Рецензии

Итак. Начнем с простого — а именно названия книги, по которой снят фильм — цена нелюбви. И тут всё логично — дети, которых любят «просто так» и чьим успехам радуются, а оплошности как бы не замечают — они не вырастают в тех, кто делает непоправимое. Психологи со мной могут поспорить, наверное, но я более чем уверена в том, что люди активно делятся тем, что у них в избытке. И если ребенок жесток, озлоблен, намеренно пакостит, особенно физически — это явно не от переизбытка любви в организме, а стопудово прям от её недостатка.

Далее. Название фильма — «что-то не так с Кевином» (в русском прокате) и «нам надо поговорить о Кевине» в дословном переводе названия с английского. Оба этих названия худо-бедно (в случае с русским прокатом — то вообще парадокс) отражают тот факт, что проблема не только и не столько в Кевине, сколько во взрослых, его окружающих. А взрослые подкачали. Взрослые не слушают и не слышат друг друга. Отмахиваются. Решают за других. Навязывают. Не придают значения. И именно это СТРАШНО.

На мой взгляд фильм для тех, кто всегда сомневается при выборе сторон. Кто не имеет универсального ответа на вопрос «кто виноват — человек или общество», а семья — это тоже общество. Кевин — зло безусловное, или же логичный продукт генов и последующих отношений в семьк? Фильм для тех, кто не склонен считать отца неким миксом — удовлетворителя физических потребностей жены и щедрого спонсора «на жизнь». Мол я тебя того самого и денюжку в дом, а твои чаяния, а уж тем более проблемы, да ещё и с детьми — вообще не моего ума дела, если я не считаю это существенным — это это твой женский мозг это придумал и вообще не болтай ерундой. Для тех, кого коробит от стадности, от тупости, от неумения и нежелания большинства посмотреть» с другой стороны». Так что по итогу могу быть уверена в том, что фильм понравится только тем, кто не склонен осуждать окружающих — сразу, безапеляционно, с чувством собственного превосходства. Все мы грешны. Большая часть из нас «поломала» и «испортила» других людей. По глупости, от лености, по незнанию, из-за усталости и отсутствия помощи и понимания от самых близких, от отчаяния в конце концов. И вот когда истощенный морально и физически взрослый «ломает» ребенка (даже ненамеренно) — вот тогда последствия наиболее ужасны. Об этом и есть фильм.

P.S. Если вам кажется, что во всём виновата исключительно и только мать, советую вам всерьёз подумать над вопросом «что сделал муж, что избежать таких последствий». Ну кроме того, что захотел сына и не захотел его воспитывать…

С трудом вынесла начало фильма, потому что было скучно и непонятно, но постепенно и незаметно он меня втянул, конец смотрела уже с открытым ртом.

За Суинтон, получившую за игру здесь «Золотой глобус», наблюдала как всегда с удовольствием, радует естественность её поведения, она просто вживается в роли. Актер Миллер мне тоже нравится, ему подходят роли таких странноватых подростков (до этого видела его только в «Хорошо быть тихоней»).

Картина снята по роману с таким же названием (We need to talk about Kevin) британской писательницы Лайонел Шрайвер, причём на русский название перевели как «Цена нелюбви». Я не читала роман и не знаю, насколько фильм от него далёк по сюжету и по общей идее, но если они достаточно близки, мне видится странным такой перевод названия книги на русский язык. Встретила и в отзывах зрителей идею о том, что вся трагедия произошла в связи с отсутствием взаимопонимания (любви?) между матерью и сыном. Я с этим не соглашусь. Семья Хачадурян, как и сама Ева, показаны вполне нормальными людьми. Есть свои загоны, например слегка пофигистичный отец (что в жизни встречается тут и там!) или чувство несостоятельности матери, но они не кажутся критичными настолько, чтобы уже с очень маленького возраста ребёнок вёл себя весьма жестоко, хладнокровно и разумно. Я скорее думаю, что здесь какая-то медицинская проблема, хотя врач и убеждает женщину в обратном. Возможно, родителям (в данном случае матери, потому что отец вообще особо не участвовал и убеждал Еву, что с сыном всё хорошо) следовало более внимательно обследовать сына и обратиться к другим специалистам, потому что на лицо полное отсутствие эмпатии у ребёнка с самого юного возраста.

Один из отзывов кинокритиков гласит о том, что «посмотрев этот фильм, вы скорее всего переосмыслите свой взгляд на воспитание детей». Вот уж что правда, то правда! Когда я наблюдала за маленьким манипулирующим монстром, я подумала, что этот фильм стоит показать мечтающим о детях молодым девушкам, чтобы имели в виду, что у них может появиться не только чудо, но и кошмар в ночи. Когда смотрела на подросшего Кевина, злилась, что отец настолько мало участвует в жизни сына, что просто оправдывает все его поступки (хотя сын и сам очень умный и умело скрывает своё истинное «я»).

В картине неоднократно показывается газлайтинг: на все случаи беспокойства матери муж говорит, что ей «кажется», а под конец даже что ей «лечиться надо». Ещё сначала я не могла понять, почему же сын не поступил с Евой также, как с остальными, но в конце я, кажется, поняла: она всегда настороженно к нему относилась, но по сути из-за того, что она единственная чувствовала, каким же он действительно является; при этом она всё равно его любила. Ещё в фильме явно прослеживается идея, что Кевин — это некое отражение Евы. Может, именно поэтому он оставил её в живых, а она продолжила его любить даже после того, как он разрушил её жизнь.

Самое во всем этом несправедливое и отвратительное, что Еве приходится терпеть на себе издевательства горожан и что даже она сама считает себя виноватой. Ни у кого из ненавистников даже не возник вопрос «а где же был отец?» или хотя бы «а куда смотрели врачи?». Впрочем, ничего нового.

Тест Бехдель: 1/3

Фильм о священной диаде на самом деле, Мать и Ребенок. Что происходит, если мать не чувствует связи с младенцем? Воспринимает свое кровное, как нечто чужеродное. Весь фильм сопровождает обилие разного рода красной жидкости, которая конечно же символизирует кровь. Красная жидкость не являющаяся кровью по сути, все время заставляет нас воспринимать ее таковой. Совсем, как Кевин, являющийся кровным сыном, по сути не может почувствовать эмоциональную связь с матерью, такой родной и чужеродной одновременно. Любовь и Ненависть — два самых мощных чувства, амбивалентно присутствуют у главных героев картины. Ненависть Кевина к матери настолько же сильна, насколько сильно его желание почувствовать ее любовь, ее с ним связь. Чувства вины, невероятного бессилия, ненависти, непонимания, усталости и горя делают страдания главных героев просто невыносимыми. И хочется помочь им, зарыдать вместо них, показать, как это делается. Но их крик безмолвен… И вокруг все прекрасно — молодежь веселится, отмечая Хелоуин, играет прекрасная музыка…

В течении всего фильма у меня в голове сидел лишь один вопрос «Почему герои так поступают?». Для меня оказалась совершенно непонятной их мотивация. Почему Кевин всеми силами старается испортить отношения с матерью? Почему Ева принимает поведение сына как должное и не предпринимает никаких действий по его воспитанию? (нервные психи — это не воспитание, заметьте) Почему вся семья спокойно терпит все выходки своего сынишки?

Кстати, на счёт выходок сынишки… Какая мотивация в этом случае? Он что-то пытается доказать? Таким образом он борется с системой? Хммм… Непонятно. Мне кажется, такая недосказанность, больше похожа на халтуру! Зачем Кевин набедокурил? Пффф… Да что б сюжет хоть как-то двигался, не иначе.

Возможно, ответы на эти вопросы были даны в книге. Но давайте будем честными, не все люди сперва читают. Экранизация не должна быть дополнением к книге, это всё таже история, только в другом виде.

3 из 10

На фоне предстоящей премьеры фильма с участием Хоакина Феникса «Тебя никогда здесь не было» решил себе напомнить, а кто судя по стилистике и кровавости обозначенной в трейлера снял этот фильм. В фильмографии Линн Рэмси я уперся сразу в фильм «Что-то не так с Кевином». Уже несколько раз натыкался на этот фильм и хотел посмотреть, так долго откладывал его в ящик, что совсем забыл, а смотрел ли я его или нет. Теперь не знаю с чего начать, то ли с того, что после знакомства с Кевином, я обязательно пойду на премьеру «Тебя никогда здесь не было», то ли с того как фильм крут стилистически и визуально.

Линн Рэмси сразу своим режиссерским видением вываливается из привычных нам британских режиссеров. Это 100% авторское независимое кино. Я даже не знаю с кем ее сравнить, на ум приходит Рёфн и Маллик, причём поздний Теранс, хорошенько сбитый в блендере с Николасом. От Рёфна в ней визуальная часть, от Маллика повествовательная. Мы словно погружаемся в голову героини фильма, которая живёт своими воспоминаниями. Она пытается разобраться в себе, чтобы понять, что пошло не так. Как ее воспитание Кевина привело к жуткой трагедии. Линн умело скармливает зрителю по кусочку мысли матери, и в конце мы понимаем, что не достаточно всех тех жизненных моментов, за которые хочет ухватиться героиня, чтобы разобраться в причине. После чего с ужасом понимаешь, что никто не застрахован от не счастья. Это как лотерея.

Больше всего в этой картине восхищает синтез кадров, как режиссеру удаётся без лишней болтовни показывать и вызвать у зрителя именно с помощью картинки чувства сопереживания, негодования, страха, ужаса, ожидания беды. Не нужно ничего рассказывать. Линн просто показывает, подбирает кадры так, что нам не нужно ничего объяснять, мы и так обо всем догадываемся. Она не показывает нам сам акт насилия, она показывает нам результат и говорит кто и почему. А мы уже в свей голове сами выстраиваем нужные образы. Линн заставляет наши мозги работать включаться в происходящее с полной отдачей. Она заставляет нас прочувствовать, то что чувствует бедная мать.

Всем советую.

Жуткая история семьи популярной писательницы в жанре путевых заметок Евы Хачатурян начинается на повышенных, агрессивных тонах — сон переживающей личный Апокалипсис женщины — празднование Томатины, едва отличимой в измученном сознании от массовой резни, вырванные крупными планами и агрессивными тонами бытовые детали — объедки, рассыпаные тут и там психотропы, хаотично разбросанные по двухчасовому хронометражу флешбэки, время действия которых поначалу едва различимо лишь по отдельным штрихам.

Вторая за десять лет (после «Крысолова») лента Линн Рэмси, снятая по мотивам одноимённого романа и удостоенная 10-минутных оваций на премьерном показе в Каннах, грубо выталкивает зрителя один на один с преисподней человеческих отношений, заставляя окунуться в такие глубины, куда, кажется, никто ещё не отважился ступать.

Вязкая атмосфера неотвратимости надвигающейся беды обволакивает саваном и оттеняется отлично прописанной сюжетной линией и гениально подобранным кастом.

Волевая, проницательная, но плохо уживающаяся в рамках неестественной для себя социальной роли мать Ева (Тильда Сунтон), находящаяся в перманентном противостоянии со своим нежеланным сыном Кевином; добродушный, но недалёкий и не придающий большого значения тревожным предвестникам несчастья муж Франклин (Джон Си Райли); собственно, Кевин (Эрза Миллер), глубоко ощущающий свою отчуждённость, презирающий отца, сестру Селию (Эшли Герасимович) и разменивающий их в дьявольском противостоянии с матерью.

Рэмси, ограничиваясь общей картиной превращения ребёнка в маньяка, сосредотачивается на эмоциональной стороне происходящего. И нет ничего странного, что можно невзначай, фрагментарно, начать узнавать себя самого, своё окружение, близких, как в кривом зеркале. Таки дела, ничто не ново под луной — сначала осмеливаешься заглянуть в ухмыляющуюся бездну, а затем она обращает на тебя свой ненасытный взгляд.

Фильм проблема. Никакого иного слова подобрать я не могу да и ненужно.

Все предпосылки для создания великой философской драмы наличествуют, что в общем должно быть хорошо, но только в том случае если сценарий и подача так же на высоком уровне. В этом кроется проблема, фильм разрознен, подается очень криво, а сценарий не раскрывает актеров и персонажей. Не хочется сочувствовать главной героине ведь она не раскрыта как личность. Отец просто оттенок белого на фоне. Сам Кевин, ох уж этот Кевин, никак не раскрывается с точки зрения проблематики фильма. Он просто злой.

Я хотел бы написать про фильм больше, потому что в нем много тем для осмысления: кто виноват, в чем виноват, насколько это повлияло и где истина в таких отношениях. Да вот только подача неинтересная, а на семейные отношения всегда смотрел нейтрально с позиции «Моя семья такие же люди как и все вокруг» и не имеет значения одна у нас кровь или нет, если они преступники, то получат по заслугам, если плохие люди, то ненужно с такими общаться, если есть злодей, который доставляет проблемы, то нужно от него избавиться, а иначе всем конец. Материнские инстинкты по типу: «Пускай он Гитлер, но я буду его любить» — к черту.

Я даже специально написал рецензию в стиле фильма когда постоянные прыжки туда сюда и где мысль общая непонятно. Понравилось?

Итог получается печальным. Фильм со сценарием «Денис мучитель» подается как социальная и личностная драма где ко всему прочему боятся показать жестокость. Авторам не хватило ни смелости, ни глубины, ни проработки истории.

Смотреть просто не имеет смысла.

4,6 из 10

Пожалуй нет более ответственной, важной и значимой работы в мире, чем работа родителя. Родителя, готового пожертвовать всем ради собственного дитя. В том числе и собственной жизнью. Родителя, который посвящает всю свою жизнь собственному ребенку. Родителя, который жертвуя собственной карьерой, сном и отдыхом оказывается рядом ребенка с первых же секунд его жизни. Очень необычную и авторскую позицию данной темы и представила в своей картине именитый режиссер Линн Рэмси. Исследуя и показывая её с крайне неожиданной стороны.

Практически с первых же кадров картины, пред нами предстаёт она — сломленная, одинокая, презираемая обществом, потерявшая смысл жизни и просто существующая Эва. Что произошло в жизни этой женщины и превратило её в безликое существо? Медленно, но уверенно, подобно кусочкам мозаики данный фильм режиссера Линн Рэмси пытается собрать на экране цельное полотно произошедшего. Неоднократно прыгая из прошлого в настоящее и создавая на экране абсолютно беспорядочное повествование, которое лишь смягчает удар от кульминации картины и начала всей этой шокирующей истории.

Где всё происходящее начинается со взаимной и скрытой «вражды» между двумя главными героями картины. Она — винит своего ребенка за положение конца её бурной молодости. Он — винит свою мать за отсутствие материнской заботы и теплоты. Года идут, но вражда между матерью и сыном становится всё острее и острее. Разрушая и сметая всё на своём пути. Будто отца семейства и маленькую Селию, или же других бессмысленных жертв необъяснимой жестокости главного героя данной ленты.

Можно сказать, что всему виной является отсутствие заботы и любви со стороны матери к своему ребенку. Отсутствия достойного воспитания и силы семейных уз. Но ближе к кульминации картины становится ясным одно. Разумного объяснения жестокости Кевина и произошедшему просто нет. Нет ни мотива, ни объяснения, ни оправдания и это шокирует в данной ленте режиссера Линн Рэмси более всего. Шокируя тем, что каждый может стать жертвой подобных обстоятельств. Будто в образе матери или же самой жертвы жестокого злодеяния. Тем более, что поднятая Рэмси в данной ленте тема является весьма актуальной и болезненной в американском обществе. Где убийство людей в тех или иных общественных местах абсолютно «спокойными и хорошими» людьми превратились в обыденность.

Режиссеру картины Линн Рэмси удалось снять действительно очень сильную человеческую драму, которая буквально захватывает внимание на протяжении всего экранного времени. Позволяя не просто проникнуться сопереживанием и осуждением в адрес главных героев, но и в короткие сроки пережить их же жизнь вместе с ними. Попутно пытаясь понять, что же произошло и что же послужило началом? Но никакого ответа Рэмси не даёт. Позволяя каждому зрителю уже самому прощупать собственных внутренних демонов и этих же демонов главных героев.

Исполнительница главной роли Тильда Суинтон просто мастерски справилась со своей задачей на экране. Сыграв достаточно сложного, неоднозначного и глубокого персонажа картины. Попутно ударяясь во все тяжкие не только с точки зрения игры, но и внешней оболочки. Безусловно делая упор на свою необычную и специфическую внешность. Сильнейшее впечатление произвёл и «Флэш» Эзра Миллер, которому удалось абсолютно полностью растворится в свое персонаже. Безусловно сыграв лучшую роль в его творчестве.

10 из 10

Что-то не так с Кевином — это очень и очень сильная человеческая драма, позволяющая не просто наблюдать за происходящим на экране, а буквально пропускать увиденное через себя. Сквозь сердце, разум и душу. Редкий случай, когда словами увиденное не описать. Это надо видеть. Это надо понимать. Это надо прочувствовать.

Впервые пишу рецензию на какой-либо фильм. Я не читала книгу, но учусь на детского психолога. И потому попробую пояснить, как я поняла эту картину.

Ева не была готова к материнству, что видно из кадров, где она потерянна рядом с другими беременными женщинами, где даже организм во время родов (подсознательно) сопротивляемся процессу, не хочет производить дитя на свет, и особенно показателен кадр после родов, её лицо, состояние.

Ещё грудным ребёнком он непереставая плачет, а мать не знает, что с ним делать. Она держит его на расстоянии вытянутых рук, прикрывая раздражение натянутой лживой улыбкой, а ребёнок, несомненно, чувствует эмоциональную отдалённость матери. Ему нужны были лишь её тепло и нежность… А она просто не чувствует сына и его потребностей. Для неё он пока чужеродный объект, нежеланный, вторгшийся в привычный уклад её жизни.

Не все рождены для материнства, на мой взгляд. И я глубоко сочувствую героине, так как она не могла управлять в то время своими инстинктами. Невозможно высечь Любовь там, где её пока нет…

В районе пары лет, играя с мячом, Кевин, кажется, уже учится вызывать у матери недовольство. Он следит за ее реакциями, и вопреки всем рефлексам обычных детей не хочет доставить радость выполнением ожидаемого ею. Хотя прекрасно все понимает.

Следом он «наказывает» мать тем, что ему под силу в этом возрасте — регулирует акт дефекации ей назло. Перелом руки погружает Еву в глубокое чувство вины перед сыном, чем он и пользуется, начиная манипулировать ею. Это вносит еще больше хауса, и без того не авторитетная мать, как видно потом, даже не пытается регулировать его выходки…

Все это время маленький мальчик подсознательно отчаянно жаждет любви и внимания матери. Она для него ключевая фигура. В сцене с новорожденной сестренкой все видно по его глазам.

Отец хоть и дает ему тепло и заботу, но это не покрывает отсутствие связи с матерью. Кевин сближается с отцом всегда с оглядкой на реакцию матери…

Все вредности и гадости, вытворяемые мальчиком, призваны, на мой взгляд, обратить хотя бы негативное внимание матери на себя. Это известный механизм в детской психологии. Кевин тратит все свои силы на противостояние Еве. Он уничтожает все, что ей дорого и ценно… Он наслаждается ее страданиями.

А его закрытость, отстраненность от матери — защитный механизм. Он сильно страдает без близости с ней. И только во время его болезни защита на время спадает, и мы видим истинного Кевина, того самого, которого он носит в себе все это время, не давая ему проявиться…

Противостояние продолжается до юношества. Но и там, на удивление, он временами соглашается идти на контакт с матерью, которая изо всех сил старается восстановить близость.

По мне, состояние Кевина можно назвать депривацией. Он с самого рождения не получил главного, не покрыл потребность в близости и контакте со значимым взрослым. И потому, как и с детьми из неблагополучных семей и детдомов, вполне ясны причины, почему он выносит свою агрессию на весь окружающий мир. Ведь его этот мир не принял (в лице его матери).

Ситуация с морской свинкой и травмой сестры, опять же, сгенерирована им исключительно чтобы сделать больно Еве. Это не просто агрессия без разбора, она целенаправлена. Потому позже я не удивилась, что и его отец стал разменной монетой в борьбе с матерью.

Похоже, в конце он все же понимает, что вся его борьба была ошибкой, осознавая чувства матери к нему. Слишком поздно.

Я даже не знаю, кому больше из двоих героев я сопереживаю, так как прекрасно понимаю обоих. Грустная картина о том, какими могут быть детско-родительские отношения, и к каким последствиям они могут привести…

Я смотрела этот фильм 2 раза: до и после прочтения книги.

При первом просмотре в самом начале мне казалось, что фильм о какой-то шизофреничке с параллельной реальностью в голове- солянка из кадров, несвязанных друг с другом. Только к середине начинаешь догадываться, в чем дело, но всё-равно, вместо нормальных сцен- вялотекущие огрызки, которые с трудом что-то объясняют, либо не объясняют вовсе. После просмотра оставалось слишком много вопросов, никаких эмоций, безразличие к персонажам. Наткнулась на комментарии в стиле «Хотите ответов? Читайте книгу!». Эту фразу режиссёр должен был взять в качестве слогана. После прочтения испытала все те эмоции, которые должна была дать экранизация. Фильм сухо предоставлял сцены, не вызывая переживаний и сочувствия к кому-либо. При прочтении тех же сцен сердце кровью обливалось.

Пересмотрела во второй раз, чтобы убедиться, что не всё так плохо, но нет… Всё скомкано, разбросано, вместо действительно важных событий, впихнули немые сцены и каменные лица под музыку. Фильм как-будто пытается доказать, что что-то не так не с Кевином, а с его матерью, ибо нам не дают шанса даже понять персонажей, нас толком и не знакомят. О сценах без объяснений лучше промолчать и… читать книгу! Вот и возникает вопрос: а нужна ли экранизация, в которую неознакомившийся зритель вряд ли вникнет?

Актёры справились со своими обезличенными ролями и заслужили хороших оценок. Все остальные постарались плохо, если старались вообще.