Рецензии

Обманчивое название в заголовке может разочаровать любителей душещипательных фильмов о любви. Потому что этот фильм, скорее, философское размышление на тему смысла жизни, кризиса института семьи.

Здесь сравниваются отношения двух любящих пар. В одной из них отношения построены в буквальном смысле на страсти (отсюда и название фильма). В другой - скорее на спокойной взаимной привязанности и любви. Первая - благополучная в экономическом плане, люди имеют возможность заниматься любимым делом, живут для себя. Во второй они вынуждены выкручиваться, соглашаться на то, что предлагает жизнь (оба - мелкие актеры, которые в основном снимаются в массовке). В первой люди состоят в официальном браке и не хотят заводить детей, муж оставляет за собой право ходить 'налево', при этом безумно ревнует жену, которая может сделать тоже самое, оскорбляет ее, во второй - в так называемом сожительстве неожиданно рождается ребенок. И, несмотря на взаимные упреки и приступы ревности, они выглядят более счастливыми.

Мы видим, что люди, живущие в браке, скучающие буржуа, совсем не счастливы, они чувствуют себя одиноко и даже дружба у них более крепкая, чем любовь. Муж теряет смысл жизни после того как теряет жену. По иронии его дед, участник сопротивления, действительно был счастлив, ведь этот смысл у него был, он умел радоваться малому, перенося тяготы жизни во время войны.

„ - Революция для меня. Чем больше я о ней думаю, тем больше она мне нужна. Мне нужна надежда. Без нее мне не за что держаться.

- Но революция влечет за собой смерть… “

История, которую ведает нам Поль - бедный актер, мягкий и податливый, видящий надежду лишь в революции, о художнике Фредерике, который ведет богемный образ жизни, не вдаваясь в подробности бытовых мелочей. Искусство и любовь – то, за что он держится в жизни.

Разъедающая супружеская драма разворачивается на глазах рассказчика и его девушки Элизабет. На поверхности – влюбленные Фредерик и Анжель, но их брак, как, оказалось, имеет подводные камни. Страстные разбирательства происходят не только в союзе супругов, но и у самого Поля не все гладко. В какое-то время, кажется, будто он совсем забыл о любви, предавшись с головой в дружбу. Слезы Элизабет, Анжель и Фредерика, в конце концов, приводят к необратимым последствиям.

Говорят, что надежда умирает последней. Сраженный страшным отчаянием Фредерик едет на всей скорости в надежде на жизнь без любви.

Главную роль в фильме своего нонкоформисткого отца сыграл неподражаемый Луи Гаррель. Как и в своих других работах, он предстает в роли жертвы любви, вальяжно закуривая сигарету, томно внимая словам друзей и жены, эмоционально действует и, конечно же, страдает. Самолюбие его уставшей от размеренной жизни жены, в роли которой увенчанная мировой славой обворожительной красавицы - Моника Белуччи, отнюдь не терпит отсутствия на картинах мужа, отчего она предпочтет карьеру, хотя никогда не переставала быть актрисой. Герой Жерома Робара ничем непримечательный актер-неудачник Поль, от лица которого мы и внимаем происходящее, настолько увлечен своим другом, что не обращает внимания на одиночество своей странноватой, но милой сутулой возлюбленной Элизабет, в образе которой в картине предстает малоизвестная, но безмерно талантливая актриса Селин Салетт.

Творческий дуэт Гаррель и Белуччи может быть и покажется вам несуразной из-за разницы в возрасте, но игра актеров определенно компенсирует эти нюансы. Да и в этой нелепице даже что-то есть: молодой обеспеченный талантливый парень смертельно страдает от ухода жены, пусть красивой, но отнюдь не первой свежести.

Филлип Гаррель – не из тех, кто снимает романтические фильмы с хэппи эндом для масс. Он творит интересное, не побоюсь слова элитарное французское кино. Кто любил без остатка и выжил, поймет.

Отзыв будет коротким, потому как описывать здесь особо нечего. Решил посмотреть, так как Филипп Гаррель неплохой французский режиссёр, такой середнячок, но довольно устойчиво стоящий на своём месте. Ну и конечно же Моника Белуччи... смотреть на неё её не желая невозможно(шутка в которой огромная доля правды, почти эту шутку уничтожившая).

Первое. Моника красива, как всегда и была. Да возраст заметен, но он её ни сколько не портит, скорее наоборот. О её игре сказать что-то сложно. Я не вижу её в роли какой-бы то ни было вообще. Разве что в тех ролях, которые на слуху и которые вообще кто-то имел счастье созерцать:'сладкие кошечки',красивые проститутки и прочие сексуально желанные персонажи. Соблазнительные взгляды, эротичные движения, она просто создана для таких ролей. Можно сказать, что это женщина с неприкрытой сексуальностью, которая бьёт ключом со всех её ракурсов. Ну вы поняли о чём я. Так вот этот фильм не стал исключением.

И пожалуй вся соль в этом и заключается. Всё,что вокруг-это круговорот страстей порождаемых героиней Моники. Муж, любовник, друзья и события в их жизнях. Везде мы можем увидеть незримый вклад Анжель. Но не нужно думать, что эти события сколько нибудь интересны. Серые будни. Не покидает ощущение, что Гаррель куда-то торопился. При этом в голове у него были такие мысли: показать Монику, чтоб красиво, что секс пёр, но чем-то нужно обернуть, хм... чем же, а, друзья, их ничтожные проблемы, высосанные из пальца, да бог с ним с пальцем, сойдёт... так муж, муж, о, изменяет, пусть нагло и пошло, проститутки, во это хорошо... и пусть их будет много! Так-с, и что же дальше... а, пусть зрители сами кумекают что и почему.

Прошу серьёзно не судить, всё же я был мало в его голове, но что смог, то утащил.

Если вы не смотрели этот фильм, то я вам его не советую, если вы надеетесь найти что-то волнующее ум, или вызывающее какие-то эмоции от просмотра.

Абсолютно проходной фильм, которых много снимается в том числе и во Франции.

5 из 10

Итальянское кино в последние лет 15-20 испытывает совсем не лучшие времена. Один из немногочисленных 'светлых' островков в итальянском кинематографе - сам факт творческой деятельности и существования Моники Беллуччи. Каждый ее фильм становится событием и получает пристальное внимание зрителей всего мира. Все же, Моника слишком хороша во всех отношениях, чтобы ее не замечать.

Однако, 'То лето страсти' вполне можно и пропустить. Меланхолическая история про две пары молодых ребят, друзей друг друга. Они живут просто и не задумываясь о будущем. На фоне их сплоченности, сближаются между собой и женщины. Одна уже давно готова уйти к другому мужчину, другая начинает сомневаться.

Но если такой уход и произойдет, возможно ли его избежать? Возможно ли защититься от психологической травмы? Уныние - это страшная штука и фильмы про него нужно снимать поизящнее.

Вот такими, весьма нехитрыми наблюдениями будет наполнено это кино. Единственное, что стоит внимания, так это небольшая, но важная роль Моники. Актриса в свои, уже весьма зрелые годы, представляется мне едва ли не ведьмой, похитившей эликсир вечной молодости, ибо выглядит она не более, чем на тридцать лет. Поставленная актерская игра, в отличие от ее многочисленных голливудских коллег, пока еще не перешла в жеманство и кривлияния. Так что, несмотря на слабый и вялый фильм, Моника и тут как привычно великолепна.

4 из 10

Вечная осень, вселенская тоска, обшарпанные стены, облезлая краска, плесень у раковины, треснутое окно, ржавчина, грязь, слипшиеся волосы, даже сама Моника не была красивой. Как можно было умудрится показать Монику обнаженной и что бы это не выглядело сексуально? Подаренное платье оказалось с пятном.

Страсти в фильме нет, хотя в некоторых сценах она подразумеваться, она осталась в фантазии автора. Тот танец, хотя нет, там все наигранно.

Все ходят грустные, в мятой одежде, она в черном, как при трауре, без макияжа. Любовь актрисы и художника куда то исчезла, превратилась в будни, обыденность. Он ей изменяет с проститутками, она ему с его лучшим другом.

Парочка влюбленных актеров из массовки, переезжают к ним на квартиру, они друзья, но я не смог запомнить их лиц. Безликие персонажи. Если бы по ходу фильма этих актеров меняли, никто бы не заметил этого.

Пустота, серость, плыть по течению и ничего не предпринимать.

Казалось бы, режиссура Филиппа Гарреля, присутствие в фильме полубогини Моники Беллуччи и обаятельнейшего раздолбая Луи Гарреля — уже больше, чем половина успеха, однако даже это не спасло «То лето страсти» от ухода в потрясающую скукотищу. Глаза зрителя, собирающегося посмотреть на бурлящие страсти в исполнении двух ярких актёров, благополучно погаснут ещё на полпути к середине фильма.

Начинается всё со сцены смерти главного героя, и это задаёт тон всей картине, поскольку по ходу просмотра создаётся впечатление, что все, абсолютно все персонажи уже давно мертвы изнутри. В них нет ни капли желания жить, движения напоминают хождения лунатиков (которой, по иронии, оказалась одна из героинь), а речь практически пуста и не производит ни малейшего впечатления.

Простые и понятно, но невпечатляюще поданные истины. Сюжет не блещет оригинальностью — пресытившийся всеми земными благами художник Фредерик находит единственный смысл своего существования в своей жене Анжель, бывшей актрисе, которая, в свою очередь, любит другого человека. Друг Фредерика, Поль, живёт со своей девушкой такое чувство, что из-под палки — именно такое впечатление производит выражение его лица при виде собственной пассии. Немудрено — она постоянно донимает его истериками по поводу того, что Поль львиную долю своего времени уделяет общению с Фредериком. И получаются у Поля и его зазнобы до смерти тривиальные отношения по принципу: «- Давай встречаться. — Ну давай». «- Я беременна. — Ну ладно». Ни малейшей искры. Даже то, что они стали родителями, ничего не изменило — в обшарпанной квартире у стены одиноко стоит колыбель, в то время, как отец безучастно сидит на кровати.

Семья Анжель и Фредерика чуть более темпераментна — тут и слёзы, и крики, но и это их не спасает, они тоже скучны. Старая, как мир, история — он любит её, а она делает вид, что любит его. Оба изменяют друг другу, страдают и со скрипом пытаются наладить рушащиеся отношения, но попытки терпят крах. Слёзы, вялые скандальчики, разрыв, смерть, титры. Ни Моника, ни Луи не играют в полную силу, синьора Беллуччи так вообще играет, по сути, саму себя — просто красивую женщину. Большего для участия в этом фильме ей просто не понадобилось, к сожалению.

Действие на экране тянется мучительно долго, несколько сцен не несут никакой смысловой нагрузки (вроде непонятно, зачем нужного тут почти двухминутного объяснения режиссёра актёру того, что и как ему нужно сделать, которое уж точно, как говорится, погоды не сделало). Единственное, что время от времени реанимирует всё действо — саундтрек, в качестве подбора которого Гаррелю-старшему умения не занимать.

Из «Того лета страсти» получилась бы хорошая короткометражка, но для полуторачасовой ленты он слабоват. Впрочем, зная любовь мэтра к созданию двух-, а то и трёхчасовых картин, стоит сказать «спасибо», что сия незамысловатая история не затянулась на большее количество времени.

Только из любви к семейству Гаррелей и Монике, в которых после просмотра, как ни прискорбно, пришлось всё-же немного разочароваться.

4 из 10

«Наша жизнь состоит из мелочей» — эта очень распространенная сентенция звучит и в этом фильме. И с ней хочется полемизировать, сказав, что жизнь не должна состоять из мелочей, что нужно жить крупными экспрессионистическими (как картины героя фильма) мазками и не бояться драматизма жизни, задавая в ней стиль Большого поступка. Но фильм-то как раз об этом, он о большом поступке — о свадьбе…

О, сколько тех, кто сейчас рассмеялся, сколько их дважды, трижды, пять раз женатых или, наоборот, не женатых вообще, к этому предмету относящихся крайне легкомысленно. Сколько их, забывших о том, что у них есть «что-то» в штанах и этому «что-то» должно соответствовать что-то в голове! Мы живем чем угодно — научными играми, политическими, спортивными, художественными размениваясь … на мелочи по сравнению с такой важной для мужчины вещью как брак.

«Вот он — Большой поступок и других не ищите», словно бы восклицает Филипп Гаррель занимая наше внимание образом молодого мужа — богатого и талантливого молодого человека — от которого всего-то навсего ушла жена и который кончает из-за этого с собой. Нет, не многое значат Женщина, Брак в жизни мужчины — в жизни Настоящего Мужчины это значит практически все и Филипп Гаррель с гордостью отводит роль Такого молодого мужчины своему сыну.

Важный фильм с важным акцентом мэтра французского кинематографа в создании которого принимали кинодеятели и компании чуть ли не со всех краев Европы.

И в уста деда героя, совсем старца (участника «Сопротивления», богача, коммуниста, одним словом «пожившего» и забавно пожившего человека) вкладываются простые слова о том, что смыслом жизни для внука должна быть его жена! Филипп Гаррель, презрев как раз мелочи, нашел Большой мазок сняв серьезную драму — то, что важно смотреть и пересматривать, то, что действительно интересно в деталях, придав выразительности и серьезности теме отношения к Женщине Молодого мужчины, которую многие из нас в приступе легкомысленности, в состоянии помутнения рассудка склонны трактовать как лишь только эпизод в своей жизни, наполненной многообразием. А не мелочно ли, не суетно ли это многообразие? Стоит ли многообразие главной привязанности в жизни мужчины — его привязанности к Женщине?

Глубокий по замыслу и важный в деталях фильм. О, женщины, будьте преданны нам или … не флиртуйте с нами.

Если соберетесь смотреть даже ради Луи Гарреля и Белуччи — лучше не надо этого делать.

Давно не видела столь тоскливого, занудного, очень русского по ощущениям (в сценаристах — некто Марк Холоденко, probably it makes sense), с долгими, в стиле Тарковского, но очень нудными планами, с массой истерик и бесконечных разговоров на тему: изменила-ушла-поехал-и-врезался-в-дерево-умер- -из-за-потери-смысла-жизни.

Гаррель и Белуччи играют мужа с женой, но по сути он ей больше в сыновья годится — не из-за возраста, из-за своей тотальной, культивируемой из фильма в фильм инфантильности создаваемых им характеров.

Белуччи прекрасна и женственна до жути, как обычно, может вообще ничего не играть (ты просто ходи туда-сюда — и это комплимент, а не саркастическая ухмылка), хотя она старается и играет, и настоящие эмоции выдает — но все эти сопли-слезы-выяснения отношений вместо «легкости бытия» во франко-итальяно-швейцарском фильме — это ужасно.

Гаррель такой же как и всегда. Очень живописен и очень естественен, особенно когда плачет, но все-таки это ужасно — сняться у великого Бертолуччи в ранней юности, и чтобы потом тебя всю дорогу сравнивали с тем самым Тео из The Dreamers (несмотря что снимал его опять папа-режиссер, который сам уже почти легенда — ну не тянет этот фильм никак на выдающееся кино). Вот с каким же трудом «из-под» Бертолуччи вылезал Майкл Питт (да и Ева Грин тоже, чего там).

В общем, умоляю, не стоит этот тоскливый, долгий, бессмысленный и беспощадный фильм того, чтобы тратить на него время (даже несмотря на всю его мрачную красоту и даже где-то изысканность).

Все-таки это ужасно, когда в кино все уходит в слова, а не в эмоции и картинку (если это не Кевин Смит, конечно — но там все всегда в балансе).

Еще раз: только если вам нравится Тарковский, тогда вперед. Для меня все это уж очень русская по духу тягомотина (только что дедушка-коммунист-призрак в финале — опять противостояние систем, нонкорформизм, Гитлер-Сталин, все дела — вот это было мило).

Связка слов «страсть + Моника Беллуччи» подействовала на меня, как сыр на Рокки из мультфильма «Чип и Дейл спешат на помощь». Как тут можно устоять? Новый фильм, шикарная женщина в главной роли, любимый жанр. А получилось одно сплошное разочарование.

До ужаса скучный фильм. С таким названием ждешь интересную историю о роковом чувстве, а получаешь банальную мелодраму, которая абсолютно ничего нового не показывает. Две пары, четыре человека, каждый из которых со своими тараканами в голове. Смотришь на их душевные терзания полтора часа и понимаешь, что никто из героев тебе неинтересен. Все они скучные. И отношения их такие же. Сюжет вообще не вызывает эмоций. В книге «100 прикосновений» главная героиня описывала свое состояние так: «Мне не плохо и не хорошо. Беспокоит то, что мне никак». Вот и фильм просто никакой.

Почти все уже рассказано в синопсисе в двух предложениях. На экране развитие событий тянется невыносимо медленно. А обещанной страсти я так и не увидел, как и любви. Художник любит свою жену, но изменяет ей с проститутками. Жена-актриса любит его, но спит с другими. Безработный друг главного героя любит свою девушку, но почти все время проводит со своим другом. А та вообще любит только плакаться о своем одиночестве. А в чем суть фильма? В том, что им плохо, потому что скучно?! Так и зрителю невесело наблюдать за ними.

Хотя актеры-то неплохие. Мне понравился Луи Гаррель. В нем есть харизма. И образ в стиле богемный шик подошел ему. Моника Беллуччи тоже не теряет своего шарма с годами. Она красива во всем: внешность, походка, жесты… Но им негде развернуться и показать актерскую игру. Да, пару раз пустили слезинку, но по-настоящему драматических сцен не было (кстати, как и постельных). На одной энергетике и внешнем виде далеко не уедешь. В общем, мне не понравилось. Очень скучное кино. Не советую смотреть даже ради красоты Беллуччи. Невысокий рейтинг тому подтверждение.

3 из 10

Фильм «То лето страсти» разваливается на куски при любой попытке склеить его во что либо цельное. Много, хоть и продуманных, но лишних сцен, характеры персонажей примитивные, их поведение и мысли до невероятности шаблонные, тема надоевшая и ничего нового не открывшая ни героям ни зрителям. Музыкальное оформление и вовсе может послужить примером ошибок использования музыки в кино.

Неожиданное разочарование от опытного и талантливого режиссера!

Если автор концентрировался на скуке, как центральной теме фильма, то тут, попытка, к сожалению провалена. Скука не позволяет проникнуться хоть каким либо чувством к персонажам, они и не симпатичны, они и не отвратительны, ни одного из них не жалко... Нечем к ним подключиться, и это при неплохой игре актеров. Тут дело в том, что актерам и играть то нечего, таких односторонних характеров даже в жизни не бывает. В итоге - скучно всем: скучно актерам, скучно героям, скучно даже искушенному зрителю, возможно, скучно и самому автору? Не в пример фильму «Человечность» Брюно Дюмона, где скука сама по себе является главным героем фильма и генератором сострадания и любви к главным героям.

Луи Гаррель здесь по сути сыграл уже однажды им созданную роль - роль Франсуа в фильме «Постоянные любовники». И там и здесь творческая личность (там поэт, здесь художник), лениво пытающаяся наполнить смыслом свое существование, и там и здесь аполитичный (там скорее форма коллективного нонконформизма, чем реальная заинтересованность), и там и здесь беззаботные будни за легкими наркотиками и бесконечные вечеринки, и там и здесь влюбленный и брошенный. Но если там роль исполнена настолько тонко и проникновенно, то здесь обилие мужских слез заставляет сомневаться в их искренности. Непонятно, зачем режиссеру еще один такой фильм. Разве что, он хотел показать, что стало с теми революционерами-студентами много лет спустя. Кажется, Франсуа из «Любовников» повзрослел и стал Фредериком, получил наследство, переквалифицировался в художника, забил на все, включая саму жизнь и вяло тянет свое существование. Лишь красавица жена является небольшим катализатором интереса к жизни, да и то только потому что, является вещью для Фредерика, как и его деньги и картины.

Можно притянуть еще несколько смыслов к этой картине, но форма повествования этого не подразумевает. Показывание развязки в самом начале фильма, как правило, предлагает зрителю погрузиться в дебри души персонажа, понять его мотивации и поведение. Но в этом фильме для погружения не хватило глубины, побарахтались в луже, побрызгались, на этом и разошлись. Спать, скорее всего.

3 из 10