Рецензии

Практически у каждой девочки с самых юных лет в голове есть четкая картинка того, как должно выглядеть счастье и жизнь мечты - она выпускается из школы, поступает учиться в желаемое место, в двадцать лет встречает красивого, галантного, умного и перспективного молодого человека, который с первой же секунды знакомства понимает, что именно с этой девушкой он хочет и провести свою юность и состариться. Дальше - свадьба, счастливая совместная жизнь, успешная карьера у обоих супругов, красивый дом и богатые друзья, каждый из которых тоже исполнил свою мечту об идеальной семье и жизни, обсуждение отпусков за границей и марок подгузников. Далеко не всем девушкам удается осуществить эту мечту, однако даже если подобное удается, то в очень многих случаях годы беспощадно разбивают надежды на счастливую старость, и идеальные по молодости пары начинают лишаться иллюзий относительно вечности и прочности своей любви, поэтому лишь немногим спустя десять лет и более удается не только остаться вместе, но еще не потерять остроту чувств, по-прежнему желать быть вместе и восхищаться друг другом. Подобные пары кажутся не разбиваемыми, а жизни непотопляемыми - сложно представить вещь или ситуацию, которая бы в одночасье могла лишить двоих человек, прошедших вместе огонь, воду и медные трубы, всех прекрасных составляющих их жизни, оставив их совсем ни с чем. Про одну из таких напастей рассказала малоизвестная американская писательница Мишель Уилген в своей первой книге 'Ты не ты', повествующей о успешной пианистке, счастливо состоящей в браке более десяти лет, однажды узнающей, что она больна редким и неизлечимым заболеванием нервной системы, сначала лишившим ее возможности передвигаться, а затем отнявшем еще многое другое, которая в конце своей жизни знакомится с человеком и завязывает с ним дружбу ничуть не менее крепкую, чем может быть любовь. Роман Уилген очень тронул режиссера фильма 'Ночи в Роданте' Джона Вольфа, которого настолько заинтересовала возможность рассказать о волнующих взаимоотношениях, не являющихся романтическими, что он решил вернутся в кино после шести лет отсутствия.

Новая картина Вольфа под названием 'Ты не ты' прослеживает жизнь своей героини с момента, когда она узнает о том, что больна, до самой последней стадии, когда становится окончательно понятно, что печальный финал неизбежен, и это позволяет режиссеру рассмотреть огромное количество вопросов, которые встают перед человеком, узнающим, что ему даже не нужно ходить к гадалке, чтобы сказать, что смерть близко. Сначала неприятие - желание быть прежней и делать то, что раньше, необходимость окружать себя людьми, которые бы относились к тебе не как к человеку с особыми нуждами, а как к равному, и попытки внушить себе, что жизнь совсем не изменилась. Потом горькое понимание - человек осознает, что неизлечимый действительно значит не излечимый, перестает искать новости о загадочных лекарствах, обещающих мгновенное исцеление, окружает себя людьми, которые не будут врать и предпочитают реализм оптимизму, попытки решить, как, когда и с кем стоит умереть. Между этими двумя основными фазами еще больше - разрушение романтических, семейных и дружеских отношений, мысли о самоубийстве, курение травки и ничегонеделание, знакомство с людьми, страдающими теми же недугами и желание оттолкнуть от себя близких, чтобы не быть обузой и не портить им жизнь. Последнее особенно интересно - среди множества картин об инвалидах, больных раком и прочих людей, страдающих очень серьезными или неизлечимыми недугами, очень редко можно найти такую, которая бы рассказывала не о герое, изо всех сил тянущегося к людям и находящего любовь всей своей жизни, а наоборот о человеке, который замыкается в себе, ощущая себя одновременно жертвой и злодеем, требующим с каждым часом все больше внимания и связывающий близких по рукам и ногам.

Однако, наметить широкий спектр вопросов относительно тем вроде неизлечимых болезней, которые всегда будут актуальны, это полдела, необходимо еще найти способ построить свой фильм так, чтобы он в полной мере раскрывал каждый вопрос, и не оставлял зрителя с ответом, услышанным лишь на половину. К сожалению, в новом фильме Джона Фольфа получилось именно это - несмотря на то, что он нашел очень убедительную форму для раскрытия избранных им проблем, рассказав трогательную и искреннюю историю двух на первый взгляд разных женщин, которых объединяет то, что они обе чувствуют, как будто не оправдали чужие ожидания, хотя в этом на самом деле нет их вины, и легкое ощущение отверженности, режиссер предпочел использовать классические до тошноты приемы и упрощать сложные темы, которые при должном раскрытии могли бы совершенно изменить фильм. Он лишь кратко формулирует проблемы, но совсем не разбирается с ними, и автор классической бессмысленной мелодрамы свой новый фильм снял по примерно тем же канонам - вместо того, чтобы разнообразить надоевшие формулировки и тысячу раз виденные зрителем эпизоды, он тратит экранное время на банальные романтические сюжеты, пренебрегая всеми сокровищами, которые он, как знакомый Голливуду режиссер смог заполучить, в том числе и Хилари Суэнк, которая показала в картине потрясающее владение движениями, мимикой и голосом, создав сильный образ человека, чье увядание вы можете проследить по изменению речи и лицу. В своей картине Джон Вольф погнался за множеством историй, но не поймал не одну, и в итоге, несмотря на все плюсы картины и искренность, созданную стараниями актеров, 'Ты не ты' это скорее еще одна невнятная слезливая история про тяжелую болезнь, чем фильм, который может убедить, что тема неизлечимого недуга по-прежнему может быть полноценно и информативно раскрыта, сказав зрителю нечто новое, что будет будоражить его долгое время после просмотра.