Рецензии

На мой взгляд, это очередной превосходный нарко-триллер, продолжающий традиции «Траффика», «Гангстера» и «Особо опасны». Примечательно, что в двух приведенных фильмах, равно как и в «Потерянном рае», далеко не последнюю роль сыграл неподражаемый Бенисио Дель Торо.

Этот фильм расскажет зрителю историю легенды мирового наркобизнеса и преступного мира – колумбийца Пабло Эскобара, наводившего тихий ужас в 70-80-е годы XX века.

При этом, если открыть какую-нибудь «Википедию», можно узнать, что Эскобар был очень жесток и кровавый след за ним тянулся еще с молодости. Однако, в «Потерянном рае» можно видеть и другую сторону Эскобара: он примерный семьянин, причем семья для него значит очень много, равно как и семейные ценности.

Очень порадовали такие моменты как торжество, на котором герой Дель Торо пел песню, а также совместная фотография – все же и у преступников, легендарных главарей есть душа, которая особо ярко выражается именно в таких случаях.

Но вместе с тем, мы можем наблюдать и всю его изощренность и жестокую непоколебимость, когда Эскобар, чувствующий, что кольцо закона вокруг него неумолимо сжимается, предпочитает избавляться от своих самых приближенных людей, сравнивая себя с Маугли, отказавшегося от друзей и покинувшего джунгли.

Фильм смотрится на одном дыхании: он в меру напряжен, романтичен, жесток, красив и биографичен (если можно так выразиться). Отрадно, что создатели именно показали жизнь Эскобара, сконцентрировались на человеческих чувствах и эмоциях, отказавшись от банального повествования о том, как наркоборцы проводили свои операции, стремясь уничтожить того, кто поставлял тонны смертельно-опасных веществ на территорию Штатов.

В «Потерянном рае» порадовал не только сюжет и Бенисио Дель Торо, но еще и музыка, которая звучит практически на протяжении всего фильма, но звучит она ненавязчиво, не нагружая зрительское восприятие, а лишь подчеркивая всю волнительность и напряженность, которая нарастает если не в геометрической прогрессии, то уж точно по восходящей.

9 из 10

Введение

Драмы бывают разные. Драмы для девочек обязаны затронуть любовную историю, сцены с изменами и женскими слезами. Драмы для мальчиков должны быть о верной дружбе, предательстве и о философии правильной жизни. Эта же картина драма для всех, повествующая нам о том, что не стоит допускать глупых ошибок, когда ты уже нашёл свой Рай (на берегу моря).

Персонажи

Эскобар - тут и говорить, кто это такой, не нужно. Я не вчитывался в биографию Пабло Эскобара, поэтому оценить на сколько хорошо Дель Торо передал зрителю данного героя я не могу, но всё же игра актёра меня порадовала.

Ник - парень, и в последствии муж, Марии. Застенчивый и стеснительный сёрфер. Зная Канадцев не понаслышке, представителя этой нации герой передал хорошо.

Мария - героиня Клаудии Траисак. После продолжительного общения с колумбийками я смог примерно понять как они ведут себя в той или иной ситуации. Улыбка по поводу и без это как раз про них.

Суть

Ник и его старший брат ищут на побережье Колумбии подходящее место для сёрферов. Как только они нашли подходящее место они едут на рынок для закупки строительных материалов. Там Ник и влюбляется в Марию, однако эта любовь станет для них роковой.

Итог

Игра актёров не плохая, но зацепит не всех. Стоит отметить, что сами герои ведут себя очень реалистично, не как в американских боевиках, где человек, который всю жизнь был кем угодно, только не спецназовцем, начинает набивать свинцом плохих парней. Операторская работа не вызывает претензий, но и восхищений тоже. Сценарий написан не плохо, хоть в нём и нет острого сюжета. Недочёты по самой картине наблюдаются, и именно они и являются фактором того, что фильм не имеет столь высоких оценок. Фильм предназначен только для любителей драмы, поэтому фанатам триллеров и экшненов просьба разойтись. Драма действительно сильная, только не цепляет.

8 из 10

Несмотря на Джоша Хатчерсона – звезду глянцевых обложек и франшизы «Голодные игры», исполнившего в «Эскобаре» главную роль, картина не получила широкого проката, а в Северной Америке, минуя кинотеатры, сразу вышла в виде цифрового релиза. Причиной провала послужила амбициозность режиссера-дебютанта Андреа Ди Стефано, не справившегося с заявленным уровнем художественной драматургии, результатом чего стала не остросюжетная драма, а очень топорно исполненное повествование о безысходности положения случайно попавшего в криминальные круги молодого человека.

История колумбийского наркобарона Пабло Эскобра, начавшего свой криминальный путь на улицах Меделлина и достигшего высот криминального мира, позволявших по некоторым данным исчислять прибыль от наркотраффика десятками миллионов долларов в день, изобилует событиями, которые могли бы составить сюжет для художественных фильмов разной жанровой направленности. Но Андреа Ди Стефано и Джош Хатчерсон, выступивший не только актером, но и продюсером фильма, выбрали для экранизации историю, которую Ди Стефано слышал от одного колумбийского полицейского, рассказавшего ему о парне, волей случая оказавшемся в окружении Эскобара, что привело к последствиям, печальным для молодого человека.

Первый и главный недостаток «Эскобара», служащий детерминантой для всех прочих, заключается в том, что атмосфера тревоги и опасности возникает практически сразу и длится до самого окончания картины. Режиссер и сценарист Андреа Ди Стефано не выстраивает схему развития сюжета, изменения отношений между героями, их драматической эволюции. В этом нелинейном повествовании, включающем флэшбеки, совершенно отсутствует драматургия, есть лишь ее декларация в виде нереализованных художественных приемов. Например, противопоставление природы (того самого «потерянного рая», вынесенного в название фильма) и смрадного подпольного мира; подчеркивание того, что любые контакты с миром криминала неизбежно затягивают на самое дно и пр. Иными словами, «Эскобара» нельзя однозначно отнести к категории проходных картин. К тому же Ди Стефано очень хорошо удаются отдельные экшн-моменты, и он предпринимает похвальную попытку говорить на языке метафор, но абсолютные понятия у него в буквальном смысле соседствуют с бытом, не позволяя продуцировать ту метафизику, к которой режиссер, очевидно, стремится. В итоге ни экшна, ни философии в «Эскобаре» в должных пропорциях нет.

Двухчасовое повествование схематично укладывается в изображение основного промо-постера картины: Пабло Эскобар как абсолютное зло подчиняет себе весь мир и невинному юноше Нику, оказавшемуся во владениях этого зла, некуда бежать. Но превосходство идеи над сюжетом не идет дальше постулатов, что подтверждается отсутствием таких необходимых компонентов любого повествования как кульминация и развязка: «Эскобар» представляет собой неизменный от первого до последнего кадра набор переменных, здесь юный Ник, условно говоря, убегает, а экранный Эскобар – догоняет.

Не удовлетворив интересам массового зрителя, ожидающего криминальный боевик, и разочаровав критиков, жаждущих высокохудожественного рассказа, своего зрителя «Эскобар» найдет в лице фанатов Джоша Хатчерсона, которые приобретут количество билетов, достаточное для того, чтобы окупить производственные затраты. Если для Хатчерсона участие в одном проекте с таким титулованным и талантливым человеком как Бенисио Дель Торо безусловно идет в актив, то вот что привлекло Дель Торо в заведомо (исходя из предлагаемой драматургии) провальном фильме – загадка. Впрочем, харизматичный Бенисио создает убедительного и яркого персонажа, легко затмевающего главного героя в лице Хатчерсона.

Увидеть фильм, в котором героем является сам наркобарон Пабло и подробно освещены этапы его биографии, полной не только преступности и политики, но и страстей, было бы весьма занятно (особенно, если бы главную роль снова исполнил Дель Торо). Так как из «Эскобара» узнать многого о персоне, чей жизненный путь формально служит основой для сюжета, не получится. Эта картина не плоха, и не хороша, она представляет собой пример того, что изначальный замысел, в силу разных причин, не всегда получает должную реализацию. Порой это происходит из-за бездарности режиссера, иногда из-за продюсеров, желающих контролировать творческий процесс. Но провал «Эскобара» обусловлен исключительно тем, что Андреа Ди Стефано вроде бы понимает каким должно быть качественное кино - с подтекстом, смыслом и идеей, но пока что еще не до конца изучил принципы и методы воплощения на серебряном экране той или иной истории.

Свежий взгляд.

Андреа Ди Стефано - исконный специализатор жанров драма / мелодрама, представил свету свою новую картину 'Потерянный рай', коей открыл мне - себя и вызвал интерес ознакомиться с его другими, малоизвестными творениями. Фильм, безусловно, понравился и представленная мною рецензия будет подчеркивать лишь положительные стороны, при этом отмечу, что обозначенные ошибки в рецензиях со-критиков, ошибочны и я постараюсь досконально точно опровергнуть их, дабы будущие зрители фильмы не усомнились в выборе просмотра.

Обращаясь к критикам.

Наибольшее противоречие, которое подчеркнули мои коллеги - отсутствие раскрытия полной жизни, небезызвестного, Пабло Эскобара с его многочисленными махинациями на криминальном рынке, которыми он прокладывал себе дорогу к славе. Уже тут стоит отметить, что фильм не предполагал жанр - биография. Фильм освещает вымышленную сюжетную линию героев, невольно ставшими прямыми участниками одного из трагических периодов жизни П. Эскобара и здесь уже ставится акцент на то, что затронутый тиран будет освещён лишь косвенно, с максимально выгодной режиссёру стороны, дабы подчеркнуть утопию идеальной жизни своей мечтой, которую демонстрируют нам первоначальные герои. И образ примерного семьянина подходит, как никакой другой, лучше всего.

Пройдемся по сценарию.

Рано или поздно, криминальная слава идет под откос и тогда бизнес может стать превыше всего. Та идеология, которую нам проповедует один из героев фильма, в лице Пабло, совершая серию, весьма ужасных поступков, оправдания которым нет, но мы судим фильм, а не его жизненный путь, а значит, не будем отходить от темы. Как бы между прочим скажу, что фильм натолкнул меня углубиться в изучение его истории из общеизвестных источников, что раскрыло доподлинно его передо мной, как личность, прежде мною известную, но малоизученную.

Своим сценарием режиссёр освещает две проблемы, одна из которых была представлена в ситуации выбора Ником, между тем, что правильно и тем, что ужасно, когда ему стояла задача сделать непоправимое против невинной жизни ребенка. И вторая проблема, заключавшаяся в религии, как постоянном источнике очищения от грязных дел, где Пабло искал на все ответа божьего, представляя нам очередную свою черту характера - верующий.

Актёрский состав.

Однако, не могу не отметить, что ждал от фильма меньшего, в виду участия Джоша Хатчерсона в съемке, прежде постоянно замечаемого мною в фильмах с отсутствием глубокой морали. Я думаю, что фильм исправил мое мнение о нем и впредь, я буду с надеждой ждать подобных ролей от него.

При этом, не могу не похвалить Бенисио Дель Торо, великолепно передавшего образ Эскобара со всеми его противоречивыми нотами характера.

Последнее слово.

Определенно, фильм смотреть стоит. В предложенной рецензии я представил все факты, выступающие как за, так и против отрицательных выявленных сторон, что поможет вам остаться не обманутым чужими домыслами.

7 из 10

Сюжетная завязка выглядит неубедительно. О том, что дядя девушки – Эскобар, Ник узнал сразу же в момент знакомства, и он знал, кто такой Эскобар. Поэтому, имеючи хоть грамм благоразумия, он мог бы предположить, с чем придётся столкнуться в будущем. Но не было ни ума, ни фантазии, чтобы обдумать варианты, а мыслительную деятельность голова полностью возложила на головку... После наезда местных на группу сёрферов они уже тогда должны были прикинуть, чем всё может для них закончится, тем более, что предупредили их вполне конкретно, и Ника – в особенности. Но даже в целой группе молодых людей не нашлось ни одного здравомыслящего. Классика естественного отбора.

Кажется, что фильм создан ради одной сомнительной цели – воскресить интерес к персоне Эскобара, и чуток этот интерес поэксплуатировать. Получилось ровно на чуток. Ни Эскобар лично, ни придуманная с ним история не тронули за душу. Головорезов Эскобара вообще не жаль, его самого – тем более, Ника и Марию жаль лишь отчасти, потому что они в огромной мере сами были ответственны за свои решения и поступки, и вероятность наступления неблагоприятных последствий должны были спрогнозировать.

Девушка – «глухая» дура: говорит, тут для всех кокаиновый бизнес «не в падлу», это, дескать, местное, национальное, а Эскобар, мой дядя, просто этим всем грамотно рулит, и его за это все любят. Её можно в чём-то понять, ведь она – неотъемлемая часть так называемой «семьи», которая её родила, воспитала и содержит, и в которой она чувствует себя счастливой, поэтому ясно, что после этого она будет говорить о дяде только хорошее. А к тому же он ещё и больницу построил! Очевидно же – дядя хороший человек... Но главный герой – просто идиот! Мотивация любви понятна, но, учитывая особые обстоятельства, которые сразу были предъявлены ему во всей красе, надо было ещё тогда прикинуть, стоит ли соваться в осиное гнездо? Сунулся – получил, вполне логичный и ожидаемый результат. Номинант на премию Дарвина. Продолжая о персонаже Ника, – не меньше, чем полфильма, он проходил с гримасой ужаса или растерянности на лице. Смотреть на такое не очень-то интересно.

Даже Бенисио Дель Торо (ради которого только я и смотрел фильм) не спас его совсем. Уверенно и правильно актёр сделал всё, что хотел от него режиссёр, но Эскобар получился никудышний. Какой-то вялый и туповатый для Эскобара. По случаю вспомнился анекдот: «Заказчик художнику: я просил нарисовать мой портрет, а тут написано лишь слово МУДАК. Художник: я художник, я так вижу». Эскобар увиделся режиссёру таким, и ничего с этим не поделаешь. Художник!

Вывод. Очень слабенький фильм, к просмотру не предназначен.

Эскобар: Потерянный рай. Фильм рассказывает нам историю, связанную с одним из самых ужасных террористов прошлого века, который творил невообразимые вещи. Меня привлекло не то, что фильм о Пабло Эскобаре, а показанное на постере, крупным планом лицо потрясающего Бенисио Дель Торо, и увидев его в главных ролях, я решил посмотреть этот фильм.

Ник или Нико - это простой парень, которые приезжает в колумбию к своему брату ради сёрфинга. Там он влюбляется в местную девушку Марию, дядя которой является тем самым Пабло Эскобаром. Когда Ник узнает, чем занимается Эскобар, на его лице можно прочить лишь одно - шок. Сюжет фильма непустой, но и фантастического в нем ничего нет. В первую половину фильма практически ничего не происходит, и ждал чего-либо и дождался. Сюжет полностью переворачивается и становится интересно. Хоть и атмосферу, как таковую, я не ощутил, но и время провел не самым бессмысленным образом.

Актерская игра - это главный плюс фильма. Ошибок здесь допущено не было. Я говорю не только о Дель Торо, ведь Джош Хатчерсон сыграл не хуже. Возможно это небо и земля, и да, Дель Торо был главной опорой фильма, но скидывать со счетов Хатчерсона не надо. Я давно понял, что это талантливый актер, который способен на многое и здесь он показал даже больше, чем в 'Голодных играх'.

Фильм 'Потерянный рай' пригоден к просмотру. Однако, на мой взгляд, его можно посмотреть по двум причинам: Если вы хотите увидеть какого-никакого Пабло Эскобара или если хотите посмотреть на шикарную игру Бенисио Дель Торо. Да, музыкальное сопровождение порадовало и экшен в конце фильма отличный, но этого мало.

7 из 10

Задумка и воплощение – разные вещи. «Потерянный рай» - чуть ли не идеальная иллюстрация того, как благими намерениями вымощена дорога к посредственным фильмам. Всё в картине объяснимо и логично, но оттого же – донельзя предсказуемо, невыносимо плоско.

Режиссёр не преследовал цели снять байопик. «Гвоздь программы» он вбил глубоко на второй план, доверив роль легендарного наркобарона всемогущего Бенисио дель Торо. Там он и восседает, бешено сверкая глазами, излучая могущество, прячась за завесой тайны. Мы не узнаем ничего о его детстве, семье, восхождении к «славе». Но мы должны почувствовать его силу, разрушающую судьбы окружающих. Оригинально? Могло бы быть.

Но тут на первый план вылезает невнятная история любви канадского сёрфера и местной смуглянки. По идее, именно их хрупкому счастью и угрожает родство с Эскобаром, однако никакого «потерянного рая» не вышло. Во-первых, мы практически ничего не узнаём о героях – даже их имена носят обобщённый характер. Его называют «гринго», её – «Марией». Возможно, таким образом режиссёр пытался сказать, что на их месте мог бы быть кто угодно… Но чрезвычайно сложно сопереживать «кому угодно». Во-вторых, актёры, конечно, пытались играть в любовь, но банально плохо смотрелись вместе. Не знаю, кому вообще пришла в голову идея «поженить» Хатчерсона и Траисак: девушка выглядит гораздо старше. На экране не возникает никакой химии, и редкие сцены, где молодые предоставлены сами себе, не вызывают никаких романтических чувств. Как деревянные куклы, они держатся за руки, и мало того, что мы ничего о них не знаем, нам не дают ни малейшего шанса поверить в их отношения.

Именно здесь задумка режиссёра терпит крах, а зрителю остаётся лишь удивляться, куда ушли два часа повествования. Кажется, можно было столько всего показать, столькими способами нарисовать мечту о рае на земле – а потом разбить её и растоптать. Вместо этого мы наблюдаем за безжизненными событиями, как карточный домик, складывающимися над головами героев и постепенно хоронящими их под собой. Пожалуй, единственное, что стоит отметить, это ненавязчивое и тонкое вовлечение Нико в «порочный круг». Сам того не желая, не сумев разгадать опасность в начале знакомства с Эскобаром, он оказывается «повязан» - не на жизнь, а на смерть.

Фильм не производит и десятой доли желаемого эффекта: здесь никого не жалко, здесь нет ни рая, ни ада, ни стремлений, ни сожалений. На титрах очень не хватает надписи «основано на реальных событиях», ведь фантазии обычно куда красочней и драматичней сырой правды.

Рисковый и ищущий новых острых ощущений в жизни молодой американец Ник встретил во время своего запланированного визита в Колумбию к единокровному брату прекрасную во всех отношениях девушку Марию. Любовь шаблонно вспыхнула как искра, от которой столь же молниеносно возник неугасимый пожар страсти. И было бы им счастье до самого дальнего прибоя, а любовь - до гроба(хотя с этим спешить не надо), если б Мария не решилась познакомить Ника со своим добрым дядюшкой - печально известным не только у себя на родине, но и по всему миру боссом наркомафии Пабло Эскобаром. Введение в курс дела оказалось чревато массой кровавых последствий для нашего американского любовника.

'Потерянный рай' 2014 года дебютанта в мире большой режиссуры, известного итальянского актера Андреа Ди Стефано, снимавшегося в свое время у Ардженто, Беллоккьо и Де Ван, при всей своей кажущейся авторской амбициозности посвятить зрителя в житие-бытие уже легендарного мексиканского наркобарона Пабло Эскобара на поверку оказывается совершенно не той по духу и выбранной тональности повествования картиной, каковой ее искренне пытаются представить поначалу. Бесспорно, колоритная, жуткая и в то же время культовая в своей уже безусловной историчности личность барона Пабло, совершившего в свое время немало дерзких преступлений и впившегося буквально своими зубами и ногтями в саму суть представлений о герое-антигерое в современном мире(общеизвестно, сколько людей Эскобар отправил гулять кровавым лесом, но это не помешало ему стать кумиром публики), привлекает, обольщает и прямо-таки просится с неизбывностью на экран, ибо всю жизнь Эскобара легко уложить в самую актуальную ныне и во веки веков кинематографическую формулу 'секса и насилия'.

Однако в случае картины 'Потерянный рай' крайне трудно говорить о какой бы то ни было внятной автобиографичности происходящего на экране, ибо его, реальная, история и его, настоящего, великого и ужасного Эскобара, Андреа Ди Стефано не показывает вовсе, предпочтя всего лишь довольствоваться взглядом со стороны, причем взглядом очень зашоренным, первичную фабулу переиначивая не в сторону пропитанного порохом, кровью и коксом повествования, в котором главную скрипку заиграет брутализм и реализм, а в куда как более незатейливый жанровый вектор криминальной мелодрамы, при этом подозрительно напоминающей разыгранную на желтых полях Колумбии историю новых Ромео и Джульетты. Что, впрочем, совсем не отменяет факт того, что и подобное прочтение вполне имеет право на существование, несмотря на очевидную эксплуатацию образа Эскобара в картине, предстающем в образе, еще более укрепляющем его почти уже мифическую сущность. Причем со знаком плюс, а не минус, ибо в 'Потерянном рае' Эскобар лишь незначительная часть той всеобъемлющей силы, что вечно жаждет Зла, но постоянно делает добро.

Но, если и вовсе отсеять шелуху жесткой прозы жизни, прорывающуюся в мир фильма далеко не всегда, то станет ясно, что 'Потерянный рай' это не странная попытка сместить акценты и свести все к истории столкновения очень положительного с чуть менее положительным, а авторское стремление рассказать практически сказочную историю любви, возможной даже в самых мерзких, страшных и ужасающих условиях, любви, явившейся в качестве главного спасения для Марии от кошмаров того мира, в который она была ввинчена с самого начала своего рождения. Крайне банальная мысль, впрочем, о любви как единственном спасении, но и ведь и сам фильм не претендует практически ни на что, кроме как на весьма усредненный по своему содержанию жанровый образчик, которому просто не хватает психоделической и кровавой лихости Тони Скотта или политизированной изобличительности Оливера Стоуна. Андреа Ди Стефано сосредоточился на классическом, приземленном прочтении своей истории, беря если не раскрытием масштаба личности Эскобара и не разоблачением эпохи, его породившей, сделав Эскобара героем на периферии, с положительностью высшей пробы, а некоей искрящейся искренностью, с которой 'Потерянный рай' ведет свой весьма нехитрый разговор со зрителем, соблюдая при этом должный уровень напряжения. Мазки режиссерского стиля Ди Стефано просты, доступны, одномерны, тогда как характерам центральных персонажей присуща двухмерность, но при этом картина не вязнет слишком в навязчивых архетипах и шаблонах. Романтика укладывает на лопатки безжалостную жизненность, 'Потерянный рай' к финалу становится просто эдаким эффектным образчиком кино ради кино, которое едва ли способно предложить что-то большее, чем просто развлечение, безыскусно поданное под пряным соусом множества эвфемизмов.

7 из 10

В центре повествования история об одном из печально известных преступников 20 века - Пабло Эскобаре. Почитав о нем в википедии, я пришел к выводу, что в фильме он показан несколько более мягким. Но замечательная игра Бенисио дель Торо спасает положение, и суровость героя чувствуется.

Все действия разворачиваются в Колумбии. Канадец Ник, со своим братом приезжают в этот укромный уголок, который на родине им казался раем. Но на деле оказывается все наоборот. Жестокость, насилие и наркобизнес - вот три составляющие этого 'парадиза'. Ник влюбляется в местную девушку-красотку, которая вдруг оказывается племянницей главного злодея двадцатого века. Но став частью семьи наркобарона, он становится и частью его дел. Которые, зачастую, бывают очень грязными.

Если бы фильм можно было определить цветом, то, наверное, это был болотнозеленый, с проблесками желтизны и оливковыми вкраплениями. Атмосфера фильма передана шикарна - с одной стороны богатство, а с другой беспросветная бедность. Люди в данной системе просто расходный материал. Фильм показывает безысходность всего против денег и власти, пусть и добытых таким ужасным путем.

Как и 'Лучшее предложение', он легко смотрится до конца, потому что интерес к происходящим событиям постоянно поддерживается, но смотреть второй раз не хочется. Да и воспринимается фильм как туман. Ты его видишь, чувствуешь, вроде даже можешь потрогать, но ничего не чувствуешь, нет ключевых событий, которые запоминаются надолго и от которых можно вести повествование о фильме своим знакомым. Возможно такая бедность вызвана малым бюджетом, может переданной атмосферой.

Сама атмосфера передана хорошо, но она, несомненно, на любителя. Латиносы вызывают ненависть свое наглостью и не ухоженностью, а значит, сыграны отлично. Страдания людей переданы отменно, так же как и их жестокость. Ни о каком хэппи-энде и речи быть не может. Ведь это снимают ни ребята из ЮСА, а суровые европейцы. Это добавляет фильму, как я часто говорю, жизненности. То есть все закончилось так, как и должно было. В итоге, можно сказать, что его можно смотреть, если хотите почувствовать, что такое колумбийская мафия и посмотреть, как действительно делаются дела в этой, так называемой 'семье'.

Общая оценка: на раз потянет.

Пабло Эскобар - один из самых опаснейших людей 20-го века. Его имя наводило ужас на окружающих. Его преступному бизнесу не было границ долгое время. Этот человек погубил многие семьи. Можно перечислять ещё множество его грехов, но стоит ли? Фильмы на реальных событиях, да ещё и связанные с криминалом всегда вызывали у меня интерес, по-этому картину Андреа ди Стефано 'Потерянный рай' я хотел посмотреть, хоть и понимал, что фильм с таким малым бюджетом и слабым маркетингом вряд ли сможет удивить.

Но я ошибся. История о Эскобаре меня не удивила, даже разочаровала. И в первую очередь своей структурой. О Эскобаре как о криминальном авторитете в фильме нет почти ни слова. Режиссёр полностью поменял его личность: превратил в прилежного семьянина, избавил от буйного характера. В картине нет ни единого момента, где хоть как-то бы раскрывалась личность Эскобаре как преступника. Возникает вопрос: зачем тогда вообще нужно было брать раньше живущего человека, который в первую очередь был криминальным авторитетом, экранизировать его, но при этом ничего о нём не рассказать? С таким же успехом можно было просто выдумать персонажа с подобными мотивами и делать с ним всё что угодно.

Тем более, что на роль Эскобара пригласили не кого-то там, а самого Бенисио дель Торо. Гениальный актёр, который всеми силами пытался спасти этот фильм, он сделал своего персонажа живым и пригодным к экранизации. Что не скажи, а Бени умеет играть злодеев не хуже Кевина Спейси. Обидно, что Хатчерсон получил столько экранного времени и при этом не показал ничего особенного. Всё страдает, переживает, плачет, но всё бессмысленно.

В итоге фильм разочаровал. Понятно, что авторы решили показать своё видинье Эскобара, но ушли они малость не туда. Ни атмосфера, ни экшн в конце фильм не спасли. Лишь за гениальную игру дель Торо:

6 из 10