Рецензии

Ранняя и наиболее удачная работа Франсуа Озона, главного провокатора 'нулевых'. В 'Криминальных любовниках' экстрагирован истинный Озон, еще не обрюзгший и не скучный, и отошедший от лихого безумия своих короткометражек и 'Крысятника'.

Оригинален ли сюжет 'Криминальных любовников'? Безбашеная девица Алиса (прекрасная Наташа Ренье) сохнет по своему однокласснику арабу Саиду, который не хочет отвечать ей взаимность, но вполне готов с ней переспать. Оскорбленная Алиса задумывает убийство, но чтобы не марать руки, она очаровывает доброго паренька с несформировавшейся ориентацией и психикой, которому рассказывает страшные небылицы, как ее в групповом порядке подвергли сексуальному насилию. Как порядочный мужчина, Люк с мясницким ножом защищает честь 'свой' девушки. Озон мастак снимать красивые сцены убийства. Чтобы избавиться от тела, они отвозят его в лес, где попадают в лапы к страшному гомосексуальному леснику который помогает Люку 'понять себя' и пройти ребят через множество 'взрослых' игр.

История вполне в стиле месье Озона. Я бы даже сказал, что это его сконцетрированная эротическая фантазия, которую он осмелился представить в виде фильма. Если учесть, что сюжет держит в напряжении до самого конца, то да, он довольно оригинален, и, наверно, смел. Смел в том плане, что я воспринимаю 'Криминальных любовников' как сугубо личный фильм Озона, более личный, наверно, только 'Время прощания'.

Возможно, кому то этот фильм будет неприятен, еще меньше людей поймут как можно оправдать насильника. Это похоже на сказку братьев Гримм 'Гензель и Гретель', только теперь герои выросли и перед ними встали более серьезные проблемы, затрагивающие мотив удовольствия не только в детском восприятии ('сахарный домик'), но и подростковом (ревность, желание, страх, раскаяние, прощение). Братьям Гримм такое и не снилось.

Вообще, 'Криминальные любовники' - мой любимый фильм месье Озона именно из-за его целостной вакуумной атмосферы и мощного напряжения. Ни до, ни после он не снимал столь интригующе, сохраняя не только головоломку ('Бассейн'), но и неподдельный интерес к персонажам, приглашая зрителей поучаствовать в убийстве и самоанализе. Очень красивое и безумное кино

10 из 10

«Криминальные Любовники» — это сомнительная в своей акцентированной абсурдности драма, где сквозь вуаль черного юмора и легкий флер идиотизма проступает love story убийственно беспечных ребят.

В центре внимания здесь пара школьников, которая решает устранить своего неприятеля Саида. То есть, как всегда в таких случаях, решает девочка [Элис], а устраняет мальчик [Люк]. Поводом для преступления служит миф Элис, согласно которому Саид затащил ее в подвал и позволил изнасиловать четырем дружкам в масках. Благородно возмущенный юноша ведется на рассказ подружки и соглашается взяться за нож.

После того как в душевой спортзала Люк обдает холодком лезвия горячее тело Саида, мертвеца наши ребятки решают закопать в лесу. По пути они между делом грабят ювелирный магазин и крадут из супермаркета три шоколадки, которые должны послужить им провиантом на день. Затем хоронят Саида и попадают в хижину, где их захватывает в плен лесной житель, который, к несчастью для Люка, оказывается педерастом и, к еще большему несчастью [уже и для Элис], — людоедом. Несложно догадаться, что дальше эта чудо-история выруливает в жанр некой нуаровой сказки.

Как сие ни парадоксально, но эта далеко не лучшая киновыходка Озона именно тем и интересна. Ибо посредством нанизывания престранных эпизодов и сомнительных сюжетных ходов Франсуа ловко воспроизводит вариант истории, в которую мечтал попасть едва ли не каждый школьник. Ведь давайте признаемся, чья фантазия не рисовала в юном сознании сцены убийства ублюдков из соседних классов, спасение любимых из логова людоеда и первый секс под водопадами восторгов и взглядами единорогов, ланей и лис? И запредельно вздорные выходки героев [регулярные истерики, грабеж в ползунках на лицах и «ведь он хотел меня трахнуть…» как мотив для убийства], которыми автор характеризует своих героев, являются вполне и более чем адекватным выражением клубящейся мощи запретного желания, нарастающей под воздействием энергии юности. И в этой запретности, если не смотреть на нее сквозь призму цинизма, нельзя не усмотреть неизъяснимую прелесть.

Ну а кроме нее здесь можно полюбоваться также на первую серьезную роль Жереми Ренье, который впоследствии станет звездой европейского кинематографа и любимчиком братьев Дерденн

С промежутком в сутки посмотрела два фильма Франсуа Озона: пронзительную тонкую картину «Время прощания» и этот, даже не знаю, как выразиться… бред.

Обычно, когда смотришь фильмы (я говорю про драмы, а не про фантастику или ужасы), то либо представляешь себя на месте героев, либо видишь в них своих знакомых или просто определенную прослойку общества и т.д... в любом случае тебе показывают реальность, то, что может случиться с кем бы то ни было. А тут что? Неужели кто-то может, вот так взять и без зазрения совести прибить кого-то? А потом вести себя, как ни в чем не бывало? Я не говорю, про психически нездоровых людей, которые в психушках лежат и такие фильмы попросту не смотрят, или про маньяков-убийц. Я говорю про нормальных якобы вполне здоровых людей. А в конце фильма предполагается, что когда герой кричит «Отпустите его! Он ни в чём не виноват!», я должна ему сочувствовать что ли? Уж увольте. На мой взгляд, фильм пустой. Но, конечно, это исключительно МОЙ взгляд.

Может, мое такое неприятие «Криминальных любовников» связано с тем, что Озон может снимать и другое кино: красивое, цепляющее, кино, которое передает чувства и переживания, наполненное кино, такое как «Время прощания» или «Прелюдия».

4 из 10

Месье Озон, я ваша фанатка навеки! На протяжении всего фильма держать зрителя в напряжении, до последнего давать надежду, позволять взглянуть на героев под другим углом… Браво!

Не буду писать, о чём фильм. Его просто надо смотреть. И хотя подобное уже снимал не один режиссёр, но именно у Озона, на мой взгляд, всё настолько дозировано, что испытываешь даже какое-то извращённое удовольствие от происходящего, хотя оно и мерзко.

По мере просмотра чувство жестокости обостряется. Если раньше порицал героев, то потом начинаешь даже «держать за них кулаки», чтобы задуманное им удалось.

Но вдруг среди этой безжалостной агрессии пробивается что-то щемяще-пронзительное... Глаза в глаза. Могу задержать, но отпускаю; надо уйти, но не хочу.

«Отпустите его! Он ни в чём не виноват!» Стокгольмский синдром. Всё намешано, всё бурлит, всё кипит. Игра на нервах. Превосходная, мастерская игра!

9 из 10

Иногда бесполезно пихать огромное количество откровенных сцен, всяческих извращений и второсортных диалогов, в которых используются цитаты из книги поэта-символиста Рембо - все это еще не является залогом того, что зритель при просмотре не уснет.

Дело происходило в наши дни : девушка уговаривает друга убить их одноклассника, а после они скрываются в лесу в хижине человека, напоминающего своей внешностью отдаленно маньяка Теда Банди.

Почему произошло убийство совершенно непонятно, поэтому вероятней всего причиной является безделие, ударившее в голову странной девушке. Ее друг - это типичный представитель умалишенных, рождавший своим видом у меня ассоциации с ожившим манекеном. Вот такая парочка потребителей,составляющих сердцевину в массовой культуре, как в сказке заходят в ту самую хижину,где живет зловещий маньяк. Это даже не сказка для взрослых,а скорее больная фантазия режиссера,стремящегося завоевать сердца зрителей. Популярность нужна всем: от дешевых писателей до таких же режиссеров и методы у них одни и те же.

Дальше по сюжету зловещий маньяк оказывается любителем мальчиков школьного возраста - очень интересный ход развития событий,в оригинальности сценаристу не откажешь. Только,что это за оригинальность такая каждый решает для себя сам. Детки все же выбираются из хижины маньяка,который своими методами уже напоминает Джеффри Дамера и бегут снова в лес.Ну а что там дальше заинтригованные и сами посмотрят. Меня расстроило в фильме присутствие Жереми Ренье, который в фильмах братьев Дарденн подавал пусть не большие, но все же надежды, то тут смотрелся как школьник, случайно попавший в кадр. Хотя, наверное, для этого фильма большее и не требуется.

Говорят, это называется черным юмором и после просмотра этого шедевра Озона, оказывается, должно быть, о чем подумать. Вполне возможно, что я чего-то не заметила или упустила. Являясь поклонницей Озона, фильм, быть может, мне и понравился, а так впечатления у меня не самые хорошие.

Безумная девушка Алиса уговаривает своего парня Люка убить их одноклассника Саида. Они совершают убийство и закапывают тело в лесу. Но тут они натыкаются на старую хижину в лесу, в которой живет очень странный человек. Он сажает их в подвал, где они соседствуют со своим 'убитым другом' Саидом. Теперь он выступает для них в роли судьи, который решает, будут они завтра жить или нет.

Очень неожиданный финал, после чего мне пришел в голову только один вопрос: можно ли испытывать сострадание к своему насильнику?

В фильме излюбленная Озоном тема гомосексуализма, переплетенная с черным юмором и извращением. Таких фильмов не умеет снимать никто, кроме Озона. Только у него получается сочетать несочетаемое. В его фильмах есть что-то такое, что цепляет и не оставляет равнодушным никого. Вот и сейчас...

Мысли сумбурны и никак не выражаются в одну четкую и логическую линию...

Я просто не могу выразить все эмоции, которые я испытала при просмотре фильма. Единственное, что вырвалось у меня как только закончился фильм: 'Франсуа Озон долбанный гений!!!' Он им навсегда и останется...