Рецензии

Что же кроется внутри, под соблазнительной оберткой актерского состава, именитого режиссера и нашумевшего романа-блокбастера ?

Заглянем внутрь.

Сюжет картины разворачивается в духе «Зодиака», — вроде бы в спокойной и непринужденной манере, только при этом напряжение нарастает с каждой минутой. Вначале нам показывают, казалось бы, романтическую бытовуху, с не совсем понятными причинами, но исходом упомянутым в названии. Постепенно это все перерастает в криминально-детективную драму. Причем в этой части фильма соблюдается точный ритм преподнесения новых деталей для зрителя, чтобы окончательно запутать его. В финале перед нами предстает виртуоз триллеров во всей красе. Постоянные метаморфозы персонажей интересно наблюдать именно с такой подачей. Большего о сценарии и постановке говорить не хочется, дабы лишний раз не искушать зрителя. Уверен только, что будут споры по поводу этичности и морали, но такой уж жанр, сценарий и режиссер.

Актерский состав хорош. Аффлек, ранее не безызвестный, раскрылся еще в предыдущих своих работах. А вот Розамунд Пайк, я считаю, достигла своего апогея именно в этой работе. И ее старания будут замечены, вот увидите. Второстепенные персонажи тоже не кажутся лишними на экране. Каждый чем-то занят и каждый вжился в роль.

В общем и целом.

Несомненно, это тот фильм, который публика будет обсуждать еще очень долго. Картина, всколыхнувшая монотонную осень.

М-р Финчер, — Вы чертовски хороши.

10 из 10

Финчера пропускать не рекомендуется. Это аксиома — причем, даже без такого хорошего литературного первоисточника, как роман Гиллиан Флинн. Которую лично я считаю этаким «Брюссоло в юбке» — то есть, как и французский прозаик, мастером препарировать причины и нюансы поведения настоящих, неповторимых и чрезвычайно интригующих социопатов.

Смотреть «Исчезнувшую» оказалось интересно и тем, кто романа пока не читал (моя подруга), и тем, кто — как я — читал и, соответственно, знает, чем все кончится. Финчер довольно точно передал атмосферу книги и характеры ее персонажей, убрав некоторые — иногда важные — детали, что, впрочем, все равно не избавило фильм от некоторой затянутости. Но не критичной. Сразу скажу — эта небольшая затянутость является единственным недостатком картины. В остальном триллер получился превосходным. Сложным, многослойным, психологичным, местами зло ироничным. Смотришь будто в кривое зеркало современного общества. Где все уверены, что точно знают все обо всем и что сами они непогрешимы. Где все беспардонно суют носы в жизни других людей. И почему-то считают себя вправе выносить вердикты и выкрикивать разные гадости — где угодно: на импровизированных митингах, ТВ или форумах в Интернете…

Пайк с Аффлеком выдали блистательный дуэт. Причем, так сразу и не решишь, кого из их героев больше жалко или, наоборот, больше не жалко. Кто из них более мелок или, наоборот, интересен. Кто заслуживает спокойного счастья или, наоборот, жесткой расплаты. Потому-что понять легко каждого. Ведь у каждого есть своя правда. И вообще во всей этой истории нет однозначно хороших или однозначно плохих — кроме разве что рыженького симпатяги-кота, он точно безо всяких «но» хороший. Но идея изобретательно мстить у Финчера выглядит почему-то вполне органичной. Я бы даже сказала, привлекательной. Если, конечно, не удариться в ее реализацию сверх всякой меры. То есть уши себе никому назло не отмораживать. И это, не исключено, и есть постскриптум от режиссера.

Прав был когда-то Бегбедер — любовь живет три года. Так что сразу хочу сказать, женатым парам менее трех лет в браке не стоит смотреть этот фильм. Слишком уж хорошая инструкция как можно и разрушить и сохранить брак одновременно.

Любить можно друг друга и всю жизнь, или можно просто делать вид для окружающих: кто-то изменяет, кто-то что-то недоговаривает и когда-нибудь это всплывает наружу, но только вот умная жена не будет выносить сор из избы и все соседи будут думать, что у вас «идеальный брак».

Дэвид Финчер — что сказать, мастер своего дела, закрутил интригу, сопроводил это соответствующей картинкой и просто взорвал мозг. В фильме почти везде чувствуется его рука. Я не могу сказать, что после просмотра у меня осталось такое же впечатление как после «Семи» или «Бойцовского клуба», но картина получилась достойная. Что касается Бэна Аффлека — то для меня актер он никудышный, можно было и Купера взять на эту роль, этот голубоглазый красавчик смотрелся бы вполне неплохо в роли мужа-тирана. Отдельное спасибо Розамунд Пайк — все сделала как надо, справилась на 110%. Полностью разрушила миф, что блондинки — дур.

Фильм стоит посмотреть хотя бы ради Финчера и ради закрученного сюжета, этот фильм может и удивить, и расстроить, он вызовет у вас кучу эмоций — но никто не останется равнодушным.

Начну с того, что безумно люблю творчество Финчера. «Исчезнувшую» я ожидал еще с весны и сегодня с нетерпением купил билет на премьеру. Сразу хочется сказать, что фильм держит в напряжении до самой последней секунды и абсолютно оправдывает положительную оценку кинокритиков. Этот фильм врядли кто-то назовет своим любимым фильмом просто потому, что история, рассказанная в нем, вызывает противоречивые чувства. Но поклонникам жанра детектив «Исчезнувшая» будет точно добавит массу положительных впечатлений, и займет почетное место на полке «обязательных к просмотру». Хотелось бы отметить отличную работу оператора Джеффа Кроненвета, который известен в кругах кинооператоров благодаря использованию тусклого освещения и крупных планов, которые он использует при съемке своих фильмов. Музыкальное сопровождение в фильме так же полностью соответствует сюжету и качеству данного фильма. В некоторых ситуациях одна только музыка настолько настораживает зрителя, что по коже пробегают мурашки, и сердце начинает бится ей в такт.

Отличный сюжет, отличная музыка, отличная игра актеров не оставят равнодушным ни одного зрителя. Рекомендую фильм к просмотру! Моя оценка

10 из 10

Наконец-то!!! Я ждал этот фильм с того самого момента, когда узнал, что будет экранизация. В первую очередь конечно из-за режиссера, а во вторых потому что книга весьма неплохая. И наконец-то мучительные недели ожидания закончились, и я смог попасть на сеанс в премьерный день. Итак:

В день празднования годовщины свадьбы жена Ника Данна исчезает из дома. В доме остаются следы борьбы, что делает мужа главным подозреваемым, и когда расследование набирает обороты все скелеты из шкафов выпадают на всеобщее обозрение.

Сюжет действительно цепляет, держит в напряжении до самой развязки, которая слегка нетривиальна, хотя для тех кто читал роман те повороты сюжета которые должны как минимум удивить зрителя не будут неожиданными. Кстати заметно, что книгу адаптировал не сценарист а писатель. Гиллиан Флинн даже сохранила структуру повествования своего романа. Как и в книге действие фильма как бы разделяется на главы. Сначала фрагмент истории глазами Ника, потом Эми и так чередуется до самого конца. Смотрится на экране это очень интересно.

Актеры это что называется попадание по всем целям. Все актеры подходят под своих персонажей. Когда читал книгу я например представлял себе Таннера Болта похожим на Тайлера Перри, хотя в фильме персонаж получился повеселее, чем в книге, хотя о касте еще не знал тогда. Единственное я на месте Марго представлян Кристен Риттер, а не Кэрри Кун и в роли Энди мне почему то виделась Эмми Россум, но во время просмотра я понял, что их назначение это верный шаг. Особенно меня поразила Розамунд Пайк, которую я видел до этого только в ролях второго плана, и которая отлично передала весь характер Эми, Бена Аффлека, который смотрится очень естественно и кажется, что он не играет персонажа а проживает период из своей жизни, и Нила Патрика Харриса. У него роль этакого антипода его самой знаменитой роли Барни Стинсона из «Как я встретил вашу маму», который всю жизнь думает только об Эми и с девушками у него не особо клеится. Кстати интересно это его загримировали или он реально немного постарел?

Музыкальное сопровождение… Ну музыка тут есть, но она звучит очень естественно и ее почти не замечаешь. Хотя иногда звучало как какие то сигналы из космоса, что дополняло атмосферу фильма. Браво Трент и Аттикус.

Но в конце хотелось бы указать небольшой минус. А именно русскую локализацию в некоторых моментах. У наших локализаторов была книга, но нет они и тут в самодеятельность ударились. Как? Объясните мне как можно было перевести amazing Amy как Супер Эми, когда даже в книги переведено Удивительная Эми, что правильно. Я кончно понимаю общую истерию и что сейчас часто в кино используется слово супер (по большей части в связи с супергероями), но Эми на самом деле удивительная, а не супер. У нее нет суперспособностей, просто она удивляет. И конечно же наша локализация запорола самую смешную шутку в книге, но тут вмешивается цензура, хотя можно было и поближе к первоисточнику перевести.

Что в итоге? Очередной триумф Финчера как режиссера и отличная экранизация для Гиллиан Флинн. Надеюсь обе другие ее книги тоже хорошо экранизируют, потому что сюжет там такой же нетривиальный, а может даже и похлеще.

9 из 10

-1 балл за локализацию

Приходя в кинотеатр на фильм Дэвида Финчера мы ожидаем необычного, что врезается в сознание и даёт пищю для размышлений не на один день, а на годы. Новый проект Gone Girl открывает невероятную историю, сложнейший триптих и показывает взгляд Финчера на брак и взаимоотношения в обществе людей 21 века.

Придя домой парень по имени Ник в годовщину пятилетнего юбилея обнаруживает следы борьбы в доме и всё похоже на похищение, но… Отсюда сюжет начинает подхватывать зрителя и потихоньку в зале кинотеатра затихает попкорн, а мужики, попавшие в кино в ожидании нехитрого блокбастера откладывают пиво, ведь через какие-то 20 минут в сюжет уходишь с головой и во время всего фильма у вас не раз отвалится челюсть от поворотов сюжета и игры актёров.

Финчер выбрал отличный состав исполнителей ролей и попал в точку, Розамунд Пайк в лице своей героини Эми проявляет себя актрисой в невероятном свете, мимика, улыбка, безумная радость и отчаяние, персонаж Пайк настолько силён в исполнении как сам режиссёр проекта Исчезнувшая. Бен Аффлек, я сильно сомневался в заслуженности Оскара за режиссуру его проекта Операция «Арго», но в данной киноленте как актёр высшего разряда он отыгрывает на 10 баллов, а общий дуэт Ника и Эми врятли подаётся описанию.

Фильм снят по мотивам романа, но Дэвид Финчер не в чистую копирует его, а наполняет своими фирменными загадочными и отточенными до мелочей элементами и концу фильма ты уже понимаешь, что анализировать происходящее чертовски сложно, но смотришь на данное Творение с замиранием сердца.

Как и обычно к фильму не прилагается, а уже заведомо встроен отличный под стать сценам саундтрек, великолепная и спокойная операторская работа, и вылизанная до пикселя картинка.

Очередной раз Финчер берет великолепную книгу и экранизирует её по полной заодно задавая новую планку качества до которой дотянутся единицы. Прокачивая историю своим невероятным талантом постановщика, режиссёр показывает актёров в новом свете на игру которых приятно смотреть и в итоге ты понимаешь, что в твоё сознание поместили нечто новое, очень вкусное, дающее размышления и кидающий вызов кинематографу и многим режиссёрам современности. Проект, который утирает нос всем драматическим триллерам этого года с огромным заделом на будущее.

Подобным фильмам я лично не ставлю оценки что собственно и сделаю, возможно я не прав, но я применю к картине Исчезнувшая слово настоящего шедевра, который кидает нас в далёкие грани психологии и брака. И да, людям которым данная картина понравилась чертовски точно не отделаются одним просмотром.

Единственное о чём я жалею, что фильм не на полотне формата IMAX (личная придирка конечно же).

Занавес! Кристофер Нолан, теперь мы ждём вашего триумфа (надеюсь вы поняли о чём речь).

То, что красота творений Дэвида Финчера в злом и циничном реализме — абсолютно понятно, его жанр нечто эксклюзивное в стане триллеров, мастер непредсказуемых сюжетных ходов, откровенных, глубокомысленных концовок, плюс умелый нагнетатель атмосферы, так называемый «саспенс» не покидает на протяжении хронометража картины, а уж тремор конечностей длится довольно долго и после фильма. Хотя здесь вопрос как сильно захватит материал, представленный на экране. «Исчезнувшая», очередная экранизация, за которую брался Финчер, роман Гиллиан Флинн не имеет никакого статуса в мире литературы, подобно которому был у «Бойцовского клуба» к примеру, но история оказывается не из заурядных, а фильм по ней уже можно назвать одним из лучших в этом году.

Конструкция «Исчезнувшей» идеально выстроена «по — финчеровски» и совершенно странно для рядового триллера. Часть первая, тщательно выкроенная психологическая драма, вырисовывающаяся благодаря безупречному музыкальному сопровождению, поддерживающему создание интриги, которая висит в воздухе и постепенно раскрывается во «флэшбеках». Неспешно накаляя обстановку, вводя новые переменные, и раскрывая все тайные и важные детали, Финчер в первой части филигранно выстраивает формулу детектива для узников брака. В момент наиболее подходящий для этого начинается вторая часть, сюжет понемногу начинает раскрываться и являть все свои потайные конструкции, картина раскручивается, входя в раж. Здесь уже не место вкрадчивым диалогам, интрижкам, которые подобно паутине обволакивали зрителя, вторая часть в излюбленной манере режиссера обозначает борьбу, действие приобретает стремительный оборот, являя собой острейший триллер, к которому нас медленно подводили. Настоящее противостояние, похожее на игру, по формату, как и все происходящее в фильме. Апогей малость затянут, сама развязка гениальна, все заключено в одной сцене, которую можно отнести к разряду культовых, благодаря актерам, а сам финал и его послесловие дают слишком много информации для думающего и рассуждающего зрителя, которая ему ни к чему.

Следующий аспект — актеры. Это отдельные рукоплескания всему составу, но проходясь по персоналиям стоит отметить главных творцов. Ни сколь ни умаляя таланта Бена Аффлека, его потенциал, его харизма раскрылись, как того требовалось для фильма, но надо сказать, что игра Розамунд Пайк стала настоящим откровением. Актриса, чей удел в основном роли второстепенные, смогла бесподобно подать героиню, сам образ красавицы с колючим, холодным взглядом, эта социопатичная, не выражающая ничего лишнего мимика, ее таинственность, туманность, притворство, все шло на руку проекту. Розамунд буквально царила в кадре, после каждого своего появления оставляя знак вопроса, олицетворяя секрет и интригу. Нил Патрик Харрис во взрослой, серьезной роли смотрелся немножко нелепо, но справился за счет малого экранного времени, Тайлер Перри, Мисси Пайл очень уверенно справились с ролями, придав шарма истории.

Последний аспект — смысл, посыл повествования. Рассуждение о таком святом действе как брак, благодаря стилю и умению Дэвида Финчера превратилось в жутковатый, остросюжетный, жесткий, замысловатый триллер. Умеет мастер сгустить краски, брызнув в глаза зрителю грязью, чуть — чуть кровью. Однако четкая, структурная мысль о таинстве сокровенного брака имеется, даже о таком, что позавидуешь, но ухватив суть истории, начинаешь задумываться о вещах обыденных. Что сводит с ума женщину в союзе с мужчиной? Что начинает ее угнетать? Что заставляет мужчину ходить «налево»? Финчер на не совсем обычном примере, но жутко интересном, ведь герои пытались избежать стандартного развития событий, рассказал, что и как может происходить, вогнав повествование в чернушные реалии, и очень многое сделал максимально приближенным к реальности, что цепляет. Характерные особенности не особо выбились на передний план, здесь важна сама суть, каким может быть противоречивым брак, но каким бы он ни был, это дело двоих, это личное, даже интимное противостояние, борьба эмоций, химия, и Финчер доказал это, обозрев историю с многих углов, указав последствия. Откровенность и реализм, а также изощренность некоторых ходов, все это цепляет, умение автора рассказать о фальшивом счастье, о ломающихся людях, все это воплощается в «Исчезнувшей», возвращая Финчера «на коня». Ну а концовку автор намеренно лишил даже иллюзии шанса на что — то хорошее, оставив лишь размышления на тему, что есть брак, точнее в данном случае игра в его имитацию, сбросив все остальное, будто шум за сценой.

10 из 10

Финчер угасает.

Я не знаю, может к этому давно шло или это всего лишь единичный случай, но «Исчезнувшей» постановщик, как и в лучших своих работах, пытается встряхнуть американское общество (и зрителя заодно) путем ударяя его по самым застоявшимся местам. Надо сказать, что в той или иной степени у него это всегда получалось. Но ту эти приемы банально не работают.

Виной тому, очевидно, первоисточник. Сложно рассказывать об этом фильме, не проспойлерив того или иного сюжетного поворота. Непредсказуемость — вот, пожалуй, главное достоинство этой истории. Вот только следить за перемещениями героев с неподдельным интересом получается только первые 45 минут, а потом Финчер и Флинн вываливают все карты на стол. Дальнейшее местами вызывает недоумение, циничный смех и скуку.

Понятно, что «Исчезнувшая» — не детектив в чистом виде, но переместив действие на поле остросюжетной драмы, режиссер и сценаристка разрушили не только личины главных героев (Аффлек и Пайк, к слову, здорово играют!), но и лишили зрителя возможности хоть сколько-нибудь им сопереживать.

В самом деле, кому тут сочувствовать и за кого болеть, когда новый мир Финчера — это мир лжецов, лицемеров и трусов. Если такими мазками режиссер мажет мир, то он должен был показать насколько они губительны для такого близкого каждому из нас способа единения как брак.

Если вспомнить любую из полнометражных работ Финчера, то станет абсолютно ясно, что в каждой из них присутствуют жестокость мира, бесхребетность людской массы. Но также там были и герои, находящие в себе силы бороться с апатией и слабоволием — факторами, как внешними, так и внутренними — ради обретения хоть какого-то покоя, если не гармонии. В «Исчезнувшей», если и происходит борьба, то исключительно за своё место под солнцем. Ведётся она неуклюже, местами так и вовсе на автомате. Опять же не хочется раскрывать интригу, дабы не испортить впечатления от просмотра тем, кто ещё не оценил картину, но то, как все линии проходят путь, дабы сойтись в точке финала, не может не огорчать. Финал же получился не столько неправдоподобным, сколько пугающе дерзким. Ощущение такое, будто в тебя плюнули, но последствий ты ещё не заметил и в итоге вертишься вокруг своей оси, пытаясь обнаружить на себе фактическое последствие нанесённого оскорбления, не понимая почему все вокруг улыбаются.

Если такова была задумка Флинн, когда она писала роман, и если такие цели преследовал режиссёр, когда брался за экранизацию, то у них в большей степени всё удалось. Тайлер Дерден бы точно оценил, да и Лисбет Саландер, уверен, не пожалела бы одобрительного кивка. Вот только по пути к финишу, Финчер в отличие от других вышеуказанных персонажей, вёл нынешних своих героев козьими тропками, да глубокими болотами. Пришли к тому, к чему пришли — хвост вылез, а нос увяз!

Постановщик как и прежде плюнул в лицо выхолощенного американского общества, но плюнув, растворился в толпе, дабы под занавес появиться вновь. А вот этого ни Тайлер Дерден ни Лисбет Саландер уже не оценили бы.

Понятно, что без проблем в семейной жизни никуда, но беспросветной «чернухой» сейчас никого не удивишь. Тем более, когда в итоге понимаешь, что всего этого можно было легко избежать.

Вывод: cлабый сценарий спасают, как это не парадоксально, неожиданные сюжетные твисты, актерская игра и отличный саундтрек. Но всё же такой Финчер нам не нужен!

7 из 10

Дэвид Финчер своим новым фильмом в очередной раз показал, что он представляет из себя как режиссёр. Его мастерство говорит само за себя — ведь стать, по сути, культовой личностью, имея за спиной лишь 8 картин, не так уж и легко. Держа за спиной такие ленты как «Бойцовский Клуб», «Семь», «Зодиак», новый проект Финчера представлялся многообещающим, коим, собственно, и получился.

Взятые за основу страницы первоисточника воплотились в неописуемое настроение, в расслабленность, в простоту и спокойствие, тая в себе весьма напряжённый тон, проявление которого заставит вжаться в сидение. И даже самая спокойная, казалось бы, сцена без колебаний может вылиться в серьёзное, а порой и пугающее зрелище. Два с половиной часа невообразимого восторга, что ж, все ожидания того стоили.

Несомненно, главное достоинство «Исчезнувшей» отнюдь не сюжет, а именно подача, повествование. То, как Дэвид показывает зрителю кусочек жизни Ника, и есть та изюминка, та отличительная черта, выделяющая картину на общем фоне. История брака и его проблемы, показанные сквозь триллерную оболочку, медленную и хладнокровную, не может не удивить. Необычный приём лишь притягивает к себе и не отпускает до самого конца, не спотыкаясь об сценарий, который, кажется, вот-вот должен зайти в тупик, но подбрасывает новые перипетии с другого ракурса, подбавляя парочкой твистов, что делает действие ничуть не однообразным, а лишь придаёт ему напряжённости и динамики, дозы саспенса, если угодно.

Малость странно было бы смотреть эту картину без хорошей актёрской игры. Режиссёру нужен был человек, которому не в радость улыбаться перед публикой, когда твоя жена похищена — и Бен Аффлек стал именно таким. Со всех сторон правильная игра, иной раз показывающая все эмоции через вид героя, его взгляд и лживую улыбку. Отлично вжившийся в роль актёр, превзошедший все надежды. Ну, а физическая подготовка Аффлека как минимум внушает. Что уж до остальных — справились на ура.

Как ни странно, доля размышлений социального характера не обошла стороной «Исчезнувшую», и довольно умные мысли крайне часто проскакивают: «что есть брак?», «можно ли не зайти в тупик в отношениях?», «какова будет реакция людей, ненавидящих тебя, сказав им правду?». С последним, кстати, поработали максимально элегантно. Интервью, слова, сказанные героем, его эмоции в определённый момент, — всё это действует на публику, и даже при всей своей ненависти, та может в миг переключиться в любовь и сострадание — надо лишь сказать то, что все хотят слышать.

«Исчезнувшая» — это ещё одна бесподобная картина Финчера, способная заворожить уже на первых секундах. Великолепный звук и более чем отличный саундтрек, игра актёров, подача и повествование, сценарий и настроение — всё это лишь список, увидеть который надо лишь самому и получить нескончаемое удовольствие от просмотренного.

9 из 10

Одним солнечным утром Ник Данн (Бен Аффлек) возвращается домой с прогулки и не застает там свою красавицу жену Эми. Более того, следы борьбы и кровь указывают на криминальный характер произошедшего. Когда за дело берется полиция, Ник становится первым подозреваемым.

Сюжет классического триллера в «Исчезнувшей» перевернут с ног на голову: что к чему и кто злодей зритель узнает через полчаса просмотра. Сценаристка Гиллиан Флинн безжалостно препарировала структуру детектива, вынула сердце и заменила плохо склеенным папье-маше. Нет необходимости разматывать клубок тайн, вся история буквально разжевывается зрителю.

Этот фильм можно смело выпускать в продажу в виде аудио пьесы, так как на экране ровным счетом ничего не происходит, зато идет закадровый текст, который объяснит слушателю мотивы всех поступков главных персонажей и их отношение к происходящему.

Интриги и действия в фильме кот наплакал: печальный (впрочем, как всегда) Аффлек движется по замкнутому кругу – дом, полицейский участок, сарай, дом сестры, механически говорит какие-то реплики и сморит на себя по TV, а Розамунд Пайк отчаянно изображает женщину-вамп и психопатку в одном флаконе. По очереди оба пытаются донести до нас свою версию истории и оправдать собственные поступки. Неспешный ход повествования еще более замедляют частые фидбэки, подробно объясняющие как Ник и Эми докатились до жизни такой.

За два с половиной часа фильм не без труда допиливает до финала, в котором градус нелепости просто зашкаливает. Можно закрыть глаза на выбранный режиссером формат повествования, но развязка просто не выдерживает критики. «Исчезнувшая» еще раз подтвердила тезис, что каких бы именитых режиссера и актеров не привлекла студия, главным творцом все равно останется сценарист: ляпы в драматургии не исправили ни финчеровские примочки, ни бицепсы Аффлека и не сексапильность Пайк.

Финчер неприятно удивил, сняв свой самый слабый фильм. В оправдание мэтру можно сказать, что работал он с откровенно сырым и недоработанным сценарием, в котором много чего накручено, но нет основы – ясных мотивов и целей главных героев. Получился триллер-винегрет, который улетучивается из памяти через пять минут после финальных титров.