Рецензии

К просмотру этого «общего» фильма я приступил после двух работ с подзаголовками «Он» и «Она», что советую сделать и вам. Многие сцены из предыдущих картин оказались не включены в финальный фильм, который называется «Исчезновение Элеонор Ригби: Они». Таким образом, цельное впечатление от творения Бенсона и Честейн (ведь фильм их общее детище), может сложиться, как пазл, только после просмотра всех составляющих этой красивой и одновременно грустной мозаики.

Переживающие семейный кризис супруги Элеонор и Конор, по разному воспринимают проблемы, по разному пытаются найти путь к душевному равновесию и справиться с постигшим их горем…

Весь фильм пронизан противоречивыми чувствами и страданиями главных героев, пытающихся найти путь к сердцу друг друга. Они мечутся, пытаясь исправить то, что исправить не просто.

Визуально картина прекрасна. Работа актеров на уровне. Большая удача фильма — приглашение МакЭвоя на роль Конора. Тонкий и мелодичный саундтрек придает картине красивую атмосферу. А неспешное повествование, о непростой истории любви, не сможет оставить вас равнодушными, ведь всегда есть та, которая не отпускает…

9 из 10

Он — владелец маленького ресторана, который только начал своё дело и пытается добиться успеха сквозь преграды на его пути. Она — искусствовед, который обучается в институте и желает стать признанным гением в своём деле. Они абсолютно разные на первый взгляд, но безумно похожи и именно это позволяет найти им в друг друге то, чего они так долго искали — любовь. Звучит весьма банально и заезженно ? Создаётся впечатление типичной романтической мелодрамы, подобных которой очень много ? Никак нет. Так как режиссер картины Нед Бенсон пошел иным путём и решил отразить всё то, что чаще всего остается за кадром и финальными титрами Голливудских мелодрам — то, что происходит после того как влюбленные находят друг друга.

Сложно назвать данный фильм режиссера Неда Бенсона шедевром, но и пройти окончательно мимо него просто невозможно. Так как режиссер картины Нед Бенсон снял очень неспешный и пожалуй даже сухой, но эмоционально сильный, трогательный и очень глубокий фильм, который смотришь с добровольно и широко распахнутой душой и подобного достигнуть в состоянии далеко не каждый режиссер. Безусловно этому способствует очень сильная история.

Вопреки ожиданиям, режиссер картины не рисует образ возникновения и всей чудесности любви между главными героями, а сталкивает их любовь с главным и самым жестоким испытанием, которое может только произойти в жизни двух влюбленных — потеря ребенка. Каждый из них переживает эту утрату по своему и способ каждого из них далеко не правильный. Это понимают даже сами герои и весь фильм сводится к тому, что они пытаются найти себя в этой жизни, найти путь, что бы стать такими, какими они были до этого и стоит ли ? Стоит ли жить прошлым и пытаться вернуть то, что неминуемо ушло, или же стоит идти дальше и уже будущее построить таким, каким ты его хочешь видеть ?

Ответ на данный вопрос и становится главной интригой картины. Так как сквозь потрясающую операторскую работу Криса Бловерта, душевное музыкальное сопровождение Сона Люкса и пронзительную режиссуру Неда Бенсона, нам демонстрируется долгий путь главных героев к обретению спокойствия в своей жизнь сквозь слёзы, боль потери близкого человека и потери самого себя. Пользуясь основными элементами и достоинствами индии-фильма, фильм Неда Бенсона словно заглядывает в душу зрителя и именно это оставляет тот неизгладимый опечаток на душе, который и стимулирует смотреть фильм дальше и охотно задуматься обо всём том, что пытались рассказать создатели картины.

Главным достижением картины является и поистине великолепный актерский состав, который буквально состоит из очень сильных драматических актеров. Джессика Честейн, которую я и без того считаю одной из сильнейших драматических актрис современности невероятно высоко вознеслась на моих глазах. Ей достался очень неоднозначный и сложный образ, который она изобразила настолько мастерски, что оторвать глаза от её великолепной игры просто невозможно. Безумно хорош и Джеймс МакЭвой, который однозначно добавил в свой актив еще одну сильную роль. Роль, которая смотрится куда более ценным достижением, чем роли актера в других коммерческих продуктах и безусловно великолепный дуэт Честен и МакЭвоя, неописуемая химия между актерами придаёт картине особый кинематографический вес. Но радует в картине и то, что даже при столь роскошном актерском дуэте, «не перекрывается кислород» игре таких сильнейших актеров как Виола Дэвис, Киран Хайдс, Изабель Юппер и Уильям Хёрт, делая их персонажей яркими, индивидуальными, живыми, интересными и запоминающимися.

8 из 10

Исчезновение Элеонор Ригби: Они — это очень пронзительный, трогательный, красивый, глубокий и душевный фильм с глубокой моралью и великолепным актерским составом, который так восхищает при просмотре этой инди постановки и задевает за живое.

Ты будешь меня любить, если я не заплачу за ужин? Сними туфли, выходи на улицу, а я пойду следом. Официант все еще бежит за нами? Больше нет. Утонувшая в вечере трава, утонувшие в ней двое. Рыжие волны, цветочное платье, коленки в синяках, горячая кровь приливает к губам, что беззвучно скажут нужные слова. Пощади - у меня всего лишь одно сердце. Одно сердце на двоих. Конор и Элеанор нашли себя друг в друге - в уютной крепости ординарной жизни, в небольшой квартирке, в скромном ресторанном бизнесе, в родительском счастье - чуть было. Утонувшая в заливе - почти, утонувший в горе - насовсем: потеря ребенка - его волосы, ее глаза - и больше ничего не держит их вместе. И как не лови воздух руками, не ухватишь за ниточку, не процедишь сетью, не поймаешь больше ее. Не вернешь былое, как ни выуживай из памяти, ни воскрешай в той же машине, под ту немодную песню - оно исчезло. Она исчезла, словно светлячок чиркнул о тьму ночи и потух. И не вернуться больше на привычную орбиту быта, как того желал он - каждый притянулся обратно к семьям, стал спутником вокруг родительского дома. Ведь уже взрослые, но вопрошают - научи, как жить, что делать. Каждый отцвел, опустел, и сил хватило только на то, чтобы спроецировать в будущее судьбы своих родителей. Он следом за отцом влез в презираемый, но хорошо подогнанный дорогой костюм владельца модного ресторана. Она под корень остригла солнечные кудри, напустила тень на веки и по зову материнской вздорной крови отправилась в Париж продолжать изучать психологию по стопам папы. Жизнь сломала им хребет, да срастила криво; сложно будет снова найти точки соприкосновения друг с другом, когда каждая попытка царапает незаживающие раны.

Нед Бенсон сумел особенно показать сложную магию таких обыденных вещей, как взаимоотношения двоих. Наверное, честность - его кредо; ведь если в любовной истории участвуют двое, то должна быть не одна перспектива, но две ипостаси, каждая преломляет одно и тоже событие под разным углом точки зрения. Герои проживают любовь и боль вместе, но по-разному; и то, что лента сосредоточилась больше на тягучей тяжести разлуки, нежели чем на редких, но ослепляющих счастьем флэшбеках, только подчеркивает субъективность и подчас слепую ошибочность восприятия. И грустно, что прокатные правила заставили слить два фильма в один, тем самым подточив идею объективного двумерного отображения отношений. Грустно, но не категорично. Можно с налету сравнить с Расёмоном, Исчезнувшей или Любовниками, меряя сюжет покоцанной линейкой двойственности женской и мужской природы - можно, да не нужно. Здесь без злого умысла, скорее, интуитивные поиски той истины, которая всегда где-то рядом, не вынесена на суд человеческой справедливости, но крайне интимна, только для двоих и между двумя. И в этом душевная особенность 'Исчезновения': каждому подберется зеркало, увидится отражение.

Что-то есть в нем - в этом чистом, крепком, инкубаторно-фестивальном фильме, что захватит и не отпустит, заставляя память ежедневно воскрешать послевкусие. Это не просто приторный нарратив, но пронзительный и медленный визуальный диалог, умный и печальный, ведомый славными актерами. Молочно-рыжая Честейн, с сонмом утонченных ролей за спиной - и мать, и дочь, и порок; МакЭвой, раздавшийся в плечах и в скулах, ошеломительно неузнаваемый, словно чуть постаревший. Есть что-то и в безликих манхэттенских улицах, в косых лучах фонарей, в обрамленных ножницах на стене детской спальни - ее спальни, в двойном экспрессо с тройным сахаром, в безвкусности психологии с подачи яркого преподавателя - афроамериканки в ярком желто-оранжевом, в тепличном культурном снобизме ее матери с вечным утренним бокалом вина и его отца без тени улыбки и, кажется, души. Особенное что-то в музыке, что в самое сердце ритмичными ударами, женским шепотом транслирует Сон Люкс, изгиб за изгибом повторяя эмоциональные текстуры фильма. Особенное в том, как камера замирает вместе с твоим сердцем, ожидая перед закрытой дверью или узнавая вдалеке его фигуру.

Трагедия - чужая страна, и ты не знаешь, на каком языке разговаривать с ее жителями. Люди такие разные, но все хотят любить, и как это сделать правильно? Быть может, не преследовать, но отпустить. И как бы просто это не звучало, если это твое, то оно обязательно вернется - однажды летним вечером, в парке со светлячками окликнет тебя за спиной: 'Эй!'.

8 из 10

«Исчезновение Элеанор Ригби» — общее название трёх полнометражных фильмов начинающего режиссёра и, по совместительству, сценариста Неда Бенсона. До этого в послужном списке дебютанта числились несколько короткометражек. Поэтому данный проект является режиссёрским экспериментом показать сложные взаимоотношения супружеской пары в трагичный период их совместной жизни, как с точки зрения мужчины, так и женщины, сняв две киноленты: «Исчезновение Элеанор Ригби: Он» и «Исчезновение Элеанор Ригби: Она». Представив эти фильмы на международном кинофестивале в Торонто и «Сандэнсе», создатели, по моему мнению, пошли на рискованный шаг, смонтировав из двух предыдущих лент одну — «Исчезновение Элеанор Ригби: Они». Эта версия и добралась до нашего проката.

Как зритель, имевший возможность увидеть все три работы Неда Бенсона «Исчезновение Элеанор Ригби» с подзаголовками «Он», «Она» и «Они», настоятельно рекомендую смотреть первые два изначально задуманных фильма, которые куда более душевно, глубоко и эмоционально характеризуют переживания и чувства главных героев, чем смонтированную версию, ведь в последнем было вырезано 66 минут экранного времени, которые, на мой взгляд, могли бы дать действующим персонажам шанс полностью раскрыться.

Наверно, некоторым знакомо, каково это терять близкого для тебя человека. То, что тебя раньше окружало и имело значение — вдруг кажется тебе уже иным, ты пытаешься уйти в себя, хочешь побыть один, начать всё с чистого лица, понять кто, и что ты. В этом образе представлена одна из главных героинь драмы — Элеанор Ригби. Тем временем, её супруг, Конор Ладлоу, старается всеми своими силами понять, поддержать и вернуть её обратно, но она всячески этому препятствует, не желая идти с ним на контакт. На протяжении всей этой истории Элеанор и Конору предстоит проверить свои отношения и любовь на прочность, которую они когда-то знали и испытывали…

Мне понравилась идея режиссёра передачи настроения картины и характеров Элеанор и Конора с помощью цветовой гаммы. В мужской версии преобладали синеватые оттенки, в женской — оранжевые. Это придавало рассказанной истории некую особенность, интимность и загадочность.

С актёрским составом Неду Бенсону крупно повезло, поскольку в своём дебютном проекте ему удалось поработать с признанными публикой актёрами: Джеймсом МакЭвоем и Джессикой Честейн, которые органично смотрелись вместе, как в кризисный период их семейной жизни, так и в сценах флешбэков. В придачу к молодым коллегам присоединились опытные актёры в лице Уильяма Хёрта, Изабель Юппер, Кирана Хайндса и Виолы Дэвис, оставившие хорошие и приятные впечатления.

В целом, это красивое, неспешное, трогательное кино о любви, которое всегда найдет своего зрителя. Режиссёр не пытается читать нам мораль, а всего лишь хочет показать собственное видение всего происходящего на экране глазами отдельно взятого мужчины и женщины, будто сравнивая их. Он даёт нам возможность побывать на месте главных персонажей, почувствовать ту непередаваемую страсть, которая когда-то пылала между ними, пережить вместе с героями нелёгкие времена, и всё это происходит на фоне замечательного саундтрека.

Итого: дилогия «Исчезновение Элеанор Ригби» — достойный и смелый режиссёрский дебют Неда Бенсона!

Я давно ждал этот фильм — именно потому, что первоначально в прокат должны были выйти две части. Было бы очень интригующе посмотреть арт-хаусную историю любви глазами и Его, и Её. Но где-то в далёком Голливуде решили, что зрителям хватит и совмещённого варианта «Они». Поэтому дебют Неда Бенсона показался фильмом слишком, грубо говоря, «залипательным» из-за своей недосказанности.

«Исчезновение Элеанор Ригби» вытягивают исключительно красивые, талантливые, чудесные во всём актёры и местами эмоциональная атмосфера, благодаря которой герои совсем не кажутся чуждыми зрителю. На каждого приятно просто смотреть, любоваться одним их видом, внимать их движениям и дыханию… Романтика! Снято всё очень интимно, проникновенно, чувственно (хотя не так, как, скажем, в «Жизни Адель» Абделатифа Кешиша, но в чём-то приближенно). Первую половину сеанса не совсем понятно, куда ведёт история; лишь потом осознаёшь, что фильм является мозаикой нюансов человеческих отношений, в чём его главное достоинство.

Всё могло быть ещё лучше, однако, при вышеперечисленных плюсах, не могу сказать, что меня впечатлил сценарий и размеренность хода событий, наполовину состоящих из воспоминаний пары. Иногда «Исчезновение…» было настолько неторопливым и созерцательным, что немного выходило за планку увлекательности. Фильму явно не хватает таких моментов, которые бы по-настоящему брали за душу — тем не менее, как говорится, на вкус и цвет мелодрамы разные. Эта входит в разряд так называемых «ночных», для которых должно быть соответствующее настроение и желательно любимый человек рядом.

И, конечно, провокационный вопрос — а было ли исчезновение? Не ждите от просмотра эмоций вроде тревоги либо шока от детективной интриги. Тед Бенсон (или голливудские продюсеры, урезавшие исходный материал ленты до двух с лишним часов) сделал из интригующего проекта более чем авторский фильм, который понравится многим зрителям, когда там есть внушительный актёрский каст. Но сложно отрицать и то, что без Честейн, Макэвоя, Дэвис, Юппер, Хёрта и романтической притягательности долгих вдумчивых сцен этот фильм сам по себе кажется не очень впечатляющим, точнее, ему чего-то сильно не хватает. Он как красивое платье на обычной девушке, которое с разных сторон кажется всё более элегантным, но при прекрасных оттенках сама девушка никоим образом не меняется, оставаясь мечтательницей, способной убежать в ночь от озадаченного кавалера, который напоследок увидит и запомнит не её, а лишь её платье…

6 из 10

В сентябре 2013 года на Международном кинофестивале в Торонто состоялась премьера дилогии режиссера Неда Бенсона «Исчезновение Элеанор Ригби» с подзаголовками «Он» и «Она». Связанные общей историей о семейной паре, фильмы показали взгляд на нее глазами мужчины и женщины. Увы, Бенсону не удалось представить на суд зрителя сразу обе части, и для проката пришлось соединить их в одну общую ленту с подзаголовком «Они», который почему-то исчез в русском варианте. Как и большинство фестивальных картин, «Исчезновение Элеанор Ригби» сложно назвать массовым кино.

Для начала следует отметить, что для Неда Бенсона «Исчезновение» стало дебютной картиной. А чтобы первая не стала последней, как известно, нужно очень постараться, а именно — удивить публику. Режиссеру это удалось, хотя красивая, неспешная мелодрама не новое слово в мировом кинематографе. Даже в последнем варианте картины, где показан взгляд на любовь со стороны и женщины, и мужчины, чувствуется индивидуальность восприятия чувства каждым из них.

А фильм, действительно, получился неспешный, однако затянутым назвать его очень и очень сложно. Действия героев, их диалоги, спокойный саундтрек Сона Люкса, игра со светом нисколько не напоминают голливудские блокбастеры, а живут какой-то своей, размеренной, а оттого настоящей и интимной жизнью. Несмотря на то, что в основе сюжета лежат драматические события, режиссер и сценарист Бенсон отказывается от злоупотребления ими: в кино нет, пожалуй, ни одного момента, вставленного, только чтобы вызвать у зрителя слезу. Благодаря такой аккуратной и в то же время глубокой подаче истории судеб у зрителя уже не получится остаться в стороне. Не просто переживать за героев, не просто следить за событиями, а по-настоящему анализировать их действия, делать выбор вместе с ними и за себя — вот что невольно приходится делать каждому увидевшему фильм. И, конечно, когда ты видишь на экране не надуманный сюжет, а простую и искреннюю человеческую драму, верится во все, а потому сложно предугадать, чем закончится картина, так же, как невозможно предсказать жизнь. К счастью, концовка не бьет зрителя своей неожиданностью и не разочаровывает предсказуемостью — она такая же тихая, красивая, понятная и непонятная одновременно, как и весь фильм.

Стоит ли вообще хвалить игру актеров, когда их имена говорят сами за себя? В главных ролях Джессика Честейн, совсем недавно появившаяся на экране в «Интерстелларе» Кристофера Нолана, и Джеймс МакЭвой, прошлым летом мелькнувший в образ Профессора Х в фильме «Люди Х: Дни минувшего будущего». Их дуэт получился красивым, чувственным и, главное, честным: на экране не было идеальных лиц, а только настоящие, любящие и немного несчастные люди. Впечатлили Виола Дэвис («Прислуга»), Уильям Херт («Темный город»), Изабель Юппер («Пианистка») и др., так что можно смело заявлять: актерские работы заслуживают в фильме не меньшего уважения.

В целом, «Исчезновение Элеанор Ригби» — классическое фестивальное, не массовое кино. Понять его и насладиться неспешностью, искренностью и интимностью происходящего на экране немного сложно, но если это удастся, то забыть фильм получится вряд ли. Эстетическое удовольствие, полученное от просмотра, оправдает все надежды, а тихое и немного грустное послевкусие останется надолго.

9 из 10

- Я люблю тебя.
- Я знаю.

Фильм о любви Элеанор и Конора, истории Их отношений, в которую нам позволили окунуться, по-настоящему захватывает. И даже Их трагедия (потеря сына) всего лишь фон для раскрытия главного. Они. Весь фильм о Них, о том, как изменялись их отношения, Они в них, и как, несмотря на все сложности и трагедии, Они смогли сохранить волшебство, которое возникло между ними семь лет назад.

Экспрессивный образ героя МакЭвоя и героиня Честейн, с вулканом, сдерживаемых эмоций, удались прекрасно обоим актерам. Нед Бенсон мастерски раскрывает Их противоположные характеры, Их эмоции, используя все что можно (от неожиданно резкого развития сюжета — попытка суицида до прекрасной работы камерой — часть кадра постоянно ускользает от взгляда, заставляя не отрывать взгляд даже от статической картинки). Умело подчёркивает Их историю отношения второстепенными героями (философствования старшего Лудлоу заслуживают отдельного упоминания). Однако, не забывая главное, под неторопливое повествование и лёгкую музыку, демонстрировать волшебство между ними, которое Они испытали когда-то. Они сами создали это волшебство, такое невозможно забыть, невозможно оставить позади, даже если сильно стараться. И даже если один из двоих «исчезает» — волшебство «они» или если говорить от их лица «мы» никуда не исчезает.

Последняя сцена просто прекрасна!!! Оглянется он и увидит её или она окликнет его, а может, будет так, он остановится возле лужайки на которой они лежали, сбежав из кафе, поглощённые находкой друг друга, скрестив руки, соприкасаясь лицами, целуясь и улыбаясь друг другу в окружении мигающих светлячков в тишине прекрасного теплого вечера… Он стоит, улыбаясь этим мыслям… чувствуя «их»… И слышит её голос, подошедшей к нему. Она, безусловно, начнёт с «hi»… А дальше будет неважно… Главное чтобы она не извинялась за то, что исчезла, а сказала, просто, что больше не исчезнет… а можно и без слов…. под прекрасную музыку Son Lux (Ryan Lott) и подстать голосом Faux Fix

P.S. В моей иерархии фильмов о любви смена лидера. Прости Солярис (Стивен Содерберг, 2002), но теперь ты номер два.

Изначально было два фильма, которые показывали сюжет с двух разных точек зрения: со стороны мужа (он) и со стороны жены (она). Все гадали как же нам подадут это блюдо, и в итоге два фильма соединили в один (они). Многое урезали, что-то сделали по-другому, отчего в конце-концов картина получилась немного ломанной, но все же в каком-то роде оригинальной.

Подобных сюжетов сейчас очень много, ведь тема семейных ценностей как никогда актуальна. Но при просмотре таких фильмов даже наличие известных артистов не всегда спасает ситуацию и заставляет проникаться проблемами героев. Тут же ты видишь совершенно другую картину. МакЭвой и Честейн настолько гармоничны вместе, что вытягивают на своей химии весь фильм. Кажется, им так легко и комфортно вдвоем, что в тот момент, когда в жизни их героев все начинает идти по швам, ты искренне не понимаешь, как и почему это произошло, ведь они были счастливы.

И он и она то притягиваются, то вновь отталкиваются. Оба пытаются излечить друг друга, вернуться к той жизни, что была у них. Даже когда они порознь, они продолжают заботиться друг о друге. Но причина их разлада, со временем превратившаяся в пучок нерешаемых проблем, оставляет на героях огромный шрам, который не желает затягиваться. И оба задаются вопросом, а смогут ли они снова быть теми, кем были раньше.

«Исчезновение Элеанор Ригби» можно охарактеризовать кинолентой об отношениях любящих друг друга супругов, которая без лишних соплей, клишированных диалогов и прочей цветастой мишуры, но тонкими ходами, чувственным саундтреком и простыми сценами, показывает как два человека пытаются восстановить свой брак и найти самих себя.

7 из 10

Счастье было, и нет. Казалось, ничто не в силах разрушить пару Конора (Джеймс МакЭвой) и Элеанор (Джессика Честейн), но жизнь непредсказуема — после неудачной попытки самоубийства девушка попросту исчезает, пытаясь начать все сначала. Конор не собирается «отпускать» любимую, однако даже не подозревает, насколько они оба изменились за годы отношений.

Любой начинающий постановщик прекрасно понимает, что в современном кинопроизводстве необходимо удивлять — иначе дебютная работа может остаться последней. И далеко не у всех выходит воплотить задуманное в жизнь: легче ведь, как известно, говорить, а не делать. Неду Бенсону повезло не только с актерским составом, которому по силам вытащить на своих плечах даже самый посредственный проект — его идея сработала. Решение показать драматическую историю разрыва с точки зрения двух людей, да еще и в виде отдельных фильмов, было воспринято на ура на фестивале в Каннах. К сожалению, для того, чтобы выйти на более широкую публику, пришлось уступить в противостоянии с прокатчиками: в прокат «Он» и «Она» вышли вместе, робко встав с монтажного стола. Уже без изюминки, но по-прежнему с душой.

От «Исчезновения Элеанор Ригби» за версту веет фестивальным кино: солнце бликует на камере, умиротворенный саундтрек баюкает, события развиваются неспешно, а диалоги то ли имеют двойное дно, то ли просто зачастую работают не на сюжет, а живут своей жизнью. В самой ситуации, по сути, нет ничего нового — Бенсон препарирует чужую любовь и пытается изящно работать с самыми интимными чувствами, но, конечно, не выступает первопроходцем. Впрочем, даже банальности, которых не избежать, он подает столь проникновенно, что претензий не возникает. В конце концов, зрителю уже оказали честь, пригласив его внутрь маленького мирка, созданного двумя людьми. Это не взгляд со стороны, а целенаправленное знакомство, после которого невозможно чувствовать себя посторонним.

«Исчезновение» не заставляет принять чью-то сторону, но невольно приходится делать выбор, оценивая поступки и мотивацию героев, размышляя о собственном опыте, воспринимая эмоциональное вовлечение как должное. Все мы любили — так или иначе. У каждого в какой-то момент может возникнуть ощущение, что он смотрит на на экран, а в зеркало. Другое дело, что мы властны над нашими поступками, а судьбами Конора и Элеанор всецело распоряжается их создатель. Какой ход он предпримет следующим? Интрига абсолютно иного характера, чем, к примеру, в триллерах, но не менее действенная.

Стоит ли говорить, что актеры хороши? В случае с МакЭвоем и Честейн это, кажется, очевидно по умолчанию. Но комплименты ведь лишними не бывают: Джессика абсолютно очаровательна, Джеймс в который раз демонстрирует, что означает «играть талантливо», а уж вместе… Химия, искра, электричество, флюиды — в общем, все то, без чего абсолютно противопоказано снимать о любви. Дополняют картину Виола Дэвис, Киран Хайндс и Изабель Юппер — умудренная опытом команда, которая общими усилиями не только подчеркивает сильные стороны молодых коллег, выдвинутых на первый план, но и сама изысканно раскрашивает сюжетное полотно.

Не договаривая и намекая, «Исчезновение Элеанор Ригби» напоминает вполне очевидные истины. Мол, люди меняются, обстоятельства — тем более, чувства не вечны, а любовь до конца познать невозможно. Сегодня ты в самом счастливом месте мира, а завтра уже твердо знаешь, что больше не окажешься там никогда. И дорогу ведь не забыл. Просто не по пути.

All the lonely people, where do they all come from?
All the lonely people, where do they all belong?
Ah look at all the lonely people
(The Beatles, Eleanor Rigby)

Вы любите мелодрамы? Лично я ими разбавляю иногда целый список будь то триллеры или же экшены. Прежде чем приступить к просмотру данной синима-ленты (простите за пижонство), я полез в просторы сети Интернет дабы мало-мальски ознакомиться. И я словно на стену наткнулся в непонимании: что значит «Он», и что значит «Она»… Короче говоря, без лишних слов… Есть «Они» и будет.

Итак, после прошлогодних «Он» и «Она» пришло соединение «Они», которое в прокате у нас, как водится, не стали переводить. Получилась история, рассказанная двумя людьми, в отношениях между которыми пробежала чёрная кошка. Да, можно сказать: «Да чтоб она сдохла (кошка, в смысле)!», — но тогда бы не было фильма.

Собственно, между людьми, находящимися в паре что-то надломилось. И, как это часто бывает, не у дел остался парень. И вот тогда истории начали повествоваться от её лица (её жизнь) и от его лица (соответственно: его переживания и его жизнь, поиски и т. д).

И казалось бы, что может разлучить такую пару. Но, мы не боги, чтобы всё знать. А вот захочется ли понять чувства и женские заморочки. Хорошо, частный случай понятен (хотя мог быть понятен, но не понят). А если глобально? К чести Элеанор скажем, что основание для расставание было весьма серьёзное. Но всё равно зачем? Не лучше ли было держаться вместе?

От его лица смотреть уже правильнее и проще. Молодой человек по имени Коннор переживает из-за внезапного расставания и пускается за нею вслед. «За нею» значит, за своей пассией, которую зовут Элеанор.

По большому счёту, фильм как иллюстрация нашей жизни. Потому что, копни, у каждого, найдётся похожая история. Он (фильм) наполнен интересными занимательными рассуждениями людей умудрённых… И почему бы Коннору не плюнуть на всё это?.. Эх, любовь, будь она неладна…

И вот у нас три истории: «Он», «Она», «Они». Истории как три новеллы, каждая из которых интересна по своему, но и в соединении они вообще только и должны существовать. С Джессикой Честейн (исполнительницей главной роли и по совместительству продюссером), каюсь, я не знаком. А точнее, не был знаком. Что ж, знакомство не лишнее, уверен, и дальше мне придётся наблюдать за работами этой актрисы. Конечно, Джеймс МакЭвой уже радовал своей игрой не раз и не два. Мне вообще импонирует его реноме.

Что сложнее всего мне всегда после просмотра мелодрам — так это выставить оценку. Тут нужно включить объективность. Как и зачастую в них, эта история наполнена светом. Но и как так же часто бывает, мелодрамы (и наш этот фильм не исключение), не самые спешные. К тому же их, по моему разумению можно много наплодить мелодрам этих… Пусть это будет:

7 из 10