Рецензии

'Абсолютный шедевр' - именно так назвал Квентин Тарантино этот фильм. А уж доверять ему, я думаю, стоит. Он даже рыдал, смотря его. До этого просмотра никогда не видел корейских фильмов (это было ещё до 'Паразитов'), но здесь был наслышан, уж очень сильно. Всё-таки почти классика своей ниши.

Причём я не могу назвать кино жёстким, но и не могу сказать, что он для каждого. Но посмотреть его рекомендую. Фильм в первую очередь о мести. Но не думайте, что это однобоко, что это обычный триллер. Тут всё глубже. Сотни жанров в одном. Интересные переплетения, конфликт, который появился по сути их ничего, а в итоге разрушивший столько человеческих душ. Шедевральное кино, давно я не мог так оторваться от просмотра.

Всегда было интересно в каком фильме впервые звучала известная фраза: 'Смейся — и весь мир будет смеяться вместе с тобой, плачь и ты будешь плакать в одиночестве'. А ещё тут есть культовая сцена, о которой, даже не смотря фильм, хотя бы раз слышал каждый человек, увлекающийся кино. Снятая одним дублем. Где вы ещё сможете увидеть, как человеку вырывают зубы, а фоном играет музыка Вивальди. Есть ещё ремейк американский, но я его смотреть не собираюсь и вам не советую, не умеют они переснимать азиатские фильмы (исключение, наверное, 'Отступники'). Может это будет современней и ярче, но весь изюм от этого исчезнет. Только оригинал. Тут актёрам веришь до последнего момента, все справились.

'Пусть я ничем не хуже животного, но разве я не имею права на жизнь?'

Скажите честно, что вы ожидаете увидеть от фильма где глав герой мстит глав гаду за его испорченную жизнь? Такой сюжет уже сам стал своего рода клише, и как вы давно поняли, чаще всего такие картины, снимают в Голливуде. Но вот в одной интересной стране, именуемой Южная Корея, один интересный режиссёр, именуемый Пак Чхан-уком, решил в корень поменять правила игры и координально изменить приевшийся всем сюжет. И снял он основанную на популярной манге фильм, который называется Олдбой.

Изначально этот фильм кажется всё тем же типичным фильмом про месть, только снятым не в голливудском, а в корейском стиле. Действительно, сюжет изначально кажется развивается в том самом направлении, что были описаны выше, но в кульминации данного триллера всё перетекает в столь неожиданное русло, что на подобное нереально смотреть без восхищения. Не буду спойлерить, но финальный твист полностью поменял правила игры. Вскрылись столь шокирующие подробности, что я по-иному взглянул на весь прошедший фильм. Можно по-разному относится к жестокому финалу, но он никого не оставит равнодушным. А самое главное, что на фоне шаблонных современных боевичков про вендетту это выглядит как глоток свежего воздуха после 15 лет заточения в коморке.

Но как такое часто бывает, фильм не сработал таким образом, если бы всё остальное не было выполнено на высоком уровне. Помимо сценария в этом фильме есть шикарная режиссура с чётко выверенными сценами, шикарная актёрская игра, в особенности главного героя, которого сыграл Чхве Мин-сек, и ряд запоминающихся сцен, каждая из которых вызовет самый разный спектр эмоций. То есть, даже без всей этой новизны, фильм снят очень даже добротно и стоит просмотра.

Но готов предупредить, что пусть я и настоятельно советую этот фильм к просмотру, в принципе, он явно не для слабонервных. Кино жестокое, в той или иной степени, без компромиссов и показывает, к чему может привести всего лишь одно наше неаккуратное действие. Но если вы осмелитесь взглянуть Олдбоя, то велика вероятность того, что после просмотра вы измените своё отношение к жизни и по-иному взгляните на поступки своего прошлого. Думаю, режиссёр проекта добивался именно этого, и у него подобное вполне удалось.

Когда ищешь кино под настроение пофилософствовать, друзья азиаты всегда готовы помочь и подкинуть пару интересных вариантов. Думаю, что «Олдбой» — один из главных козырей в подборке таких фильмов.

Если вкратце, то фильм рассказывает о том, как дядя Ли Ву-джин постепенно разрушает жизнь дяди О Дэ-су. Кто он вообще такой и за что он это делает — вопросы, которые Дэ-су предстоит решить.

Фильм имеет крайне простую, но железно логичную фабулу. Однако сюжет превращает повествование в интересную и хитроумную концепцию, при этом не нарушая логических связей и не портя стройности произведения. Финты, которые проворачивает Ву-джин с антагонистом Дэ-су крайне умны и оригинальны. Нелинейность повествования, подчёркнутая не только сюжетно, но постобработкой и постановкой сцен, а также связью с реальностью выглядит и чувствуется нереально круто. Но всё-таки, от некоторых моментов, хотя скорее одного момента, в третьем акте я словил небольшой фейсплам.

Персонажи в фильме получились в целом средние, кроме Дэ-су. На некоторых из них мне было как-то плевать. Но, справедливости ради, дело тут вовсе не в персонажах и по большей части они не имеют значения, главная задача- раскрыть Дэ-су и через него вести диалог со зрителем. На мой взгляд, реальная проблема этой картины- диалоги. Во многом они слишком приторные, нереалистичные, шаблонные. Но я также не исключаю вероятность того, что тут вина в наших переводчиках. В фильме полно всяких мудростей, философских мыслей и чувств главного героя — все они исходят от его закадрового голоса.

В плане богатства визуальных средств выразительности фильму есть чем похвастать. Здесь и интересные ракурсы и движения камеры, даже есть театральная сцена, полиэкран, параллельный монтаж, цветопись — в общем, all inclusive. Однако все средства визуальной выразительности служат своим целям. Также любителям экшна скучать не придётся.

В целом, фильм отлично работает по всем фронтам — от визуала до сценария и посыла. Однако диалоги — его слабая сторона. Но если закрыть на это глаза, то режиссёр смог нескучно и не теряя атмосферы донести до зрителя свою мысль, рассказать свою притчу о беспощадной мести.

8 из 10

Зрительский культ вокруг «Олдбоя» всегда казался мне по меньшей мере странным: путанное, вследствие клипового монтажа, постоянно куда-то скачущее повествование, отсутствие элементарной сюжетной логики, ставка на шок и эпатаж, экстремальная, «без берегов» игра актеров — все это делает фильм Чхан-Ук Пака по меньшей мере непрофессиональным, дилетантским, но никак не образцом для синефильского поклонения и режиссерского подражания. Видел я этот фильм давно и никогда не горел желанием его пересматривать, даже когда он недавно вышел в повторный прокат (хотя мысль сходить была, но не вышло). Решил написать о нем в рамках большого цикла своих рецензий «Просмотренное давно» — большого эксперимента по напряжению киноманской памяти, иначе никогда бы за это не взялся.

То, что фильм Пака не оставляет почти никаких воспоминаний о себе кроме общего ощущения кровавого спектакля, карнавала насилия в тарантиновском духе, говорит против него. Концептуальная скудость «Олдбоя», постмодернистские перепевы «Графа Монте-Кристо» с якобы все переворачивающим с ног на голову финалом (который я тоже не помню и который сделан так путанно, что катарсиса не ждите) намекает на то, что для Пака главным в этой картине (впрочем, как и для всей «Трилогии мести») является форма. Здесь режиссер хочет создать не много не мало новый канон артхаусного фильма: на то, что перед нами не авторское кино, а именно артхаус указывает несколько факторов.

Во-первых, откровенное конъюнктурнщина, то есть ставка на то, что нравится фестивалям: насилие, азиатский экстрим, выворачивание наизнанку традиционных моральных дилемм в густом бульоне цинизма и мизантропии. Во-вторых, подчинение индивидуальности режиссера тематическому строю фильма — никакой исповедальности постановщика в артхаусе не может быть в принципе, это отстраненный, ледяной взгляд на проблемы мироздания (вспомним острый скальпель Ханеке). Плюс ко всему на принадлежность к артхаусу в «Олдбое» выдает заигрывание с жанрами коммерческого кино — то, что авторский, модернистский подход никогда себе не позволял, блюдя собственную чистоту восприятия мира и человека (режиссеры «Нового Голливуда» не в счет, ибо они работали в тотально коммерциализированной среде и не имели возможности идти иначе как путем конвергенции массового и элитарного).

Проторенная экстремальными экспериментами Ким Ки Дука дорога к любви зрителей сделала корейский артхаус прибыльным и щедро награждаемым делом, на которое и пошел Чхан-Ук Пак совершенно беззастенчиво и бесстыдно. Даже Ли Чанг-Донг — единственный подлинный автор корейского кино (вспомним его шедевр в духе Кесьлевского «Тайное сияние»), порой заигрывал с фестивальной конъюнктурой, снимая на востребованные темы (например, социальная стигматизация инвалидов в «Оазисе»), а сейчас уж и совсем в них погрязший (как показал «Пылающий»). Что касается Чхан-Ук Пака, то он всегда с ними работал, не проявляя даже признаков авторства.

Такая поделка как «Олдбой», непрофессиональная, конъюнктурная и по-постмодернистски имморально-мизантропическая, как это не странно породила целый сонм подражаний, среди которых — ленты Ричарда Айоиди «Субмарина» и «Двойник», столь же сумбурно-пижонские работы, как и картина Пака, забывающиеся сразу, если бы не блестящее на грани шизофрении исполнение Айзенберга в последней из них. Время рассудило несправедливо, сделав «Олдбоя» стилеобразующим для кино нулевых, когда мода на азиатский экстрим нарекла гениями даже таких кинематографических нулей, как Цай Мин Лян, Агитчанпонг Виерасатакул и Цзя Чжанке, которых сейчас уже никто не вспомнит. «Олдбоя» же помнят, кто-то как прорыв в кинодали будущего, кто-то как второе «Криминальное чтиво», а кто-то, как я, как голого короля артхауса, которого возвеличили так быстро, что даже не успели понять, что короновали пустоту в пижонской оболочке.

Фильм, благодаря которому у меня когда-то родилась идея писать отзывы на различные киноленты. И я совру, что не ловил эстетическое удовольствие при его просмотре. Что странно, так как я упоминал в рецензии на «Отступников», что азиатское кино мне не очень импонирует. А этот фильм, завоевавший Гран-при на Каннском кинофестивале, является чуть ли не ярчайшим представителем кинематографа Южной Кореи.

История о том, как не самого приятного человека с говорящим именем О Дэ Су («живущий одним днем») посадили в закрытую комнату аж на 15 лет. Четыре стены, телевизор, кровать и письменный стол. Причины заключения корейского Монте-Кристо неизвестны, и также внезапно его освобождают. Находясь на свободе, О Дэ Су пытается выяснить, кто все это затеял, и самое главное — за что.

Режиссер Пак Чхан-ук снял данную киноленту на основе одноименной манги, и может показаться, что это будет довольно сухая история с элементами мести и боевыми сценами. Но нет, «Олдбой» предстает именно как психологическая драма, давящая на чувства и поднимающая резонные философские вопросы. Главного героя играет Чхве Мин-сик, и он из тех актеров, что способны играть глазами. Он не отображает эмоции на лице, но в глазах читается столько боли, формируя к данному персонажу. Ему вроде как и хочется сопереживать, но отдавая отчет его поведению, в то же время и не хочется. Противник О Дэ Су в исполнении Ю Джи-тхэ предстает не как типичный гад. По сюжету выясняется, что он затеял настоящую игру с О Дэ Су, и причины такой игры очень даже обоснованны. Случается редкое явление, что гаду начинаешь сопереживать сильнее, чем герою.

Обращая внимание на мелочи, твой мозг начинает закреплять за данной кинолентой определенные ассоциации. Пельмени, которыми кормили О Дэ Су все 15 лет. Осьминог, которого съели живьем. Ангельские крылышки, молоток, муравьи… Главная музыкальная тема «Олдбоя» по своему прекрасна, среди саундтреков даже нашлось место «Зиме» Вивальди. И в плане операторской работы можно разбивать киноленту по кусочкам. Одна сцена, снятая одним дублем, где О Дэ Су дерется в коридоре против кучи охранников — это чертов шедевр!

Переходим к самому главному, за что я по-настоящему люблю фильм «Олдбой» — смысловая нагрузка. Я знаю очень мало фильмов, которые заставляют сомневаться в однозначности действий персонажа. Картина Пак Чхан-ука именно что философская притча, которая регулярно задает вечные вопросы. В чем смысл жизни? Что такое любовь? Готов ли ты принять ответственность за свои прошлые деяния? Как жить дальше, если ты пришел к цели? Что лучше — горькая правда или сладкая ложь? Цитата «Смейся, и весь мир будет смеяться с тобой. Плачь, и ты заплачешь в одиночестве» выглядит как один из ключей к пониманию сути фильма. Тут также обыгрывают трагедию царя Эдипа и затрагивают темы, который разбирал Достоевский в «Преступлении и наказании». И самое главное — нет сухого разжевывания, все показано на высшем уровне. По итогу ты остаешься ошарашенным и погруженным в мысли.

Квентин Тарантино, будучи председателем жюри Каннского кинофестиваля, аплодировал стоя картине и называл её шедевром. При всем моем уважении к мастерству Тарантино, не думаю, что подобную историю получится так грамотно изобразить в американских реалиях даже матерым деятелям Голливуда. В 2013 году сделали ремейк «Олдбоя». Сказать, что оттуда убрали весь шарм — это значит промолчать. Пусть туда набрали хороших актеров, но в новой версии всю философию оригинала свели на нет. Ремейк настолько претенциозен и однобок, что знать о его существовании не хочется.

В этот четверг, 23 января, начнется повторный прокат великого южнокорейского фильма «Олдбой» 2003 году, который Квентин Тарантино на фестивале в Каннах годом позже назвал абсолютным шедевром и, который хотел наградить Золотой пальмовой ветвью. Однако ветка тогда ушла документальной картине Майкла Мура «Фаренгейт 9/11», а «Олдбой» получил Гран-при жюри. «Олдбой» и правда, восхитительный фильм. И прекрасно в нем решительно всё. Но это и так многие из вас знают, поскольку, разумеется, уже видели эту картину ранее, может быть даже и не один раз. Эта азиатская лента настолько понятна любому обитателю нашей с вами планеты, что некоторые особенности страны утренней свежести совершенно не бросаются в глаза и не отвлекают от главных посылов фильма. Кроме мести и насилия, режиссер Пак Чхан-ук говорит и о любви и об одиночестве и даже о том, как нужно правильно рассказывать истории. Причем делает это настолько мастерски, что каждая сцена, каждое слово любого из героев бьет точно в цель.

«Что песчинка, что камень — в воде одинаково идут ко дну» — эта фраза, вырванная из контекста, больше похожая на ванильную цитату из Вконтакта, в фильме превращается и в максимально простое и одновременно с этим максимально мощное и объемное высказывание. Волей неволей после просмотра начинаешь задумываться и о своих словах, действиях и поступках. А еще «Олдбой» учит тому, что необходимо уметь задавать правильные вопросы, чтобы докопаться до правильных ответов. Дополняет происходящее на экране, а вернее подчеркивает те или иные моменты, или же наоборот, размывает границы видеоряда сногсшибательное музыкальное сопровождение от Чо Ён-ука (перемешавшего, кажется все возможные жанры) и невероятно живые отрывки из концерта «Зима» цикла «Времена года» Антонио Вивальди. А некая чрезмерность и перенасыщенность в цветовом изображении преимущественно теплых оттенков только располагает зрителя к созерцанию, несмотря на порой откровенную жесткость и жестокость видеоряда. Солирует же в этом прекрасном действе актер Чхве Мин-сик, сумевший гармонично вписаться и достоверно сыграть своего персонажа в каждой из сцен.

Для тех, кто не знаком с фильмом, скажу, что «Олдбой» из той категории картин, которая способна перепахать человека изнутри, заставить его по-другому взглянуть на окружающий мир и навсегда влюбить в азиатский кинематограф в целом и в южнокорейский в частности. Это не безумная невероятная притча о месте, а настоящее органичное атмосферное кино, заставляющее временами смеяться, а временами плакать, как зачастую и происходит в настоящей жизни. «Олдбоя» расхватали на цитаты, но муравья в метро (от которого и смешно и грустно) или же запоминающуюся драку в коридоре, снятую одним планом, повторить, безусловно, можно, но только передать их правильный настрой, не говоря уже об общей сюжетной линии и всех ее смысловых нагрузках, просто невозможно. Об этом свидетельствует, как совершенно безобразный одноименный ремейк 2013 года, так и востребованность в повторном прокате оригинальной версии, которая вновь потрясает и ошеломляет.

10 из 10

Фильм, благодаря которому у меня когда-то родилась идея писать отзывы на различные киноленты. И я совру, что не ловил эстетическое удовольствие при его просмотре. Что странно, так как я упоминал в рецензии на «Отступников», что азиатское кино мне не очень импонирует. А этот фильм, завоевавший Гран-при на Каннском кинофестивале, является чуть ли не ярчайшим представителем кинематографа Южной Кореи.

История о том, как не самого приятного человека с говорящим именем О Дэ Су ('живущий одним днем») посадили в закрытую комнату аж на 15 лет. Четыре стены, телевизор, кровать и письменный стол. Причины заключения корейского Монте-Кристо неизвестны, и также внезапно его освобождают. Находясь на свободе, О Дэ Су пытается выяснить, кто все это затеял, и самое главное — за что.

Режиссер Пак Чхан-ук снял данную киноленту на основе одноименной манги, и может показаться, что это будет довольно сухая история с элементами мести и боевыми сценами. Но нет, «Олдбой» предстает именно как психологическая драма, давящая на чувства и поднимающая резонные философские вопросы. Главного героя играет Чхве Мин-сик, и он из тех актеров, что способны играть глазами. Он не отображает эмоции на лице, но в глазах читается столько боли, формируя к данному персонажу. Ему вроде как и хочется сопереживать, но отдавая отчет его поведению, в то же время и не хочется. Противник О Дэ Су в исполнении Ю Джи-тхэ предстает не как типичный гад. По сюжету выясняется, что он затеял настоящую игру с О Дэ Су, и причины такой игры очень даже обоснованны. Случается редкое явление, что гаду начинаешь сопереживать сильнее, чем герою.

Обращая внимание на мелочи, твой мозг начинает закреплять за данной кинолентой определенные ассоциации. Пельмени, которыми кормили О Дэ Су все 15 лет. Осьминог, которого съели живьем. Ангельские крылышки, молоток, муравьи… Главная музыкальная тема «Олдбоя» по своему прекрасна, среди саундтреков даже нашлось место «Зиме» Вивальди. И в плане операторской работы можно разбивать киноленту по кусочкам. Одна сцена, снятая одним дублем, где О Дэ Су дерется в коридоре против кучи охранников — это чертов шедевр!

Переходим к самому главному, за что я по-настоящему люблю фильм «Олдбой» — смысловая нагрузка. Я знаю очень мало фильмов, которые заставляют сомневаться в однозначности действий персонажа. Картина Пак Чхан-ука именно что философская притча, которая регулярно задает вечные вопросы. В чем смысл жизни? Что такое любовь? Готов ли ты принять ответственность за свои прошлые деяния? Как жить дальше, если ты пришел к цели? Что лучше — горькая правда или сладкая ложь? Цитата «Смейся, и весь мир будет смеяться с тобой. Плачь, и ты заплачешь в одиночестве» выглядит как один из ключей к пониманию сути фильма. Тут также обыгрывают трагедию царя Эдипа и затрагивают темы, который разбирал Достоевский в «Преступлении и наказании». И самое главное — нет сухого разжевывания, все показано на высшем уровне. По итогу ты остаешься ошарашенным и погруженным в мысли.

Квентин Тарантино, будучи председателем жюри Каннского кинофестиваля, аплодировал стоя картине и называл её шедевром. При всем моем уважении к мастерству Тарантино, не думаю, что подобную историю получится так грамотно изобразить в американских реалиях даже матерым деятелям Голливуда. В 2013 году сделали ремейк «Олдбоя». Сказать, что оттуда убрали весь шарм — это значит промолчать. Пусть туда набрали хороших актеров, но в новой версии всю философию оригинала свели на нет. Ремейк настолько претенциозен и однобок, что знать о его существовании не хочется.

Рассуждения: Знаете, бывает такое что у фильма есть срок годность, назовем ее временной. Это когда определенные ленты попадают под особый интервал, и лучше смотреть к/ф в конкретный период времени. Т. е. это кино надо было вкусить, когда оно было на пике популярности (все субъективно).

У Пак Чхан-ука я смотрела немного: начала с «Порочных игр» — которые мне не особо понравились, но отзыв составлен более нейтрально. Потом была «Служанка» полная саспенса и неожиданных поворотов, от этого фильма я в восторге, и по праву это лучшее корейское кино, которое я смотрела. И вот теперь пришла очередь «Олдбоя» — так долго откладывала просмотр, но уйма хвалебных отзывов не давали покоя. Все-таки надо смотреть. Что в итоге? Фильм мне не зашел от слова СОВСЕМ. Я давно не смотрела такой картины после которой испытала тонну отвращения и мерзости. Хотелось срочно пойти в душ и смыть с себя все, что отпечаталось в моей памяти корейской рукой. Причем не знаю что я делала больше: закатывала глаза от происходящего или уже сжимала губы от едкого и противного финала, который кстати немного был предсказуем в моей голове. Я будто видела шаги режиссера, прошу заметить спойлеров я не ловила, не смотря на то, что фильму уже 16 лет.

Вообще кино о мести и описывающие события сопровождаются диким трэшем (ну почти), в перемешку с… юмором? Я не знаю как вам, ну некоторые моменты пробивали меня на ха-ха. То ли просто сейчас они нелепо смотрятся, то ли я не смогла прочувствовать героя. Но одно знаю точно, режиссер интуитивно сходится в одном в своих фильмах — необычность истории.

Смешал Пак Чхан-ук и накрутил не только с жанрами, но и с простыми, скучными диалоги, которые еле-еле закрывали дыры в сюжете, а-ля я тут постою одиноко, я тут покривляюсь убого, я тут пожру осьминога. Тягучее повествование растянулось в 2 часа, не увлекает и происходящее рассуждение ГГ, он рассказывает свою историю. Что с музыкой? Вроде трэш, боевик, а корейский мастер интриг накидал классической музыки, которая на мой взгляд не совсем уместна в данной ленте.

Ну и касаемо эпизодов, что жесть, что сцена эротического характера, что сцена драки выглядят наигранно и смешно. Я будто смотрю на буффонаду актеров, только поправочка — это боевик, а никак не комедия!

Раньше в моем списке переоцененных фильмов красовался Ла Ла Лэнд, а теперь это место занимает Олдбой, как самый переоценный фильм 21 века, пока что.

3 из 10

Просмотр этого фильма я откладывал очень долго. Несколько лет он у меня был в «списке ожидания». Сожаления, что я посмотрел этот корейский фильм, у меня нет. Жалею разве, что не ознакомился с ним раньше. Так как эта картина меня безумно порадовала.

Картина кажется очень оригинальной, не только потому, что это корейское кино, а также из-за каждой отдельной составляющей фильма. Сюжет — трагичный, жестокий, цепляющий. И не смотря на свою трагичность, в фильме присутствует доля юмора. Что подчёркивает отличную работу режиссёра. Сочетание, ну грубо скажем жанров, выглядит очень гармонично между собой. Где мы видим драму, трагедию, детектив, комедию и даже боевик. Операторская работа меня поразила некоторыми очень удачными кадрами. Чего только стоит заснятая одним дублем драка. Актёрская игра не может не радовать, выразить такой спектр эмоций может только хороший актёр, что показывает, что кино в Корее на высоком уровне.

Главный смысл фильма лежит на поверхности. Показ мести и к чему она приводит…

В общем, фильм прекрасен. Если вы ещё не смотрели ни одного Корейского фильма это прекрасный выбор для ознакомления.

Рано или поздно появляются картины, с первых кадров которых ты понимаешь — это было чем-то гениальным. Таков «Олдбой», таким и будет.

Ещё не понимая всей истории О Де Су, мы погружаемся в обилие визуальных метафор. Пак Чхан-Ук общается на киноязыке совершенно по-своему, но так понятно и близко, что это цепляет сразу.

Каждая сцена «Олдбоя» — это какой-то новый визуальный приём, а сценарий, тем временем, расстреливает тебя изо всех ружей. Абсолютно бескомпромиссно и наплевательски.

Так же наплевательски, как и О Де Су к своим врагам. Хотя, кто ещё враг в этой истории — точно разбираться вам.

«Олдбой» — это сложное, проникновенное произведение о мести, гениальное, в основной своей части, сценарно. Каждая ниточка, фраза написано совершенно не зря, она работает на всю сюжетную линию.

При этом картина не воспринимается как приевшаяся за тысячелетия история мести. Она гораздо больше и глубже. Маствоч.