Рецензии

Откровенность и открытость — чужды современному обществу. А всё чуждое принято поддавать отторжению. Вы не должны выглядеть слишком счастливым, так как это может оскорбить несчастную девочку в другом конце вагона метро. Радостные обнимание с первым встречным? А судебный иск не желаете, за нарушение личного пространства? Улыбнулись из грязного окна старого трамвая грустной женщине? Вот вам ещё иск, за домогательства!

Этот мир потихоньку сходит с ума, в конвульсиях забрызгивая нас предсмертными слюнями. У нас отбирают искренность, а открытость человека быстро переводит его в ранг людей, на которых смотрят косо и тыкая пальцем. Счастье должно быть скрытным, чувства и эмоции нужно упрятать поглубже.

В этом свихнувшемся на толерантности мире не осталось места для свободного вздоха «чужим» кислородом. Всё так до жути нелепо, а иллюзия «свободы» настолько сильна, что мои ноги сами по себе отрываются от грязного асфальта и уносят меня вверх. Мне нужен свежий воздух. Пусть даже мои лёгкие сделают глоток озона.

Дело в том, что Франсуа Озон — это один из символов борьбы против «свободы». Каждая картина этого лекаря человеческих душ — это атомный взрыв эмоций, стирающий на своём пути все преграды из дряблых тел моралистов. О существовании Франсуа, до начала ХХІ века, не догадывались даже очень образованные кинокритики. А потом Озон выстрелил шедевральным «хет-триком»: «Капли дождя на раскаленных скалах», «Под песком» и «Восемь женщин» — критики аплодировали, а номинации на награды сыпались, как из рога достатка. И вот, через полтора десятилетия, Франсуа Озон… нет, не стал известным, легендарным, не поехал в Голливуд снимать «французские» романтические комедии, но открыл миру свою гомосексуальность и ни на миг не перестал радовать чуть расширившийся круг ценителей своего творчества. А сняв в 2014 году «Новую подружку», Франсуа стал врагом для всех противников толерантности. Картина расскажет нам о двух подругах: Клэр и Лоре. Последняя, спустя годы, покидает этот мир и оставляет разбитого горем мужа и маленькую дочь. Всем грустно, все плачут, время проходит… И тут нам открывают типичный для Озона сюжетный поворот: папа хочет заменить дочери маму. В прямом смысле. В фокусе киноленты оказывается проблема сексуальной самоидентификации.

Сценарий снова был подготовлен самим же Озоном: дерзкий, горячий и постепенно охлаждаемый немного однотипной режиссурой Франсуа. Кстати о режиссуре: не одним психологизмом славен Озон — персонажи раскрыты просто невероятно: все поступки Клэр (Анаис Демустье) вполне логичны, нам понятна мотивация Давида (Ромен Дюрис, браво, просто шикарная игра), но самое главное, что в картине непонятным образом присутствует персонаж Изильд Ле Беско — умершая в первые минуты Лоре. Её образ то и дело всплывает посреди картины, одобряя, благодаря и осуждая поступки близких для неё людей. Всё настолько тонко, что от осознания нелепости ситуации, мы постепенно подходим к глубочайшему сопереживанию горе-трансвеститу. Не обращая внимания на вполне приличную для Франции картинку, улыбаясь очередному исполнению «Hot N Cold»,мы с нетерпением ждём финала, который вполне возможно предсказать.

Сутки после просмотра прошли, Земля описала 24-х часовой марафон Вокруг солнца, мысли сбились в крепкий комок, а эмоции и впечатления всё те же: «Новая подружка» — это вполне типичная для Франсуа Озона картина, она не дотягивает до его лучших работ, но держится на уровне добротного «фестивального» кино, оценка для которого, складывается даже без просмотра финала. Успокойтесь, фильмы Озона всё так же великолепны в своём психологизме, его сценарии всё так же горячие, а проблематика мешает некоторым слоям общества, словно камушек в кроссовке. Но главное то, что Франсуа Озон остаётся всё тем же маленьким островком искренности в грязном и наполовину пересохшем океане запретов, морали и сдержанности. Если вы осмелитесь, то поседевший Франсуа отвесит вам подзатыльник и проорёт на ухо что-то непонятно, французское и ободряющее. А после дело уже за вами: раскройте ваши объятия для всех, вдохните терпкого, словно вино, «озона» и никогда не сдерживайте чувств.

Франсуа Озон — один из самых необычных режиссеров Франции, которая славится своим необычным, ни на что не похожим кинематографом. Практически каждый его фильм становится открытием или скандалом, либо тем и другим вместе. «Новая подружка», в которой Ромену Дюри пришлось переодеваться в платье, просто обязана была повторить этот успех.

Однако этого не произошло — несмотря на необычную, а для многих и шокирующую тему, отличный подбор актеров и традиционно высокое качество и изобретательность. «Новую подружку» делала та же команда, что и предыдущие картины Озона, но на сей раз у них вышло не что-то потрясающее, а скорее что-то милое.

Очень хорош в «Новой подружке» Ромен Дюри, который не так давно блестяще сыграл в экранизации «Пены дней». Нельзя сказать, чтобы этот актер был широко известен, тем более у нас, но он во-первых хорош собой, а во-вторых отлично играет. Его перевоплощения у Озона — тому пример.

Но больше меня впечатлила Анаис Демустье. О ней я до «Новой подружки» не слышала ничего, хотя стараюсь интересоваться современным французским кино. Тем приятнее было это открытие.

Если честно, в фильме мне не хватило двух вещей. Во-первых, прекрасной музыки Филипа Ромби, здесь она довольно бледная в отличие от захватывающих тем из «В доме», например. Во-вторых и в-главных, напряжения. Хотя «Новая подружка» снята как настоящий триллер, она скорее забавная, чем пугающая или захватывающая. Смеяться хотелось чаще, чем затаить дыхание. Но не так часто, чтобы рекомендовать этот фильм Озона как отличную комедию — пересмотрите уж лучше «Восемь женщин».

В целом, для поклонников режиссера картина вряд ли станет разочарованием. Но знакомиться с его творчеством стоит все же не с таких проходных вещей.

Главная героиня фильма Клер (Анаис Демустье) очень привязана к своей подруге Лоре. Первые десять минут картины мы видим, как девочки вместе взрослеют: после школы заплетают друг другу косички, первый раз влюбляются в одноклассников, ходят по клубам, знакомятся с молодыми людьми, выходят замуж. Сладкое повествование заканчивается смертью Лоры от таинственной болезни. Правда, до кончины она успела родить ребенка от своего мужа, Давида (Ромен Дюрис). Во время прощальной речи Клер обещает позаботиться о них обоих.

По сюжету через несколько дней после похорон героиня Анаис заходит в гости к вдовцу и обнаруживает, что папаша любит наряжаться в женскую одежду…

На этом интересные моменты в сценарии, увы, заканчиваются. Далее все классические этапы драматургического произведения крайне тривиальны. Этого никак не ожидаешь от идейного Франсуа Озона.

Судите сами. Клер придумывает другу-трансвеститу женское имя — Виржиния (так проще обманывать мужа, но он все равно узнает секрет Давида). Новые подружки ходят по магазинам, Клер учит щетинистую барышню красить глаза, делает ей депиляцию. Само собой, откровенные диалоги сближают их. И история превращается в скучноватую трагикомедию о бисексуалке и трансвестите с ребенком. Почему скучноватую? Во время просмотра того, как Клер долго сомневается, но все-таки бросает супруга, не засыпаешь, но все-таки на часы посматриваешь. Удар по репутации режиссера — это концовка фильма: главная героиня, альтер-эго Давида и дочь Лоры счастливо шагают по длинной дороге в закат.

Однако, несмотря на незамысловатую форму подачи идея остается интересной и актуальной. Актерам тоже нужно отдать должное. Ромен Дюрис отлично вжился в роль. Не так здорово, как, например, Джарельд Лето в «Даласском клубе покупателей», но здесь фанаты Ромена могут со мной поспорить. Пред последним стояла задача показать мужчину со странным увлечением, а не гомосексуалиста. \

Вердикт. Лично мне картина показалась пустой. Думаю, это из-за примитивных диалогов и незамысловатых сцен.

6 из 10

Фильм, бесспорно, замечательный. И некоторые элементы порно придают ему определенный шарм. Удивляет стыдливая подача этой темы российскому зрителю. Например, в интервью Елизаветы Окуловой от 14.11.2014.

По ее словам, Озон утверждает следующее:'… сексуальные сцены… сложны для актеров. В фильме есть одна сцена… К счастью, они [актеры] все сделали хорошо с одного дубля, и все это быстро кончилось».

Интересно, кто же смотрел фильм с закрытыми глазами: целомудренная Елизавета или сам Франсуа Озон?

В фильме четыре сексуальных сцены, три из которых действительно можно снять без повторных дублей: Жиль и Клэр, Лора и Клэр, Жиль и Давид.

А ключевая сцена любви Вирджинии и Клэр, о которой и говорит Озон в интервью, никак не может быть отыграна в одном-единственном дубле. В режиссерской версии данной сцены присутствует мотив развенчания женской сущности Давида, и зрителю явлено наСТОЯЩЕЕ мужское достоинство персонажа так, как обычно показывают в порнофильмах. И это очень важный режиссерский ход: все иллюзии героев по поводу «невинности их отношений» рушатся за пять секунд киношного времени.

Эти же пять секунд в российской прокатной версии сыграны актерами на порядок слабее, поскольку фаллос героя стыдливо прикрыт. И тогда получается, что Клэр — вечная девочка, неготовая отвечать за свои женские желания, а финал фильма выглядит, как дешевая мелодрама.

У Озона другие смысловые акценты! Вкусив ласк по-настоящему любящего мужчины, Клэр моментально взрослеет, но еще боится увидеть себя новой. Отныне у нее есть НОВАЯ ПОДРУЖКА не только в образе Вирджинии, но и в ее собственной самости. Именно эта женскость дает ей силы вернуть Давида к жизни и выйти на новый жизненный виток. В таком контексте финал фильма прочитывается в достойном драматическом ключе. Герои преобразились, и мир изменился вместе с ними.

9 из 10

Ощущения после просмотра фильма «Новая подружка», остались очень противоречивые. Скажу сразу — я ожидала другого. Я согласна с некоторыми отзывами критиков, потому что кажется будто за кем-то подсмотрел в замочную скважину. Хочется вставить цитату из романа Франсуазы Бурден «Рука в руке»: Подслушивание за дверью не всегда приносит удовольствие. Вот и здесь так — подсмотрел не то, что надо. Этот фильм вообще доказывает — подсматривать дело нехорошее и поделом наблюдателю.

Сюжет фильма был нацелен на то, чтобы общество научилось понимать и принимать фриков. Типо тот, кто отличается от всех, не вписывается в стандарты современного мира. Но! по-моему стандарты современного мира таковы, что туда не вписываются натуралы, их пора будет в красную книгу заносить. Я не гомофоб и мне, честно говоря, по барабану — кто с кем и как. Но я считаю, что все эти нетрадиционные ориентации противоречат законам природы и уж если вы отличаетесь от всех, то молчите себе в тряпочку, зачем все выставлять на обозрение, и что-то требовать? Я же не занимаюсь со своим парнем сексом на остановках и не выхожу на митинги по поводу того, чтобы мне разрешили это делать на площади. А то, как в анекдоте: — Что это за шум? — Голубые требуют свободной любви, сэр. — А что, им запрещают? — Нет, сэр. — Так чего же они шумят? — Пи… сты, сэр! Допустим, сейчас их никто не ужимает, но есть уже куча фильмов про это, тема переодевания мужчины в женщину избита до не могу. И какое сходство создатели нашли с Дастином Хоффманом из «Тутси» или Тони Кёртисом и Джеком Леммоном из «В джазе только девушки», я не могу понять. Не подмазывайтесь к славе этих шедевров, ну ничего общего!

Сценаристы пытались показать проблему человека, не такого, как все. Его одиночество, терзания. Но на самом деле проблемы надуманные — они в голове. Да сейчас пруд пруди гей-клубов, травести-шоу и т. д. Иди, развлекайся. Если ты стесняешься, значит будь нормальным, не такой как все — не парься на счет общественного мнения. Если с гомосексуализмом все понятно, то Давида я не могла понять никак. Его желания больше похожи на психическое расстройство. Собственно, как и Клэр. Вообще не ясно кого они хотят, кого любят, Клэр вообще не угодишь. Также она непонятно с чего, стала искать такие признаки и у своего мужа — то его помадой накрасит, то он ее шарфик взял. Но самым нелепым был выход из больницы. Кто додумался такое написать? Ну это настолько глупо, неправдоподобно. Создатели фильма хотели вызвать жалость и понимание к Давиду, но единственным персонажем, который не понимал, что происходит и которого было реально жалко — это Жиль. Нормальный, терпеливый, понимающий, заботливый муж, о котором мечтают миллионы женщин, но Клэр не устраивает. К тому же я не увидела страшной скорби по подруге и жене. Давид обещал жене, что его никто не увидит в женском. Он предал обещания. Также и Клэр. Они были заняты своими проблемами и переживаниями, прикрываясь памятью подруги. Абсолютно лишними были откровенные сцены, они не делали никакой погоды, лишь подчеркивали грязь.

Единственное, что порадовало — убедительная игра Ромена Дюриса и Рафаэля Персонаса. Анаис Демустье была какая-то — ни рыба, ни мясо. Выражения лица, будто съела что-то несвежее и это на протяжении всего фильма. По сравнению с ней, Кристен Стюарт просто гений пантомимы. После Арсена Люпена и Мольера, увидеть Ромена Дюриса в такой роли, ну я никак не ожидала. Хотя справился он, конечно, отлично. Роль, характер — переданы идеально. Единственное, что я не понимаю — как сюда попал Рафаэль Персонас. Жиль был нормальным мужчиной, но в этой роли органичнее бы смотрелся Луи Гаррель, он как-то больше вписывается в подобные картины. И самое главное, что слажало — подача. Есть подобные фильмы, но построены они иначе, например «Сен-Лоран. Стиль — это я». Сразу меня ошарашили гей-сцены, но они попадали в суть фильма. Все-таки Ив Сен-Лоран великий человек, модельер, гений (а как известно все гении немного того). Это его жизнь, а из песни слов не выкинешь. «Бархатная золотая жила» опять-же-таки. А здесь… я не увидела трагедии, драмы. Как мне кажется, проблемы действительно надуманные. Так что:

5 из 10

и это за актерскую игру, и техническую составляющую.

Известный сексуальный провокатор Франсуа Озон взялся экранизировать мини-роман Рут Ренделл, перелицевал оный на свой лад и умудрился только раздуть излишнюю, присущую подобным рассказам манерную романтизацию.

После смерти любимой и близкой подруги, Клэр, сердечно пообещавшая покойной заботиться о ее муже и ребенке, при незапланированном визите обнаруживает мужа Лоры в ее же образе: блондинистый парик, скромное милое платье, туфли на шпильках и яркая красная помада. Выпав в осадок от увиденного, она, оскорбленная за такого рода осквернение памяти подруги, изображает фиктивное изумление, которое в любом случае перерастет в развитие новых отношений между ней и миниатюрным транссексуалом.

Пристрастие Озона к идеализации отношений между своими героями не позволяет выработать к картине серьезного отношения, поэтому воспринимается она, скорее, как некая симуляция зрелости, либо как эффектный аквариум с разноцветными рыбками. Безусловно, за всеми этими помпезными мелодраматичными наслоениями фигурируют здравые мысли, но не иначе как попсово-философские, уже разжеванные Альмодоваром и перфекционистом Доланом. Озон, конечно, не столь опытен как Педро и реверанс в его сторону довольно смехотворен. Он не обладает способностью с воздушной иронией пропускать своих героев через мясорубку страданий, однако он стократ мудрее приторного эстета Долана, который в силу возраста не может предложить ничего путного для ума, зато превосходно справляется с дизайном и музыкальным сопровождением. В отличие от «Лоранс», модное «травести-шоу» Озона не есть инокуляция гуманизма. Да, некоторые прохожие кидают презрительные взгляды на новоиспеченного белобрысого трансвестита с легкой небритостью, но это в порядке вещей.

Серость нарратива не удается размалевать даже разноцветными фломастерами в виде стильных гламурных тряпок, яркой косметики и белокурых париков. Бессмысленно в очередной раз обкатывать на зрителях набившие оскомину технологии, если стереотипный сюжет конфетных комедий о находке «брата по разуму» не сопровождается хотя бы долей остроумия, провокации (в 21 веке гомосексуалистами и трансвеститами возможно удивить разве что абсолютных инвалидов по слуху и зрению) и харизматичными персонажами. Монотонные прогулки по торговым центрам, выбор наиболее подходящего цвета лака для ногтей, посещение кинотеатров, танцульки, нудные взаимные рефлексии по поводу половой самоидентификации — все, чем накормил нас мсье Озон на этот раз. Было пресно, спасибо, добавки не надо.

Хороший Озон режиссёр. Ничего плохого не скажу. Не являюсь ханжой, мне плевать какой он ориентации. Снимает интересное кино, хоть кем пусть будет. После фильм «В доме» сразу автор будто заявил. Острая тема, провокационная где-то рядом и на острие, но здесь её почти не будет. После этого фильма, как заявления в том, что Озон прежде всего режиссёр, человек, который творит, а не тот чудак, который выходит на улицу с плакатом «Геи всех стран объединяйтесь». Так вот от мнимой точки отсчёта уже второй фильм с провокационными вещами. Тогда я ошибся. Озон просто экспериментирует. Не давать провокаций со стороны провокатора — это тоже своего рода провокация. И в этом фильме всё та же тема, излюбленная для автора — меньшинства, ненормальности, отношения полов, самоидентификация главных героев.

Клэр теряет лучшую и любимую подругу. У подруги остаётся муж и сын. Однажды Клэр на пробежке забегает в дом своей подруги. Там ребёнок и муж, только не тот, каким представлялся всё остальное время…

Когда смотришь такую провокационную ленту, всегда задаёшься вопросом о том, как сам относишься к подобным вещам, показанным в фильме. И тут мнение адекватного человека говорит, нормально к вещам и ненормально, когда ненормальные вещи показывают с точки зрения либерала-гея. Т. е. гуляйте, ходите друг к дружку тихо и не вопите о своей ненормальности, как о том, что является с вашей позиции нормальным. Тогда не будут бить и раздражения со стороны гомофобов и адекватных людей будет точно уж меньше. Сказать ДА, тому что есть фильме, значит сказать НЕТ будущему человечества. От однополой любви ещё никто не появлялся на свет. Какая модель поведения у ребёнка, который живёт в однополой семье? Явно не совсем нормальная. Представьте, как жить такому ребёнку в социуме, где узнают, кто такие родители? Минимум сажать на мусорку будут, а максимум головой в толчок окунать. Ребёнку жить не захочется. Не секрет, что необразованное быдло имеет силу большую, чем пара-тройка либеральных ребят. Не верите, сходите в армию в боевое подразделение. Или пообщайтесь с теми, кто там был. Поймёте, о чём я говорю. Так что либеральная Франция, которая когда-то была королевой Европы может и стала такой усредненной в современном обществе, потому что была слишком либеральной. Если вдаваться в историю, можно говорить о Египте или Римской империи, где уровень распутности вырос в колоссальных размерах. Где они теперь, кто на верхушке мира? Америка. А всё потому что хочет решать по всему миру и уровень толерантности совсем не такой, как может показаться из художественных фильмов. В этой стране до сих пор есть расовой вопрос, вопрос о бедняках и богачах и ещё куча всего.

Если говорить о самой сути фильма, то она, как всегда у Озона. Оторваться сложно, потому что слишком продумано для лишних сцен и слов. Всё по делу и для сюжета. Вопрос, который волнует Озона почти во всех фильмах: вопрос о самоидентификации героев. Какой будет главная героиня в конце фильма и как на ней (для её же развития) скажется дружба с … новой подругой.

Надо сказать ещё о том, что режиссёры нетрадиционной ориентации «умело» подбирают актёров мужчин, которые будут играть женщин! Ромен Дюрис ни капли ни женщина, как ни крути и что с ним не делай, разве только тонну «штукатурки» на него повесить. Выглядит это для зрителя натурала, как пародия, правда, несмешная совсем.

Конец для типичной гейской драмы, нормальный гражданин такое понимать не хочет. Вероятно потому что Озон, обладая талантом пытается выдать ненормальное за вполне адекватное.

Кино, безусловно, интересное, но как и в большинстве фильмов этого режиссёра с настолько неадекватным сюжетом и сутью, что вряд ли придётся по душе натуралу. Об изысках говорить не приходится, не шедевр, поэтому закрывать глаза не хочется. Некоторым девчонкам, вроде нравится…

Несомненно, фильм в духе Озона, но кинематографический шаг назад ощущается слишком уж явственно — чрезмерная провокационность, прям как в старые добрые времена, что тоже приятно, но последние режиссёрские работы предполагали некое успокоение, имели даже медитативный характер, ну в плане его же работ, поэтому подобная встряска может кого и отпугнуть.

Озон снова встаёт на защиту чего-то не очень нормального, уходя в глубокую защиту, парируя зрительское негодование, пускай и глубоко скрываемое, дабы терпимость нынче в моде, человеческими пороками, их, зрительскими грязными мыслишками. Ловко подтасовывая действие, заставляет зрителя гадать и вовсе не на кофейной гуще и делать ставки на более извращённый исход дела. От того становится немного стыдно от своей испорченности и чтобы не акцентировать внимание на том факте, что зритель легко внушаемая особа, приходиться признавать то, что картина имеет весьма глубокий и нужный посыл. Типа, как важно быть собой, вопреки всему и подводит массовость к мысли, что все мы разные и имеем на это полное право. Не тонкая работа, местами шокирующая прямотой, но не лишённая режиссёрских фирменных «выкрутасов».

Пускай содержание спорное, но вот актёрская игра была просто на высоте. Перевоплощения Дюриса удивляют своей натуральностью, но есть один маленький недочёт — он пытался быть идеальной персоной, хотя это, конечно, сюжетная дань, так сказать противопоставление. Блистала Демустье, было очень приятно наблюдать за её талантом. Даже если вдруг картина не придёт по нраву, то стоит досмотреть, хотя бы для того, чтобы насладиться её игрой.

Всем желаю приятного просмотра!!!

«Я надеюсь, что мой зритель достаточно умен, чтобы не рассматривать мои фильмы как моральные или аморальные, а скорее как фильмы, в которых нет никакой морали» Франсуа Озон.

В начале октября на быстро меняющемся небосклоне светских событий пролетела очень яркая комета — предпремьерный показ фильма Франсуа Озона «Новая подружка». Блеска и насыщенности добавила пресс-конференция, с участием самого режиссера, проведенная сразу в след титров фильма. Принимало экстравагантного виновника и его новоиспеченный арт-хауз неординарное пространство «Гоголь центр».

Немного странно, но лестно, что Россия оказалась, чуть ли не первой страной, где был продемонстрирован фильм. Причем, даже дома, во Франции, кино ещё не пустили в прокат. Учитывая вышеописанное, нам повезло смотреть фильм на родной языке режиссера. Этот штрих добавлял мягкого флера и интимности, пусть суть и помогали поймать печатные русские слова. Перед показом режиссер отметил, что очень ждет реакции русской публики. Забегая вперед, скажу, что она была весьма и весьма положительной!

А теперь к главному (блюду).

На этот раз из-под руки и камеры французского режиссера вышла картина вдохновленная творчеством Британии (не пойму как на широтах этой холодной страны, где и геев особо нет, или они тихо себя ведут, появился этот причудливый сюжет?). Точнее Франсуа Озон нашел основу и опору всей истории в произведение Рут Ренделл, по мотивам которого и написал сценарий. Неудивительно впрочем, что теперь и Озон принялся за неё, видимо продолжает следовать по стопам своего учитель Педро Альмодовара, а может просто соревнуется с последним по удачности экранизаций.

Озон не решился на новые эксперименты с жанром и снял привычную трагикомедию. Хотя теперь это не просто о женщине и её внутреннем мире, а скорее игра с содержанием и точкой раскрытия сущности женщины, пусть и через мужское начало.

Если, не раскрывая интриги, обобщать сюжет «Новой подружки», то выходит, что главная героиня Клер (Анаис Демустье) оказывается случайным образом посвящена, а затем уже неслучайным и втянута, в нетривиальный способ выхода из депрессии мужа (обыгрывал персонажа Ромен Дюрис) своей ближайшей подруги Лоры. Цепь событий стала следствием общего горя: смерти той самой подруги. Клер, в общем-то, находится в не менее меланхоличном состоянии, но честно исполняет обещание заботиться о вдовце и дочери умершей. По мере развития сюжета вы просто перестаете понимать — в фильме есть герой и героиня или лучше этих же назвать 2 героини?

Основная загвоздка фильма и драйвер развития это то, как Клер переживает важную эволюцию познания себя. Ведь она долго не понимает, кто же ей всё-таки нравится мужчина или женщина в Давиде, наконец, она признается себе, что таки женщина, которая является продолжением и отражением образа её подруги.

Озон смело играет и крутит весьма щекотливой темой без стеснения и зазрения. Общая волна смеха, вызванная остроумным юмором, накрывала зал на протяжении всей ленты. Шутки образа с экрана дополнил эпизод с внезапным плачем ребенка, уже в зале. Случился он именно в тот момент, когда в кино Давид первый раз полноформатно переоделся в женщину при своем ребенке. Хотя может именно это должно быть правильной реакцией чистого ума на извращения, а не смех наших засоренных сознаний?

Хочу выразить по этому вопросу отдельное спасибо Озону, за то, что в «Новой подружке» не было соскальзывания в пропасть опошления. Порой сюжет был на грани, но поворотов подменяющих искусство выражением своего неудовлетворенного сексуального напряжения, так и не случилось.

Необычный выбор основного саундтрека: Ketty Perry Hot’n’Cold, хотя песня как раз о мужчине с женственным характером. Продолжая тему американского — хочу поделиться, что ещё в процессе просмотра я ощутила схожесть с «В джазе только девушки», и не прогадала. Сам режиссер подтвердил, отвечая на вопросы в ходе конференции, что вдохновлялся американскими комедиями, когда переписывал произведение Ренделл в сценарий. Но тут важно уловить не столько схожесть, сколько обратить внимание на разницу: в «Джазе» переодевание вызвано внешними причинами, в «Новой подружке» причина исключительно внутренняя, пусть и вытянутая наружу трагедией во вне.

Кстати, для своих полнометражных фильмов Озон не только пишет сценарии, режиссирует, но порой становится ещё и актером. Правда, появился режиссер в «Новой подружке» буквально в одной сцене. Не буду раскрывать всех тайн, попробуйте отыскать тот самый эпизод. Скажу лишь, что с 1988 года не случалось, чтобы камере было позволено поймать Озона в свой объектив! На это раз сцена именно с его участием оказалась в ленте, поскольку была самой насыщенной и живой по сравнению с аналогами, в которых играли приглашенные актеры.

Опуская личные рамки неоднозначного отношение к работам Озона (некоторые картины очень по гейски французски странные) могу сказать, что «Новая подружка» мне весьма понравилась. Хотя мой выбор открытой концовки (оставленной Озоном на фантазию зрителя) и отличается от задуманной, а значит, суть фильма я пропустила через себя не до конца. Но именно в такой, гетеросексуальной, интерпретации я могу фильм принять, понять и сказать merci Озону за отменную работу (Ромену Дюрису тоже). Думается, что каждый находит свой путь пережить утрату и не мне судить изыскания режиссера и переживания главного героя.

Что это за тема? Ее поднимали уже сотни раз, сотни хороших режиссеров. «Завтрак на Плутоне» или «И все же Лоранс» примеры фильмов, отличающихся особенным шармом, удивительной и красивой атмосферой. Чего не скажешь про «Новую подружку».

Давид или Вирджиния? Вирджиния или Давид? Некая Клер, обещала своей покойной подруге присматривать за ее мужем Давидом и за ее новорожденной дочерью Люси. Начиная присматривать за Давидом, она знакомится с Вирджинией, и, что вы думаете, влюбляется в нее. Это просто отвратительно. Между ними вот-вот произойдет близость, а она кричит и возмущается: «Ты мужчина!» и убегает, видимо только потому что у Вирджинии «на нее встал». Что здесь не так? Начну с того, что это явно перебор, сводить этих подруг вместе сначала в духовные отношения, потом в физические, ну а потом и переплетать их жизни. Видимо, так принято в Европе, что у ребенка две мамы, два папы, или вообще не понятно что и как там у них происходит. К сожалению, мне с моим русским воспитанием и со своими русскими ценностями не понять этого, да просят меня те, кто в эмоциях и со слезами на глазах ставят фильму 10 из 10.

Перебор был так же и в фантазиях Клер, момент, когда ей снится эротический сон с ее мертвой подругой, или когда ее муж «подстилается» под Давида, все это вызывает в мозгу только возмущенный крик. Герои и так ходят по грани между абсурдом, а тут еще тебе в глаза пихают такие не самые приятные и гуманные картинки. Хотя речь даже не о гуманности. Сама идея, что ребенок воспитывается двумя женщинами, делает ее с самого детства нетрадиционной ориентации. О, как гордо звучит, не правда ли? Посмотрите на них, как они счастливы! Мужчины осторожно, вы идеальны? Вы любите свою жену, вы работаете в поте лица и получаете повышение, вы даже хотите детей (что для мужчин редкость), вы хотите или не хотите свою жену? (кстати, этот вопрос нужно задать Озону, почему же все таки муж Клер не кончил, а она за две минуты, и сразу после своей прогулки с Вирджинией). Так вот, будьте внимательны, потому что ваша любимая жена может уйти толи к мужчине, толи к женщине, она вам и объяснять ничего не будет, а просто уйдет, ей нравится такое убойное сочетание. И больше всего меня раздражает в фильме то, как относится к «переодеванием» Давида Клер в начале, а как в конце. В начале она осуждает его, говорит это болезнь, обратись к психиатру, подумай о Люси. ОНА ГОВОРИТ ЕМУ: «Подумай о Люси». Понимаете? А в конце ей плевать на Люси, на своего мужа, на все ей плевать, ей важно жить, так как она хочет. И это отвратительно.

Прочитав эту рецензию, многие подумают, что я ненавижу всех, кто не придерживается традиционной ориентации. Вы глубоко заблуждаетесь. Я очень уважаю тех, кто не боялся пойти против системы тогда, когда это еще было не модно, было осуждаемо. И да, я ненавижу тех, кто делает это из-за моды, как сейчас. Делает это потому что это необычно. Грань тонка между этими людьми, и ее не объяснить. Но если взять в пример этому фильму «И все же Лоранс», какая удивительная история. О том, как трудно смириться с тем, что твой мужчина то ли женщина, а то ли нет. В этом фильме все подается так, что тебе все нравится, ты живешь этим и ты доволен, что посмотрел этот фильм. После этого фильма накатывает волна возмущения, и только. Что за наигранность?! «Вот, я расчешу тебе волосы, подруга. Вот я уже расчесываю волосы твоему мужу, подруга.», а в конце все так счастливы, солнышко вокруг и красивые дети в кадре. Отвратительная липовщина.

Зачем Озон тратил время и снимал такой безвкусный фильм? Меня вот что удивляет, как он вообще мог снять что-то безвкусное? Все его фильмы отличаются какой-то изюминкой, чем-то своим, и в том, как снято, и в том о чем. Ничего этого просто не видно в фильме, ощущение, что снимал не он.

4 из 10