Рецензии

Люк Бессон. С одной стороны — талантливый режиссер, популяризатор французского кино, «французский Спилберг», достойный ученик Голливуда, органично соединивший в своем творчестве лучшие традиции «фабрики грез» с европейской чувственностью, созерцательностью, эстетством, стилем, вкусом и истинно французским шармом. С другой — успешный продюсер — проводник не самых лучших голливудских традиций, старающийся быстро и дешево накормить «голодных» в фастфудовской забегаловке продуктами неизвестного происхождения. Хотя и на этом поприще были у него определенные удачи.

Так, в 2007 Пьер Морель, уже снимавший для Бессона «Перевозчика» и «Дэнни-цепного пса» в качестве оператора и «13 район» в качестве режиссера, снял боевик «Заложница», который, в отличие от редко делающих в США большие сборы проектов Бессона, не только отметился сенсационными сборами, но и получил отличную для жанра критику и зрителями был принят, как некое откровение. Мол, наконец-то в закостеневшем мирке боевика появилось что-то свеженькое. Слышать такое было, по меньшей мере, странно, учитывая любовь Бессона к прямым, как кол, не испорченным интеллектом сюжетам.

Люди вообще склонны быстро все забывать. Принятая с большим энтузиазмом «Заложница» мало отличается от американских боевиков, хлынувших на экраны в начале 80-х, просто сейчас по мере ослабления этого потока, когда основной упор делается на спецэффекты, очень традиционный, олдскульный боевичок Мореля смотрится на редкость бодренько и свежо. С таким же приятным чувством сейчас пересматривается «Смертельное оружие» или «Крепкий орешек», а тут вдруг — на тебе, «привет, 80-е!» рядом с хитровыдуманными «Ультиматумами Борна» и многомиллионными очередными «Пиратами». Берущий своей простотой, незамысловатостью, наивностью и не пытающийся казаться умнее зрителя экшн вполне попал в струю таких же простых (и столь же популярных) перезапусков последних лет («Рэмбо», «Рокки», «Крепкий орешек» и т. д.). И удивляет он разве что несоизмеримым по отношению к бюджету качеством. Американские режиссеры наверняка бы напихали в фильм кучу лишних трюков, много взрывов, суперзлодеев и т. д. и уж точно не уложились бы в 25 миллионов. Шварц с Уиллисом столько за роль берут.

Фильм состоит из 2-х сюжетных сегментов: 1) возвращение в строй отставных героев («РЭД», «Рэмбо 4») 2) спасение человеком своей семьи без всяких особенных геройств («Не говори ни слова», «Огненная стена»). Соединяются эти сегменты легко с детской непосредственностью, без оглядки на логику. Сценарий настолько прост и безыскусен, что искать в нем какие-то огрехи бессмысленно. И это хорошо. Зритель не должен при просмотре боевика ерзать в кресле, пытаясь понять хиторсплетения сюжета. Без особых разговоров, без пламенных речей и слез разгневанный папаша действует быстро и четко, жестоко и не оглядываясь. Натасканный на определенную систему действий, он без всяких сантиментов уничтожает зло, которое не имеет никакого оправдания, впрочем, он и не собирается их выслушивать. Без шуток, циничных прищуров и эффектных поз он просто прорубается через толпу врагов к своей цели. И он ее достигнет.

Эта систематичность и схематичность фильма не дает устать и переключить внимание. С другой стороны не вызывает и особенных чувств, ибо не «драматизирует моменты», особого ощущения тревоги не возникает. Он изначально дойдет, изначально победит. Над чем плакали некоторые восторженные дамочки — ума не приложу.

О сыгравшем главную роль Нисоне говорили, что актер резко поменял амплуа и вдруг стал героем боевиков, на манер переключившегося когда-то на комедии экшн-героя Лесли Нильсена. Нисон — блестящий актер — тонкий, естественный, очень европейский. Люди удивились — у Нисона доброе лицо с сеточкой веселых морщин вокруг глаз, ему идут интеллигентные роли, спокойных или, в крайнем случае — сдержанно жестких людей, как в «К-19». Нельзя сказать, что в «Заложнице» Нисон круче, чем в «К-19». Железный стержень твердого характера, огромная сила воли, харизма, мужественность и решимость есть во многих ролях Нисона, непривычным было лишь то, что он начал драться. Кстати, в 1990 он уже превращался в крутого комикс-героя в «Человеке тьмы», но люди и об этом забыли.

Мелькала идея, что, мол, на Нисона в этой роли смешно смотреть. Мол, слишком мил он для такой роли, стар, мешковат и вообще не Шварц. Но я с этим ни на йоту не соглашусь. Нисон представляет типаж классического героя — мало кто из знаменитых экшн-актеров былых киноэпох выглядел как перенадутый матрас. Клинт Иствуд, Кирк Дуглас, Лесли Нильсен, Шон Коннери, Джон Уэйн, Дуглас Фэрбенкс, Харрисон Форд и т. д., конечно, крепыши, ну уж никак не мистеры Олимпия, и я не говорю об одной из крупнейших экшн-звезд в истории — Сэммо Хунге, который уделает этих парней каждого по-отдельности и всех вместе взятых, хотя похож на пухлого повара из китайской закусочной. Никогда еще мастерство боя не зависело от размеров бицепсорв и ширины грудной клетки. Мастерство — это тренировки, опыт, постоянная готовность, проще — не сила тела, а умелое использование слабостей врага. Главное, что сам Нисон верит в то, что делает и эту веру доносит до зрителя.

Нисон в этой роли очень хорош. Мало того, что играет выше уровня среднего боевика, так еще и во всех своих драках смотрится вполне органично и относишься к нему без недоверия, как к человеку. Так, глядя на Шварца, трудно представить, что его кто-то вообще способен победить, соответственно этому уменьшается и степень сочувствия. За убитого горем отца, начавшего мстить обидчикам в стиле «Ворошиловского стрелка» переживаешь куда больше. Вступив на территорию Шварца, Уиллиса и Сталлоне он вовсе не оказался на ней чужаком, а уверенно доказал, что и без надлежащей внешней формы, и без многолетнего опыта в спасении мира можно на чистом отцовском гневе и профессиональных навыках покорить зрителя. Он играет настолько хорошо, что закрывает собой все несуразности типичного бессоновского фастфуда и превращает все это в блюдо если и не изысканное, то, как минимум, очень вкусное.

В этом фильме важно, не что, а как и еще больше — кто. Так же, как Жан Рено спасает у Бессона пустышку-погремушку «Васаби», здесь Нисон старательно маскирует простенький предсказуемый боевичок в стиле «Коммандо» под высококлассный экшн. Плюс Морель, сам бывший оператор, очень грамотно выстраивает кадр, поэтому очень недорогой фильм смотрится, как очень дорогой голливудский блокбастер.

В итоге — очень не оригинальный, но в этом честный, нисколько не стыдящийся своей неоригинальности, свежий только пошаговым повторением предыдущего старательный и динамичный боевичок с очень хорошей игрой главного актера. Молодой режиссер Пьер Морель и видавший виды продюсер Бессон отдают в фильме дань голливудским традициям, вспоминают пройденное сдают экзамен на владение жанровыми штампами на отлично. А о качественно новом герое боевиков я заговорю, когда пушку в руки возьмет Вуди Аллен.

8 из 10

Жил да был богатырь в отставке, была у него когда-то семья, да всплыла. Бывшая супруга в объятиях купца окаянного, а любимое чадо женского пола шарахается черт знает с кем. Однажды чадо отправилось в странствия по странам басурманским, но вместо «Евротура» ожидаемого «Хостел» себе на мягкое место получила. Но отец долго думу думать не стал, и достав доспехи богатырские отправился спасать свое дитя от грязных рук сербов и заодно замочить засранцев.

Сюжет что ни на есть банальный, до безобразия напоминающий кучу фильмов от «Коммандо» до «Борнов» и конечно же, небезызвестного «Гнева». Правда в отличие от первого продуманности здесь чуть-чуть больше, в отличие от второго — меньше политики, а от третьего — отсутствие душевности и тонкой прорисовки характеров.

Собственно главный козырь ленты — динамика. В отличии от все тяжелеющего Голливуда, европейский мейнстрим богат экшном как динамикой и действиями персонажей, а не нагромождением спецэффектов и эпичности. Пьер Морель (ранее отметившийся похожим по динамике действия «13-ым районом») отлично чувствует ритм и знает чего хочет зритель, что и доказывает большая касса и громкий «сарафан» в народе. Главный герой (несмотря на деревянную прорисовку характера) в как всегда добротном исполнении Лиама Нисона предпочитает не церемониться, а сразу пулю в лоб очередному плохому парню, за что и любим зрителями.

И пусть хватает сюжетных несуразиц и порой откровенного бреда (чего только стоит устройство организации, которую, несмотря на всю опасность, можно разоблачить в течение дня), но быстрый ритм действия все спасает. Жаль только что в следующей своей работе постановщик об этом как-то подзабыл.

Неплохой сюжет, отличная игра актёров. Исполнитель главной роли великолепно справился со своей работой.

Несмотря на то, что фильм явно «американский», создатели неплохо поработали над постановкой боёв.

Реалистично отображены схватки между противниками с различными типами вооружения. Важно отметить, что на противнике достаточно достоверно отображен эффект от наносимых ударов, т. е. чёткий сильный удар в горло- противник не в состоянии продолжать схватку и т. д.

Первая сцена с работой против ножа немного смазана, но в целом воспринимается хорошо.

Немного огорчила сцена с огнестрельным оружием на корабле- главный герой был бы застрелен из автоматического оружия использовано на таком расстоянии.

В целом фильм удался, хотя и «попахивает» американской справедливостью и излишней драматичностью, можно было сделать немного суровее- почему? Не думаю, что агент ЦРУ, побывавший в горячих точках и вершивший шпионские дела смотрел на незнакомых людей, пусть и находящихся в беде, с таким участием и жалостью в глазах.

Но! Фильм удался.

Все добропорядочные родители готовы все отдать за своих детей. Брайан Милс не оказался исключениям. Любя свою дочь так сильно, что даже при выборе подарка он сто раз отмерил, что не забыл про нее когда охранял популярную певицу, что уничтожил десятки людей ради безопасности своего ребенка.

Начало фильма очень захватывающее. В момент похищения сидишь и не можешь оторваться от экранов. Этот разговор по телефону с террористом. Все это шпионское оборудование говорило само за себя: мы увидим шедевр. И вот Брайан Милс приезжает на поле действия. И показывает неплохие навыки шпиона, ставя жучки опрашивая найденных наглецов. И сюжет кажется таким проработанным что остается только смотреть и радоваться. Но в какой-то момент у сценаристов то ли кончилось воображения то ли они посмотрели все серии про агента Джеймса Бонда перед написанием очередной странице. Но мой прогнозируемый шедевр превратился в очередной боевик, где герой запросто убивает дом полный преступников. Где что ни пуля то в лоб бандиту, а сами же бандиты давно не были у окулиста. Тем не менее сюжет не перестал быть захватывающим а Лиам Нисон не перестал здорово играть. Даже понравился его стиль рукопашного боя. И несмотря что таких типичных боевиков пересмотрено уже сотни. «Заложница» все таки выделяется из них. Поэтому если вы любитель шпионских фильмов все таки посмотреть эту картину стоит.

Неплохой фильм.

Фильм Заложница, с Лиамом Нисоном в главной роли, по своей концепции отбрасывает нас в 90-е или даже в конец 80-х. Именно тогда балом попкорнового кино правили простые боевики с простым сюжетом. В этих фильмах не было лихо закрученных сюжетных перипетий со спецслужбами и мировыми заговорами, не было спецэффектов на сотни миллионов долларов, а герои таких фильмов не спасали разом целую планету. Они боролись за то, что дорого им самим и на что наплевать всем остальным — за своих родных и близких. Таким был Безумный Макс, Крепкий Орешек и другие.

И вот 2007 год. Новый фильм от продюсера Люка Бессона и режиссёра Пьера Мореля (13-й Район). Герой Нисона — Брайан Мильс, отставной военный. Но это не главное, главное — Брайан — отец, всей душой любящий свою дочь. И вот та отправляется на каникулы в Париж со своей подругой, её там похищают, а Брайан слышит по телефону весь процесс. Профессионал Брайан понимает, что в полицию обращаться — это долго и бесполезно, поэтому отправляется сам в Париж, что найти свою дочь.

На что же готов отец, когда у него отбирают его родную кровь? Вы видели когда-нибудь только что недавно окатившуюся кошку с котятами? Попробуйте забрать у неё котят, кошка захочет вас разорвать в клочья, лишь бы вы не причинили вреда её детям. С Брайаном то же самое.

Лиам Нисон очень мастерски передал эмоции разъяренного отца, отчаявшегося отца, да какого угодно отца! Ему веришь каждую секунду. Веришь, что никто. Кроме него не поможет Ким (дочери). Все против него — бандиты, бывшие друзья, целая страна, но Брайан как упертый баран гнет свою линию ради шанса ещё раз обнять дочь.

Бюджет — всего 25 млн. долларов, но это не отражает картины зрелищности здешнего экшена. Создатели сделали ставку на реалистичность происходящего и не прогадали. Всё смотрится на высшем уровне.

И конечно — зачётный саундтрек, в боевиках я такого давно не слышал. Конечно не Ханс Циммер, но эпик здесь и не нужен, а вот динамичная и драматичная музыка в Заложнице — высший класс.

Заложница — это простой отличный боевик. Но в этом его и проблема — он слишком простой, и на 10 баллов его не вытянет ни Лиам Нисон, ни кто бы то ни было ещё.

8 из 10

И я подписываюсь под этим!

Знаменитый французский философ писал: «Отцовская любовь ничем не отличается от любви к самому себе».

Фильм «Заложница» подтверждает эту мысль. В своей картине Пьер Морель и Люк Бессон показывают нам историю о подвиге, совершенном отцом. Подвиге, наполненном решительности, отваги и любви. Брайан Мильс, специалист по «особым» операциям в отставке, изо всех сил пытается наладить отношения со своей дочерью. Во время путешествия во Францию ее похищают и главный герой, готовый перевернуть Париж с ног на голову, отправляется на смертельно опасное спасение. Распутывая криминальный клубок, Брайан пытается достигнуть своей цели, несмотря ни на что.

Когда смотришь «Заложницу», в голове часто возникает: «Покажи им! Давай Брайан! Так их!» Ты начинаешь чувствовать боль главного героя, настолько ясно ощущать страх девочки. За это спасибо актерскому составу. и в особенности Лиаму Нисону. Его героям всегда веришь и сопереживаешь.

Браво, Пьер Морель! Браво Люк Бессон! У вас отлично получилось.

И теперь небольшая ложка дёгтя. Весомым минусом картины является ее неправдоподобность. Но и ее замечаешь лишь во время быстро убегающих вниз титров.

P. S. В фильме показана страшная проблема работорговли, которая существует и сейчас. Может быть, молодые девушки, которые посмотрели этот фильм, стали более осторожно относиться к своим новым знакомым.

Я думаю не только мне после просмотра этого фильма вспомнились боевики конца 80-ых и 90-ых годов, где Сталлоне, Шварцнеггер, Уиллис или Сигал спасают мир, себя или своих родственников от злодеев. Именно эти геройские парни стали кумирами для большинства мальчишек моего возраста. Каждый фильм с их участием всегда ждали с нетерпением, а дождавшись — на полтора часа не могли просто оторваться от телевизора.

Но сегодня эти фильмы что-то утратили. И случайно наткнувшись на какой-нибудь из боевиков того времени, испытываешь приятное ностальгию, но не ощущаешь прежнего восторга. Сегодня мы привыкли к немного другим боевикам-экшенам, к другим героям.

Но создателям этого фильма удалось невозможное. Они сумели обьединить всё лучшее из современного кино с «Коммандос», «Рэмбо», «Крепким орешком» и т. д., и получился идеальный боевик, на мой взгляд. Начав смотреть это кино, ты полностью погружаешься в него, режиссёр ни на минуту не даёт опомниться, задуматься о происходящем. На это совершенно нет времени, ведь на спасение дочки остаётся уже меньше 96-ти часов.

А благодаря начальным сценам фильма, великолепной игре актёров, видишь настоящую отцовскую любовь. Этот неуязвимый суперагент теряется перед своей дочерью, не знает как себя с ней вести, но даже через экран монитора чувствуется, как сильно он её любит. Дочь — это весь смысл его жизни. Поэтому и не удивительна та, казалось бы, чрезмерная жестокость, с которой герой расправляется со своими врагами. При этом, Брайн ведёт себя как настоящий специалист и профессионал. Он хорошо знает своё дело и действует практически на автомате.

Казалось бы, сегодня мы знаем уже все трюки, гаджеты и «примочки» суперагентов. Но то, как главный герой во время разговора по телефону не позволяет определить своё местоположение, я увидел в кино впервые — за что отдельный плюс сценаристам и создателям.

Одним словом, я совершенно не жалею, что потратил полтора часа на этот идеальный, на мой взгляд, боевик.

9 из 10

Сюжет: Две легкомысленные девицы отправляются в Париж. Родителям говорят, что едут смотреть музеи, но до музеев дело не дошло. Там, в Париже, девицы даже чемоданы распаковать не успевают, как их похищают суровые работорговцы. И тут бы кино закончилось, не успев толком начаться, но суть в том, что у одной из девиц, папа — отставной офицер с разными супер навыками, которые он не растерял за долгие годы, а еще и применяет их на практике.

И вот, Брайан Майлс уже на всех парах мчится в Париж, попутно пытаясь узнать все о похитителях. Весь фильм мы наблюдаем как он самоотверженно и храбро идет напролом, стремясь спасти своего безмозглого ребенка. К слову, главный герой восхищает своим талантом, вызывает уважение своей отвагой и смелостью. Я так старательно переживала за него, ведь у благородного папаши не было ни минуты передышки. То тут, то там злодеи и препятствия, а времени все меньше. Впрочем, справлялся он со всем стойко и профессионально.

Ну и конечно, заботливый отец с самого начала проявлял усиленное беспокойство, не желая отпускать свое юное дитя с тупой подругой в «такой опасный Париж», с какими-то сомнительными братьями, смотреть какие-то подозрительные музеи. Но мать настояла, да и дочка возненавидит, если не пустить. Собственно, его осмотрительность мне очень импонирует. Нашего героя жизнь научила не доверять людям в принципе, не делая скидок никому. Пусть работа превратила его в параноика и перестраховщика, но тут хочется припомнить мою любимую народную мудрость «Кто сам себя бережет, того и Бог стережет».

Что ж, в мире все время кого-то похищают, но лишь некоторым везет иметь отца супер-героя. Дочурке стоило лишь расслабиться и ждать когда придет папа и заберет ее домой, завершив тур по Парижу строгим выговором и заключительной моралью со словами «Родителям врать нехорошо!» или «Я же тебе говорил, детка, я знаю мир».

7 из 10

Фильм приятно удивил. Действие динамичное, сюжет — острый и страшный по сути (глубоко понять это, правда, могут только те, у кого уже есть дети). Атмосфера фильма настолько реальна, что, сопереживая, мысленно ставишь себя на место главного героя.

Но — крайне не понравилась актёрская игра «дочери», особенно в начале фильма, когда мы видим взрослую уже девушку, которая ведёт себя как школьница младших классов. Я, конечно, понимаю: поколение за поколением в обществе потребления всё инфантильнее и инфантильнее, но не до такой же степени!!!

Очень смешным показалось то, что злодеи — сплошь тюфяки, не умеющие драться (за исключением последней сцены — видимо, самородок).

В общем, «не ходите, дети, в Африку гулять», а слушайтесь родителей. Отцы — они не все супер-герои…

А фильму — почётное место в моей киноколлекции)

8 из 10

Как же я люблю Лиама Нисона! Что ни фильм — сюрприз. Складывается впечатление, что он просто не снимается в плохом кино, а если и снимается, то это исключение, которое подтверждает правило: он хорош.

Сразу заметно, что к фильму «приложил руку» великолепный Люк Бессон. Динамичность, остросюжетность, цепляющая за сердце драматичность — да, такие фильмы бесподобны. И это не штампованный боевик-триллер. Эта история, первая половина которой вполне может произойти (и происходит) в реальном мире. Жаль только, что не у всех есть отцы-суперагенты…

Этот фильм настолько приковал моё внимание, что я не могла ни на минуту оторваться, а это для меня редкость. Поэтому,

9 из 10