов, который заставит вас дрожать, или по крайней мере оставит глубокий след в вашем сознании.

10 из 10.

Как уже многие знают, «Изгнанные дьяволом» продолжение трэш-фильма Роба Зомби «Дом 1000 трупов». Судя по рейтингу, продолжение массовому зрителю понравилось чуть больше, хотя стоит сразу оговориться, что фильм, как говорится, на любителя. Сказать честно, я не стал определять какой фильм мне понравился больше. Просто это два разных фильма, которых объединяют главные персонажи и сюжет. Подход к съемке разный.

Первая часть, не скажу, что я был от нее в восторге, очень сильно напомнила мне культовый фильм Родригеса «От заката до рассвета». Конечно, ничего общего в сюжете у этих двух картин нет, но по духу и атмосфере, мне показалось, что они очень похожи. Этот же фильм мне слегка напомнил другой фильм того же Родригеса, «Планета страха». Опять же, что-то общее у этих фильмов есть.

Этот фильм показался мне смешнее оригинала. Да, вы не ошиблись. Именно смешнее, ведь обе части вообще не фильмы ужасов, а просто элементарный стеб. И все же в этом фильме мне он понравился больше. Это стеб над фильмами ужасов, в частности над «Техасской резней бензопилой». Смотреть на персонажей мило кушающих мороженное, после того, как совершили привычное дело, смешно. Но главный стеб фильма, сама концепция этих персонажей. Сделать из ублюдков самых настоящих героев — разве не это настоящий стеб? Ведь и правда сколько любителей ужасов скорее переживают убийцам нежели жертвам. Вы когда-нибудь слышали, чтобы зритель переживал укуренным тинейджерам, когда к ним приходит, ну скажем, Крюгер? Ведь это фильмы ужасов. Самый несерьезный жанр в кино. А «Изгнаннные дьяволом» это стеб над этим жанром. Главное не воспринимать все серьезно.

Снят фильм достаточно неплохо. По моему мнению, хуже, чем первая часть, там было много атмосферы, хотя многие со мной не согласятся. Актеры играют хорошо, хотя кому это интересно? Ведь весь фильм держится на этом стебе, на этой около двухчасовой шутке. Смотреть этот фильм надо либо любителям ужасов, либо людям с неплохим чувством юмора.

Фильм хороший, если вы относитесь к нему несерьезно. Я не сужу людей, которые поставили единицы этому фильму. Не сужу тех, кто обматерил этот фильм, а Робу Зомби посоветовал провести остаток своих дней в психушке. Главное, чтобы, если вы и восприняли этот фильм всерьез, не ставили ему десяток. Мне кажется, это куда старшнее. Ведь из-за трогательной музыки и «симпатии» к главным героям, они не перестали быть ублюдками. В крайнем случае, именно восхваление таких «героев» и высмеивает этот фильм. Роб Зомби? Какой он Зомби? Он настоящий Тролль с большой буквы!

Не стану утверждать, что «Дом 1000 трупов», поставленный в 2003-м году, был шедевром. Но работа тридцатисемилетнего дебютанта всё же заметно выделялась на фоне поточных фильмов ужасов, по-прежнему и в огромном количестве снимающихся на задворках Голливуда (да и за пределами США), но уже без особых художественных изысков и формальных экспериментов, чем отмечены страшные B-movies 1930-х, 40-х, 50-х, 60-х, наконец, 70-х годов. Картина напрямую отсылала к «Техасской резне бензопилой» /1974/, вовсе не воспринимаясь слегка осовремененным, грубо упрощённым вариантом — подобно параллельно вышедшему официальному «римейку». Урождённый Роберт Каммингс, который взял себе псевдоним Зомби, назвав организованную рок-группу «Белый зомби» (в честь одноимённого хоррора 1932-го, где отметился легендарный Бела Лугоши), дал тогда волю своей бурной фантазии, пойдя гораздо дальше Тоба Хупера в стремлении подчинить экранное действо бьющему, «металлическому» музыкальному ритму и каскаду визуальных изысков, увлекающих зрителя за собой, словно торнадо. Издержки по части вкуса и чувства меры в целом казались простительными, так как оправдывались самой формой зловещего маскарада, показанного во всех малоприятных деталях и с неподдельным, макабрическим сарказмом. Одинаково к месту пришлись и музыкальные (вообще-то композиции Роба в стиле heavy metal звучат в лентах самых разных жанров), и кинематографические пристрастия режиссёра-сценариста, и опыт создания видеоклипов на собственные песни, и даже… его участие на студии Universal Pictures в качестве творца лабиринта для Ночи ужасов в хэллоуин — в 1999-м и 2000-м годах. Что же случилось пару лет спустя, когда наконец были завершены съёмки многострадального «сиквела», обошедшиеся примерно в такую же сумму ($7 млн.), что и оригинал?! То, что коммерческий результат продолжения (на протяжении июня-августа внутриамериканские кассовые сборы составили $17,044981 млн.) оказался даже лучше, можно списать на удачную рекламу. Гораздо труднее объяснить обилие (для подобного произведения) относительно благоприятных отзывов и достаточно высокие оценки — выше, чем у первой части.

Рассказ начинается в тот момент (указан 1978-й год, что служит дополнительной перекличкой с лентой Хупера), когда сумасшедшая семейка провинциальных техасских маньяков попадает в засаду, устроенную местными стражами порядка. Шериф Уайделл приказывает подчинённым разнести в щепки окружённое ими логово, не оставив в живых никого. Однако в результате перестрелки погибает только один член банды да в руки закона попадает вульгарная мамаша Файерфлай (с трудом, но узнаёшь актрису Лесли Истербрук, известную по роли лейтенанта Дебби Кэллахан в комедийном цикле «Полицейская академия»), остальные же — скрываются, оставив после себя дом, причём не с 1000, а «всего лишь» с семьюдесятью пятью трупами в подвале. Убегая от шерифа, хиппеподобный на вид Отис и сексапильная Бэйби (Роб Зомби неприкрыто любуется формами своей жены Шерри Мун, взявшей в качестве второй фамилии тот же псевдоним, что и муж) берут в заложники случайно встреченных по пути супругов с взрослой дочкой и, главное, успевают предупредить по телефону и призвать на помощь папочку — Капитана Сполдинга.

Дело отнюдь не в том, что режиссёр-сценарист продолжает гнуть свою линию, усугубляя цинизм интонации, местами скатываясь к откровенным непристойностям. Роб Зомби, как подметили, успел поставить в сезоне 2005-го года сомнительный рекорд по количеству звучащего в разных вариациях излюбленного американцами непечатного слова из четырёх букв. А откровенное смакование насилием, которому предаются (не слишком, надо сказать, изобретательно по сравнению с единомышленниками из более талантливых жанровых образцов!) связанные родственными узами душегубы, заставляет нелестно думать о самом авторе. Трупы, трупы, трупы, от которых не сильно отличаются номинально живые члены семейки Файерфлаев, буквально — ‘светляков’.

Гораздо противнее наблюдать за потугами Роба Зомби создать настоящее «произведение искусства». Кардинальная смена стилистики была бы, в принципе, оправданна, если б режиссёру-сценаристу, не пожелавшему банально повторяться, удалось найти новую яркую форму, адекватную поведанной истории — отвратительной и пугающей. Максимум изобретательности по части монтажа, воспринимавшегося несомненным достоинством оригинала, — введение кратких «флэшбеков», когда персонажи вспоминают про прежние весёлые злодеяния, например, на дороге, где жертвами становились проезжавшие водители. Хулиганские выходки забавляющихся с заложниками в мотеле Файерфлаев, особенно жеманящейся Бэйби, кажутся совершенно неуместными. Трактовка образов законников, которые преследуют ненормальных преступников с не меньшей, маниакальной одержимостью и тоже не прочь дать волю схороненным в безднах подсознания желаниям так или иначе проявить собственную тягу к насилию, явно не отличается оригинальностью, напоминая этот мотив, куда впечатляюще прозвучавший у Оливера Стоуна в «Прирождённых убийцах» /1995/. Всевозможные отсылки к хоррорам, в том числе — демонстрируемые по телевизору кадры из «Невесты монстра» /1955/ Эдварда Вуда-младшего, где на закате своей карьеры снялся всё тот же Лугоши, не прибавляют на сей раз ленте никакой глубины, а намёки на Граучо Маркса могут даже оскорбить многочисленных почитателей самого язвительного на язык из прославленных братьев-комедиантов. Тем более смехотворны попытки Роба Зомби выйти за границы любимого хоррора, сымитировав раскованную стилистику так называемых road movies 1960—70-х — «дорожных фильмов», чаще облачавшихся в жанр криминальной драмы или боевика. И перестрелка в прологе, и многие эпизоды преследования шерифом, и тем более финальные кадры, когда троица уже порешённых маньяков мчится на автомобиле под романтично звучащую музыку, — всё оттуда.

Лишь самый колоритный обитатель «дома 1000 трупов», Капитан Сполдинг, развеселый убийца в гриме и цветастом костюме клоуна, местами (допустим, в сцене ночного кошмара) вызывает кое-какой интерес. Но и актёру Сиду Хейгу в целом приходится довольствоваться новыми, очень узкими рамками, навязанными режиссёром, не позволившим себе отпустить воображение в свободный полёт, как прежде.

2 из 10

Приятного просмотра, пожелание к этой ленте неуместное, потому как приятным просмотр не окажется. Самым приятным и логичным вышел финал, который вносит хотя бы надежду на то, что вы все еще находитесь в своем уме и позволяет вздохнуть с облегчением.

Сложно понять, о каких изысках кинематографа может идти речь применительно к этому потоку бессмысленного крайнего насилия, который перечеркивает все художественное значение, который мог бы нести этот копролит. Совершенно ясно только одно, что человек это действительно больное, глубоко извращенное создание, которому приходят в черепную коробку сюжеты подобного толка. Человечество в общем то давно это доказало и непонятно для чего нужно еще одно крайне нездоровое подтверждение этого факта. Как освещение существования подобного на белом свете? Еще могла бы согласится, если бы освещалось под определенным углом, а не осуществлялась тошнотворная попытка романтизировать бешеных вшей, которые возомнили себя бессмертными демонами.

Люди, которые способны находить в ленте режиссерские изыски, колорит да еще и саундтрек расслышать, видимо не вполне отдают себе отчет в том, что вся эта мразь существует на самом деле и что в один непрекрасный момент она может вывалится им на голову и сожрать вместе с рожками и ножками. Либо, вполне это понимающие… и тогда жить на свете белом становится еще страшнее. Поверьте, до ханжи мне как до Пекина раком.

Надо отдать должно актерам. Потрясающая работа. Просто снимаю кепку.

А Робу зомби я бы посоветовала в ближайшее время обратится за помощью к специалисту. Ему явно требуется психиатр.

Роб Зомби учел все свои ошибки, которые были допущены при создании «Дома тысячи трупов». Сохраняя особый жесткий стиль фильма — Зомби умудряется не скатываться в трэш, что было очень трудно сделать.

Фильм начинается со сцены разоблачения семьи маньяков. Уверенный в себе шериф, ведомый чувством мести не намерен жалеть преступников. Он устраивает за ними жесткую охоту.

Роб Зомби делает в фильме очень интересный ход: начиная с откровенного показа того, как спокойно маньяки распоряжаются чужими жизнями, он приводит все к тому, что они сами оказываются в качестве жертв. Эта линия фильма мне очень нравится. Даже то, что в фильме не очень сильный финал — все достаточно банально (гораздо интереснее было, чтобы история окончилась ночью) — не меняет хорошего отношения к фильму.

Конечно же нельзя не отметить и эволюцию Капитана Сполдинга. Добавляя новые краски в колоритный персонаж, прекрасно сыгранный Сидом Хэйгом (едва ли не лучшая роль в кино), создатели фильма добиваются того, что Сполдинг может вполне спокойно находится в галерее самых известных кино-монстров (Фредди, Майка Майерса и т. д.).

В итоге: замечательное кино, которое балансирует на грани двух жанров: вестернах о мести и фильмах о серийных маньяках. Как дополнительные бонусы — замечательный саундтрек, Уильям Форсайт в роли шерифа и Дэнни Трехо в небольшой роли гангстера.

К этому непростому для просмотра фильму вполне подходит такая характеристика, как «шедевр».

9 из 10