Рецензии

Дэвид Эйр отхватил все плевки после «Отряда самоубийц», но до того выкидыша DC была «Ярость». Военная драма с хорошим актёрским составом, отличным переосмыслением персонажей, хотя также не лишена минусов. Тем не менее, команда Брэда Питта подарила приятное времяпрепровождение.

Сказочно, местами противоречиво, но слаженно и трогательно. Возможно, тут поднимется вопрос о том, что Россия делает годные проекты про войну (хотя, СССР делал, а Россия выстреливает раз в несколько лет только), поэтому отечественный зритель привык, что есть Русские и Немцы, не воспринимая другие народы. Так нельзя сравнивать кино, потому что снять может всякий, а вот донести тон и эмоции, удаётся не всем.

Главный герой картины – танк «Ярость». Беспристрастный воин между воинствующими странами, машина для убийств. Экипаж танка – второстепенные люди. Картина дарит ужас войны через призму молодого солдата, который и оружия то в руках не держал, был писарем в штабе, а тут война, смерть. Персонажи постарше, поопытнее прекрасно ведут себя в военное время. Случай может в один миг прервать сердцебиение бойца, поэтому не стоит прогинаться под страх смерти, стоит жить счастливой жизнью, получать массу положительных эмоций от любых мелочей.

Такой акцент делают многие солдаты, и это правильно. Фильм начинается с боя, далее следует раскрытие персонажей, далее становление личности и снова бой. Что хорошо – картину не затянули. Ты получаешь экшен в мере, хватит места и на переживания, и на конфликты в команде. Самый молодой член экипажа – ранимый мальчик – попадает в самую гущу событий, поэтому следуют перемены в его восприятии действительности. Нам показывают, какое влияние ужас войны оказывает на неопытную душу солдата.

Поначалу смерти, далее вопросы с пленными. Акцент на женщин уделяется одним эпизодом, одной сценой, и зритель сталкивается с разным поведением в отношении прекрасного пола. И вот что забавно – ты не осуждаешь никого. Прекрасно понимаешь, через что походят солдаты, пусть толика радости будет и у них. Но одна сцена является переломным моментом, когда сталкиваются два характера, когда животные инстинкты противоречат этикету. Самое шикарное, что данная сцена заканчивается резко, драматично, чтобы не было привязанности у зрителя, но чтобы была возможность почувствовать войну государств, политиков, диктаторов, а совсем не людей, оказавшихся не в то время не в том месте.

Сюжет подводит финальную битву быстренько. И она вызывает самые прекрасные чувства. Общая картинка, подача героев и жестокость войны преподнесены хорошо. Но минусы есть, самые существенные – изображение выстрелов. Обычно залп сопровождается тёмно-желтым, пламенным цветом, либо вообще без палитры, лишь след от пуль или снарядов. Но что это здесь за «Звёздные войны»? Что за лазерные выстрелы имперских штурмовиков? Блики красные, оранжевые, зелёные, голубые. Радуга и my little pony! Много удачи и «Бога из машины»! Со временем привыкаешь к этому, погружаешься в сложную историю, интрига и переживания перевешивают часу весов, отчего уже минусы не ощущаешь.

Бесподобный актёрский состав. Я удивился серьёзной ролью Майкла Пеньи. Вот действительно! Он только-только у меня в сиквеле «Человека-муравья» выдавал шутки-минутки. А тут серьёзный, драматический персонаж. Перестаю приписывать только комедии ему. Шайа «JUST DO IT» ЛаБаф понравился в картине. Интересный, серьёзный герой. Удивил положительной ролью Джейсон Айзекс. Малвой-старший качает на экране, хоть и экранного времени мало. Логан Лерман – серьёзная роль, актёр дотягивал эмоции, но были моменты, когда «перебарщивал». Хотя, когда над головой свистят пули не до гримас. А Брэд Питт – легендарен как всегда. Спокойный, харизматичный и знает, что делает.

Картина не для примера военных времён, она в качестве хорошего продукта и эмоционального накала.

Смрад тлеющей плоти в воздухе вызывал тошноту. Очередная пуля в череп вершила милосердие. На войне единственное милосердие — это быстрая смерть. Здесь лязг орудий, грохот снарядов, вопли молящих, скрежет металла, отбойный гром разбивающейся вдребезги брони. Бэм, бэм, бэм!

А потом кровь из танка можно вычерпывать ложками, трупы грести ковшом, зарывая наспех, как скотину и шагать дальше — раз, два, раз, два. Здесь атеисты теряют молитвенную девственность, а верующие принимают последнее причастие, омывая лицо жаром горящих городов. Острая боль в висках бьет в голове, словно мой череп привязан бечёвкой к паровозному колесу на полном ходу. Здесь мертвые заставляют ныть от зависти, здесь ты в отчаянии готов встать из окопа навстречу пулям и молить о гибели, но только леденящий свист насмешкой пролетает мимо, серебря волосы. В этих местах волки роют ямы для святых — это война. Мне хочется молить небо о пощаде, но оно сплошь исцарапано черными когтями истребителей и бомбардировщиков. Мой крик разбивается о рев железных турбин, мои глаза застит пыль и зола. Повсюду только мрак и скорбь, мрак и скорбь.

Я явно лишний на этом рубище, жертва чьей-то канцелярской ошибки. Вместо уютных штабных стен грязная листовая обшивка танка. Видимо, кто-то решил пустить тыловую крысу в расход — на корм хищникам. Я мог бы спокойно пережить войну, вернуться домой, встретить женщину, завести детей, купить дом и машину, обзавестись гражданской профессией и дожить до старости. Мог бы. Разве это не наше общее имя? А что я получил вместо этого? Мы только что с друзьями были на волосок от смерти, едва увернувшись от вражеских снарядов на поле боя. Это непередаваемое чувство, когда очередная смерть выбрала не тебя. Где, как не на войне, возлюбить ближнего своего? За то, что на этот раз пули пересчитали ребра не тебе, что не твое, а его — его! — тело превратилось в решето, зачерпывающее своим застывшим в дорожной грязи станом кровавый закатный огонь. Каждый выстрел мимо — как подарок на Рождество, на прощеное воскресенье. Как будто поминки вдруг превратились в веселый карнавал, где каждый живой с благодарностью пожимает руку умершему. Его имя — Мог бы. А мне плевать. Прямо сейчас капитан Дон достал бутылку и мы каждый сделаем свой глоток. Близится вечер. Наш танк уже никуда не поедет. Но сейчас заряженный на башне пулемет внушает доверие, которого не достоин даже святой. Еще глоток, если не готов умереть. Еще. Еще глоток, если готов умереть. Еще. Еще глоток, если идешь на смерть — и я, идущий на смерть, приветствую очередной глоток. До похмелья не доживем.. Это лучший день в моей жизни! И я выпью эту войну до дна. Заряжай! В бой.

Норман.

PS: Чтобы удержать перекресток, нужно удержать крест. Ибо мир проходит и похоть его, а исполняющий волю Божью пребывает вовек.

Всем идущим на смерть посвящается.

10 из 10

Общее впечатление: Ярость — военная драма снятая режиссером Дэвидом Эйром. Очень тяжело смотреть вещи на экране, которые в действительности когда-то были. Но с другой стороны, как по другому нам коснуться истории, если это не фильмы/книги.

Война… как много в этом слове ужасного. Фильм искрит батальными сценами, профессионально поставленными. Сражения происходящие в киноленте, приближены к реальным, режиссер явно хотел показать весь страх и трагичность, как можно ближе к времени 1945 г. Все костюмы, декорации и танки все это в картине именно того отрезка истории. Правильно, зачем приукрашивать и ставить отсебятину, если легче показать голую правду, пусть она и на самом деле будоражащая. Так проще будет зрителю перенестись на экран и вкусить весь ужас старухи войны. Здесь и взрывы, стрельба, целое сражение, раненые солдаты, здесь нет отступлениям, или тебя, или ты их! Меня не покидало ощущение, что я на поле боя! Не ждите, что в ленте будет хорошее. Нет. Отсюда и название.

Актеры: как по мне весь актерский ансамбль превосходен! Питт, Лерман, ЛаБаф, Бернтал, Пенья — за все время на экране у каждого персонажа отлично прописана роль, их характер и поведение у каждого уникальны и каждый раскрывается! В силу разнообразия героев, фильм смотрится захватывающе, интересно. Особенно радует Лерман — молодой мальчик, который не хочет убийств, хочет домой. Но у войны другие планы. Когда плачет женщина, ее хочется пожалеть, но когда рыдает мужчина… Порадовало, что в картине есть не только мрачность бытия войны, но и светлый момент. Всем актерам от меня 10 баллов. Хочется еще выделить танк, в котором герои сражений находятся большое количество времени. У танка своя роль, она особая. Легко ли олицетворять танк с военными? Скорее да.

Что было минусом для меня, но я скорее придираюсь — диалоги. Прописная истина — в хорошем фильме, должны быть отличные диалоги! Но зачем они нужны, когда такая реальность творится, что невольно вздрагиваешь и пугаешься от летящего снаряда в твою сторону. Фильм о героизме и мужестве, не стоит придираться. Просто смотрите!

8 из 10

Командир экипажа, известный как Уордэдди, воевавший с нацистскими войсками сначала в Африке, а потом в Европе, преследует одну цель — выжить в войне и сохранить жизнь своим людям. Этот относительно амбициозный план оказывается под угрозой, когда к его экипажу присоединяется зеленый новобранец Норман Эллисон, никогда раньше не воевавший и еще не успевший привыкнуть к тому, что должен быстро и без колебаний обрывать человеческие жизни. Надежда выжить становится совсем призрачной, когда экипажу «Ярости» приходится принять участие в самоубийственной миссии.

При больших бюджетах и актерах первой величины, у американских киностудий всегда (ну или почти всегда) получается снять эпическое кино, которое обязательно захватит все главные темы. Этот фильм не исключение, военная тема развита хорошо, но как это показано мне не понравилось, слаживается впечатление что Америка в единоличную выиграла Великую Войну, при косвенном участии других стран.

Также не понравилось внесение романтической линии, понимаю что это могла быть жизненная ситуация, но то как подали ее создатели, сильно портит впечатление ко всем героям фильма.

Брэд Питт-разочаровал, показалось что сыграл недостаточно ярко. Шайя Лабаф сыграл сильнее, его меланхоличный персонаж вполне закономерен. Главный герой-молодой парень совсем не запоминается и это главная ошибка режиссера, он не симпатичен ни внешне, не внутренне.

Вердикт, вполне проходящее и не запоминающееся кино, поверхностно затрагивающее историю Великой Победы.

5 из 10

Я не раз натыкался на данное кино при посещении сайта «Кинопоиск», особенно во время его премьеры, однако особое внимание этому фильму получилось уделить только сейчас.

Фильм повествует о команде из пяти человек накануне окончания Второй Мировой войны, домом для которых стал танк, в котором они и ведут ожесточенную борьбу с немецкими войсками. После гибели одного из членов экипажа танка к команде присоединяется молодой новобранец, с появлением которого надежда остаться в живых членам экипажа становится все более призрачной.

Фильм мне очень даже понравился. Казалось, сколько уже существует в мире фильмов о войне, да и сюжет не блещет оригинальностью, но этот фильм лично для меня выделяется из общего фона. Я считаю, что одну и ту же идею можно реализовывать по-разному, и если фильм действительно интересный и при просмотре, кроме восхищения, других чувств не испытываешь, то на его клишированность можно закрыть глаза. «Ярость» вызвал у меня восхищение, проявить уважение к этому кинотворению можно по разным причинам. Это, как я уже говорил, интересная подача сюжетного материала, это локации, на территории которых происходит основное действие фильма, костюмы (действительно побывавшие не первый день в боях и своим видом показывающие на тяготы войны), а также военная техника, отдельное спасибо за появление на экране танка «Тигр». Что еще хочется отметить, так это первоклассная игра актеров, исполнявших роли главных персонажей фильма. Брэд Питт, конечно же, и не вызывал у меня сомнений, я уважаю практически все его работы, и участие в картине «Ярость» не являлось исключением, к тому же я, глядя еще на постеры к фильму, восхищался его прической в этом фильме. Логан Лерман раньше был мне известен по фильмам «Геймер» и «Мушкетеры», однако его игра не вызывала у меня никаких чувств, но после его появления в «Ярости» мое мнение о нем резко поменялось, соответственно, в положительную сторону. Не хочу обойти стороной и превосходную игру Шайя Лабафа, отдавшего всего себя данной картине. Благодаря чистой и искренней игре вышеуказанных актеров «Ярость» заметно выигрывает, кастинг оказался удачным.

«Ярость» — яркий представитель своего жанра. К просмотру всем!

8 из 10

В целом, фильм зацепил. Актеры не подкачали, атмосферность на высоте. Настоящие танки, «Шерманы», способные закрутить «Тигра» (чего, в принципе быть не могло, т. к. первые существенно уступали последним в скорости и маневренности), настоящие герои, не умирающие даже от трех попаданий снайпера. На этом, достоинства фильма заканчиваются. За реализм можно смело ставить 3 из 10, не больше. Герои- героями, но как можно было изобразить немцев НАСТОЛЬКО тупыми? Элитные бойцы ведут себя, как дети с деревянными автоматиками. Из ФАУ2 почти в упор мажут по танку. Когда залезают на танк, открывают люк не для того, чтобы быстро бросить в него гранату и закрыть, а чтобы лбом ловить пули. Дичайшая, беспросветная тупость. Этот фильм, кажется, побил все мыслимые рекорды киноляпов, большинство из которых сконцентрированы в финальной сцене. За 20 минут боя день сменился ночью. Зря для роли Шайа Лабаф отпиливал себе зуб, резал ножом щеку и не мылся для большей правдоподобности. Все испортил человек, уж не знаю, сценарист, или режиссер, занимавшийся реализмом фильма.

Итог. Фильм рекомендуется к просмотру, если вас не смущает почти полное отсутствие реализма.

5 из 10

Дэвид Эйр, режиссер «Королей улиц» (2008 г.), сценарист первого «Форсажа» (2011 г.) и продюсер «Тренировочного дня» (2001 г.) из выброшенных сюжетных линий своего же сценария к «Ю-571» (2001 г., где успел поторговать лицом даже Джон Бон Джови) написал и снял полноценную картину «Ярость», о приключениях экипажа американского танка накануне капитуляции Германии.

Танковый расчет возглавляет мистер Смит и Джо Блек, он же Бред Питт. Начиная с боев в пустынях Северной Африки и танковых сражений на полях Нормандии, под его руководством служит Шайа ЛаБаф («Трансформеры», «Война»), Майкл Пенья («Марсианин», «Призрачная красота») и постоянно нервный Джон Бернтал («Волк с Уолл-Стрит», «Сикарио»). Во время последнего боя погиб стрелок, поэтому по закону жанра команде Питта приписали желторотого, необстрелянного, неоперившегося, не познавшего женщину юнца Логана Лермана («Роковое число 23», «Геймер»). И вот таким обновленным составом им предстоит спасти рядового (зачёркнуто) удержать перекресток.

Запоминается последняя фраза, поэтому о хорошем в конце.

А пока об актерах. Бред Питт. Взял и не справился. До «Ярости» его крайней военной ролью был лейтенант Алдо Рейн в тарантиновских «Бесславных ублюдках» — персонаж, как и лента целиком, далека от серьезного драматизма. Может быть поэтому весь фильм в поисках золотой середины его герой мечется от образа молчаливого мачо, влияющего на ситуацию одним движением брови под аккуратненько зализанными волосами, к образу психованного солдафона, орущего неофиту в ухо приказы а-ля «убей фрица! прям сейчас же убей!». В общем, его Дон Коллер ни разу не капитан Миллер в исполнении Тома Хэнкса из «Рядового Райана», хотя нервный плач Питта по усопшим один в один списан со спилберговского персонажа.

Зяблик Лерман — самый тормознутый и перепуганный персонаж фильма. Да, он новобранец, он ни разу не бывал в бою, он плохо ориентируется в происходящем на поле брани и ему трудно убивать. Но как же он тормозит развитие сюжета! В то время, как весь экипаж нацелен на выполнение миссии, героя Лермана постоянно тянет в какую-то любовную лирику и развитие личных привязанностей к малознакомым немкам.

Майкл Пенья — хороший комедийный актер, но его чернявое мексиканское лицо плохо вписывается в интерьер танка. Шайа ЛаБаф запомнился приклеенными усами и наигранной маскулинностью. Джон Бернтал — темное альтер-эго всей питтовской команды. Он пьет, курит, матерится и между боями водит в танк женщин готовых с ним «того самого» за еду.

И вроде бы каждый из них задумывался, как отдельный самобытный персонаж, но Питт и Зяблик отбирают себе слишком много хронометража и для толкового раскрытия остальных героев времени остается в обрез.

Сюжет оригинальностью не блещет. Новичок в команде, через отношение к которому раскрываются остальные персонажи. Группе нужно спасти рядового / отбить мост / удержать перекресток (нужное подчеркнуть). Нас мало, их много. Мы — хорошие, они — немцы. Отстреливаемся до последнего патрона, умираем под пафосные речи. В конце гордо реет американский стяг. Вальяжно ползут титры.

А вот чем «Ярость» наработала на итоговый балл, так это общей атмосферой войны в агонизирующей Германии. Остатки Ваффен-СС, Фольксштурм, Гитлерюгенд — в братский котел последних сражений бросались все силы, единственной уготованной участью которым была скорая смерть в бессмысленном сопротивлении. И общий цвет войны — это не цвет звездно-полосатого полотнища. Война — это безумие цвета весенней грязи и пролитой солдатской крови. Адская жижа, которой был измазан долгий путь к перерождённому миру. Эпизодические персонажи, чьи жизни десятками пожирает в кадре война, вперемешку с общей цветовой палитрой «Ярости» очень доходчиво доносят зрителю суть мирового вооруженного конфликта.

Фильм получился неровным, с провисающим сюжетом и сомнительным качеством актерской игры.

Рекомендовано только истинным фанатам Бреда Питта. Для остальных results may vary.

6 из 10

Тема Второй мировой войны сохраняет популярность в Голливуде и в начале ХХI века. На удивление – ведь война эта – не самая кровавая для США (в отличие от остального мира), не самая прочувствованная на собственной шкуре. Но скажем, Вьетнаму или Корее в киноистории последних десятилетий куда меньше внимания, чем ВМВ. Может, причина в том, что эпический масштаб тех событий притягивает даже тех, кого она задела меньше других; а может- в том, что именно эта война сделала США сверхдержавой.

Однако'Ярость'- не о величии державы и прочих пафосных вещах. Фильм– о людях на войне, о солдатах, а именно об их особой категории – танкистах.

Этот момент показателен для понимания многого в картине. Из всех армейских специальностей танкисты, казалось бы чувствующие себя наиболее защищенными за прочной броней, имеют наибольшие основания нервничать в силу как раз особенностей места своей «лучшей в мире работы». Тесная, прокопченная, наполненная пороховыми газами металлическая коробка, в любой момент способная стать раскаленным гробом при удачном попадании любого из средств богатого противотанкового арсенала противника – достаточно, чтобы издергаться еще до вступления в бой.

Может, признаки военного психоза, отчетливо различимые в герое Бреда Питта, как раз коренятся в его боевом пути в этой коробке от песков Северной Африки до полей Западной Германии? Тут можно найти при желании и корень непотребств экипажа (кроме новичка –идеалиста Норманна) в перерывах меж боями, особенно проявляющихся в эпизоде с занятым немецким городком – чем сильнее напряжение боя, тем острее тяга к прожиганию вновь отыгранных (кто знает –может в последний раз) минут и часов передышки.

Среди картин о Западном фронте ВМВ флагманом остается спилберговский «Спасти рядового Райана». И настолько, что Эйр не избежал временами почти хождения «след в след» за кинохитом 1998 года. История группы солдат, включенный в состоявшуюся команду новичок с пацифистски- идеалистическим мировоззрением (даже одинаковой специальности до передовой- писаря), конечная схватка за важный объект (мост - у Спилберга, перекресток дорог - у Эйра), суровый 'отец-командир': все настолько буквально повторяется, что способно спровоцировать дежа вю.

Дальше- больше–повторы уже во второстепенных деталях. Плохиш в отряде / экипаже (персонажи Эдварда Бернса и Джона Бернтрала). Богомолец, (герои Барри Пеппера в «Райане» и Шайи ЛаБафа в «Ярости»), но, когда надо, бестрепетно обращающийся в десницу Божью, карающую врага: благо один– снайпер, другой – наводчик танка. Плюющий на все говорун, да еще одновременно из нацменьшинства (еврей Меллиш в исполнении А. Голдберга в «Райане» и герой Ла Пеньи латинос-мехвод Гарсиа в «Ярости»). То же несогласие подчиненных с решающим в фильме приказом командира, то же позволение «уйти всем, кто хочет» и, естественно, тотчас же единение вновь «осознавших и просветлевших». Даже контингент врагов в финале – подразделение СС, словно перекочевал из финала картины 1998 г.

Разница в том, что картина Спилберга пусть слегка пафосная, (отсутствие чего выгодно отличает 'Ярость') все эти компоненты подает и более правдоподобно, и более логично. Капитан Миллер в исполнении Тома Хэнкса с его учительским прошлым и дрожащей от тика рукой куда убедительнее в своей героической роли, чем заторможенно-монументальный герой Питта, который просится в аналоги не то к полковнику Курцу из копполовского «Апокалипсиса наших дней», не то к полумистическому Найденову из «Белого тигра» Шахназарова.

Помилование эсэсовцем Апхема в «Райане» (снова повтор) куда убедительнее чуда с Норманном в финале среди кучи уложенных им и его товарищами немцев.

Ну и конечно финальный бой в «Ярости» – стало, и заслуженно, уже общим местом бичевание этой самой слабой части картины Эйра– не идет ни в какое сравнением с подлинным апофеозом спилберговской картины – боем за мост. Ладно, пусть Коллиер не пошел по стопам грамотно, как в учебнике по тактике, оборудовавшего опорный пункт героя Хэнкса, настояв на обороне в торчащем посреди дороги обездвиженном танке. Алогичность завершающей части можно было бы снизить, хотя бы побудив героев использовать торчащий тут же неподалеку дом, оборонять который пятерке вооруженных людей все лучше, чем дожидаться в недвижном танке панцерфауста (кто ж знал, что эсэсовцы к концу войны пошли такие склеротичные, что используют это оружие – коим они навьючены еще на марше – да и то в белый свет как копеечку, только потеряв половину списочного состава под огнем Питта и компании).

Есть, конечно, и запоминающиеся, подлинно высококлассные моменты. Атмосфера картины ложится в историческую реальность практически идеально. Рухнувший уже к апрелю1945 г. немецкий фронт на Западе, продолжает убивать и калечить своих и чужих, как запчасти разлетающейся от взрыва некогда идеальной машины. Пусть эти винтики работают уже бессистемно, несцепленно, по инерции ли, в силу врожденного инстинкта повиновения приказу ли– эффект их разлета губителен, будь то мальчик с панцерфаустом, притаившийся в кустах; офицер, командующий бессмысленно и беспощадно дерущейся в никому уже не нужном городишке ротой или вышедший на единоборство с врагом грозный «тигр».

Сцена самоубийства заживо горящего танкиста столь же впечатляюща, сколь (спасибо режиссеру) и быстротечна. Ничего подобного в многочисленных военных картинах раньше видеть не приходилось, а странно - такая реакция испытывающего нечеловеческие муки человека с оружием в руках просчитываема.

Мощно сделаны батальные сцены за исключением финальной. Танковый бой «шерманов» со всамделишным «тигром» (за это отдельное спасибо авторам картины и Бовингтонскому музею) – подлинная кульминация картины, а не то, что таковым должно было стать по задумке создателей. В целом аутентичность техники, добросовестное отношение к мелочам оформления техники, формы, оружия, интерьеров машин – добрая половина плюсов картины.

Питт, думается, тут сыграл не лучшую свою роль. Но и откровенным провалом это не стало. По-настоящему запоминается Святоша (Ш. ЛаБаф), который тут, пожалуй создал образ глубже своего двойника в 'Райане' – снайпера Джексона, героя Б. Пеппера... По герою Логана Лермана, о котором тут часто пишут как о примере превращения мальчика в мужчину, позволю не согласиться. Норманн остается мальчиком, покалеченным войной – просто повидавшим смерть, стрелявшим и убивавшим, чтобы ее избежать. То, что какого-то превращения безусого юнца в сурового мачо не произошло, иллюстрируют не его выкрики в горячке боя, а немая сцена, освещенная лучом направленного под днище танка фонарика в конце картины.

Как итог - на голливудском Западном фронте пока без перемен. Ничего лучше снятого двадцатью годами раньше «Спасти рядового Райана» по данной тематике еще не сработано. Но хотя эпигонством за Спилбергом и абсурдом финальной баталии Эйр растерял добрую половину плюсов своей картины, все же «Ярость» – без сомнения, неординарный военный фильм. И хотя вышеуказанное не дает назвать его выдающимся, но картина, думается, честно заслужила

7 из 10

Чтобы более точно понять, что хотел нам донести, достаточно противоречивый режиссер Дэвид Эйр, придется посмотреть на вещи шире, а не как танкисты через триплекс танка. На первый взгляд, это уже классическая американская военная драма о Второй Мировой Войне с присущими ей патриотическими мотивами и неприкрытыми цензурой ужасами войны. Подобные фильмы учат нас, что война — это хаос, несущий на своем пути страдания, боль утраты и стирающий все человеческое. И не многим удается в такие моменты помнить о дружбе и долге. А самое главное, что так бесит обывателя из России, что Америка все это победит. Так ли просто все с этим фильмом?

Мне так не показалось. Если взглянуть шире Эйеру по мимо всего прочего удалось донести, что американские солдаты совсем по-другому видели эту войну и у них были другие причины там быть. И если отбросить предвзятое отношение, то зритель понимает, что экипаж «Ярости» находится там не на своем месте. От этого представление самой войны меняется, ведь они сражаются не за свою землю, не за землю своих предков. Они являются заложниками сложившихся обстоятельств. Вынужденные сражаться за свою жизнь. А сам их подвиг не режет глаза, а воспринимается как большая победа человека над обстоятельствами.

На данный момент, по моему мнению, это лучшая работа Дэвида Эйра на посту режиссера, до этого он уже успел зарекомендовать себя хорошим сценаристом, поработав с Робом Коэным над «Форсажем» и с Антуаном Фукуа над «Тренировочным днем».

Если говорить об актерах, то тандем из опытных Питта, Лабафа, Пеньи и начинающих, но перспективных Лермана и Бернтала получился очень гармоничным. Нет не малейшего ощущения наигранности происходящего, персонажи живые в нужной мере раскрытые.

В завершении нужно сказать, фильм не является идеальным, он как и вся карьера режиссера не однозначен. Но он как нельзя лучше отражает те аспекты истории, которые зачастую остаются от нас скрыты.

По словам одного из актёров, съёмочная группа «Ярости» вдохновлялась советским фильмом «Иди и смотри» о карательной операции фашистов, показанной через восприятие мальчишки. Он попал в самый центр ужаса, но мучительная смерть обошла его стороной, и он стал свидетелем, а не жертвой. На первый взгляд, фильмы слишком разные, и не охота называть их в одном предложении. «Иди и смотри» принято считать одним из самых исторически точных фильмов, и это признают даже на западе. А «Ярость нередко удивляет глупостями и непохожими на правду событиями. Иногда напоминает не военное и не историческое кино, а привычный американский боевик про то, как отважные и доблестные «хорошие» побеждают глупых и злых «плохих».

И да, у «Ярости» есть недостатки. Дело не только в историчности и военной тактике, дело и в сценарии. Он двуличен, и две его разные основы не хотят находить золотую середину. С одной стороны, события занимают всего одни сутки, и речь только про один американский танк. И в эти одни сутки фильм пихает много разных вещей, будто опасается, что его обвинят в жадности. Богатство порождает чувство фальши, а сюжет уже попахивает фантастикой. Да и экипаж этого танка уж слишком разношёрстный. Куда же без проповедника и хама!? Эти вещи воспринимаются уже как клише. И тоже идут фильму в минус. То есть, фильм пытается быть маленьким, потому что рассказывает очень короткую историю и не изобилует действующими лицами. Но с другой стороны, желание сценариста показать как можно больше за как можно меньше времени, оно мешает картине стать естественной. И в события на экране веришь с трудом.

Но «Ярость» впечатляет интересными актёрами, шикарными боевыми сценами и пробирает замечательной музыкой, которая включается только там, где она нужна. Например, в сцене после первой танковой атаки. Бой окончен, главный герой может отойти в сторону, чтобы в тишине и одиночестве перевести дух. Здорово сыграл эту роль Брэд Питт. Командир в его исполнении – человек, а не зверь. Жестокость ему не характерна, насилие отвратительно, но на войне до этого никому нет дела – тут надо стать воином, даже озвереть, а в нормальное состояние можно вернуться только после битвы, и ненадолго. Успокаиваясь, загоняя зверя обратно, смотришь и думаешь о том, зачем это всё и когда это кончится. Кстати, эта роль Питта приятно напоминает «Трою», его даже дублировали тем же голосом. Но и другие актёры тут хороши, особенно Джон Бернтал. Каждый член экипажа чем-то выделяется и запоминается. После просмотра их тяжело выкинуть из головы.

Мрачная и насыщенная картинка, отполированная до блеска, даже несмотря на обилие грязи и крови в кадре, приковывает к себе глаза намертво. Декорации, костюмы, пейзажи, военная техника, операторская работа. Боевые действия и всё с ними связанное. Эти вещи надо видеть и слышать, а не описывать словами.

Главное же – ненависть к фашизму. Военных фильмов уже снято очень много. Но эта «Ярость» способна свежо и сурово напомнить о прошлом. А ещё авторы использовали простой, но хитрый и эффективный приём – немецкие солдаты в кадре есть, но их лиц почти не видно. Вот на экране батальон СС, и командир заводит их на бой, но уже стемнело, и видны лишь силуэты. Или та сцена, где одного из «эсэсовцев» нашли в городе. В воздухе витает зло и страх перед ним. Будто этих людей окружает невидимая аура, зловещая оболочка. Каратели потеряли право называться людьми, и человеческих лиц на них видеть не стоит – там не лица, а маски. И речь не о простых солдатах, которые выполняли приказ, речь об СС – о фанатиках. Так что фильм не пытается сгустить краски и «очернить» немцев. Немцы тут не выставлены чудовищами – ими выставлены СС. Это они расстреливали, морили голодом, сжигали заживо и вешали людей.

И после этих наблюдений и размышлений, напрашивается идея, что это правда – американцы были под сильным впечатлением от страшного фильма «Иди и смотри», когда искали вдохновение. Но их фильм – не о беспомощных мирных жителях, которые не могли ни защититься, ни прогнать врага, и поэтому были уничтожены ужасным способом. Нет, «Ярость» - о яростном истреблении фашистов, она пропитана мстительной злобой. Но это не шуточные «Бесславные ублюдки» от Квентина Тарантино, хотя там тоже вторая мировая, и тоже Брэд Питт в главной роли. Это новый «Тренировочный день» от Дэвида Эйра, который взял и поместил молодого новичка Нормана в команду бывалых вояк. Там он должен стать одним из них, когда ярость возьмёт своё.

7 из 10