Рецензии

Опять София и снова любимый в детстве фильм. Не знаю, откуда я брала их всех, и как умудрялась смотреть, но всё же это не умаляет того факта, что фильм прекрасен… в своём, особом, ином смысле.

Лента повествует о пяти девушках (сестрах), у которых есть мечты и стремления, жажда жить, познавать, доброта, милосердие…Как и все они хотят влюбиться, совершить ошибки, узнать мир таким, каков он есть. У каждой свой взгляд, но их объединяет одно — непреодолимое желание выбраться на волю из цепких рук матери и отца, остерегающихся всего, что может повлиять на их дочерей.

Семья их душит, не понимает, что они чувствуют, заставляет прятать все свои мысли, пресекает все попытки получить бесценный опыт свое жизни.

Часто родители на самом деле понятия не имеют о том, что твориться у их детей в голове, искажают реальность, хотят и верят в выдуманные идеальные взаимоотношения со своими детьми, ведут себя эгоистично, навязывают свою волю, подчиняют свободные, чистые, светлые головы своими мерзкими, кажущимися им правильными идеями, которые отвергаются из принципа противостояния.

Души девушек протестуют против насилия над душой и мировоззрением и, чтобы освободиться совершают насилие над телом.

Жестокая, печальная, грустная история, показывающая, что душевные терзания могут принимать разнообразные формы, а могут и прятаться внутри, однако эти мучения все равно вырвутся наружу в самый неожиданный час и самым неожиданным образом.

Невозможность больше противиться давлению порождает агрессию либо апатию. Ни то ни другое не достойно быть постоянным состоянием человека.

Берегите себя.

Сильный, ошеломляющий дебют сильного режиссера. София, снимаю шляпу за то, что не боишься говорить о том, что важно, не боишься забраться в потаенные уголки скрытого и показать их.

10 из 10

Название этого фильма абсолютно не вызывает доверия. Складывается впечатление, будто перед тобой очередной малобюджетный трэш про кровь, кишки и секс.

Однако, после того как вы все таки заставите себя абстрагироваться от столь нетривиального, но столь точного названия фильма, вы получите замечательную драму которую нужно показывать абсолютно всем родителям.

Я абсолютно уверен, что абсолютно все подростки переживают жизненный период в котором они всерьез задумываются о самоубийстве со всеми вытекающими последствиями. Для одних — это путь для коммуникации с непонимающими родителями, для других — способ привлечь внимание сверстников и таким образом показать своё ментальное превосходство. Ну а для третьих — это единственный способ уйти от мира рушащегося под ногами, который так и не успел построиться.

Именно про этих людей и рассказывают в этом фильме.

Атмосфера заставляет вспоминать самые горькие и счастливые моменты собственной юности. Каждый найдет здесь что-то свое.

Окрыленное чувство первой любви и ужас первых расставаний.

Родительская жестокость и недоумевающие взгляды людей старой закалки.

Первая встреча со смертью. Не где-то там, далеко, а в соседнем дворе.

Фраза «Наш дом был просто переполнен любовью!» еще долго будет звучать в голове.

Сомневаюсь что моя рецензия была информативна, но она написана под очень большим впечатлением от фильма и на скорую руку.

Превосходная картина. Однозначно пересматривать и пересматривать.

10 из 10

Я бы именно так перевела эту картину, чтобы не было всех этих недомолвок, бессмысленных, и пустых дискуссий на тему, что одна из них уже как бэ потеряла то, что девушке «полагается хранить» до брака. В общем, люди как всегда не туда смотрят, в корень проблемы не глядят, обсуждая совершенно не имеющие значения детали.

Как можно невинностью считать то, что связано исключительно с физиологией?

Невинность как раз понятие психологическое, духовное. В первую очередь это касается сознания. Картина Софии Кополлы это прекрасное описание жизни 70ых.

Лента настолько атмосферная, что каждый диалог, или действия героев гармонично и органично вписываются в общий ряд, в виде того самого городка, музыкального сопровождения, стиля юношей и девушек, красоты закатов и восходов, смены сезонов, и. т. д. Замечательно передает это состояние невинности даже обыкновенное молчание.

Невинность тут с оттенком скорби, боли, и драматизма. Невероятно легкий, красивый, волнующий, трепетный, и вдохновляющий фильм, в котором красота переплелась с трагедией и жестокостью, боль со смехом и завораживающими улыбками, беда с равнодушием и цинизмом.

Нам продемонстрированы чудесные годы в жизни пяти сестер, а с другой стороны эти годы очень нелегкие, и полные испытания. И испытания эти связаны с переходным периодом. Из юности во взрослость. Поиск себя вещь невероятно тяжелая. А если учесть, что родителям совершенно плевать на то, что у тебя творится внутри, и чего ты хочешь от жизни, то просто невыносимая.

Лично я отметила двух ярких персонажей в этой картине. Очаровательную Сесилию, не находившую себе места в реальном мире. Мечтательную, и до безумия ранимую. Понимающую гораздо больше, чем многие обитатели этого городка, в котором жизнь застряла на месте. Именно она покончила с собой, и пробудила волну интереса к семье, а так же волну какой-то эпидемии. Словно вирус, она запустила в воздух свою грусть, отчаяние, осознание, что жизнь навряд ли изменится в лучшую сторону, и счастья лучше не искать.

Вообще очень показателен один момент, когда дочка после попытки суицида, и госпитализации, рассказывает дома маме про свою увлеченность лягушками. На что мать с равнодушной улыбкой отвечает: «Мне нет никакого дела до твоих лягушек!».

Второй персонаж, весьма яркий, и интересный это Люкс. Она противоположность Сесилии. Много смеется, прыгает, улыбается, и кажется, что ей очень весело. Бунтарка, с огоньком в душе. И влюбившись в первый раз по-настоящему, она могла спастись и превратиться из невинной девочки в независимую женщину. Но, обстоятельства сложились иначе.

Страстная, но в то же время нежная. Яркая, дерзкая, но в то же время обреченная на страдания, похлеще, чем у остальных. Люкс может бросить вызов, но как бороться она абсолютно не знает. А еще, ее выходки, наверное, тоже некий способ привлечь внимание к своему душевному состоянию.

Другие сестры больше похожи на конформистов. Либо их характеры плоховато прописаны. Но, и они страдают по-своему. Не так громко, безумно, и вызывающе как Люкс. И не так как Сесилия.

Подростковый возраст это когда с утра тебе хочется прыгать до небес, а вечером может появиться желание вскрыть вены. Это, действительно, сложный период для многих. А вот для четырех девочек Лисбон этот период стал травматическим. Ибо их родная сестренка предпочла покинуть этот мир.

Вообще, тем чудесен этот фильм, что каждый в нем может что-то почерпнуть для себя. Например, мой сосед, увидев картину, сказал следующее: « Кино хорошее, и главное показывает, что вы девчонки не хотите любить простых положительных парней, а гонитесь за всякими крутыми красавчиками-подонками». Вот такое вот кино!

10 из 10

Именно этими словами юная Сесилия Лисбон (Ханна Холл) отвечает на вопрос врача, касательно причин ее попытки самоубийства. Поздравляю, Сесилия, ты просто Шерлок! Врач действительно не был тринадцатилетней девочкой, и тем не менее далеко не каждая девочка в этом возрасте режет себе вены. Так что же такого ужасного могло произойти с юной Сесилией? Что же заставило ее пойти на этот поступок? Это явно не просто способ привлечь к себе внимание, потому что вскоре она предпринимает еще одну попытку свести счеты с жизнью, и на этот раз все заканчивается печально. Тринадцатилетняя Сесилия падает прямо на железные прутья, оставляя родителей и сестер в шоке, а зрителя в недоумении. Почему она это сделала? Ответов нет и не будет. Только догадки.

Догадки делает не только зритель, но и группа мальчишек, живущих по соседству с семьей Лисбон. Ребята развлекают себя тем, что наблюдают за жизнью пяти сестер (четырех, вскоре после начала фильма). Эти девочки — чистые, невинные, светловолосые ангелы являются объектом повышенного интереса у соседской ребятни. Спустя 25 лет один из них и расскажет их историю. Зритель не знает, кто именно, мы лишь слышим голос за кадром. Этот самый голос в начале фильма предупреждает, что счастливого конца не будет — все сестры покончат с собой.

Поначалу именно это и держит у экрана — интрига. Почему четыре прелестницы решили последовать примеру младшей сестры? Сразу хочется отметить, что жизнь девочек не кажется такой уж плохой. И возможно, все закончилось бы гораздо благополучнее, если бы родители не подливали масла в огонь.

Пару слов о родителях — набожные люди, регулярно посещающие церковь. Я не сомневаюсь в том, что они любят своих детей и желают им только добра. Но возможно у этой истории не было бы трагического финала, если бы они не переходили границу в воспитательных мерах. Наказывать ребенка за провинность — это вполне естественно для родителей. Но это наказание должно соответствовать проступку. Какой разумный человек станет сажать дочерей под домашний арест из-за того, что одна из них (только одна, не все) провела ночь в другом месте? Какой родитель не будет выпускать детей из дома даже в школу, считая, что дом — это единственное место где они будут в безопасности? Исход этой чрезмерной опеки плачевен.

Остается лишь гадать, когда именно девочки решили, что уход из жизни для них единственный выход. Они сделали это от безысходности? Это был знак протеста? Это была попытка наказать суровых родителей? Или это было желание воссоединиться с мертвой сестричкой? А может быть все вышеперечисленное вместе?

Отчасти мне жаль родителей. Пускай именно они запустили механизм, который довел их детей до самоубийства, но даже при всей суровости наказания, нельзя назвать положение девочек бедственным. В конце концов, сестры были друг у друга.

Фильм определенно стоит просмотра. Здесь есть над чем задуматься. Здесь есть чему научиться. Например тому, как НЕ стоит воспитывать детей.

8 из 10

Девственницы-самоубийцы — фильм эстетически притягательный, но очень странный. В нем раздражает почти все, а все равно хочется смотреть.

Раздражают девочки. По фильму не чувствуется, что они под гнетом. Родители к ним несколько строги и подозрительно относятся к их знакомым парням — что тут подавляющего? В моем детстве взрослые вообще подростков за раннюю любовь стыдили — я не помню, чтоб кто-то покончил с собой.

Вот нам рисуют ситуацию. Забитые девочки, строгая мамаша, но мне каждый перепросмотр не удается почувствовать это. Девушки не забиты, внутренне свободны, листают женские журналы, живут самой обычной жизнью. Впоследствии одна из них спокойно нарушает дополнительные ограничения и мутит чуть ли не со всеми парнями округи. Если это возможно, чего лезть в петлю? Создается чувство, что барышни зажрались. Даже не доведенное до совершенства искусство отражает жизнь, а в жизни люди с трудностями такими мудреными, не содержащими выраженного образующего звена душевными конфликтами не страдают, не до этого. Все эти муки от хорошей жизни, застоя. Но ругать Копполу за рассказ о проблемах молодежи «загнивающего запада» не стоит — так тоже бывает, что, впрочем, не объясняет, почему этому надуманному на первый взгляд горю надо сопереживать. Не хочется.

Я не верю в ценность жизни и не осуждаю самоубийц, меня раздражает сам характер девчачьей беды. «Мы несчастны, потому что нас блюдут и не дают кутить». В книге Евгенидиса может быть мотив «нас не любят, мы всем безразличны», но в фильме он звучит глухо, потому не оставляет чувство, что девочкам хочется свести счеты только и-за отсутствия регулярного секса в 16 лет. Плюс название фильма фокусирует зрительский взгляд именно на этой стороне обделенности девочек семьи Лисбон.

Но, это, как говориться, девчонки. У них всегда все сложно и они очень ранимые (все, кроме мусульманок, на которых в 13 лет уже лежит весь быт и забота о муже, иногда довольно престарелом. И, кстати, тоже редки случаи самоубийств. Это от недостатка личностной сложности, наверно.)

А вот молодые вагинострадальцы бесят не легонько, а сильно. Им, полудуркам, делать больше нечего, как любовно следить за одноклассницами? Как бы глумясь над их поведением, отец сестер рассказывает парням о технике и победах английских солдат, которым на момент военных действий было чуть больше, чем переживающим всплески гормонов соплежуям. Но ребята не чувствуют никаких уколов, продолжая читать в дневнике младшей девочки о победах прекрасных сестер над бытовым тоталитаризмом.

Все это несуразно как девичьи грезы, но есть в «Девственницах.. .» нечто ценное. Это переданное впечатление лета и ностальгической тоски. Пусть тоскуют глуповатые и трусливые парни по избалованным девочкам, важно само ощущение. В моей юности тоже звучала та самая песня группы Air, а вокруг были девочки, мечтающие о красивой жизни и свиданиях. Это было в стороне от меня, но частью той прожитой юности. Поэтому, наверное, я и пересматриваю поделие Копполы, потому что мне нравится эта иллюзия возвращения беззаботного времени, когда кажется, что кто-кто, а я точно свою жизнь не профукаю. И мысли мои мои, как картинка в этом фильме, такие же отстраненные, холодные и тоскливые. Хотя для меня каждый раз очевидно, что «Девственницы-самоубийцы» в целом пустой фильм.

Несмотря на говорящее название, «Девственницы-самоубийцы» — это фильм, повествующий не о самоубийстве как таковом. Это кино прежде всего о несчастной семье, скрывающейся под маской благополучия и нормальности.

Итак, в центре повествования Лисбоны, чья репутация примерной католической семьи пошатнулась после попытки самой младшей из пяти сестёр Сесилии покончить жизнь самоубийством. Естественно, что многие жители недоумевали, как такое могло случиться в столь благополучной семье.

А настолько ли хороша эта семья? Можно ли назвать хорошей мать, которую не волнует то, о чём пытается рассказать ей дочь? И так ли правильно контролировать каждый шаг своих детей, не выпуская их из дома и не разрешая общаться со сверстниками? И даже отец, который в начале фильма кажется не самым плохим парнем, позже проявляет себя ничтожным и апатичным существом, который будто и вовсе не думает о дочерях и о правильности воспитания, которое даёт им мать. Нельзя обойти стороной тему религиозности, которая очевидно проявляется в быту Лисбонов. И так же нельзя не связать религиозность с радикальным воспитанием дочерей и в очередной раз убедиться, что фанатизм во всех его проявлениях не есть хорошо.

Изоляция от внешнего мира не могла не повлиять на девушек. Их разговоры с парнями выходят неловкими и короткими, они совершенно не знают, как и о чём с ними говорить. То есть, по сути, девушки социально не адаптированы.

Отдельное внимание стоит уделить героине Люкс, в которой, в отличие от остальных сестёр, чувствуются нотки протеста: она пробует курить, пить, и её общение с молодыми людьми заходит достаточно далеко. Судьба Люкс, как мне кажется, складывается трагичнее, чем у других сестёр, потому что свобода, которой у неё не было, её одурманивает, и она пробует всё и сразу, не думая о последствиях и, в конце концов, оказывается в прямом смысле брошена посреди поля.

Многие зрители в своих рецензиях на «Девственниц-самоубийц» уделяют много внимания вопросу о самом суициде. Им непонятна причина такого жёсткого метода решения проблем. Как я уже говорила выше, это кино не о самоубийстве, а о плохой семье, и самоубийство здесь — некое преувеличение, использованное для ещё более красочного подчёркивания темы неправильного воспитания и жестокости по отношению к детям.

Актёрский состав для меня кое-где не дотянул, но визуальный ряд, саундтрек и атмосфера 70-ых оставили приятное впечатление.

8 из 10

Я посмотрела фильм во второй раз и мне стало очень интересно почитать рецензии на него, так как свежо впечатление и сам фильм я люблю безумно. Странно так… в каждой второй рецензии вопрос: «Зачем?»

«Зачем девочки совершили самоубийство?» Не понимаю, как можно не понять этого? хотя нет, вру, не понимаю как этого можно не почувствовать. Ясно, что в фильме на причину не указывают пальцем и вообще зритель, как и мальчики-рассказчики, видит жизнь сестер со стороны. Мы не слышим о чём они говорят, практически не видим чем занимаются. Мы, как и рассказчики домысливаем это, фантазируем. Мы видим только их невероятные чары. Героини прекрасны, загадочны. Мы видим только, что они в беде, а главное с самого начала знаем развязку -название раскрывает сразу же — и ведь даже не переживаем за их жизнь. Нам интересно почему, но конкретного ответа не получаем, а получаем лишь намёк. Конечно в их ситуации можно было поступить и по-другому, скажете вы… Но разве такие героини могли сделать иначе?

Всегда когда смотрю, думаю о том, как сёстры планировали свою смерть, прощались друг с другом, думали о том, как сделать это красиво. Может мне близок этот фильм, потому что я и сама еще подросток? Возможно.

Еще один вопрос, встреченный мною в рецензиях: «Зачем было звать мальчиков в самом конце?»

Думаю, девочкам было страшно одиноко.

Разве хотела мать зла своим дочерям? Она желала уберечь их от возможных бед. Но вместе с этим отняла и всю радость жизни. Зачем жить человеку, кроме как не для радости от жизни?

В том и извечная проблема отцов и детей — непонимание. Во-первых, непонимание между двумя разделенными временным промежутком поколениями. У молодого поколения более широкие рамки дозволенности, а старшие этого понимать не хотят.

Во-вторых, просто непонимание. Мне запомнилась фраза из фильма, ее произнес один из мальчиков: «мать, которая думает только о себе». А действительно ли мать думала о своих детях? Отнюдь. Ей было наплевать на то, что они чувствуют. Она следовала прямиком за своим эгоизмом! «Мои дети в безопасности родного дома, и мне от этого хорошо». Эгоизм чистой воды… Разумеется, осознать своего заблуждения она не могла.

А девочкам вместо этого для счастья нужно было всего лишь вкусить этот дух юности. Простые радости жизни…

Фильм пропитан этим духом. Волнительным, робким, чутким. Когда только открываешь для себя мир в его красоте и наслаждаешься этими мгновениями «взрослости», бережно собираешь их…

Фильм красив своей визуальной составляющей. Ох уж эти «урванные» кадры!.. Которые так замечательно иллюстрируют урванные моменты взрослой жизни. Героини похожи на нежные цветы, на них хочется смотреть… Спасибо за атмосферу! Я почувствовала ее на своей коже.

10 из 10

Снаружи — дремотное спокойствие залитых солнцем улиц, внутри — холодный полумрак, окутывающий вытащенное из ванной бесчувственное тело. Сесилия не умерла в тот день, но лучше бы умерла, лучше бы все они сразу умерли, эта стайка лучезарных нимф, молодая поросль во дворе семейства Лисбон, у которого нет будущего, потому что будущего нет у его потомков. Сесилия, Люкс, Бонни, Мэри, Тереза — прекрасные создания полунебесных сфер, которые так легко растлить, замарать девственную чистоту грязными отпечатками грубых лап. Светловолосые головки, острые коленки, разведённые в сторону локотки — казалось бы, портреты сестёр можно описать одинаковыми штрихами. Но нет, приспущенное плечико кофточки Люкс, ножка, балующаяся под столом, игривое подмигивание и чуть резковатый росчерк рта, губами ласкающего алеющий в своей сладости леденец… Каждый жест, каждый взгляд словно преднамеренная провокация, а на деле — очередная фигура в отчаянном танце навстречу вечности.

Они все отличаются по возрасту — пять сестёр, пять шагов безвременья, ведь им так и суждено остаться навечно молодыми. Но какими они были на самом деле, эти сотканные из весеннего дыхания существа? Да и были ли они вообще? София Коппола демонстрирует их лишь в том виде, в каком их наблюдали соседские подростки, причём подростки мужского пола, со всеми вытекающими, и потому история суицидальных девственниц больше похожа на фантазию, облако грёз, принесённое ветром воспалённого, разгорячённого сознания юности. Словно бы в стремлении хоть как-то разнообразить унылую бытность умирающего городка рождаются полумифические-полупрозаические события, оказывающие непосредственное влияние на жизнь окружающих. Подобное сочетание даже наводит на мысль о неестественности происходящего, и на руку этому, возможно ошибочному, впечатлению играет обманчивая фрагментация действия, перескакивающего с некой общей истории семейства Лисбон на яркую, взрывную влюблённость Люкс в школьного плейбоя и обратно, прямиком в объятия строгих, пресных, безыскусных рамок, очерчивающих внутрисемейные границы (не)дозволенного.

Искусственная социальная дистанция, навязываемая зашоренным консерватизмом и упорным, почти репрессивным своеволием матери вкупе с отцовской податливостью играет против пятёрки обречённых девиц, довольно быстро превращающейся в не менее обречённую четвёрку, которой ничем не прорвать вязкость, тягучесть атмосферы заточения, никак не ускользнуть из этого паточного мира. Подростковая зажатость мешает увидеть главное — тот дар, которым обладают героини, их свежесть молодости и её же великую беззаботность. А потому синдром отчуждения и отчаяния, навеянный домашним арестом, постепенно перерастает в нечто, напоминающее ролевую игру — прекрасные принцессы заперты в башне, а соседские ребята мечтают спасти их и затем отправиться на поиски совместного счастья. Навечно сохранённые в спирту мутной памяти, героини приобретают очертания едва ли не жертвенных фигур, павших под напором жестокой действительности. И ведь правда — реальная жизнь в виде бесконечных компромиссов и разочарований оказывается слишком чужда созданиям иных сфер. Идеализм, навеянный мечтательной неопытностью, оказывается лишь пустым вздохом, и всё, что остаётся в итоге — это одиночество в предрассветной дымке на поле игры во взрослую жизнь. Игры, которая оказывается слишком сложна для сестёр Лисбон.

Соседские мальчишки навсегда сохранили их в своей памяти в совершенном, идеальном виде, и зритель вынужден поступать точно также. Коппола откровенна, но в тоже время практически до стерильного деликатна, очерчивая смерть одной каплей крови, раскачивающимися в воздухе башмачками, застывшей в горизонтальном парении фигурой, будто бы отчаянно поддерживающий невесомое тело отец всего лишь учит свою дочь летать. Опьяняющая сексуальность находящейся на излёте нимфеточности героини Данст демонстрируется через незначительные детали, словно бы вырванными из общей упорядоченности кадрами — сияющий взгляд, приподнимающийся в обманчиво неуверенной улыбке уголок рта, скольжение взгляда по нежной шее навстречу впадинке между ключицами… Прикоснись к ней пальцем — и получишь удар током внутреннего эротического напряжения, и плевать, что его обладательнице всего четырнадцать лет.

Коппола скупа на постановочные изыски, но не на визуальные экзерсисы, а потому почти вся эмоциональная составляющая её дебюта передаётся через кадр, умелую расстановку актёров в мизансценах, и лишь одна Люкс затмевает собой всё, потому что она самая совершенная, самая раскованная и самая хрупкая. Пока остальные меланхолично стагнируют в ожидании конца, острые крылья лопаток Кирстен Данст пытаются взмыть в небо, но неизменно падают обратно, навстречу затхлости родного дома, едва слышным соседским пересудам и разъедающей всё на своём пути болезни. Недаром смерть сестёр приравнивается в фильме к гибели вязов — погибла одна и заразила обречённостью других. И нет лекарства, нет спасения в тех кандалах, которые на них навесили родители и которые становятся только тяжелее при каждом ложном движении во имя бунта молодости. Но пройдёт немного времени и все забудут про покончивших с собой школьниц, никто не вспомнит их лица и имена, и лишь соседские мальчишки пронесут сквозь года свои воспоминания, кроме которых, быть может, и не было ничего никогда. Не было никакого семейства Лисбон, не было старого вяза с отпечатком девичьей ладошки, а все скороспелые новости на местном канале — всего лишь торопливый вымысел, ведь кроме фотографий в них нет ничего, что намекало бы на существование девочек.

Посвящается одному замечательному диванному эльфу.

«Сесилии было 13, Люкс — 14, Бонни -15, Мэри — 16, а Терезе — 17».

Когда ты молод, ты думаешь, что можешь контролировать все, абсолютно все. Сознательное лишение себе жизни лишь способ показать это. Иллюзия контроля. Еще не окрепший ум отказывается верить в жестокость и несправедливость окружающего мира. И делает выбор: шагнуть в пустоту навеки…

Шедевр Софии Копполы (у фильма есть все основания называться шедевром) открывает нам тайну подростковой души, дает, подобно четверым соседским мальчишкам, заглянуть за ограду, скрывающую драму взрослых детей. И вся ирония в том, что только этим четверым парням было дело до девочек Лисбон, и лишь они пытались их понять. Ни родители, ни парни, ни соседи не предпринимали хоть что-то, чтобы помочь. Они лишь судили их.

Самая приметная из сестер — Люкс в исполнении Кирстен Данст — персонаж, отражающий все проблемы подростков: неразделенная любовь, запреты родителей, предательство, жажда ко всему новому. Ее история единственная прописана в фильме внятно. Но, в тоже время, она — это обособление всех не только ее сестер, но и все девушек ее возраста.

Эта картина очень гармонична. Каждый элемент расположен на своем месте. И, переплетаясь, маленькие частицы создают атмосферу фильма, которую нельзя не почувствовать.

Этот фильм невозможно пересказать или запомнить, его нужно прочувствовать. После просмотра у Вас наверняка останется в душе осадок, который будет бредить Ваш разум еще пару дней. и я уверена, что трагедия пятерых сестер еще долго будет жить у Вас в сердце, вселяя веру в то, что уйти, это не единственный выход.

9 из 10