Рецензии

Данным фильм понравится не только лишь всем в первую очередь из-за Паттинсона в главной роли, но так же из-за необычного стиля повествования, никому не известного режиссера Дэвида Мишо, собравший мизерные 3 милл. дол. в прокате. Но фильм получился таким каким я его и люблю: и сеттинг, и актеры и сюжет были отличными.

Но обо всем по порядку

Сцена 1: Жизнь-боль

Фильм в первую очередь заметно отличается от остальных фильмов отсутствием штампов. Тут нет дикого темпа, резких встрясок, слез и рассказов о том как героям невыносимо жить и прочий гротеск. Вместо этого мы имеем визуально более правдивую историю про человека, который повидал многое, единственная ценность — его машина, украденная у него на глазах и единственная цель — поймать воров. Сюжет развивается вокруг главного героя и он заметно меняется на протяжении всего фильма. Он жестокий убийца, но милосерден, он и выручит в беде, и оставит умирать, он резок и груб, но способен сочувствовать. Главный герой делает казалось бы ужасные поступки, но сделано все так тонко, что сопереживание не пропадает. Почему так происходит? Все дело в сеттинге

Сцена 2: Дикий дикий юг

Место действия — где-то в Австралии. Постапокалиптические пейзажи, суш и грязь, мерзкие дикари в виде местных жителей. Здесь всем плевать друг на друга, человеческая жизнь здесь ничего не стоит, и даже военные здесь продажные. становится понятно почему главный герой себя так ведет — здесь либо ты либо тебя. Вот так здесь раскрывается тема значимости человеческой жизни, жестко, но без пафоса. За весь фильм было видно, что нашлось место творчеству для всех, и даже работа оператора радует своей необычностью. Воистину, хороший сценарий не испортить достаточно долгими по современным меркам паузами в движении камеры, которые в свою очередь дают время этот фильм понять, обдумать и осмыслить.

Сцена 3: Ложечка дегтя

Минусом можно наверное выделить слабый конфликт второстепенного персонажа в исполнении Паттинсона. Кризис между братьями чувствуется слабо, но во имя общего баланса сюжета это небольшое опущение. Некоторые долгие экспозиции заставляют скучать, но отторжения не вызывает

Эпилог

Данный фильм стоит смотреть исключительно одному. Это не тот фильм который смотрится поздно вечером, потому что есть вероятность заснуть между долгими сменами кадров. Но если войдете в этот ритм — свое удовольствие вы точно получите

Когда у человека на его глазах воруют машину в мире, где на помощь полиции расчитывать не приходится, то в лучшем случае он в отчаянии побежит за ней несколько минут, выстрелит пару раз вслед, выругается, развернется и побредет запивать свою потерю. Но только не этот одиночка. Он отправится в погоню за ворами и не отстанет, пока не вернет свой ровер…

Используя глобальный экономический коллапс в качестве лейтмотива для показа жесткой человеческой драмы, Дэвид Мишо снял фильм о вроде бы ничем не примечательном человеке, которому жизненно необходимо вернуть свой автомобиль.

«- Единственное, что имеет значение сейчас, это то, что я здесь, а он нет. Твой брат бросил тебя умирать. Так люди и поступают. Если не научишься сражаться, то очень скоро умрешь.»

Нелюдимый мужчина с ледяным взглядом, он мертвой хваткой вцепился в цель вернуть свою машину обратно. Сперва даже интересно, почему он стал таким, узнать его историю, но потом понимаешь, что его прошлое — это уже прошлое. Сейчас он просто пытается выжить здесь и сейчас. И ему плевать на всех и вся. Кроме машины. Ради ее возращения он способен на все, и только когда он ловит парня, который должен привести его к машине, в нем меняется что-то еле уловимое. Неужели этот наивный простак напомнит главному герою, что каждому нужен напарник, или главный герой откроет парню глаза на жестокость вероломного мира? Главная роль оказалась очень подходящей Гаю Пирсу. Он здесь такой нелюдимый, сильно потрепанный жизнью и с таким взглядом, что совсем не хочется задавать его персонажу лишних вопросов. А Роберт Паттинсон, чувствуется, после той саги старается всем доказать, что он — серьезный актер, и с каждым таким новым фильмом ему веришь все больше и больше. Он не останавливается, он выворачивает себя наизнанку, толкая себя до той самой предельной грани. И вот результат: Рэй — это одна из его лучших ролей. После этого фильма хочется посмотреть, на что еще способен этот парень. О, и этот акцент у него получился отменным.

Конечно, фильм — это не соревнование, и из Пирса и Паттинсона получился отличный неожиданный дуэт, но при просмотре все ловишь себя на мысли, кто же сыграл лучше. А потом приходишь к выводу — они оба здесь молодцы. Каждый по-своему, каждый в своем образе великолепен. Ведь с таким сопереживанием наблюдаешь за тем, как развиваются отношения их персонажей, из-за сталкивания их характеров и разговоров даже появляется желание оттянуть неизбежную концовку. Этим-то то и цепляет данная кинокартина: раскрытием сущности их персонажей.

На самом деле, эта история очень проста. Минимум действущих лиц, минимум диалогов (как и главный герой, сценарист не тратит слова зря), нехитрые пейзажи, несколько перестрелок, и сюжет в стиле роуд-муви, но держащий в напряжении в ожидании развязки. Кинокартина Дэвида Мишо преисполнена жестокости, тут с начала стоит готовить себя к финалу, поблажек ждать не стоит. У него получилась острая психологическая драма, стремящаяся докопаться до глубин и показать, что порой люди просто такие, какие они есть. Персонажи поступают так, как позволяет количество их пуль и невменяемость, за ними можно лишь наблюдать с любопытством и надеяться, что где-то в этом в некотором роде постапокалиптическом мире в людях еще осталось что-то человеческое, что можно вновь обрести.

Они забрали его машину. Он готов забрать их жизни. Но по дороге, возможно, он сможет кого-то не только убить, а и спасти.

Очень брутальный роуд-муви про то, как хмурый и чересчур серьезный Гай Пирс ездит по опустевшей Австралии в поисках своей угнанной тачки. По дороге он подбирает раненого Роберта Паттинсона, который по велению судьбы оказывается братом одного из воров.

Стоит смотреть, если:

- если вы любите фильмы с брутальными персонажами («яйца, табак, перегар и щетина»)

- размеренные, даже слегка «гипнотические» триллеры — ваш жанр

«Ровер» — пост-апокалиптическая картина, при этом еще и футуристическая, чего сразу и не скажешь, смотря на пыльную и серую Австралию, которую так и хочется протереть мокрой тряпкой. Забытая богом австралийская глубинка, где царит полное беззаконие и каждый живет сам за себя — именно так, по мнению режиссера Дэвида Мишо, выглядит мир спустя 10 лет после мировой катастрофы.

На таком довольно депрессивном фоне, Миша рисует своих двух главных персонажей — никчемного и слегка заторможенного Паттинсона, своего рода юного плохиша, выросшего не в том районе, и сурового, агрессивного и непреклонного Пирса, которого жизнь уже изрядно потрепала. Мишо усаживает обоих (небритых и грязных) в салон одной машины и отправляет в дорожное приключение по Австралии, вроде как в поисках похищенной машины, а на самом деле — простой человечности.

Мишо снимает очень эмоционально и интересно, серьезно и зрелищно, но и не без нужной капли юмора. Так что понаблюдать за этим приключением — стоит.

Дэвид Мишо представил зрителю бьющую наповал своей правдивостью картину постапокалиптического мира и существования людей в нем. «Ровер» служит человечеству еще одним беспощадным предупреждением: или мы сегодня что-то будем менять в себе и окружающих, или завтра гипотеза станет реальностью.

В громадный плюс фильму послужило решение режиссера отойти от традиционных канонов в изображении главного героя. Обычно в таких случаях на пыльной дороге из ниоткуда появляется этакий «странствующий рыцарь». Иногда один, иногда в компании, возможны варианты. И начинает раньше или позже (чаще раньше) наводить порядок. Когда в одиночку, а когда — с пробудившимися от «спячки» сторонниками. С Эриком, которого безукоризненно играет Гай Пирс, все иначе. Он готов следовать, пусть и без особой радости, законам, проистекающим из формулы: «Человек человеку волк», а на судьбы мира ему плевать с высокой колокольни. Точнее, Эрик был уверен в этом до определенного момента, но блестящий в своей символичности финал и некоторые события до него вселяют надежду, что таким, как прежде, Эрик остаться не смог. Трагедия героя Пирса не только в придавленном на дно души, но иногда рвущемся наружу чувстве справедливости, но и связанном с этим чувством пониманием того, что мир живет «не так», что очень многое в нем неправильно. И от этого Эрику еще тяжелее, во многих сценах при взгляде на него ощущаешь это чуть ли не физически, настолько удачно передает это Пирс

В то же время Мишо не делает его герою никаких поблажек, не пытается всеми правдами и неправдами найти в нем благородство. По большому счету, в ряде случаев Эрик действует теми же неблаговидными методами, что и все остальные. И так же, как и они, пытается отстраниться и защититься от безысходности притупляющим все чувства равнодушием. И актер снова блестяще передает это на экране.

Однако для меня настоящим откровением стала в «Ровере» игра Роберта Паттинсона. Оптимизм в отношении присутствия таланта в этом актере появился у меня уже после «Космополиса», а картина Мишо убедила в этом окончательно и безоговорочно. В «Ровере» Паттинсон сыграл роль, которая, по моему убеждению, может с полным правом претендовать на «Оскар», настолько убедителен и самобытен его Рэй. Паттинсон потрясающе сыграл не вполне здорового психически брата одного из членов бандитской шайки, показав, как в его душе могут уживаться трогательная детская незащищенность, простота, непосредственность и поразительно контрастирующая вышеперечисленному жестокость, когда в считанные секунды человек меняется буквально до неузнаваемости, иы словно видишь перед собой брата-близнеца, являющегося первому полной противоположностью. Хотя если поразмыслить и проанализировать обстоятельства, то придешь к выводу, что зачастую эта жестокость была лишь ответной реакцией, к которой героя просто вынуждали.

Психические отклонения не позволяют Рэю адекватно воспринимать реальность и вроде бы этим предрешают его незавидную судьбу, однако… Душа героя Паттинсона остается по детски наивной, простой, искренней и доверчивой. Соответственно он воспринимает мир и людей в нем.

Парадокс, но недуг, который должен был превратить его в изгоя, послужил во благо, став надежной защитой и оградив Рэя от тлетворных, разъедающих душу равнодушия и апатии, поразивших человечество словно вирусом.

А из этого следует второй, не менее удивительный, парадокс: то что должно было сделать Рэя слабым, напротив, сделало его только сильнее. И чистота у него оказалась настолько незамутненной, что назло всем обстоятельствам смогла что-то сдвинуть в закосневшем в равнодушии Эрика. Отношение последнего к Рэю начинает медленно, трудно, но меняться. Отношения и характеры главных героев очень хорошо раскрываются в продуманных до мелочей диалогах, за что отдельное спасибо сценаристам и режиссеру, а также актерам, воплотивших их задумки на экране.

Не забыли создатели и об антураже. И если австралийский буш вкупе с пустыней под палящим солнцем сами по себе служат идеальным местом, чтобы изобразить мир, «сдвинувшийся с места», то за персонажей второго и третьего планов этот мир населяющих авторам стоит сказать отдельное спасибо, настолько интересно и выразительно выписаны практически все. Ни одного лишнего действующего лица, как и ни одной лишней детали, в картине Мишо просто нет.

Сюда добавляется также не менее профессиональный саундтрек Энтони Партоса, тонко прочувствовавший как настроение отдельного эпизода, так и настрой фильма в целом.

Таким образом, «Ровер» пополняет число моих любимых фильмов и одновременно становится лучшей из просмотренных мной на сегодня австралийских картин.

10 из 10

С трудом я досмотрел фильм «Ровер» единственной моей целью было продолжать смотреть его, это все же узнать «почему ради обычной машины нужно было идти на все это», хотелось узнать что в ней такого. Хорошо что эта тайна раскроется.

Главной проблемой фильма остается — это не раскрытие сюжета, многое происходящее просто не понятно и постоянно приходится ждать ответов на вопросы, которых так и не получаешь. Как пример, первая надпись в начале фильма «Australia.Ten years after the collapse»(Австралия. Спустя десять лет после коллапса). Что? Где? Как? Почему? Не единого ответа в фильме нет.

Хотя бы ниже приведенное описание сюжета фильма «проливает свет» на этот фильм, жаль, что прочел я его только после просмотра.

«Действие фильма разворачивается в ближайшем неблагополучном и опасном будущем в Австралии, где после краха мирового финансового рынка, все ещё рентабельными остаются шахты австралийской пустыни. Последнюю собственность Эрика (Гай Пирс) — автомобиль, угоняет банда опасных преступников. Эрик отправляется в погоню, чтобы вернуть своё имущество. По пути он встречает Рейнольдса (Роберт Паттинсон), наивного раненого члена банды, которого, ради своего спасения, преступники оставили в хаосе последнего набега. Теперь Эрик вынужден заручиться помощью Рея, чтобы найти банду вернуть свой автомобиль.»

Что касается состава актеров так это Гай Пирс был знаком замечательным фильмом «Дорога» и от фильма «Ровер» ожидал тех же ощущений, что и от «Дорога», но ожидания «провалились». Остальной же состав был мне не знаком.

В добавок фильм оказался еще и скучным, мало полезных диалогов, даже про Эрика толком не чего неизвестно и за весь фильм мы получаем минимум информации о главном герое. И все же я так и не понял идею этого фильма и его стольк значительный бюджет в 12 млн. долларов.

Такие фильмы как этот считаются наверное редкостью. Очень смелый и очень сильный, довольно плохо стартовавший в прокате, и собравший совсем не много, но мы то с вами уже знаем, что именно такие фильмы чаще всего становятся хорошими и получают высокий балл от кинокритиков. Сейчас не будет никакого исключения, ибо это очень хороший фильм, который обязан посмотреть каждый зритель, чтобы понять всю трагичность и интерес картины.

В жизни главного героя не все гладко, и вот еще в один очень не хороший день (а на земле случилась беда, кстати), случается такой казус, что его захотели то-ли ограбить, то-ли что-то еще, в следствии чего в руках у главного героя теперь один из преступников, но вот за то его машина был украдена, и теперь он найдет похитителей либо с помощью того, кого они оставили — своего друга, либо без его помощи, и тогда это будет куда болезненнее для воров.

Своеобразно и метко. Эта картина бьет в цель именно атмосферой и игрой актеров, которые вкладываются в нее на полные силы. Вот, например, Гай Пирс, который потрясающе исполняет все свои роли, тут можно даже сказать, превзошел сам себя. И тоже могу сказать о Роберте Паттинсоне. Ну он-то начал меняться еще с 2012-ого года, после того как выпустился на экран в фильме «Космополис». К другим актерам претензий тоже нет.

Сегодня действительно наверное вышел какой-то день десяток. Посмотрел на днях в кинотеатре уйму фильмов, множество на DVD, и вот теперь делюсь своими впечатлениями. Жаль, что не попал на «Бегущего в лабиринте», говорят фильм хороший. Но зато много смотрел на спец-показах. Ну а относительно этого фильма я хочу сказать, что его непременно нельзя оставлять без внимания, ибо картина вышла достойной, а значит — приятного просмотра.

10 из 10

К просмотру подтолкнул актерский состав, пусть всего два имени: Гай Пирс и Роберт Паттинсон. Пирс может перевоплотиться в кого угодно, от невзрачного ученого до ярко выраженного злодея. А вот к Паттинсону относишься с недоверием, судя по его работам: «Космополис» совершенно неинтересный, а «Сумерки» — это для девочек-подростков. Неожиданно для многих ставка была сделана правильно.

Австралия. Постапокалипсис. Хм, пустынные пейзажи и малонаселенность континента позволяют снимать мрачные фильмы. 10 лет прошло, а что случилось вообще? Не суть, важно показать человеческие отношения. История о них самых, можно ли оставаться человеком в подобных условиях? Когда кому-то не особо нужны деньги и он счастлив; кто-то за доллары душу продаст; просто бросит в беде или выручит; пощадит или убьёт. Каждый сходит с ума по-своему, важно правильно расставить приоритеты, ведь на кону стоит жизнь. И, возможно, гнетущее чувство вины не позволит опуститься ещё ниже, на самое дно.

Жанр — криминальная драма/роуд-муви. Ни одного положительного героя. Угон авто, множество убийств, совместная поездка к «должникам» ведут к уникальной концовке, которой совсем не ожидаешь и она цепляет за живое. C финальными титрами начинает играть соответствующая атмосфере музыка, мрачная и тоскливая. Понравится не всем, но «Ровер» заслуживает быть просмотренным.

7 из 10

Не побоюсь заявить, что самый известный фильм-постапокалипсиса это «Безумный Макс». Самое интерьерное, что потом австралийцами было снято много картин в этом же жанре. Например, «Дорога» Джона Хиллкоута. Сам воздух Австралии что ли этому способствует? Так или иначе, но фильм австралийского режиссера Дэвида Мишо снова о мире после глобального краха.

Точнее, крах всё ещё длится. Мир «Ровера» находится где-то между первым «Безумным Максом» и второй его частью. Еще кое-как держатся государственные институты, идет какая-то экономическая жизнь, ещё пока у населения много бензина и патронов, и эти бумажки, под названием деньги, ещё имеют какую-то ценность. Но разлад и разрыв связей уже на лицо. И чем слабее путы цивилизации, тем яснее проступает звериный оскал человечества. Homo homini lupus est — это здесь ещё не норма, но уже побуждение к действию. Да и персонаж Гая Пирса Эрик — это по-сути Макс Рокатански, который потерял всё и начал жить по законам нового мира, но ещё принять эти законы до конца не может.

Дуэт Гая Пирса и Роберта Паттинсона, кстати, блистательно сыгравшего недоумка (возможно, это пока его лучшая роль) тоже весьма показателен. В начале взрослый Эрик кажется более суровым, брутальным, жестким и приспособленным к злому миру, чем его молодой попутчик Рей. Однако Рей быстро учится. И если учителя всё ещё мучает совесть из-за загубленных жизней, то ученик быстро привыкает к убийству и жестокости, приобретает деловую хватку. И когда Рей заявляет, что убьет своего брата, Эрик понимает, что боится этого тихого полудурка.

«Ровер» — это ещё и роуд-муви. Но если в большинстве картин этого жанра, важна не конечная цель пути, а само движение, то в «Ровере» цель есть и конкретный путь героя окончен. Сжигая людей в огне, как язычников, и хороня собаку, как крещеного человека, Эрик выражает своё отношение к людям и их природе. Одновременно он тем самым расстается со старым миром, с цивилизацией и гуманизмом. Теперь эпоха варварства окончательно наступила.

О чем же, собственно, этот мрачный, неторопливый и жестокий фильм? Я думаю, всё выражено в разговоре арестованного Эрика с сержантом. «Бойтесь равнодушных, ибо только с их молчаливого согласия совершаются предательства и убийства» сказал один умный человек. По мнению режиссера Дэвида Мишо по той же причине гибнет и цивилизация. Людям становится всё равно до других людей. Бабушки торгуют внуками, братья предают братьев, все берут что хотят и убивают из-за мелочи. Когда все начинают заботиться только о себе и проявлять равнодушие к другим, тогда и начинает гибнуть общество. Потому что общество — это связи между людьми, потребность людей друг в друге, их сплоченность и солидарность. Повальное равнодушие Эрика угнетает. Он принимает его, как норму выживания, но понять и одобрить в душе не может. В финале в лице старика он сталкивается с крайним равнодушием — тому безразлична даже собственная судьба. Эта отчужденность, подобно эпидемии, охватывает общество и губит его, открывая двери хаосу.

Признаться, есть что-то завораживающее в образах угасающего мира, есть какая-то эстетика в упадке. Но при этом глубоко в душе рождается чувство страха, даже ужаса. Начинаешь понимать, что чувствовали римляне на исходе античности. И радуешься, что сейчас иные времена, надеясь, что история не повторяется.

Обветшалые дома, запыленные улицы, редкие, изнуренные жители пустынных городов — обычная картина постапокалиптического мира. Такой и представляется Австралия режиссера и сценариста Дэвида Мишо, новой фигуры на ниве независимого кино. Мишо не вдается в детали причин изображаемого им мира. Для понимания среды, в которую он собирается погрузить зрителя, достаточно краткого пролога — «Десять лет после кризиса». После какого и так понятно.

Под песню неизвестной восточной певицы угрюмый одиночка выходит из «ровера», и мы следуем за ним в подобие бара с сонными азиатами, вяло обнимающими свои дробовики. Главного героя, которого играет Гай Пирс (Помните «Предложение» 2005 года?) зовут Эрик. Но это известно лишь из синопсиса к сценарию фильма. В самой же картине он лишь однажды называет себя фермером. И пока он не спеша потягивает контрабандное пиво, его ровер угоняет шайка бандитов, скрывающихся после ограбления. Фермер устремляется за ними в погоню. В преследовании, похожем на охоту хищника на жертву в дикой саванне, за ровер прольется не мало крови. Пуль вылетит больше, чем будет сказано слов. И состраданию здесь не найдется места. Но что отличает этот фильм от «Безумного Макса» и ставит его в более высокую категорию, это наличие такого персонажа, как Рэй (Роберт Паттинсон). Фермер подбирает раненого душевнобольного брата одного из угонщиков ровера. Рэй становится заложником, заклятым другом и одновременно напарником Эрика. Вместе они проедут через безмолвные выжженные пустыни мимо распятых на столбах жертв беззакония, сквозь холодные ночи, безжалостно уничтожая всех, кто встает на их пути к пункту назначения.

Действие в фильме развивается медленно. Мишо подолгу задерживается на молчаливых лицах героев и неожиданно повергает нокаутом натуралистического насилия посреди пугающей тишины. Затем экшн снова сменяется дорогой, по которой не спеша едет покореженный джип. Тишину заменяет минималистические композиции джазового экспериментатора Колина Стетсона. Все это и правда похоже на другой мир, альтернативный, жестокий, который пахнет, если прислушаться, и который совсем рядом, что протянешь руку — ощутишь удушливый жар австралийских пустынь. Мишо демонстрирует будущее без технических ноу-хау и вычурных костюмов. В его изображении он не уходит от сегодняшнего. Но главным на фоне пейзажа является пара совершенно разных людей, у которых разные цели: Рэй хочет отомстить брату за то, что тот бросил его раненого умирать. А Эрику нужен лишь его ровер. Но объединяет их одно — общий путь, который они преодолевают вместе.

Особое внимание заслуживает Роберт Паттинсон. Запомнившийся всем в амплуа сладкого мальчика девичьих грез, Роберт предстает повзрослевшим и способным актером. Образ блаженного заики, лихо стреляющего из револьвера, быть может, не придется по вкусу закоренелым фанатам Паттинсона периода вампирских саг, но он уже снискал единогласное одобрение критиков на Каннском фестивале 2013 и наверняка найдет новых поклонников серьезного кино.

«Ровер» необычная картина. Она синтезирует в себе сразу несколько жанров: драма, фантастика, боевик, триллер, роуд-муви. Кроме прочего в фильме присутствует много странных элементов, как например карлик-продавец оружия, играющий в домино с азиатами. Картина оставляет некоторые открытые вопросы. Но они, по большей части, имеют отношение к форме. Содержание же просто и доступно каждому, несмотря на статус артхаусного кино. Режиссеру помимо эффектного начала фильма, прекрасно удалась кульминация, которая шокирует и оставляет в исступлении, невольно вызывая слова, слетевшие с губ Марлона Брандо в картине «Апокалипсис сегодня»: «Ужас… ужас».

Мишо кладет тему ужаса в основу сюжета, чтобы к концу фильма зритель раскопал ее сам и осознал, насколько же он на самом деле человечен.

Дэвид Мишо, который помещает своих героев в суровые условия (честно говоря, вполне постапокалиптическим этот мир не назовешь — Мишо вполне мог назвать место действия, скажем, Сибирью, вызвав у зрителей по всему миру недоумение только что отсутствием снега), явно преследовал цель исследовать человека и человечность, отведя жанру функции оболочки. Не всё, что показано на экране, объяснено, и в данном случае эта недосказанность заставляет зрителя задумываться и задавать вопросы — что само по себе ценность в нашу эпоху трансформеров.

Объем диалогов минимален, и эта особенность воспринимается абсолютно органично, более того, возникает чувство, что иначе фильм бы что-то потерял.

Актерская игра Гая Пирса убедительна, хотя и решена простовато — большую часть фильма он сбегает от зрителя, с немигающими глазами изображая полную отрешённость, даже какую-то отмороженность. Роберту Паттинсону достался отличный материал, местный князь Мышкин, и звезда «Сумерек» справился с ним очень классно, гораздо выше моих ожиданий, в лучшие моменты заставляя вспомнить гениальную роль Билли Боба Торнтона в «Отточенном лезвии».

Посмотрите это кино, если вы готовы простить его создателям откровенный пессимизм и некоторую нелогичность (не без этого) ради небанального зрелища, в котором людей убивают, потому что людей убивают и в реальной жизни, а не потому, что надо показать красивые планы разлетающихся мозгов, и где есть место (небольшое) бескорыстной помощи, потому что ей есть место и в реальной жизни.

7 из 10