Рецензии

1992 год был богатым на запоминающиеся и великие фильмы. Мартин Брест снимает «Запах женщины», Коппола — знаменитый фильм «Дракула», а Мик Джексон задевает за живое все женские сердца мира мелодрамой «Телохранитель». В тот же самый год Эндрю Биркин выпускает сразу два фильма, одним из которых является шокирующая своей откровенностью лента «Цементный сад» — экранизация романа Йена Макьюэна «Цементный садик».

Картина повествует о жизни четырех подростков (родных братьев и сестер) после смерти их матери и отца. Подростки, оказавшись без привычного покровительства взрослых, становятся пленниками своих инстинктов, тайных желаний и пагубных страстей. Больше никто не запрещает им делать то, что они хотят. А талантливый режиссер демонстрирует зрителям, куда могут привести детей их тщетно скрываемые и подавляемые инстинкты.

Стоит отметить очевидный режиссерский дар Биркина. Он просматривается, во-первых, в выборе актеров: скорее всего из-за страха быть обвиненным в использование несовершеннолетних актеров в сценах сексуального характера, Биркин берет на роли детей, в том числе, своего сына (на роль младшего ребенка — Тома), а также свою племянницу — Шарлоту Генсбург (на роль Жюли). Во-вторых, в намеках и недосказанности: косвенное обвинение Джека в смерти отца (если бы не возобладавшие над ним инстинкты, то отец не задохнулся бы в цементе), психические отклонения возникшие у Тома после смерти матери, апофеозом становится финальная сцена, когда два обнаженных тела брата и сестры освещает цвет полицейская машины. Что будет дальше? Герои и сами не знаю, просто осознают, что когда-то все это обязательно кончится. Открытый финал позволяет нам самим закончить трагедия детей-сирот и придумать подходящий финал. Быть может, это вовсе и не огни полицейских машин?…

Работа английского режиссера сразу была отмечена на Берлинском кинофестивале 1993 года серебреным медведем за лучшую режиссеру. Кроме того, лента принимала участие в «битве» за главный приз на ряду с таким шедеврами начала 90-х годов, как «Аризонская мечта «(реж. Эмир Кустурица), «Хоффа» (реж. Дэнни ДеВито), «Солнце неспящих» (реж. Темур Баблуани).
Сложно сейчас говорить о том, что именно автор хотел сказать своим творением. Вникнуть в сюжет не составляет большого труда, понять героев — достаточно просто: все мы когда-то были такими, всеми мы подавливали в себе просыпающиеся инстинкты. Однако, какие идеи автор хочет донести до аудитории понять весьма непросто. Картина скорее похожа на иллюстрацию для учебника по психологии: тут и иллюстрация инцеста для книги Фрейда «Тотем и табу», и Том, который после смерти матери больше не скрывает свой трансвестизм, и онанизм Джека, который является, чуть ли не, лейтмотивом всего фильма.

Стоит отметить, что явным становится тот факт, что режиссер не стремиться как-либо идентифицировать время, в которое происходят описываемые события. Он лишь показывает крах отдельной семьи, деградацию подростков, который становятся заложниками своего дома.

Таким образом, фильм уникален с многих позиций — экранизация романа почти уже британского классика (это сейчас экранизацию его романа «Искупление», мы знаем почти наизусть, а тогда экранизация одного из его романов, была беспрецедентным поступком); интересная психология героев; шокирующая тема; недосказанности почти в каждом кадре, автор позволяет нам видеть только то, что мы хотим видеть.

Фильм привлекает своей роковой притягательностью, некой обреченностью на фиаско всех помыслов. Личная трагедия отдельно взятой семьи разыгрывается на фоне разрушающихся по всей округе домов, нечто вроде гениальной метаморфозы некогда процветающего квартала в цементно-пыльный пустырь, где из всех жилых домов сохранились лишь дом с увядшим садом да башня — многоквартирный муравейник. И единственное, что есть у четверых братьев и сестер — это свой дом и они сами, со своими инстинктами, ибо их воспитанием заняться некому.

Старшие заботятся о младших. И неоткуда им узнать что хорошо, а что нет, что позволительно, а что порицается. Потому что спросить не у кого — родители умерли; в школу они больше не вернутся; книги читать не будут; друзей им иметь не разрешалось, вот и не обзавелись… разве что самый младший Том. Но то странная дружба с ролевыми играми, где Том всегда девочка или женщина.

Очень понравились исполнители главных детских ролей. Гейнсбург с Робертсоном показали такие лаконичные и страстные чувства, что порой некоторым взрослым актерам не под силу.

В общем неоднозначное зрелищное кино не для всех.

В описании указана не та причина разрушения гармонии этого «семейства». У детей не было отца, а вскоре и мать ушла в мир иной. Как обычно, что бы не попасть в сиротский дом, старшие замуровывают мать в цемент и оставляют в своем подвале. И вот у старшей сестрёнки появляется парень, который по странным обстоятельствам работает в полиции и тогда начинается самое «веселье».

Третий по старшинству сын, переживает переходный возраст, когда все мысли заняты тем, что у девчонок под юбками… А ни одной девчонки, кроме старшей сестры рядом нет… Вот нам и остаётся наблюдать за этой антикомедией положений, в то время как цемент, в котором разлагается тело матери, начинает трескаться…

Сложная напрягающая драма, во время просмотра которой часто хочется покачать головой и крикнуть кому-то из персонажей «Не делай этого!» или «Как можно быть таким тупым извращенцем?»… Конец всего этого слегка шокирует, и ты уже даже не хочешь думать о том, что случится с этим семейством, когда начнутся титры.

С другой стороны, наблюдая за тем, как живут эти детки, начинаешь осознавать, что в принципе в этом нет ничего удивительного… С таким существованием — по-другому быть и не могло. Я не могу поставить оценку этому фильму… Это бы означало, что я ничего в нем не поняла.