Рецензии

В далеком уже 1993 году непревзойденный герой жестких боевиков Арнольд Шварценеггер решился на настоящий кинематографический подвиг. Он самолично высмеял свой годами разрабатываемый образ крутого, но мирового парня, а помог ему в этом настоящий профессионал жанра Джон МакТирнан, некогда создавший с Арнольдом классический, и в тоже время лучший во франшизе, первый «Хищник». Сюжет же картины «Последний киногерой» таков: юный школьник Дэнни днями напролет сидит в кинотеатре старого друга киномеханика Ника и просматривает в очередной раз картину «Джек Слейтер», главную роль в котором исполняет… Арнольд Шварценеггер! Однажды вечером Ник предлагает Дэнни эксклюзивно и до премьеры посмотреть четвертый фильм о Слейтере. Конечно же юный герой не отказывается и бросив все дела отправляется в кинотеатр. Но на этом сюрпризы не оканчиваются и Ник шутки ради дарит парню волшебный билет самого Гарри Гудини, да вот о магической силе простой картонки никто не подозревает. Начав просмотр Дэнни тем самым активирует свой подарок, который становится телепортом в мир кино. А ведь сейчас же показывают фильм со Слейтером, а значит мечты сбываются! Однако есть и риск что кино-злодеи завладев билетом могут переселиться и в наш мир…

«Последний киногерой» — это картина, которую еще можно и определить как «фильм о фильме» но с учетом магической составляющей данный проект становится по настоящему неординарным, ведь практически каждый зритель мечтает совершать подвиги плечом к плечу с кумиром экрана. И Джон МакТирнан свершает настоящие детские грезы! Несмотря на то что фильм снят в основном в жанре пародии, это только усиливает позитивное впечатление от просмотра. Все происходящее на экране — ироничный взгляд на классические боевики 80-х годов, когда пули в пистолете никогда не заканчиваются, стекла в машине можно разбить кулаком без последствий, а вражеский снаряд просто не способен вывести главного героя из строя дальше чем на пару секунд! По улицам ходят сплошные модели вместе с Шэрон Стоун, а в полицейском участке служит Роберт Патрик («Терминатор 2»). Тем интереснее наблюдать за контрастом, когда Слейтер вслед за главным злодеем его же франшизы пересекает невидимую границу киноэкрана и оказывается в реальном мире, который оказывается намного серьезней и мрачнее выдуманного. Здесь авторы дали сюжету большую долю морали и размышлений о ситуации в современном обществе. Ведь когда на улице убивают человека, а окружающим все равно, значит с жизнью явно что-то не так…

Картину условно можно поделить на две части. Первая — это приключения Дэнни и Джека в мире кино. Вторая — погоня за злодеем в нашем мире. Лично для меня именно вторая часть намного напряженней и интереснее, ведь именно здесь можно ощутить настоящие эмоции и переживания, да еще и посетить настоящую премьеру «Джека Слейтера 4»! Вот в этой сцене авторы во всю наигрались в обыгрывании образов мировых знаменитостей. Премьеру посещает сам Арнольд вместе с женой Марией Шрайвер, которая успешно вошла в образ деспотичной и авторитарной особы рядом с простаком-мужем. Также мероприятие в смокингах посетили и Джеймс Белуши, давний друг Шварценеггера, Жан-Клод Ван Дамм, кино-конкурент героя, а также комик Чеви Чейз! Конечно сюжет не обойдется и без встречи Слейтера и Шварценеггера в одной сцене, а также финального противостояния со злодеем Бенедиктом. При всей беспечности общего происходящего, в финале режиссер серьезно дал крен в сторону драматизма, но все же вернул нас в сказку и подарил самый настоящий голливудский хеппи-энд!

В итоге хочу сказать что «Последний киногерой» хоть и несколько затянут (хронометраж — 130 минут), но имеет в себе достаточно плюсов чтобы оставаться одним из любимых фильмов Арнольда Шварценеггера. Так что к нему смело можно возвращаться и пересматривать, ведь он всегда дарит позитивные эмоции!

9 из 10

Путь к зрителю, на большие экраны, был у «Последнего киногероя» весьма тернист. Чего только стоят чехарда с режиссёрами (даже хотели пригласить для съёмок Стивена Спилберга, но он выбрал «Список Шиндлера»), перемена названия и шлифовка первоначального сценария. Тем удивительнее, что из всего этого получилась не сценарная каша, а один из фильмов, который я горячо люблю всей душой и время от времени с удовольствием и благоговением готов пересматривать. Из-за юмора, из-за шикарного экшена, из-за Шварценеггера, не боящегося смешно обыгрывать свои знаменитые «фишки», благодаря которым его любят, из-за мальчонки, которому очень повезло оказаться рядом с выдуманным героем, ради которого он рискует, пропускает школу, чтобы попасть на предпоказ новой серии о похождениях крутого полицейского Джека Слейтера, и треплет нервы матери.

Несмотря на первоначальное прохладное принятие фильма зрителями, на обругивание его критиками, на провал в прокате, по моему мнению, второе после «Хищника» сотрудничество Джона МакТирнана с Арнольдом Шварценеггером не дало осечку. В картине имеются все составляющие успешного, брутального, блокбастера, а находчивый юмор, высмеивающий всяческие кино-штампы, вызывает улыбку или даже смех, особенно у ценителей боевиков, бывших в расцвете в то время. Населить мир картины яркими персонажами создателям не составило труда, тем более, что за финальную версию сценария был ответственен Шейн Блэк, благодаря которому родился на свет божий прекрасный дуэт Мэла Гибсона и Дэнни Гловера в знаменитом долгострое «Смертельное оружие». Уж с не обделённым смекалкой и ироничностью МакТирнаном он не мог не сработаться.

Можно смело делать вывод, что Джон — единственный, кроме Джеймса Кэмерона, постановщик, умеющий снимать Арнольда, наделяя его натуральной крутостью, которая не подвергается сомнению, которая чувствуется, как энергия. Забавные фразы и искромётные хохмящие вставки, подчёркивающие специально нехватку у боевика реализма и сверх-непобедимость главного героя отлично сменяются уязвимостью и появлением у оного совершенно не характерной для него мысли о собственном происхождении или удивлением, что во внушительном, карающем всех супостатов, пистолете в реальности заканчивается обойма. Таким образом, Джека Слейтера умело очеловечивают, вписывают в картину нашего бытовушного, лишённого лоска и киношных красок, мира.

Предназначено для фанатов старых-добрых зубодробительных боевиков-аттракционов 90-х с мощным саундтреком, с точно подобранным актёрским ансамблем, где каждый знает своё место и исполняет роль, а не отбывает номер. Ну и просто предназначено для поклонников Арнольда Шварценеггера, ведь несмотря на недостатки и видимую некоторыми тяжеловесность отдельных эпизодов, «Последний киногерой» с уверенностью можно считать его бенефисом.

10 из 10

За последние сорок лет мы видели Арнольда Шварценеггера в кино, казалось бы, уже во всех ипостасях — от иконы бодибилдинга в культовом «Качая железо», до первого мужчины, родившего ребенка в «Джуниоре». Ему и раньше была не чужда самоирония, но ее вершиной стал этот фильм. Поэтому сама идея фильма по-настоящему интересна — не только показать, но и жирно подчеркнуть недостатки целого жанра в кино, а делает это не кто иной, как один из его ярчайших представителей. С другой стороны, может это и не недостатки — за те самые мелочи, которые здесь превратили в фарс, мы и любим классические боевики 80—90-х.

В чем состоит плюс фильма, в том и его, пожалуй, главный недостаток. По итогам двух часов просмотра трудно однозначно вписать в фильм в рамки какого-нибудь или даже двух, говоря о комедии и боевике, жанров. Действительно, история глубоко иронична и местами является прямой пародией на устоявшиеся каноны в развлекательном кино, но, как мне кажется, в таком случае, не нужно было включать большое количество драмы, которая то и дело пронизывает повествование, а ближе к концу — занимает главенствующую роль. И вот так распыляясь между двумя крайностями, фильм, к сожалению, не преуспел ни в одном из направлений. Арни хоть и старается, после полутора часов издевок над экшен фильмами, выглядит это немного неуместно, во всяком случае, в рамках этой истории.

Юмора здесь довольно много как для фильма, который является комедией только отчасти. Его источника здесь два — сам главный герой и всевозможные клише, к которым мы так привыкли в кинотеатрах и дома у экранов. Герой Шварценеггера забористо расправляется с плохими парнями, самолично наводит ужас на наемных убийц и боссов преступного мира, падает на автомобиле с моста, не получив и царапины. Все это выглядит забавно и бодро. Не хочу никому портить впечатления, поэтому лишь обмолвлюсь, что мальчик, второй по важности персонаж фильма, является связующим звеном между двумя мирами.

7 из 10

А как всё хорошо начиналось

По сути «Последний киногерой» должен был стать очередным культовым фильмом. Ведь амбиции были по тем временам просто нереальные. Для создания этого фильма студия собрала самый настоящий дримтим экшенмейкеров. В главной роли Арнольд Шварценнегер, режиссёр — Джон МакТирнан, сценарист — Шейн Блэк. Если уж не эти люди смогут создать классику боевика, то кто ещё? Сюжет о том, как простой смертный мальчишка магическим образом попадает в столь вожделенный мир боевиков со Шварцем, который по тем временам был для любителей экшна чем-то вроде Эльдорадо, а для некоторых преданных фанатов остаётся и по сей день. Да и Коламбия была настолько уверена в кассовом успехе картины, что даже оплатила рекламу в космосе. Ничто не предвещало беды.

… и как всё бесславно закончилось.

Первые предпросмотры фокус-групп показали не шибко удовлетворительный результат. Естественная фобия потери денег сподвигла продюсеров снять много чего заново, в честь чего и без того раздутый бюджет возрос ещё больше. Но плодов это не принесло: «Последний киногерой» провалился в прокате, еле-еле отбив хотя бы затраты на съёмки. На фильм ополчились все от предсказуемо высоколобых критиков, до обычно преданных фанатов. Фильм называли глупым, несмешным, небрежным. В общем, всё было плохо.

Как говорил Аршавин болельщикам после Евро 2012, то, что мы не оправдали ожиданий — это ваша вина. Эта фраза вполне могла бы и сойти за причину провала «киногероя». Зрители будто позабыв, что означает слово «пародия» настроились уже на просмотр очередных похождений Арни в стране чудес. Вместо этого они получили разрыв шаблона и психологическую травму на всю жизнь. Со всей ироничной холодностью создатели показали всё несовершенство идеального мира, в котором так любили прятаться фанаты боевиков.

Но студия сама допустила провокационную Большую Ошибку. Дело в том, что есть такое кино, которое необходимо выпускать только в определённый момент. В ином случае оно будет по меньшей мере бесполезно. В неправильной дате выпуска как раз кроется корень всех зол. В провале обвинили «Парк юрского периода», вышедший в прокат неделей раньше. Повсеместно считается, что динозавры Спилберга были настолько великолепны, что сметали всё на своём пути, в том числе и «очередной боевик» с накачанным австрийцем. На самом деле всегда легче всего винить вымерших рептилий, чем понять, что было сделано не так. «Последний киногерой» не вписался не в отдельно взятую неделю, а в целый 1993 год. Ещё не успел отгреметь гениальный второй терминатор, поднявший интерес к боевикам на новый уровень, не успел Арни ещё приесться зрителям, не успели многие клише по-настоящему надоесть, как тут же снимается пародия. Естественно, что не все могли её понять, принимая всё происходящее за чистую монету. На этой вечеринке все ещё были не настолько пьяны, чтобы начать всё громить и наслаждаться этим. Киноманы 90-х видимо ещё не были готовы увидеть то, что в наше время называется модным словом «переосмысление»

А закончилось ли?

Время всё-таки берёт своё, и «Последний киногерой», едва не выброшенный всеми на последнюю киносвалку через некоторое время возродился из пепла и обрёл фанатов. Киноманы выросли и, уже прошедши не один экзамен по выявлению штампов, могли уже без слома сознания смотреть на то, как то же самое делают Мактирнан и Шварценеггер. Пожалуй, проделанная работа действительно заслуживает уважения. Практически каждую минуту в кадре появляется отсылка к чему-то узнаваемому и уважаемому у киноманов. От этого, кстати, и пляшет вся комедийная составляющая фильма. Различные пасхалки должны вызвать, по крайней мере, ухмылку на лице. Того уровня иронию, с которой Арнольд смеётся сам над собой, никто из коллег по цеху так и не достиг. Что можно сказать и о МакТирнане. Если его мечта — снять боевик с почестями Ингмару Бергману, то он её исполнил. В появлении Смерти из «Семи печатей» стирает ко всем чертям давно установленную глупую жанровую иерархию.

«Последний киногерой» — отражение киноэпохи 90-х, когда слово боевик означало боевик, хорошие парни не прятались за разноцветными масками, а спецэффекты позволительно было делать полным отстоем, поскольку они только средство, а не цель. Тогда деревья были большими и т. д.

Он бьёт без промаха и наповал, выжигая Зло казённым железом марки Desert Eagle. Начальство его не любит, враги недооценивают, пули — не берут, зрители обожают. И если есть Справедливость на этом свете, то зовут её не иначе как Джек Слейтер, полицейский из Лос-Анджелеса. Пусть враги множатся как вирусы, становясь всё коварнее и хитрее — хорошая доза свинца избавит их лишней суетливости. Однако и на старуху бывает проруха, и не боги горшки обжигают — злющий-презлющий наркоделец Тони Вивальди придумал черноюморную комбинацию, которая может осложнить жизнь даже супергерою. Даже супергерою с Desert Eagle.

У мальчика Дэнни жизнь не такая насыщенная, но на остросюжетный рассказик в достоевских тонах хватит. Безотцовщина, неблагополучный район, отсутствие друзей и вор-наркоман, лезущий с ножом к горлу — набор стандартный, депрессивный. Все условия, чтобы стать заядлым киноманом, на полтора часа отправляясь в почти идеальный мир, где Зло вынуждено скрываться, придумывать себе лазейки и регулярно получать люлей с кебабами. И где нет некрасивых женщин. В самом деле, так ли уж важно: а был ли билетик, побывал Дэнни в фильме или ему это только приснилось? Вопрос неуместен. Конечно, побывал — это ж кино! И пусть все ходы уже не однажды записаны, а каждый сюжетный твист читается без очков и на приличном расстоянии. Бум! Бах! И рок-н-ролл! С Аэросмитами и AC/DC. Чего ещё нужно хорошему человеку от хорошего боевика?

За внешне простенькой подростковой сказкой о недетских приключениях начинающего киномана по ту и по эту стороны экрана несложно углядеть хитрый прищур Джона МакТирнана и Арнольда «Т-800» Шварценеггера, которые, прежде всего, от души потешились над жанром. Плотность стереотипов на единицу действия здесь доведена до абсурда: бессмысленные и нелогичные взрывы, повышенная неуязвимость главного героя, бомбовый таймер работающий в щадящем режиме, когда 17 секунд могут длиться вечность. В этом мире даже рожок мороженого становится смертоносным оружием, и никого это удивлять не должно. Для большего контраста авторы отправляют киношных персонажей в мир реальный, где машины не взрываются с первого выстрела, появляется откуда-то боль, а у героизма, оказывается, есть границы. Да и сами эти герои легко превращаются в зануд, стоит им только встретить привлекательную женщину.

Но всё когда-то заканчивается. Мальчик вырастет, узнает все прелести прыщей, бритья и прочих «взрослых» неожиданностей. Сборы упадут, рано или поздно придавив собою непобедимого Джека Слейтера, а Железный Арни из героя боевиков переквалифицируется в губернаторы. Но всё же старину Арнольда рано списывать со счетов — впереди ещё не мало камбэков. Он не улетел — он ушёл уверенной походкой непотопляемого андроида. Но обещал вернуться.

Пожилой киномеханик из одного видавшего многие виды нью-йоркского кинотеатра решится на старости преклонных лет своих порадовать одного постоянного посетителя его столь скромно обставленного заведения: мальчишку — киномана по имени Дэнни Мэдиган. Ласковый старик от всего своего отзывчивого сердца вручит мальчику волшебный билет на сеанс нового боевика с участием одного знаменитого киногероя в главной роли. Надо сказать, что этот широкий жест добрый воли навсегда изменит всю серую жизнь юного парня. Ведь только с помощью таинственного магического свойства билет перенесет мальчугана странным образом из кинотеатра в нутро просматриваемого фильма. И Дэнни с нескрываемым удивлением окажется плечом к плечу со своим самым любимым героем детства — храбрым стражем закона Джеком Слейтером. Со временем эту прикольную парочку затянет в гущу основных событий картины. Злобная мафия заодно с сумасшедшими погонями и крутыми перестрелками с головою поглотят незваного гостя в сюжете и вскружат ему голову.

Режиссер Джон МакТирнан выставляет напоказ различным продюсерам и их внушительным студиям весьма завлекающую идею. Заручившись поддержкой мастистого сценариста Шейна Блэка — своего давнего знакомого по легендарной картине «Хищник», он пытается внедрить в мировое пространство кинематографа некую новаторскую революцию определенно отдельного жанра. Такому ценному профессионалу грезит совмещение реалистично поданного старого боевика с ранее невиданным показом вечно изменчивой комедии. И претворить эту на широкие экраны задумку он мечтает в какой-то нестандартной и несвойственной ему манере съемок. Что-либо стандартное или давно приевшееся всем зрителям постановщик отметает сразу же. И навсегда. А вот неординарные ходы этот созидатель рассматривает тщательно и умно расставляет над ними все возможные приоритеты. Таким образом, он готовит почву для «Последнего киногероя».

Спасительное решение для всего дальнейшего пути грандиозной киноленты приходит неожиданно. По крайней мере, для многомиллионной толпы критиков или простых людей. МакТирнан объявляет свое феноменальное мнение о том, что в данном многообещающем проекте съемочной команде и внушительному ансамблю собравшихся актеров придется постараться как можно реалистичнее высмеять все накопившиеся стереотипы или обидные шаблоны американской киноиндустрии. Естественно, при всей суматохе, которая будет проявляться на декоративных фонах, или даже при минимальном абсурде люди обязаны выложиться по полной программе и проявить все свои талантливые черты характеров. И люди приступают к своим обязанностям. Их энтузиазм и неподдельная увлеченность в процессе создания комического action-movie впоследствии дает значительные результаты.

Плоды оживленной деятельности огромной по численности бригады Джона МакТирнана выражаются во многих аспектах этого оригинального кино. Наверное, самой сильной стороной из всех становится воссоздание на пленке кинокамер присутствия эффекта «фильма в фильме». То есть это некое подобие космической состыковки. Этим интересным подходом сценаристы дают логичное объяснение и представление для публики всего перемещения главных героев по описанным местам действия. Конечно, при их приключениях или злоключениях выскакивают и другие составляющие. Хоть те же самые смешные пародии. Их тут просто неисчислимое количество. Например, режиссер грамотно продумывает как бы красивее подать плакат культового фантастического боевика «Терминатор» с лицом брутального Сильвестра Сталлоне. Или ответственным делом для него и аниматоров становится увлекательное оформление департамента полиции, в котором служат все именитые полицейские времен и народов. А уж и про множества шуточек или развлекательных диалогов между ребенком и взрослым говорить и не стоит.

Визуальный же ряд убойных спецэффектов для достойного представителя боевика внушителен и поражает своим широким размахом. Отличные для поклонников жанра погони, и жаркие перестрелки занимают основную нишу в ураганном повествовании. Постановщик детально прорисовывает столь яркие моменты и добавляет в их сущность свой бесподобный почерк. И не стоит забывать про пусть и редкие по времени, но сногсшибательные взрывы. В общем, эта тяжело проделанная работа, безусловно, заслуживает уважения. Кстати, интенсивная часть фильма также не лишена юмора. Хотя, юмор этот во многих вариантах абсолютно черный. Достаточно вспомнить не менее культовое, чем само кино убийство вафельным рожком или смертельное противостояние Слейтера со злобным гением.

Арнольд Шварценеггер является самым главным и крутым парнем во всей пьесе Джона МакТирнана. Его удачный тандем с данным постановщиком отчетливо прочерчивает всю грань ответственности и всей сложности постановки. У сего культового актера игра получается действительно заманчивой для его почитателей и для всего мира. Здесь его не обязывает почти ничего, и поэтому он на пике популярности выдает всю свою изобретательность в плане смешной мимике и других артистических даров. Этот мощный мужчина просто шутит и смеется. И возможно, что он не высмеивает, а просто подкалывает и себя, и остальных. И думается зрителю, что с помощью его многогранного героя артист способен на многое. Собственно, как и другие его друзья.

«Последний киногерой» Джона МакТирнана в свое время выходит бравым и достойным фильмом, в котором было совмещены многие положительные качества всего кинематографа Америки. И задачу, возложенную на него, он выполняет на «отлично». И жалко, что злые языки критиков не оценивают это открытие. И все-таки, кассовый провал — это не главное. Главное, что фильм остается в сердцах множества зрителей и доносит до них всю суть своей актуальности. Также важный факт — это ностальгия о далеком детстве. Когда и герои были настоящими и смелыми, и мечты могли сбываться при просмотре любимой картины. Классика.

9 из 10

Должно быть, здорово жить в мире, где не бывает холодно или пасмурно, где улыбчивые люди ходят по чистым, широким улицам, где девушки модельной внешности работают в салонах видеопроката и охотно делятся телефонными номерами (начинающимися неизменно на 555). В мире, где положительный герой физически не может произнести неприличное слово, где преступление никогда не остаётся безнаказанным а главный злодей, пусть даже со сворой вышколенных доберманов и квадратным телохранителем-китайцем, бессилен против полицейского, чьё достояние — лишь табельный пистолет, могучая мускулатура и белозубая улыбка. Мечта, а не мир! Один только недостаток — терминатора Сталлоне играет…

Но мы живём не в этом мире. У нас есть проливные дожди и холодные ночи, мерзавцы, грабящие квартиры и приковывающие мальчика наручниками к водосточной трубе, у нас никто не высунет носа из окна, если на заправке по соседству стреляют в человека. Что там ещё? Политики, стихийные бедствия, безработица, наркомания, политики… А ведь нам тоже хочется, чтобы добро не было сковано по рукам и ногам. Чтобы принц датский Гамлет закурил роскошную сигару, щёлкнул зажигалкой и сгрёб Клавдия за грудки, после чего разнёс бы всё и вся во имя торжества хэппи-энда. Чтобы был кто-нибудь ТАКОЙ — кто придёт и немедленно, эффективно, с грубоватым юмором сделает так, чтобы хорошим было хорошо а плохим плохо.

И вот благородный герой добрался до наших краёв — и сам угодил под раздачу. Ни один из его приёмов здесь не работает — мусорные баки больше не взрываются от столкновения с негодяями, вести автомобиль ногами, одновременно снайперски отстреливая бандитов не получится, стекло не так-то приятно разбивать кулаком, а преступники больше не несут в себе заведомую неизбежность собственного поражения. Из сказочного мира кинофильма в реальность вместе с героем не попадают его сверхспособности — с ним остаётся только душа, наивная и широко раскрытая для любого человека и твёрдая уверенность в том, что добро всё равно восторжествует. И именно потому, что герой борется за его торжество не жалея себя, он победит. А значит, и у нас есть шанс, правда?

Но каждому своё — и герой должен вернуться на экран, туда, где его подлинное место. А нам останется лишь наблюдать за его приключениями со стороны и всё-таки верить, что вот, ещё чуть-чуть — и мы окажемся бок о бок с любимым персонажем. И не жалейте вы, что наш мир по сравнению с тем порой кажется тусклым и бледным — зато у нас терминатора играет Шварценеггер, и, поверьте, это дорогого стоит!..

Этот фильм надо посмотреть. А если кто-то сделает иной выбор — будьте уверены, он совершит Большую Ошибку!

9 из 10

«Последний киногерой» это ничто иное, как классическая, по-настоящему остроумная постмодернистская комедия, бьющая ниже пояса всем без исключения голливудским киноштампам тех годов. Лучше и не придумаешь. Автор грандиозных хитов «Хищник» и «Крепкий орешек», продолжает разрабатывать новую тему крутого экшена, стараясь как можно более сильно подколоть жанровые клише. Если в «Крепком орешке» мы созерцали совершенно серьёзное и в некотором роде даже философское экшен-кино, то здесь — самая настоящая стёбная комедия. И комедия по-настоящему остроумная.

В этой ленте, к счастью, нет ни единого намека на шутки ниже пояса и приколы про алкоголь и наркотики, которые с момента выхода комедии «Ниндзя серферы» неизменно стали ассоциироваться с юморным поджанром. «Последнего киногероя» это же ни в коей мере не касается. Много мимолетного экшена. Главных героев — лишь двое человек, и это также является более чем очевидным камнем в огород жанра — речь идёт, конечно же о жанре «бадди-муви». Сейчас, конечно же, данная картина не представляет из себя ничего нового. Все это мы уже видели. И захотим увидеть еще сто, двести, тысячу раз. Но тогда, в начале девяностых годов, это было действительно первоклассное зрелище. Джон МакТирнан не создает провалов. Имя этого режиссера стоит запомнить всем.

9 из 10

Сегодня, 30 июля 2011 года, Великому Человеку и главному Терминатору планеты, Арнольду Шварценеггеру, исполняется 64 года. И так как я являюсь поклонником этого превосходного актёра лет с 3-х, сегодняшний день решил посвятить просмотру его картин.

На полке с видеокассетами нашел фильм «Последний киногерой», который я записывал с украинского канала «1+1» ещё, по-моему, в средине 2000-х. Давно не видел это кино.

Этот фильм вышел в 93-м году — во время, когда сейчас уже классические боевики того периода были суперпопулярны. А Шварценеггер в те годы, как нам известно, был самым знатным и самым крутым action hero. Арни, конечно, и сейчас очень хорош, но тогда было особое время.

В те года Арнольд был так знаменит и картины его были так успешны, что статус позволял (особенно после выхода Т2) снять, как говорят многие на сайте, «стёбовый» фильм.

И лента приковывает с первых кадров. Когда видишь Арнольда, идущего по крышам полицейских машин, — просто не передать словами. Это запредельная харизма, неподдельная крутость, чуть прищуринные глаза, сигара во рту, походка, все завораживает. В этот момент не хочется ничего, кроме как наблюдать. Наблюдать за Шварценеггером. Слышать каждую его фразу, видеть каждое его движение, не упустить ничего.

И этот мальчик — Дэнни Мэдиган — в нем видит себя каждый человек, родившийся в конце 70-х — 92-м гг., и выросший на этих фильмах, с нетерпением ждущий начала очередного, много раз просмотренного, боевика с любимым актёром. И как сильно мы хотели побывать в чарующем, великолепном, волшебном мире кино, действовать бок-о-бок с любымым киногероем, помогать ловить ему плохих ребят, да и просто пообщаться с ним, хотя бы минуту.

Здесь, конечно же, нельзя не отметить убидительную и очень правдоподобную игру Остина О`Брайена. Каждый зритель видит в этом обычном 12-летнем подростке себя. И как органично и уместно он смотрится в одном кадре со Шварценеггером; здесь нет ни одного даже намека на искусственность, идиотизм, наигранность (что, к сожалению, нередко встретишь в современных кассовых блокбастерах). И в самом поведении Дэнни нет ничего, о чем можно было бы сказать «зачем ты это делаешь, идиот? что за бред?» и т. д.. Отличная актерская работа. Здесь Остин О`Брайен уступает только, пожалуй, Ферлонгу в роли Джона Коннора.

Ну и сам, его величество, Арнольд Шварценеггер. В этом фильме он посмеялся над самим собой, над своими созданными образами крутых непобедимых парней. И в этой ленте, как и во всех его работах, никуда не делось его актерское умение. И плюс просто потрясаяющая харизма — неописуемо. Великолепно, как и всегда.

Джон МакТирнан и его команда сняли ленту таким образом, что Шварценеггер не только стебается над самим собой. То есть, я думаю, что фильм получился не только как комедийный боевик. На мой взгляд, Арни создал еще одного, отдельного полноценного супергероя.

Бенедикт — еще один персонаж (отрицательный), которым может похвастаться эта картина. Воспитанный, порядочный, манерный, педантичный, безжалостный, одевающийся в белый деловой костюм. Со своей харизмой и особенностями, благодаря которым этот кинобандит запоминается зрителю. Чарльз Дэнс мастерски воссоздал своего героя.

Нужно сказать, что кастинг хороший, и ни один актер не халтурит.

Музыка потрясающе вписывается в повествование (спасибо AC/DC за «Big gun» — так поднять настроение зрителю перед просмотром — это бывает редко). Саундтрек довершает создание шарма картины и отражения исторической (американской) и киноэпохи.

Ну и, конечно, нельзя обойти вниманем появление мегазвезды Ван Дамма, Джеймса Белуши и Тимоти Далтона, и супруги (уже бывшей) самого Арни Марии Шрайвер.


Я думаю, данную ленту можно рассматривать под разными ракурсами. «Последний киногерой» — это высококачественный боевик; монумент популярности жанра, его звёзд, и в частности, Арнольда Шварценеггера. Образец высококлассной актёрской игры во многих её сторонах — каждый герой прописан (похвала сценаристам и режиссёру) и воплощён отлично. Шварценеггер, О`Брайен, Дэнс — прекрасно.

Это один из маяков на берегу нашего прошлого. На берегу, который навсегда скрылся вдали.

И сейчас, но фоне творения в исполнении Мадонны «Кое-что не забывается», под рояльные ноты… в груди агония, хочется лить слёзы. Вспоминая кадры с этого фильма, с других картин той эпохи (а с ними и свои ранние годы), мучает душевная боль, и грусть. Ты готов многое отдать, чтобы хоть на час вернуться в 90-е, увидеть себя ребёнком, прикоснуться, как в картине Микеланджело, ещё раз посмотреть кино, прочувствовать непередаваемый восторг и прожить сильнейшие, но уже никогда неповторимые, впечатления.

Песня закончилась. Ты успокаиваешься. Эмоции проходят, боль утихает.

«Последний киногерой» — исключительный фильм. Это волшебное кино возвращает нас в те времена, когда на пике славы были актеры, ставшие почти родными, а созданные ими легендарные персонажи были культом и объектом поклонения. Помимо привычного экшена, мастерски поставленного режиссеом Джоном Мактирнаном, в ленте есть изюминка, и, можно сказать, тепло. Потому что эта особенная картина дает увидеть наши неосуществимые мечты о встрече с кумиром; наблюдая об отношениях Дэнни и Брауншвайгера (впервые в отзыве упоминаю фамилию главного героя), видеть себя в лице абсолютно адекватного подростка, и, я уверен, каждый поступил бы также, как поступил Дэнни. Здесь мы увидим Шварценеггера во всем его величии и великолепии, почувствуем неподдельное опустошение (момент в кинотеатре), будем искренне радоваться с влажными глазами, и в ответ на финальную реплику Арни в полицейском участке и трогающий душу заключительный эпизод с закатом скажем: «Самый крутой, самый лучший и самый любимый киногерой».

9 из 10

Все, я больше не буду убивать людей, разбивать кулаком стекла и взрывать здания. Жизнь на самом деле гораздо волшебнее той жизни, которая находиться по ту сторону экрана.

Сценарий: Zak Penn, Adam Leff, Shane Black, David Arnott.

Сама идея о кинематографической ладовой конфигурации двух миров, разделенных одним магическим зеркалом — как минимум достойна человеческого (ибо нельзя делить зрителя на сферы социальной ячейки) внимания. А как максимум — данная идея заставила меня влюбиться в нее и на веке веков вскружить мне голову от своих сюжетно-разносторонних компенсаций.

Особое влияние на зрителя оказывает также очень грамотный постулат стебно-стебонического стебного стеба, который исполнен на архи тонком и многогранном мастерстве авторов и режиссера. К тому же авторы гениально и великолепно разыграли почти все аспекты комедийного жанра. И как бы здесь элементы «черного» юмора не доминировали, в целом сам юмор исполнен в категории «выше пояса». А порой остроумие некоторых сцен достигает такого пика, что тут же нажимаешь на паузу, выходишь на балкон и начинаешь, как сумасшедший аплодировать.

Ну и, конечно же, данное сценарное полотно раскрывает целую палладию нравственной ступени, спускающуюся или поднимающуюся по этажам гуманизма. Подобную задачу также выполняет (до сих пор) фильм «Человек с бульвара Капуцинов». Именно искусство кинематографии несет в себе психологическое, гипотетическое и когнитивное состояние для манипуляций со зрителем.

Перед экраном мы с Вами — лишь пластилин, и в умелых руках кинообъектив может вершить судьбы людей, войны стран, воспитание молодых и даже убивать и калечить сознание через призму подсознания. Но и напротив — кино в мудрых руках может поднять с колен аморального старика и превратить его в высоконравственного юношу — и даже не смейте думать, что я выражаюсь оборотами метафоры.

Саундтрек.

Бессмертные AC/DC — Big Gun, Queensryche — Real World, Def Leppard — Two Steps Behind просто на просто поднимут Вас со стула, и Вы организованно со своим слуховым аппаратом будете жить, и купаться в видеоритме с данным фильмом.

Режиссура: John McTiernan.

Ну что ж, МакТирнан словно внедрился в синопсис и прошелся с оптикой меж сценарных строк. В итоге ему удалось создать потрясающую и ошеломляющую постановку. Сцены экшена сняты в очень притязательном ключе — тому виной гениальная организация работы оператора-постановщика, имя которому Dean Semler («Танцующий с волками»).

Актеры и их образы, окутавшие кадры кинопленки.

Арнольд Шварценеггер

Кто считает игру данного актера каменной грудой деревянных лицевых мышц, способной только для того, чтобы стрелять из автомата — тот может прямо сейчас выпить керосина и присоединиться к людям, которые смотрят кино с надетой на голову сварочной маской.

Некоторые мимики, которые выдает Шварценеггер, до сих пор завешены тайной — от которых многие люди по всему миру прибывают в восторге. И самое главное — если Арни создает драматический образ (будь то обида или задумчивость), то удается ему это без излишнего пафоса и не нужных лицемерных кривляний для пробития дороги к сердцу зрителя.

Остин О’Брайен

Для 12-летнего возраста, его актерская работа очень впечатляет.

Чарльз Дэнс

Чарльз перенес на экран действительно потрясающего и запоминающего злодея. И если бы меня попросили составить 20-ку лучших кино злодеев, то Benedict туда попал бы мгновенно.

Искусство пародии.

Что только не пародируется в этой картине… «Инопланетянин» Стивена Спилберга, «Кто подставил кролика Роджера» Роберта Земекиса, «Гемлет» Шекспира и многое другое…

Кроме того, фильм пародирует на амбивалентном уровне сам жанр боевика, и происходит это со сногсшибательной и ловкой игрой со зрителем.

И теперь самое смелое мое заявление (!) — Смерть из фильма Ингмара Бергмана «Седьмая печать» в роли Иэна Маккеллена получилась куда более глубокой и проникновенной, нежели у самого Инггмара Бергмана (ни в коем случае не хочу обидеть сторонников творчества этого режиссера — ибо сам являюсь его почитателем).

Одна из лучших голливудских комедий 20-го столетия. Данный фильм не просто достойный представитель комедийного экшена, но и также вместе с этим — эта картина представляет себя, как монумент, который заставит Вас о многом поразмыслить и подумать.

Если Вы читаете этот отзыв, то знайте — на Вас смотрят сейчас миллионы зрителей. Так пишите для своей жизни такой сценарий — чтобы Вам не было стыдно распечатать его в миллиард экземпляров и разбросать эти копии по всем киностудиям вселенной.