Рецензии

В последнее время складывалось ощущение, что кино о войне все разучились снимать. Получались пафосные, глупые и безыдейные фильмы (или с гнилой пропагандой, что ещё хуже).

Война близится к концу, немцы отчаянно мобилизуют последние силы, несмотря на близкое поражение. В этот самый момент командир Дон Колльер теряет члена своего экипажа, а в замену получает юнца, который попал на войну, можно сказать, случайно. Очевидно, что такой поворот указывает на то, что теперь его экипаж стал ещё более уязвим…

Дэвид Эйр взялся за очень сложную тему и снял кино не о крутости американской армии, а о людях на войне. Получилось местами пафосно, но зато очень не лживо. Замечательные батальные сцены с участием настоящих танков выглядят просто замечательно, очень живо и честно (благо, Эйр достаточно умён, чтобы не гоняться за рейтингом 12+ к такому фильму). Сцены боёв перемежаются с интересными диалогами, не на уровне «Америка лучше всех, мы обязательно победим», а о природе солдат с той и другой стороны, об их ожиданиях, об их простых, редких радостях на фронте. Волевой командир, который чувствует ответственность за экипаж, новичок, который ни разу не был в танке, религиозный наводчик, шутник и балагур заряжающий, суровый рулевой — в этих персонажей получается поверить.

Это кино об ответственности командира перед подчинёнными, о жестокости войны, о животных законах «или ты, или тебя». И вместе с тем он о том, что даже на войне есть место милосердию и состраданию. Не побоюсь такого сравнения, лучшее кино о Второй мировой со времён «Спасения рядового Райана». Отличное кино.

8 из 10

Фильм удивил отсутствием навязчивого американизма, что большая редкость. лишь несколько раз всплыло в репликах воспоминание об Америке.

Актерская работа хороша. Герои фильма — люди с разными характерами, связанные войной и общим «домом» — своим «Шерманом». В процессе просмотра даже «сложный» герой становится «родным» и близким зрителю. Фильм наполнен эмоциями, что для голливуда будет «через край», поэтому фильм нашему зрителю будет понятен и близок.

Минимизация компьютерной графики тоже оставила благоприятные впечатления о работе Эйра — в фильме задействованы минимум 5 настоящих «шерманов» и «тигр» — об этом вы можете посмотреть в сети множество материалов.

Зрителю не навязывается идея, лишь иногда редкие фразы диалогов дают зрителю направление для развития собственных мыслей и отношения к происходящему на экране. Я ожидал рассказов о судьбах героев до войны, но авторы оградили нас от этого, оставив возможность самим гадать, кем были на «гражданке» герои фильма.

Мне понравилось. Будет возможность, сохраню в фильмотеке. Фильм зацепит не сразу, но непременно через полчаса вы будете сопереживать вместе с героями фильма. Хорошее, качественное кино.

Сегодня сходил на фильм Ярость великолепного режиссёра Дэвида Эйра, который снял такие эпические боевики как Патруль, Тренировочный день.

Сюжет фильма таков: Апрель 1945 года. Третий рейх рушится, но немецкие солдаты еще смеют отчаянно сопротивляться. Закаленный в боях сержант по прозвищу Wardaddy («Боевой Папаша») командует танком «Sherman» и его экипажем из пяти человек. В его подчинение присылают новобранца — Нормана Эллисона. Экипаж танка M4A3E8 вступает в эпическую схватку с превосходящими силами противника, героически пытаясь нанести мощный удар в самое сердце нацистской Германии.

Скажу что в Бойде Свона я видел своего брата, а в Дон «Wardaddy» Колльер («Боевой Папаша») себя, такой же сумасшедший, и безумный, готовый умереть, и не сдаться. В мирное время спокойный джентльмен, во время войны стальной воин. Который в конце стал цитировать библию, и Бойд ошеломленный, смотрел на него по-особенному, как на родного. Боевой Папаша, чувственный внутри человек, истекал болью внутри, но снаружи был яростным, и неустрашимым лидером экипажа «Sherman».

Концовка фильма самая стоящая, и за нее стоило терпеть затянутость некоторых моментов фильма, и скучные сцены. Также много насилия, крови, жестокости, в принципе, мне это напомнило эпизоды из моей жизни, когда молодой мальчишка становиться мужчиной, и мы с братом сталкивались с недопонимаем, шли работать, и дрались, и повидали не мало, как Норман Эллисон.

Все таки когда смотрел этот фильм вспоминал своего дедушку, который реально пережил ужасы войны.

Потрясающий фильм о том, на что способны люди с планеты Земля. Честно, жёстко, интересно показан мир без религии, без идеалов и прочих фильтров застигающих глаза.

Только ты и реальность. Осмелишься ли ты посмотреть правде глаза?

Несмотря на то, что фильм длиться больше двух часов — смотрится на одном дыхании на краешке стула. Ибо нечасто появляются художественные фильмы, в которых сохранено ощущение реальности. Действительно веришь тому, что происходит на экране.

Но будьте осторожны: фильм может вывести вашу мизантропию на новый уровень, потому что любить мир, в котором происходят такие вещи, и людей, которые их делают, довольно сложно. И всё же пытаться, наверное, стоит. Ради тех немногих, а может быть, и вовсе ради одного человека в вашей жизни.

Один из героев цитирует слова из первого соборного послания святого апостола Иоанна Богослова. Этими же словами и я хочу закончить свою рецензию на фильм «Ярость»:

«Не любите мира, ни того, что в мире: кто любит мир, в том нет любви Отчей.

Ибо всё, что в мире: похоть плоти, похоть очей и гордость житейская, не есть от Отца, но от мира сего.

И мир проходит, и похоть его, а исполняющий волю Божию пребывает вовек.»

9 из 10

В последние годы, фильмы посвященные Второй Мировой войне стали нечастыми гостями на большом экране, от того каждая такая картина является события, пропускать которое ну никак нельзя. И какая разница, где был снят этот фильм у нас или за рубежом? Ведь для Второй Мировой не существовала границ и все страны так или иначе были втянуты в этот конфликт. И сегодняшний фильм будет посвящен экипажу «Счастливой Щуки»… оу, пардон, я хотел сказать экипажу танка под благозвучным названием «Ярость», чей экипаж прошел огонь и воду и теперь направляется к Берлину в надежде увидеть конец этой войны. Ну что ж, пожелаем бравым героям удачи и перейдем к тому, что же может предложить зрителю наш сегодняшний гость.

А предложить он может следующее: Во-первых, это блестяще переданная атмосфера тех лет. Происходящее обставлено в темно-серых тонах, кругом голод, холод, разруха и смерть. Трупы солдат сгребают в одну кучу и если повезет некоторых из них даже отправят домой в пластиковом мешке, но скорей всего всех их закопают в братской могиле. Да, безусловно это выглядит цинично, но выживших солдат тоже можно понять они в самом центре враждебной страны, где дорога каждая минута, а промедление смерти подобно. Также стоит заметить, что создатели фильма прочли учебники по истории, за что им честь и хвала, а потому усталые американские солдаты сталкиваются не с хорошо обученными легионами Вермахта, а с кучкой детей, которые вряд ли старше двенадцати лет, но которым дали в руки оружие и сказали — «сражайся!» Вот только вооруженный ребенок все равно является солдатом армии противника, а потому американские солдаты даже не задумываются о том стрелять или не стрелять. Что не говори, а чудовищное было время. Ведь люди, что сражались и выжили во время Второй Мировой войны навсегда стали другими и убитые дети будут являться им в ночных кошмарах и не будет от этого спасения.

Во-вторых, действие в картине не провисает ни на минуту и даже если экипаж «Ярости» не находится на передовой, то в кадре всё равно, что-нибудь да происходит. Не важно что, будет ли это перепалка между героями или то как они вспоминают свои прошлые боевые задания от которых кровь застывает в жилах (Да-да, речь об истории с лошадьми) или же просто старые прожжённые и циничные солдаты будут учить премудростям жизни юного Нормана.

Что еще есть в этом фильме? Герои? Ммм, вот ведь какое дело, уважаемые зрители, история фактически не акцентируется на главных героях. Мы ничего не узнаем о том, кем они были в прошлой жизни, мы не узнаем об их мечтах и стремлениях, что странно, ведь люди что оказались на войне любят поговорить о том, кем они станут когда вернутся с фронта, это придает им уверенности в том, что они вернутся, а зрителя заставляет проникнутся к героям произведения. Перед нами предстают достаточно стандартные типажи отчаянных вояк. Есть среди них человек с библией, которым говорит о том, что война — это чудовищно и что никто в ней не виноват, ну разве что высокое начальство, а простым солдатам и гражданским предстоит расхлебывать эту кровавую кашу. Есть двинутый на всю голову мясник, который живет одним днем и предпочитает брать от жизни все наплевав на последствия. Есть среди них мексиканец по прозвищу «Толстяк»… который ничем не выделился помимо того что он мексиканец. Есть суровый сержант — циничный и жестокий человек, в сердце которого еще не окончательно умерло добро не смотря на эту проклятую войну. И есть главный герой — рядовой Норман, что смотрит на мир большими глазами и который не был готов к ужасам войны. А кто был готов? Однако при всем при этом, рядовой Норман не вызывает тех же чувств и эмоции, что вызывал герой Джейми Белла из кинокартины «На страже смерти» или герой Майкла Дж. Фокса из «Военных потерь». Рядовой Норман, в последствие получивший прозвище «Пулемет», еще один мальчишка который был отправлен на фронт, не больше, но и не меньше. И таким образом, когда экипаж «Ярости» сталкивается с превосходящими силами противника и когда героев может спасти только чудо, в фильме не чувствуется надрыва как это было в старых советских картинах о войне, будь то «…А зори здесь тихие», «Офицеры», «Шел четвертый год войны», «Батальоны просят огня» и другие, не менее достойные картины.

Тем не менее в фильме есть главное, а именно то что он напоминает нам о тех ужасах, что происходили во время Второй Мировой войне. О том, как люди теряли себя и становились хладнокровными убийцами. О том, как дети брали оружие в руки, чтобы сражаться за идеалы, которые они даже не понимают. Это фильм о том, какая же цена была заплачена за то, чтобы мы с вами сейчас могли жить и радоваться тем мелочам, что эта жизнь нам преподносит. И пусть финал был сделан в лучших традициях голливудских блокбастеров, картину это не портит. В конечном счете, перед нами художественный фильм, а там всегда находилось места чудесам.

7 из 10

Скажу сразу — мне нравится военная тематика, я люблю историю, обожаю танки и уважаю Брэда Питта. Именно поэтому я не мог не посетить «Ярость» Дэвида Эйра в первый же день ее выхода в свет. Интригующий трейлер, не менее интригующий актерский состав, разве можно такое пропустить?

Если быть до конца честным, то усевшись в уютное кресло кинотеатра, я не рассчитывал увидеть нечто грандиозное. Мы уже привыкли, что в постановках про войну нам преподносят среднего качества картины с фантастическими героями. Однако здесь и заключается главная прелесть фильма «Ярость» — режиссёр Дэвид Эйр решил показать нам войну изнутри.

Экипаж танка — абсолютно обычные люди, которым не повезло попасть на войну:

Дон Колльер (Брэд Питт) — суровый командир, человек своего дела, никогда не оставит товарищей в беде. За годы, проведённые на войне, стал люто ненавидеть нацистов, если точнее — эсэсовцев, за их фанатичную преданность делу, не останавливающейся и на убийстве немецких же детей. Именно благодаря ему танк и его экипаж прошел всю войну и уцелел.

Бойд Свон (Шайа ЛаБаф) — наводчик оружия, по прозвищу «Библия». В экипаже он является своего рода святошей — старается не грешить и жить праведно. Тем не менее, он -отменно выполняющий свою работу солдат, способный в нужный момент выстрелить туда, куда попасть невозможно.

Грэди Тревис (Джон Бернтал) — заряжающий, — человек, явно попавший на войну с фермы. На первый взгляд, этот персонаж может показаться грубым, отталкивающим, но по ходу картины мы понимаем, что он такой же, как и мы все, и огрубел он в результате прохода сквозь «призму» войны.

«Гордо» Гарсия (Mайкл Пенья) — водитель, способный чётко выполнять команды, ведя танк так, чтобы всем было удобно выполнять свою работу.

Норман «Пулемёт» Эллисон (Логан Лерман) — радист, собственно, «белая ворона» в танке. На фронт он попал совсем недавно, ни разу не стрелял и никогда не сидел в танке. Он всеми силами пытается помочь, однако человечность, пока оставшаяся в нём, мешает ему. Попадись ему другой экипаж, возможно, всё могло пойти иначе, но здесь все ему помогают и дают советы.

Кино поражает своей атмосферностью, мы словно не сидим перед экраном, а стоим рядом с героями, посреди Германии в апреле 45-го. Лагерь военно-пленных — сцена с бесцеремонным сваливанием трупов в яму при помощи бульдозера. Пленные фашисты, не понимающие, что их ждёт дальше, вспоминая о своих зверствах. Бомбардировки городов, уничтожающих несметное количество напуганных, изголодавшихся мирных людей. Солдаты-немцы, которые бегают, как крысы по щелям, упёрто сражаясь несмотря на очевидное фиаско. Солдаты-американцы, также спасающие европ от нацистской заразы, но не уступающие фашистам в жестокости и похоти. Очень понравились сцены с танками, которые используют в войне весь свой арсенал — от пушки и крупнокалиберных пулемётов, до гусениц, давящих врагов во время боя.

«Ярость» демонстрирует войну без прикрас, где мы не увидим слащавой картинки и святых образов главных героев, но прочувствуем честность и настоящий подвиг во имя конечной цели.

Идеалы могут быть гуманны, история — никогда

Трейлер этого фильма от Дэвида Эйра сначала вызывал у меня глубочайшее отторжение, поскольку я как человек, родившийся в СССР, всегда злюсь, когда к нашей победе во Второй мировой войне с помощью кино пристраиваются другие.

И ладно бы пристраивались в меру, а то посмотришь голливудское кино о той войне — и будто это США с фашизмом разобрались, а не Советы! Ребята, вы открыли второй фронт лишь в мае 1944-го, а до этого наши бились в одиночку! Так что не преувеличивайте своих заслуг.

Однако в случае с «Яростью», должна признать, злиться у меня нет особых оснований. Наоборот, если бы могла — извинилась бы перед создателями, что два месяца морщилась на их трейлер. Морщиться не на что. Создатели не врут с датами своего присоединения к войне. Они вообще сняли не историческое, а характерное кино. Кино само по себе действительно хорошее, человечное, без бравирования, без какой-либо пропаганды (что в наше время вообще удивительно) и даже почти без патриотического пафоса. Ну того самого — «мы круче всех и порвем врага одной левой»… А главное — у фильма совсем другой посыл, нежели я увидела из трейлера. Это просто реалистичная экшн-история одного танкового экипажа, который попадает в аховую ситуацию. В этом кино нет упора на героику, это картинка фрагмента большой войны, которая (вот главный посыл от создателей) отнимает у одних людей жизни, а другим калечит судьбы. Я поневоле провела некоторые аналогии по стилистике картины с «Черным ястребом» — фильмом, который я очень люблю. Помните, как там в конце персонаж Джоша Хартнетта говорит — «в аду нет героев»? Ну вот — «Ярость» о том же. Потому что на войне из людей вылезает столько всего разного, на что они, кажется, вообще не способны. Даже по большей части свинское поведение Грейди (Джон Бернтал) метафорически объясняется знаменитым изречением Ницше — тем самым, «если долго смотреть в бездну, бездна начинает смотреть на тебя». Как вообще в лавине грязи, боли и ежечасной вероятности умереть сохранить в себе нормальность? Но, как выяснилось, если был человеком, то никакая бездна в тебе окончательно это не убьет. Тот же Грейди это доказал.

Никакой романтики в кадре нет — динамичное, жесткое кино, с реалистичными декорациями и отлично сделанными спецэффектами. Бой танков, когда их еще было четыре, против немецкой засады с пушками, просто крышу сносит — так мощно выглядит эта сцена. При этом у картины есть то, чем отличались военные фильмы Леонида Быкова, — душа. Жаль, что сейчас наши кинематографисты так же здорово о войне не снимают.

Кроме красиво стареющего и по прежнему классного Брэда Питта, из актеров я бы особо отметила Логана Лермана (он так замечательно сыграл растерянного штабного мозгляка, писаря, сопляка и пианиста, нежданно угодившего в пекло) и Шайю ЛаБафа, который выдал удивительно цельный образ человека, который искренне верит в то, что Господь за нами присматривает, и при этом готов без колебаний делать то, что должен: в «Ярости» его герой-Святоша — главный стрелок в (это ясно еще по трейлеру) обреченном танке.

Признаюсь: особым фанатом боевиков и военных драм я не являюсь. Шёл на этот фильм я только из-за того, что Брэд Питт и Шайа ЛаБаф играют вместе. В итоге фильм оставил смешанные ощущения, но давайте по-порядку.

Актёрская игра — единственное, что в этом фильме я готов оценить на 10 из 10. Мои ожидания от Брэда Питта и Шайа ЛаБафа полностью оправдались! Да что уж тут темнить… В моей коллекции любимых актёров появилось ещё одно имя — Логан Лерман. Его я хочу выделить отдельно. Он играл очень реалистично, я верил в то, что он делает. На глазах зрителя он превращается из молоденького паренька, который был не готов управлять танком, до настоящего мужчины, бойца и героя. Что касается Брэда, то он отлично сыграл роль «идеального солдата США»: честного, справедливого. В герое Брэда чувствовалась свойственные для воюющего годы человека черты: меланхолия, искренняя ненависть к врагу — очень реалистично!

Реалистичность я готов оценить так же высоко. Есть, естественно, пара нареканий, к примеру причёски. Не посчитайте меня прям таким уж критиком, но причёски у главных героев больно уж аккуратные и современные. С одной стороны, чувствуется рука хороших стилистов, с другой — не чувствуется то, что эти люди провели на войне 3 года. Но это всё формальности и нюансы — причёски фильмы не делают. В остальной части всё реалистично на 100%. Показывались не самые аппетитные сцены, детали. Не знаю, записывать это в плюсы или минусы…

Казалось бы: актёрская игра — великолепно, реалистичность — шикарно. Что же мне не понравилось? Не понравился мне идеализм главного героя и его некоторый снобизм. Некоторые со мной могут не согласиться, но это ваше право. Питт шикарно справился со своей ролью, но вот сам персонаж… Такой добрый, честный, строгий, порядочный — аж противно было. Это только первая часть моих претензий. Дальше пошла какая-то любовная недолиния. Точнее, она вроде бы и была, а вроде бы как и не была. Она длилась то ли 15, то ли 25 минут… Вроде бы эта любовная линия и очень красивая, но больно уж грустная. Собственно, ещё не понравилось наличие сцен, без которых бы фильм своей сути не потерял, но их почему-то решили вставить. Дело это, конечно, режиссёрское, но я говорю со стороны зрителей.

Стоило ли это тех 180 рублей, которые я заплатил за билет? Да, стоило. Если вы фанат военных фильмов, боевиков и тому подобных красот кинематографа — вам определённо сюда! Если же вы фанат драмы и семейных фильмов, коим являюсь я, то тут вас тоже что-то да зацепит.

7 из 10

Вторая мировая война близка к завершению, как потом уже говорит Командир (Брэд Питт) — «Скоро все кончится, но до этого погибнет еще очень много людей». Фашистские войска сдают город за городом, но с мощным военным отпором. Экипаж танка, на дуле которого написано Ярость, призван быть во главе наступательной операции, и главная цель при минимальных потерях достичь максимального результата, несмотря на появление в составе матерых бойцов совсем юного, чистого душой новобранца.

Фильм, вопреки опасениям многих, совершенно не представляет собой агитку — Мы США и это мы победили в войне. Тут, напротив, показано, что у войны нет национальности. Это честное, во многом мужское кино, о настоящих мужчинах. Которое, конечно, не состоялось бы без прекрасных ролей. Почти все действие фильма ограничено или кабиной танка или непосредственно полем боя, поэтому именно актеры большую часть времени в фокусе камеры.

Меня очень приятно удивил Джон Бертнал, он играет настоящего солдафона, казалось бы, с армейским грубым юмором, неотесанный, жесткий, ему идеально удалось вжиться в шкуру героя. ЛаБаф не удивил, он отличный мастер, и не зря сейчас сам Питт поет ему дифирамбы. Роли в Ярости и Нимфоманке обозначают Шайа, как одного из талантливейших актеров своего поколения, независимо от не всегда адекватного поведения. Отдельно необходимо отметить Брэда Питта. Лично на мой взгляд, это одна из лучших ролей в, и без того, богатой и прославленной карьере. Тут он играет холодно, сдержанно, на внутреннем надрыве. Из него исходит харизма, он показывает зрителю Командира, настоящего отца своих парней, со стальной волей, с полной уверенностью в правоте, он не бросит своих, и надеется, что свои не бросят его. Питт все чаще играет взрослые, роли, и отказывается от легких работ, на 6-м десятке он хочет серьезно говорить о серьезном, как и подобает одному из самых великих актеров последнего полувека, как бы помпезно это ни звучало.

Ярость четко следует вектору войны. История одного экипажа, нескольких часов, никаких других тем, и даже классическая для таких картин, смежная тема любви тут не проросла. Фильм не без изъянов, возможно его можно было сделать короче, но плюсов заметно больше. Прекрасный каст, декорации, музыка и совершенно захватывающие батальные сцены, от которых впору схватиться за ручки кресел, делают Ярость предельно понятной историей, мораль которой одна и стара как мир — Война это страшно, не надо терять прекрасных парней в ее низости и подлости.

8 из 10

«Whom shall I send and who will go for Us? And… I said: Here am I, send me!»

Звезды Голливуда Брэд Питт и Шайя ЛаБаф исполняют роли танкистов в фильме, написанном и поставленном Дэвидом Эйром. Уроженец Иллинойса провел два месяца в английской провинции, снимая авторскую картину «Ярость», которая рискует стать одной из лучших на заданную тему, со времен «Братьев по оружию» Стивена Спилберга.

Жестокое двухчасовое повествование рассказывает не об известных событиях или же ключевых моментах Второй Мировой, действие разворачивается в апреле 1945-го года, когда, казалось, был близок конец света, а не военной операции по освобождению Европы. Без каких-либо предисловий Дэвид Эйр отправляет зрителя внутрь танка под командованием Дона Коллиера (Брэд Питт). Дальнейшее по силам выдержать только зрителю с крепкой нервной системой. Рейтинг R предстает во всем великолепии и сочетается с драмой о войне и мире, как несопоставимых понятиях. Санитарные корпусы, оставляющие после себя горы тел — копать отдельные могилы некогда, плоть утилизируется в общей яме. А тех, кто носил немецкую форму, можно просто переехать танком и не задумываться об этом. Гнетущая атмосфера, передается через краски пасмурного неба (солнце в «Ярости» не взойдет никогда) и прозаичность потери жизни — режиссер идет против всех законов массового кино и не использует ни пафосных речей, ни возвышенной музыки. Разница между жизнью и смертью героя всего один миг, и нет в смерти никакой красоты, лишь бессмысленная жестокость. Намеренно унижая человеческое достоинство, низводя его до физиологии, Эйр демонстрирует, что терзания плоти ничто по сравнению с насилием над человеческой натурой. Главный герой Коллиер это апофеоз того, что может случиться с человеком на войне — он на грани срыва, но не позволяет себе сломаться и более того, не дает своим подчиненным выйти из строя, в этом и состоит его основной подвиг.

Центральный концепт «Ярости» это вопрос преодоления своего естества, способ репрессирования собственного Я. Постановщик на примере новобранца Нормана (Логан Лерманн) покажет всю эволюцию, в ходе которой желание убить себя, лишь бы не стрелять во врага, перерастет в состояние, при котором вопросов больше нет, есть лишь «прицел-выстрел». Более того, Дэвид Эйр идет в своей философской антропологии еще дальше и фантазирует на тему сосуществования этих двух состояний в одном индивиде. Именно поэтому, большая часть фильма содержит сцены быта солдат, а отнюдь не бои. Убивать, согласно сценаристу, тяжело только в первый раз, а вот жить в военное время куда сложнее. Коллиер никак не может разрешить эту дилемму — как быть человеком в условиях, когда выжить можно лишь забыв о том, что ты человек?

Важно сказать, что «Ярость» обходится без политической/идеологической окраски. Немцы такие же обычные люди, как и союзники (более того, Эйр в одной из заключительных сцен покажет, что человечность не зависит от гражданства, как бы странно не звучало это для зашоренного сознания некоторых граждан). Задача обоих сторон состоит в том, чтобы убивать. Лишь однажды главный герой не выдержит и, увидев форму СС, испытает истинную, неудержимую ярость.

Кастинг «Ярости» одной из своих целей имел подчеркивание отнюдь не идеальности характеров героев фильма. Эйр в первую очередь решает кинематографические задачи, а затем уже обращает внимание на вкусы публики. Майкл Пенья, Логан Лерман и Джон Бернтал никак не походят на героев войны, какими их рисует шаблонное представление о войне. А вот Ксавье Самуэль, к примеру, просто олицетворяет собой тот образ поруганной молодости, навсегда оставшейся где-то на побережье Нормандии, с его героем Эйр обойдется соответственно законам реализма со всей присущей им жестокостью. Отдельно следует упомянуть Шайю ЛаБафа, который несмотря на свое эксцентричное и недопустимое общественное поведение, играет на каком-то недоступном для понимания уровне. Трудно поверить, что на экране именно тот человек, что своими выходками настроил против себя всю съемочную группу «Ярости» (в частности ЛаБаф настаивал на том, что для реалистичности происходящего в военно-полевой жизни ему не следует принимать душ). Но главным актерским бриллиантом фильма конечно же является Бред Питт. От бравого Альдо Рейна, не осталось и следа, ему на смену пришел измученный Дон Коллиер, для которого нервный срыв стал единственно комфортным состоянием.

За первые две недели североамериканского проката картина о войне, чьей центральной сценой является обед в гостиной у безымянной фрау, не собрала сумму производственного бюджета. То ли для зрителя философия «Ярости» показалась слишком сложной, то ли промо, содержащее компиляцию взрывов и громких фраз, отпугнуло аудиторию. Можно долго спорить о том, какие фильмы о войне хороши, а какие дурны. Обсуждать спец. эффекты, локации и количество нашивок на форме той или иной стороны. В любом случае искусство не терпит фальши и пафоса. Дэвид Эйр убежден, что война не может быть «великой» и «бравой». В «Ярости» есть только боль, кровь и тонны искореженной плоти, смешанной с грязью. Настоящие герои всегда безымянны, а самые храбрые не возвращаются из боя. Тем, кто в этом сомневается, стоит посмотреть эту картину, так как нет аргументов более убедительных, чем постоянно наполненные слезами глаза Бойда Свона или же сдерживаемые рыдания Дона Коллиера. Воспитание чувств возможно лишь путем осознания предельных моментов бытия, и только глупцы восторгаются войной. Спорить с Дэвидом Эйром бессмысленно, он прав.