Рецензии

Фильм о войне после войны, о войне, которая продолжается в мирной жизни, о поствоенном синдроме.

На военной службе в режиме мирного времени мы, увы, тоже несем потери. Кто служил наверняка знают, что существует процент допустимых потерь среди личного состава в мирное время. Это официальная статистика, зто все в порядке вещей. А гибнут в основном по собственной глупости, слабости, безысходности, кого-то подталкивают к самоубийству, кого-то намеренно убивают, но не всегда мы узнаем правду и не всегда люди заслуживающие наказания его получают.

Фильм оказался не настолько американизированным, как могло показаться на первый взгляд. Эту историю можно переложить и на нашу, российскую, действительность. История об отце, потерявшем сына и отправившимся на его поиски. Человек, в поиске правды и справедливости проходящий через все бюрократические преграды, равнодушие людей и в конечном счете находящий её.

Наверно не каждый, кто посмотрит этот фильм сможет подчеркнуть в нем что-то для себя лично.

Кто-то посмотрит на фильм как на очередную драму о послевоенной жизни солдат, и он им понравится.

Кто-то в очередной раз подумает о тех зверствах, которые творяться на войне, хотя фильм только вскользь касается этой темы, и уже многие, как и главный герой фильма, Хэнк, будучи военным в отставке, понимают, что мышление на войне меняется и понятия о жизни и смерти не такие как в мирной жизни.

А кто-то, возможно, сам пережил подобную ситуацию или наблюдал на нечто похожее со стороны, вот этих людей, мне кажется, фильм тронет до глубины души.

Многие подумают, что действие этого фильма происходит в каком-либо сказочном или загадочном месте. Однако «долина Эла» - это часть рассказа главного героя, Хэнка. Он рассказывает библейское предание о Давиде и Голиафе сыну героини Шарлиз Терон. А действие самой картины происходит в нашем, реальном мире.

Фильм поднимает серьёзные темы и проблемы. О том, насколько губит людей война. Мужчины, защищающие свою страну, либо погибают, либо приобретают вредные привычки, жестокие черты в характере. Что и случилось с сыном Хэнка. Он рос умным, здоровым юношей, но война испортила его (он стал ходить в ночные клубы, принимать наркотики). Страшно смотреть и слышать подробности сцен, где солдаты едут в машине и, ругаясь матом, мучают мирное население.

Вторая проблема, которую гораздо сложнее заметить, - отсутствие всякого желания помочь. Когда Хэнк обращается за помощью к людям, они большей степенью проходят мимо, даже не удостоив его взглядом. Героиня Шарлиз Терон поначалу кажется глупой девушкой и карьеристкой (лично моё мнение). Но всё же она решила помочь в расследовании. Это меняет к ней отношение…

Но что нельзя упустить из виду, – это родительскую любовь. Переживания, тревога видны на лице Хэнка. Томми Ли Джонс гениально сыграл свою роль. Он заставляет зрителя переживать вместе с ним и порой чувствовать внутреннюю боль из-за выясняющейся правды. Сейчас далеко не всегда встретишь родителей, которые готовы так далеко пойти ради своих детей, которые так их любят…

Фильм однозначно на любителя. Его раскритикуют любители ураганных экшенов, назовут его «скучным». Он очень медленный, размеренный, тихий (порой по нескольку минут нет диалогов, тихая музыка), действия очень мало, но здесь – тонкая философия, которой может проникнуться не каждый. Режиссёрская работа и игра актёров находятся на высоком уровне.

В общем, «В долине Эла» - кино, наполненное смыслом, душевными слезами и болью, но которое не всем может понравиться.

9 из 10

Признаться честно, я не собирался идти именно на этот кинофильм. Я просто хожу в выходной в кино и выбираю каждый раз что-то новое. Что-нибудь со смыслом, хотя бы, судя по афише и буклетам на входе. Кинотеатр в тот день предлагал для просмотра и мультфильм о роботе, и комедию про спецназ, и даже историю про то, как зомби фашисты восстали против американцев.

Среди всего этого великолепия мой выбор пал на фильм «В долине Эла». На афише красовалась надпись «номинант на премию Оскар за лучшую мужскую роль» (кажется, так). Но если вы спросите меня, по какому принципу я выбираю тот или иной фильм для просмотра — я вряд ли смогу вам ответить, потому что нет никакого принципа. А понять есть ли смысл в фильме, а тем более осознать его можно лишь по окончании просмотра. Я просто люблю кино. С детства.

Фильм рассказывает о том, как отец (Томми Ли Джонс), отставной военнослужащий разыскивает своего сына, ушедшего в самоволку по возвращении из Ирака. Он вызывается помочь военной прокуратуре, а также полиции округа в поисках своего сына. Череда улик, показаний свидетелей и файлов с мобильного телефона сына приводят его к грустным мыслям. С каждым днем надежда найти сына теряется из виду, и мир погружается в полуночный мрак, коим пропитан фильм. Краски фильма показались мне ненасыщенными; это говорит о том, что автор старался подчеркнуть что-то более важное. Ведь выделиться спецэффектами могут многие, а добиться максимального воздействия при малом использовании высоких технологий…не всякий, далеко не всякий. У Пола Хэггиса это получилось.

История о том, как пьяные друзья-сослуживцы съели сына, ударяет по голове обухом. Что такое быть военным профессиональной армии? Гладить брюки по углу письменного стола, заправлять уголки покрывала по утрам, чистить ботинки с вечера и ставить их параллельно друг другу? А может просто уметь хорошо убивать, выполняя приказ командира? Драма семьи, лишившейся старшего сына на учениях, а младшего — в кругу сослуживцев, потерявших голову после войны, заставляет задуматься о многом.

Отец, идущий на встречу с сыном, хочет просто забрать его. Наставить по-отечески и вернуть в часть. «Парень просто немного загулял, присутствие матери при этом ни к чему» — говорил он жене перед отъездом. Он шел к своему сыну так, как любому молодому человеку хотелось бы, чтобы отец шел к нему. Конфликт родителей и детей часто происходит оттого, что мы не умеем идти навстречу. Мы не понимаем, потому, как часто просто не хотим понять близкого нам человека.

Общаясь с сослуживцами, отец узнает много нового о сыне, как он сбил ребенка, как издевался над ранеными иракцами, как пил и употреблял наркотики, посещал злачные места, как и все, как и все… Узнав о том, что его сын мог быть убит, им не завладела ненависть к убийцам, а скорее отчаяние. Отец хотел понять убийц своего сына, понять, что же произошло там, в Ираке, откуда шли видео и фотокадры, записанные на мобильный телефон.

Кто-то найдет здесь пропаганду вывода американских войск. Кто-то скажет, что это кино про убийство. И все же фильм «В долине Эла» это история простых людей, у которых не все в порядке. Фильм о том, что мы все что-то упускаем в этой жизни, а ведь второго шанса может не быть. И у нас как всегда два варианта: сбросить на проблемы большую атомную бомбу, или воззвать к пониманию и помощи, водрузив потрепанный стяг вверх тормашками…

Это моя первая рецензия на фильм. Надеюсь, она вызовет у Вас желание посещать кинотеатры еще и еще. Спасибо.

Пол Хаггис создал большую почву для размышлений на социальные проблемы, сняв фильм «В доллине Эла». Задумка и мотивация режиссера, несомненно, актуальны на сегодняшний день, но вот реализация идей режиссера получилась незаконченной.

Отсюда и получился смешанный «паштет» размышлений, который даже сами американцы с трудом могут понять, не говоря уже о наших зрителях. С одной стороны, все смотрится очень легко, и сюжет развивается относительно, не спеша, но это дает зрителю лишнее мгновение задуматься над тем скрытым подтекстом, который затаил нам режиссер.

Томми Ли Джонс был номинирован на премию «Оскар». Трудно комментировать данное решение Киноакадемиии, но однозначно в конкуренции с его ролью было в прошлом году ряд других, которые не попали в пятерку номинантов. Игра остальных актеров особого внимание не привернула, хотя, стоит отметить, «эмоциональным» этот фильм не назовешь.

Как итог, получилась хорошая попытка режиссера задать вопрос зрителям на социальные темы. Но, боюсь, Пол Хаггис сам не знает ответ на свои вопросы…

5 из 10

Пол Хаггис - режиссер 'В долине Эла ' - редкостный зануда и морализатор. Смотреть его фильмы, на мой взгляд, очень скучно. Плюс они все предсказуемые, выверенные до последнего кадра и в наглую рассчитаны на лысого дяденьку с мечом в руках.

Новая картина носит все те же признаки, что и предыдущие: модная американская тема (на этот раз Ирак), смерть сына Америки, американские символы, правильные актеры - нестареющий Томми Ли Джонс и так любящая засветиться в характерных ролях Шарлиз Терон. Ну и, конечно, Сьюзен Сарандон - любимица киноакадемии (поскольку ее муж - блистательный когда-то Тим Роббинс - находится в застое, Сьюзен работает за двоих, берясь за все подряд, даже за 'Спиди-гонщика '). Тут даже модный нынче Бролин в эпизоде есть.

Сценарий картины написан на основе статьи, опубликованной в журнале Playboy (спасибо, что не 'Дом-2 ' или 'Мурзилка '). В целом все составляющие успеха учтены и нужные душевные струны настроены. И снова все предсказуемо донельзя. Томми Ли Джонс в очередной раз играет мудрого стареющего человека, решившего самому добиться правды. Образ этот уже настолько затерт, что аж... В этом же году актер щеголял в подобной роли в теперь уже оскароносных 'Стариках... '. Второй раз молния в одно место не попадает. Сьюзен Сарандон также представляет тот образ, который демонстрировала на экране не раз.

На этот раз приятно удивила Терон. Она действительно неплохо играет, заставляя забыть неудачные драматические роли вроде 'Монстра ' или 'Северной страны '. Но не актеры здесь важны. Хаггис делает упор на ВЕЛИКУЮ АМЕРИКАНСКУЮ ДРАМУ - постоянную войну, место которой в фильме практически не уделено.

Действие фильма развивается по проторенному ранее пути драмами типа 'Особо опасные преступления ', только без переворачивающего все с ног на голову твиста в конце. При этом детективная интрига присутствует схематически. Хочется задать вопрос: зачем фильм? Ничего нового нет, тема Ирака практически не раскрыта, то, что американская система, - гниль, а армия набирается из кого попало, все и так знали. Причем без откровений режиссера.

Да, людей жалко, но зачем такими дешевыми приемами добиваться конечного результата? Сугубо мое личное мнение: после этой ненужной войны (как впрочем, это было со всеми войнами с участием Америки) должно пройти какое-то время, чтобы страсти улеглись и люди по-новому переосмыслили то, что с ними произошло. Именно так и возникали культовые 'Взвод ' Оливера Стоуна и 'Цельнометаллическая оболочка ' Стэнли Кубрика.

Что дал зрителям этот фильм? Ничего. Ни уму ни сердцу. А вот создателям - пару-тройку номинаций. Собственно то, ради чего все это затевалось. Главный вывод всего фильма заключается в том, что американцы до сих пор боятся за свой национальный флаг и задницы (известен факт: мы говорим 'спасите наши души ', а они - 'наши задницы '). Это у них две неприкасаемых реликвии. Право, ради таких банальностей не стоило вообще начинать просмотр.

Наверное, все-таки Пол Хаггис «не мой» режиссер. «Столкновение», хоть и затрагивало важные социальные проблемы в Америке, несмотря на любопытный сценарий, было снято так, что не «цепляло». (Лично меня, в смысле.) А для меня главный критерий хорошего фильма — он должен цеплять. Здесь, если можно, так выразиться, такая же петрушка.

Пол Хаггис не открывает нам Америку относительно, сорри за каламбур, пребывания американских солдат в Ираке. Хотя для американских граждан это, может, и открытие, но у нас это выглядит как нечто само собой разумеющееся.

Томми Ли Джонс занимает 99% экранного времени. И эти 99% он отыгрывает с блеском. Другое дело, что не его вина в затянутости и предсказуемости, и некоторой недосказанности сценария. Детективная линия, которую нам преподносят, не годится совсем никуда, она предсказуема с самого начала. Пожалуй, самый сильный момент фильма, — это возвращение героя Томми Ли Джонса на фоне перевернутого американского флага, что является как бы зеркальной сценой с той, что была в начале — как Хэнк поправляет неправильно повешенный флаг. Библейская легенда обыгрывается понятно, но из-за немного неадекватного перевода названия несведущие люди удивляются.

Шарлиз Терон как всегда очаровательна, пусть даже гримеры всеми силами так старались ее изуродовать. Роль у нее была обычная, почти ничем не примечательная, но она сделала все, что могла. Зачем было приглашать Сьюзэн Сарандон в этот фильм — не представляю. Роль у нее была не особо разгуляешься, ей негде было себя показать во всей актерской красе. Хотя реклама была претензионная: мол, сразу три лауреата премии «Оскар» в одном фильме, но фильму это не особо, конечно, помогло. Также весьма любопытно было хоть одним глазком взглянуть на Джеймса Франко (актера, в чью улыбку невозможно не влюбиться), но роль у него была весьма эпизодическая и незапоминающаяся.

Итого, весьма спорное кино. Безусловно, с большой претензией, но не реализовавшейся. Безусловно, потрясающая игра Томми Ли Джонса, но невразумительный сценарий. В принципе, посмотреть можно, но надо ли? Каждый решает сам.

6 из 10

Главный герой фильма Хэнк (Джонс) – морщинистый ветеран Вьетнама с боевой выправкой и жестким нравом – отправляется на поиски собственного сына, сбежавшего в выходной день из военной части. По пути на базу он поправляет у супермаркета американский флаг, на месте сталкивается с бесчестием военных и начинает собственное расследование. Так, завтракая в предрассветных лучах и аккуратно начищая ботинки на ночь, Хэнк неумолимо будет гнуть свою линию – сначала поймет, что сына зверски убили на проселочной дороге, а только потом найдет этому объяснение. Помогать наводить справки и бегать за преступниками будет ненакрашенная Шарлиз Терон в роли неприметного детектива.

Режиссер Пол Хэггис, прежде протиравший штаны на мыльных сериалах, буквально за пару лет выпрыгнул из телевизора, триумфально ворвался в большое кино и сделал всего две вещи – написал сценарий «Малышки на миллион» и снял собственное «Столкновение». Оба фильма собрали неплохие деньги в прокате, наделали много шуму, став главными лауреатами «Оскара», что в свою очередь позволило Хэггису навести мосты в Голливуде, снискав себе репутацию режиссера-оскароносца.

Следующая его картина по идее должна была раскрыть потенциал и расставить все точки над i, чтоб окончательно стало ясно, какую часть мира кинематографистов он должен занять. С одной стороны, так и произошло. С другой - дико обидно, что большому конъюнктурщику Полу в американском кино уготовили роль простой «прачки».

In the Valley of Elah – к сведению нашим прокатчикам, в очередной раз изменившим название фильма по одним, им понятным причинам – это «Долина» никакого не Эла, а отсылка к Елеонской горе и соответствующим библейским ассоциациям (в частности, битва Давида и Голиафа). Причем в фильме показан вариант, при котором Давид проиграл – если вкратце, то герой Томми Ли Джонса уезжает из дома благородным обладателем стальных идеалов, а возвращается уже дряхлым поверженным стариком на фоне перевернутого американского флага.

В целом, понятен замысел Хэггиса: он явно подчищает имидж одной из самых отвратительных войн 60-х, рисуя ветерана Вьетнама как жертву социального окружения. Через двадцать лет, надо полагать, появится другой Хэггис, снимет похожее кино и всем напомнит, какими благородными были солдаты в Ираке. Хотя до сих пор понять не могу: сколько лет прошло, а ни одного выдающегося фильма (кроме «Морпехов») на эту тему так и не сняли.

Я - американец. Каждое утро я подымаю перед своим домом флаг, как дань уважение великой стране, которую многие называют 'страной больших возможностей', иногда - просто 'мечтой'. Я патриот. Я белый. Я не расист. Мое имя Хэнк Дирфилд. Я бывший офицер. Мой сын воевал в Ираке... Я уверен, что война его многому научит, воспитает характер, дисциплинирует. Его сослуживцы станут ему братьями. Черными и белыми. Повторяю, я не рассист.

Пару дней назад, я узнал, что мой сын убит. Его погубил не Ирак, его погубила Америка. И я сделаю все, что от меня зависит, чтобы найти виноватого.

Государство. Что это? Кто правит этим государством? За время моих поисков я не услышал ничего от этого 'государства', не дождался никакой помощи. Тысячи кабинетов, отделения полиции - все это наше 'беспомощное' государство. В гробу я видел его беспомощность. Все эти государственные 'шишки' шевелятся только, когда нужно налить себе кофе или перевернуть странцу в 'Times'. В своей войне я один. Мой сын убит, а никому до этого нет дела.

Единственным моим помощником и сотрудником я могу считать детектива Эмили Сандерс. Многие ее недооценивают, но я уверен, она еще много добьется. Главное победить свой страх. Это как в истории про Долину Эла... Когда-нибудь я расскажу ее Вам.

Я забрал телефон своего сына. Там есть видео из Ирака. Страшно, много крови, как обычно, бывает на войне. Кто-то говорит, что Америка - поработитель. Теперь я понимаю суть этой фразы. В мое время - мы воевали за свободу, за права, за жизнь. Теперь воюют за нефть и власть. То, что я увидел в этих кадрах - нельзя описать. Своеволие, пренебрежение и жестоксть. Это не мой сын - это монстр, которого создала война. На самом деле, это не Ирак на нас напал, это мы напали на Ирак, чтобы удовлетворить свои потребности в мести и получить удовольствие от пыток. Куда катится моя страна?

Сегодня я узнал, кто убил моего сына. Я победил, только нужна ли мне такая победа? Говорят, что чем ближе к концу, тем больше жизнь тебя разочаровывает. Теперь я понял суть этой фразы. Мне страшно за будущее, мне страшно за мир. Вы никогда не задумывались над тем, что человечество живет войны до войны. Первая Мировая, Вторая, Столетняя война... За время этих войн убито треть населения Земли... Что будет дальше?

Я еду домой. Я все еще американец, и ничего не попишешь. Каждое утро я подымаю перед домом перевернутый флаг, это знак того, что внутри моей страны катастрофа, бедствие. Нет, это не ураган, не наводнение, это катастрофа морали.

P. S. Хочу сказать огромное спасибо детективу Сандерс: 'Эмили, надеюсь ты помнишь историю про Долину Эла! Береги своего сына. Удачи тебе!'
Также большое спасибо моей жене: 'Дорогая, ты удивительная женщина, сильная и мужественная, надеюсь ты все поймешь. Люблю тебя!'

Если когда-будь киноиндустрия заинтересуется моей историей, прошу отдать главную роль Томми Ли Джонсу. Он - то, что надо!

И последнее... Государство - F*CK YOU!

Третья оскаровская номинация настигла Томми Ли Джонса в фильме Пола Хаггиса, что после триумфального «Столкновения» вмиг стал любопытным режиссёром, но теперь каждый следующий фильм Хаггиса просто обречен на сравнение со «Столкновением». «В долине Эла» не исключение, особенно если учесть, что он закручен на столь острой социальной теме, в этот раз Хаггис вместо идей расовой терпимости и нетерпимости, взялся за тех, кто был на войне, его особенно интересует, какими они вернулись из Ирака.

Строится сюжет совсем не на них, а на отце одного из них, который узнал, что его сын вернувшись с войны, побыв немного на своей военной базе, пропал. Герой, как и любой другой нормальный отец, бросив все дела, бросился в этот гарнизон искать сына. По всем законам критического отношения к военным своей страны Хаггис упирает героя Джонса в стену фальшивой любезности, бюрократии, которая, передавая дело из рук в руки, старается от него (от Хэнка) избавиться, ну или, по крайней мере, придержать его пыл. Но только убитого горем отца это не остановит, он бегает из кабинета в кабинет, прося, умоляя, найти или сына или его убийц.

Мир, как известно не без добрых людей и обязательно найдется героиня полицейский, которая захочет, поморщь отцу, и своей карьере, хотя это её коллеги и мэр города думают, что она карьеристка, а на самом деле женщинам свойственно сострадание. Хаггис только за первые полчаса показывает и намекает на несколько острых соц. групп и соц. проблем. Это и мнения о карьеристах, и о военных, и о военных возвращающихся из Ирака, и о военных возвращающихся из Ирака с наркотиками, и о связях, военных возвращающихся из Ирака, с мексиканскими наркоторговцами. Да мало ли, что ещё Хаггис может рассмотреть на коротком отрезке фильма, у него талант, он обнажает эти проблемы страны, правда делает это очень корректно, не дай бог испортить отношения с властью, как Майкл Мур, тем более Хаггис снимает не документальное кино. А проблемы эти, как раз, для документального кино.

Но даже из такого исключительно художественного кино, можно почерпнуть многое. К перечисленному выше, добавляется горе отца, знающего что делать, но постоянно натыкающегося на стены из равнодушных, бюрократов, и военных, которые что-то может, и знают, но упорно молчат. Единственная кто помогает Хэнку это детектив Эмили Сандерс, исполненная красавицей Шарлиз Терон. Правда, гримеры, стилисты и прочие постарались её замаскировать под страшную женщину, ну раз уж она коп, темные волосы, сложенные пучком на затылке, минимум макияжа, почти всегда одетая в полицейскую форму. Даже этого показалось мало, для полного уродования Шарлиз, сценарист по ходу фильма решил сломать ей нос, ну для большого эффекта устрашения зрителей, а всё равно Шарлиз, это Шарлиз!

Ну понятно, если есть помощник то дела у Хэнка пойдут быстрее, только вряд ли ему от этого легче, Томми Ли Джонс играет свою роль бесподобно, каждое появление оставляет бурю эмоций сопереживания герою. Особенно в эпизоде, когда он наблюдает за мальчишкой с отцом, и думает о своих детях по его воле оказавшимся военными. Да и узнавая подробности дела, герой испытывает ни один эмоциональный шок, которые Томми Ли Джонс удачно изображает, а беспокоиться его герою будет о чём, и ненависть которая на минуту появляется у его героя, чётко изображена Джонсом.

Помимо социальных тем, Хаггис на этот раз уделил больше внимания самим героям. Их беспокойствам, переживаниям, злости, от фильма нет ощущения пустоты, кроме одного момента: американского солдата, курящего, вернувшегося с войны, но с такой белоснежной улыбкой, что, глядя кино на большом экране, вероятно можно ослепнуть. Такой ляп просто рассмешил, ну хотя бы не давали бы ему пачку сигарет в карман, но тогда у кого Хэнку пришлось бы сигарету стрелять? Под занавес фильма этот герой произнесет очень важную тираду, открывающую свет на большинство событий сюжета, притом произнесет это с такой улыбкой, что его стоматолог просто покраснеет от гордости. Нет ни так, произнесет это с такой наглостью и без сожаления, что вмиг даст ответ на вопрос какими же, по мнению Хаггиса люди возвращаются с войны.

Ещё очень впечатлила слова Томми Ли Джонса относительно однополчан своего сына, когда на них падает подозрение в преступлении, он скажет, мол, они не могли так поступить с ним, это не логично, когда они бок о бок сражались против врага. Очень сильный момент, в принципе, в фильме будет два-три таких мощных эпизода. Однако, фильм оставляет много вопросов, тема о связях военных с наркоторговцами не раскрыта, а кульминация наступает с небольшим опозданием. Хотя затягивающие фильм эпизоды, когда Хэнк смотрит на ноутбуке видеосъемку, сделанную сыном на мобильный телефон, в Ираке, просто необходимы, они тоже покажут военных, не только герою Томми Ли Джонса, но зрителям, которые в «теме» или просто не поддерживают войны.

P. S. Очень печально будет, если Томми Ли Джонс не получит Оскара, однако на мой взгляд он аутсайдер гонки, да и с другой стороны Дэй Льюис, Депп и Клуни заслуживают награду не меньше, и их творчество тоже чаще вызывает восхищение, как и творчество несравненного Томми Ли Джонса. Который просто украшение этого фильма.