Рецензии

Молодой выпускник факультета психиатрии Оксфордского университета Эдвард прибыл в лечебницу Стоунхерст с целью получить бесценный опыт для дальнейшей работы. Однако окружающая молодого врача обстановка оказывается совсем не такой, как он предполагал, изучая учебную литературу — серьезный главврач Лэмб практикует очень простой метод «излечения» душевнобольных. Он просто позволяет им оставаться сумасшедшими, не принимая попыток к их исцелению: «Сделать из «счастливого коня» несчастного человека? Хм». Однако методика доктора, поведение окружающего персонала и странный шум в бойлерной оборачиваются для героя настоящим заговором.

Эдгар Аллан По, величайший писатель своего времени, остается значительной фигурой и в настоящее время, пользуясь огромным спросом в мире кино. По мотивам одного из произведений этого автора и поставлен фильм. Атмосфера писателя чувствуется и в фильме: много готики, много тайны и крупинка мистики в представлении мира душевнобольных. Казалось бы, добавив сюда таких актеров, как Кингсли, Кейна и фактурную Бекинсейл, должен был получиться поистине великолепный детектив. Однако погоня за ненужной массовостью кадра, перебором сюжета некачественными персонажами и аллюзией на маскарад вышло боком такому специалисту, как Брэд Андерсон.

Выстраивая кадр в нужной одному ему манере, он создает общий бедлам из актеров, которые крайне неумело притворяются больными, больше походя на сатанистов. Но если в фильме не чувствуется баланса в произведении и основанного на нем сценарии, то он чувствуется в начале, финале и главных героях.

Не сказать также про замечательную идею было бы оскорблением автора и режиссера, поначалу крайне старательно создающего лес безысходности и напускающего поглощающий туман безумия. Осознавая всемогущество персонажа Бена Кингсли, и представляя себя на месте главного героя, становится поистине неспокойно, ведь кто мог предвидеть, что попав в такое место как Стоунхерст абсолютно здоровым, можно выйти лишь абсолютно больным.

Кейт Бекинсейл, которая одинаково хороша как в роли вампира, так и душевнобольной утонченной особы, в этом фильме предстает неким диким цветком, который слишком опасно хранить, но избавится невозможно из-за его красоты. Однако ее положительности противопоставляется безумие, с которым актриса великолепно справилась. Порой ее игра выходит за рамки баланса, и она с лихвой затмевает старания Стерджесса, не играя, а пропуская через себя переживания своей героини. Актриса с большой буквы, благодаря которой картина обретает второе дыхание и нужный настрой на сюжет.

Я не читала работу Эдгара По, однако этот фильм заставляет задуматься. Кто есть сумасшедший работающие, заключенные за решетку или управляющие психической клиникой? Ведь раскрывая персонажей сложно понять на чьей ты стороне. Гуманно ли применять применять те методы лечения для психически больных в то время, не думаю. Однако осуждать персонал клиники пытающих помочь, глубоко заблуждающихся в правильности их метода, тоже невозможно. Часто ли мы задумываемся почему люди совершают преступления, виной тому болезнь или разрушение психики внешними переживаниями. И если так вправе ли врачи подвергать таких пациентов негуманными с точки зрения здравого смысла процедурам или это действительно идет им во благо?

Этот фильм показывает всю сложность человеческой психики, ее многогранность, невозможность мыслить однобоко, он показывает разные ракурсы проблемы болезни психики.

Актеры подобраны превосходно, я верю каждому из них, и мне сложно принять сторону врача или пациента, понимая, что в данном случае, возможно, что как раз пациент понимает суть болезни гораздо лучше чем врач.

Не могу найти минусы в этой картине, фильм смотреться на одном дыхании, однако кажется что чего то не хватает, возможно больше драмы или раскрытия персонажа, это не идеальная картина, но я бы ее пересмотрела.

Ставлю 8 из 10

- это психологический триллер, который заставляет задуматься, кто есть прав, и самое главное совершенно не предсказуемая концовка, что редко встретишь, в последних фильмах Голливуда, фильм не пугает, и полноценного триллера из него не получиться, однако его интересно смотреть и он оставляет свое послевкусие.

Действие фильма происходит на закате 19 века. Подающий надежды и мечтающий изменить мир к лучшему, молодой доктор Эдвард Ньюгейт приезжает в психиатрическую лечебницу для получения практического опыта. Персонаж Джима Стёрджесса, главный герой картины, руководствуется самыми лучшими побуждениями в своих попытках помочь пациентам клиники вылечиться от душевного недуга. Но совпадают ли цели Ньюгейта с планами доктора Лэмба (Бен Кингсли), действующего директора клиники?

Да и весь персонал клиники вряд ли напоминает врачебный состав…

Работать в сложившийся ситуации вчерашнему Оксфордскому студенту становится все труднее, а зрителю все интереснее наблюдать за происходящим на экране…

Фильм выдержан в атмосфере таинственной мистики, столь присущей рассказам Эдгара Алана По. Цвета, пейзажи, общее настроение картины — все идеально соответствует сюжету триллера.

«Обитель проклятых» очень хочется сравнить с его предшественником — «Остров проклятых», снятым Скорсезе четырьмя годами ранее. Невозможно не заметить очевидные сходства: тематика психических расстройств, действие, происходящее в лечебнице, запутанный сюжет, неоднозначные действия медперсонала, впечатляющая актерская игра Бена Кингсли.

Но, на мой взгляд, фильм не теряет своей самобытности и своего оригинального сюжета на фоне своего «предшественника, а главное — не отстает от него.

Положительной оценки заслуживают раскрытые в фильме актерские таланты Джима Стёрджесса, Кейт Бекинсейл, Бена Кингсли, Майкла Кейн, Дэвида Тьюлиса.

Не смотря на «нетипичную тематику» фильма, он смотрится довольно легко и оставляет приятное послевкусие. Рекомендован к просмотру любителям атмосферного кино с необычным развитием сюжета.

10 из 10

Провинциальный дом сумасшедших — антураж, который всегда остается привлекательным, особенно если в заведении творятся странные вещи. Но авторы фильма Elize Graves (или Stonehearts Asylum, в нашем прокате получившего название «Обитель проклятых») не сумели толком воспользоваться выгодной основой.

Молодой психиатр Эдвард Ньюгейт прибывает в затерявшуюся где-то в глуши лечебницу «Стоунхерст» незадолго до наступления нового, 1900 года. Герой знакомится с местным руководителем и его оригинальной методикой. Душевнобольных здесь не прогоняют через адские процедуры, а всячески им потакают и позволяют свободно разгуливать по территории заведения. Здесь Эдвард встречает красивую девушку Элизу (Кейт Бекинсейл), одну из пациенток, и влюбляется в нее.

Перспективная идея показать сообщество людей с психическими отклонениями в несвойственной обстановке натыкается на посредственные шутки. Один мужчина думает, что он конь, и активно это демонстрирует. Есть еще пациент, который страдает неизлечимой гомосексуальностью, о чем свидетельствует его характерный наряд. Многие второстепенные персонажи похожи скорее на клоунов, нежели на помешанных.

Подобные глупости клиньями вбиваются в попытки авторов выстроить атмосферу места с «двойным дном». Отдельные, вроде как напряженные сцены испорчены глупыми юморесками. Происходящее зачастую походит то ли на свихнувшийся карнавал, то ли на мешанину из образов разной степени идиотичности. Это вызывает недоумение и даже отвращение, но не страх.

Ситуация была бы катастрофической, однако пара личностей выбивается из сборища карикатурных психов. Персонаж Бена Кингсли сразу производит впечатление строгого и в то же время лояльного по отношению к другим человека. Такой и пламенную речь может выдать, и небезуспешно испугать неожиданной выходкой. Стоит повествованию перейти к активной фазе и одно присутствие этого доктора в кадре заставляет нервничать в ожидании его следующего шага.

Увы, фильм постоянно переключается на муки Эдварда и его чувства к Элизе. Эта составляющая представляет собой череду скучных разговоров, неловких взглядов и прочих бестолковых поступков. Развития отношений не наблюдается. Есть влюбленный по уши юноша и есть дама со странностями. Эта возня идет к обескураживающему и очевидному финалу.

Обиднее всего то, что в фильме присутствуют задатки для мощнейшей психологической драмы о проблемах лечения расстройств сознания и оправданной жестокости по отношению к сумасшедшим. Тут неплохо показано, как извращенный с точки зрения цивилизованного общества мир оказывается в какой-то степени более гуманным к умалишенным, нежели власть дипломированных докторов.

Все портит поверхностная проработка столь сложных вещей. Зрителю многократно напоминают о сердечных проблемах Эдварда и выстраивают вокруг невыразительной любовной линии чуть ли не все повествование. Конфликт мировоззрений, вывернутая наизнанку реальность и эволюция персонажа Кингсли с дикой скоростью мелькают перед глазами. Не успеваешь проникнуться интересными размышлениями, как уже опять надо смотреть на безыдейную романтику. Из-за этого эффект от хороших моментов ощутимо смазывается и не вызывает сильных эмоций.

Сюжет тоже прихрамывает. Определенные ходы потрясают лишь неприкрытыми штампами или близкими к маразму решениями вроде наличия у непоколебимого злодея «выключателя» и смехотворной (в плохом смысле) попытки сделать из этого интригу. Еще создатели зачем-то впихнули в картину отвратительный кулачный бой.

На протяжении просмотра не покидает ощущение того, что фильм мог бы быть значительно лучше. Удели авторы больше внимания захватывающему и прекрасно сыгранному конфликту персонажей Бена Кингсли и Майкла Кейна, а также психологической и детективной части, это было бы превосходное кино. Но создатели предпочли сконцентрироваться на унылой истории любви, а заодно поставили знак равенства между понятиями «псих» и «клоун». О потраченном времени не жалеешь, и это неоспоримое достоинство «Обители проклятых». Однако от неприятного осадка, вызванного неоднозначной расстановкой акцентов, никуда не деться.

7 из 10

Молодой и непуганый выпускник кафедры психиатрии напрашивается на практику в психиатрическую лечебницу, расположенную на чёртовых куличках за непролазным лесом. Медперсонал неохотно, но все же принимает парнишку в свой коллектив. Все вроде бы идет хорошо, пока новоиспеченный доктор не обнаруживает в подвале здания узников, которые утверждают, что они являются настоящими сотрудниками больницы. Вот тут-то и начинается настоящий дурдом.

Трудно поверить, что Брэд Андерсон, некогда снявший блистательный галлюциногенный триллер «Машинист», произвел на свет несуразный «Тревожный вызов» и сварганил атмосферную, но чересчур неровную и прямолинейную в драматургическом плане «Обитель Проклятых» («гип-гип ура!» нашим ушлым локализаторам). Интрига как таковая в этой ленте отсутствует в принципе.

Нет, это вам не виртуозный «Остров Проклятых», не абсурдный «Asylum» Американской Истории Ужасов, и даже не «Готика» без готики. Вроде бы и бодренько, но в то же время как-то скудненько. Динамика есть, а вот загадки нема. И вроде бы в фильме имеются зачатки хоррора, драмы и прочих прелестей, да только мозаика упрямо не желает складываться воедино и рассыпается на отдельные «вкусные» плиточки. Андерсон попытался сшить солидный однотонный плед, а получилось дырявое лоскутное одеяло средней паршивости.

От полного краха данную картину спасают только общий антураж и крепко сбитый мужской состав, состоящий как из звезд первой величины, так и из многообещающих молодых талантов. Хороши и второстепенные женские работы, а вот совершенно статичная красавица Кейт Бекинсейл лишь зря отняла драгоценное экранное время.

«Обитель проклятых» — это атмосферный, но удивительно бесхитростный «эдгаропошный» фильм, напрочь лишенный саспенса, который априори необходим хорошему и качественному триллеру.

1899 год. Под зловещие раскаты грома молодой врач из Оксфорда Эдвард Ньюгейт (Джим Стерджесс) приезжает в закутанную туманом и затерянную в горах психиатрическую лечебницу.

Молодому психиатру необходимо получить практический опыт, поэтому он уговаривает главного врача клиники доктора Лэмба (Бен Кигсли) взять его своим ассистентом.

В этом роскошный замке содержатся особые пациенты: психически нездоровые родственники высокопоставленных особ и члены знатных фамилий с шизофренией, деменцией, истерией и неизлечимым (!) гомосексуализмом. Никто не заинтересован в их скорейшем выздоровлении и возвращении в общество. Эти люди — стыд и унижение, про которые следует поскорее забыть.

В тот же день Эдвард знакомится с пациенткой клиники Элизой Грейвз (Кейт Бекинсейл), которая в припадке истерии откусила ухо и выколола глаз своему мужу-молодожену (правда, по слухам муж отличался особыми вкусами).

Конечно, у Эдварда и Элизы начинается сумасшедшая (упс) любовь с первого взгляда.

Новоиспеченный доктор с удивлением обнаруживает, что его коллега Лэмб практикует особый метод «лечения» больных, который и не лечение вовсе: больным полностью потакают, поддерживают их аллюзии.

Более того, персонал, да и сам доктор Лэмб, ведут себя странно. Пациенты разгуливают на свободе, едят и распивают вино в одной столовой с персоналом.

Очень скоро этот странный фарс превращается в безумную карусель, в которой не понятно, кто есть кто. Кто сумасшедший, а кто нет? У кого гуманные методы лечения, а кто жесток? И самое главное: к какому клану примкнет главный герой?

Еще один фильм про психушку, в которой творится «что-то не то» — уже не новость, ведь пытаться работать на той же территории, где недавно проехался на бульдозере сам Скорсезе — дело неблагодарное. Даже «Остров Проклятых» был неудачей, о которой мэтр не любит говорить.

Еще одна практически невыполнимая задача — экранизировать самого По, чтобы было по-настоящему, по-взрослому страшно.

По ходу повествования режиссер Брэд Андерсон со школьной методичностью разбрасывает подсказки, которые без особого труда «щелкает» любой киноман-любитель. Есть несколько твистов, но дух не захватывают — они вполне ожидаемы. Катастрофически не хватает саспенса. Кожей чувствуешь — вот сейчас что-то случится — и оно тут же происходит.

Создается впечатление, что были взяты правильные ингредиенты, все точки были расставлены в под линейку в нужных местах, но режиссер изначально взялся за неподъемный труд и тем самым создал одноразовый фильм, который не хочется пересматривать еще раз.

Знаете, когда смотришь много фильмов, сразу планка восприятия возрастает, а когда число просмотренных тобою фильмов превышает тысячу то тут уже совсем тяжело становится удивляться или восхищаться каким либо отдельным фильмом. Пожалуй это и со мной случилось.

Актера Джима Стерджесса я недолюбливаю. Бывает же что в принципе человек тебе ничего не сделал но он тебе неприятен. Вот и здесь. Ну нормальный актер а все-таки тяжело смотрю фильмы с его участием. Он какой то слишком чистенький, смазливый такой и играть бородатых, преумных мужчин с очками совершенно не для него. Единственный фильм в котором он более менее получился это- «Двадцать одно».

Кейт Бекинсейл актриса тоже средней руки. Ну неплохая и все. Хотя здесь она сыграла плохо. Эмоции вообще не давались ей. И все это выглядело черезчур наигранным.

Бен Кингсли и Майкл Кейн наверное единственные, кто выдали относительно неплохую игру, хотя это я сравниваю, а в отдельности, тоже не понравились. Такое ощущение, что они и не старались вообще, а просто взяли себе уже давно готовые образы, маски сделанные ими же, но для других фильмов, надели их и пришли на сьемочную площадку зарабатывать на хлеб. Именно на хлеб, потому что на что-то большее эта игра не может даже претендовать.

В общем, фильм вялый. Здесь может быть и больше сюжетных поворотов и «быстрых сцен» чем в том же «Острове Проклятых» но Фильма здесь мало. Доза как говорится маленькая. «Остров Проклятых» фильм тяжелейший и до конца продержаться дается не многим, а тут без проблем.

После моих слов вы возможно будете задаватсья вопросом «Ну тогда почему рецензия „серая“ а не „красная“ ?' Да потому что фильм все-таки можно посмотреть, если

1) вы не смотрите так много фильмов, и наверное не смотрели «Остров Проклятых» и даже понятия не имеете о таком сериале как «Американская история ужасов».

2) если вы фанат отдельного актера игравшего в этом фильме

3) если вам вообще больше делать нечего и вы сидите скучаете там суботним вечерком и подумываете чем бы таким заняться.

6 из 10

На этот раз российское название фильма будет поудачнее оригинального. Обитель проклятых — точно передает суть того что происходит в фильме. Фильм удался. Хотя и есть в нем слабые места.

Безумие на безумии и безумие решает — вот правильный слоган к фильму. В этом фильме нет ни одного «нормального человека». В том числе и автор рассказа, Эдгар По — тот еще псих. Я с самого начала ждал какого-то смысла, какой-то морали, какого-то посыла, близкого мне по духу. Но ничего подобного не находил. Тогда я начал просто следить за сюжетом, за ходом событий. Ждал какого-нибудь экшена. В принципе он там есть, но он не главное в фильме. А что главное — фарс, безумный пир, вакханалия и нелепость. Доктор и пациентка? Любовь? Все как-то слишком просто. Нет, что-то здесь не так, но только не понятно что до поры до времени.

Фильм абсурден. Фильм-игра. Но в этом его прелесть. Все вертится в нем вокруг безумия. Попытки понять, где истина и кто прав — тщетны. Интрига закручивается на протяжении всего фильма и в итоге она разрешается весьма изящно, но не ошеломляюще.. И честно, я не привык к такому построению фильма и это немного разочаровало. То есть, когда весь фильм чего-то ждешь, какого-нибудь подвоха, в итоге этот подвох раскрывается, но он уже не важен, потому что все объяснения и вопросы уже были сняты по ходу фильма.

А финальное раскрытие карт лишь завершение этой безумной пьесы, которое ничего не объясняет, впрочем дает ответ лишь на один вопрос, что это было -это была трагикомедия абсурда, в оболочке триллера с капитаном-безумцем Эдгаром По на мостике. Но в целом, путешествие увлекательное.

Фильм «Элиза Грейвз» вышел в России под названием «Обитель проклятых», что недвусмысленно намекает на фильм Мартина Скорсезе «Остров проклятых». Действительно, в тематике этих фильмов есть много общего. Но главное, что «Обитель» получилась ничуть не хуже «Острова».

Снятый Брэдом Андерсоном по рассказу Эдгара Аллана По фильм привлекает, прежде всего, прекрасно созданной атмосферой. Это не ощущение полнейшего кошмара, вызываемое дешёвыми приёмами фильмов ужасов, а именно атмосфера дурного сна, где всё перевёрнуто с ног на голову. Всё снято очень стильно и мастерски.

Актёрские работы в фильме очень хороши. В первую очередь это конечно сэр Бен Кингсли. У него здесь (вопреки последовательности упоминания его имени в титрах) одна из главных ролей. Его персонаж загадочен, за ним интересно наблюдать, он вызывает противоречивые чувства. Здесь Кингсли ещё раз демонстрирует своё мастерство.

На удивление хороша Кейт Бекинсейл. Будучи почти узницей «Другого мира», она показывает, что умеет играть, когда есть что. Майкл Кейн и Брендан Глисон хороши, как всегда, хотя им и достались эпизоды. Впрочем, актёры подобраны так, что никакой фальши нет даже в массовке.

Сами сумасшедшие столетней давности столь колоритны, что вызывают интерес сами по себе. Если добавить к этому отличный сюжет и сценарий с ложными концовками, отличающийся почти полной непредсказуемостью, – получается весьма привлекательное киноблюдо.

Но ещё важнее, что фильм не только увлекает и развлекает, но и затрагивает важные темы: вопросы этики при обращении с психически больными людьми, да и со «здоровыми» тоже. Ведь, как известно, абсолютной психической нормы нет – есть только более-менее приемлемые формы человеческого поведения, позволяющие одним людям жить в обществе, и обрекающие других на изоляцию. На все эти вопросы авторы мудро не дают чётких ответов, позволяя зрителю делать выводы самому. И если поначалу фильм смотрится как вариация истории о бунте на корабле, то с развитием действия, у зрителя возникает всё больше и больше вопросов к самим жертвам этого бунта.

Отдельно хочется возмутиться (вот уж где настоящее сумасшествие) российским возрастным рейтингом 18+ для фильма, который в оригинале имеет рейтинг 13+, что совершенно оправдано.

В итоге можно отметить, что «Обитель проклятых» – умный, атмосферный, запоминающийся триллер, который наверняка бы оценил сам Эдгар Аллан По.

Третьего дня посмотрел художественный фильм «Обитель проклятых». В основу картины лёг рассказ мастера психоделического ужаса Эдгара Алана По «Система доктора Смоля и профессора Перро». Мистики и зловещих тайн у данного товарища всегда вагон и маленькая тележка. На этот раз не подкачали и создатели. Туманные горы, страшный взгляд Бена Кингсли — это то, что нужно для успешного кошмарика в гиперболизированном виде.

История начинается довольно банально. Молодой медицинский работник Эдвард устраивается работать в психиатрическую лечебницу. Вскоре становится известно об исчезновении одного из лечащих врачей психушки. Сюжет закручен до беспредела. Любовь сваливает юного идеалиста с ног, превращая его слащавого правдоруба.

Зловещую искусительницу сыграла Кейт Бэкинсейл. Кому как ни ей соблазнять и подчинять юных мальчиков, которые постоянно что-то ищут. В содружестве с очумелым героем Бена Кингсли они строят рай для шизифреников. Главная идея в этом мире звучит довольно интересно. Свобода от всех процедур и поддержание иллюзий всех пациентов. Нечто подобное можно наблюдать сейчас на Украине, где играют в демократию наши американские друзья.

Беготня между подземельем и верхними этажами заставляет главного героя переосмыслить все свои идеалы гуманизма и либеральности. По сути, получается гамлетовская завязка. Лоботомия или таблетки? Электрошок или трепанация? Вот эти вопросы мучают молодого идеалиста из Оксфорда всю дорогу. Да и как может быть иначе, когда ещё и госпожа Бекинсейл маячит перед глазами.

Господин По в своём творчестве постоянно обращается к тёмной стороне человеческой натуры. Его герои борются с внутренними демонами. Мистики при этом хватает с полна. Вот так и здесь. Евромайдан в стиле средневековья. Кто был ничем тот стал вдруг всем. Во всём карнавале безумия на экране хватает броневика, чтобы Бен Кингсли напоминал Ленина. Его горящий взгляд и философия демократии для шизиков делают своё чёрное дело.

В целом довольно интересная история. Конечно не хватает ужаса великого автора, но сюжет вполне смотрибелен. Конечно не шедеврально, как фильм «Ворон», но и не плохо, что уже вполне нормально.

9 из 10