Рецензии

Тема экранизаций японских аниме или манги с каждым годом становится все больше и больше. Что ж, это дает свои плоды – благодаря японским талантам на экраны вышли такие горячо любимые зрителями “Тихоокеанский рубеж” Гильермо дель Торо, “Грань будущего” Дага Лаймана и “Олдбой” Пак Чхан-ук ( в 2013 ремейк срежиссировал Спайк Ли). Никуда, конечно, и без трудностей – с треском провалились “Драконий жемчуг: Эволюция” ( не смотря на слабую окупаемость, картина считается одной из худших в мире) и “Спиди Гонщик” сестер Вачовски ( тут все наоборот – оценили ленту более – менее сносно, но вот свои солидные 120 миллионов не окупились). Что же говорить до ожидаемых проектов, то тут целая россыпь слухов и анонсов, среди которых попытки экранизировать “Блич”, “Манускрипт ниндзя”, а так же уже нашедшие режиссеров “Призрак в доспехах” ( работа уже идет) и “Акира” ( работа не начата). Об экранизации аниме Ясуоми Умэцу ”Кайт — девочка-убийца” было так же очень много слухов, ожиданий. Еще больше ожидания разрослись, когда Сэмюэл Л. Джексон подтвердил свое участие в проекте, однако, по сути, актер был единственной знаменитостью в этом анонсе. И вот, в 2014 году, Кайт выходит, и выходит в не в лучшей форме. Признаюсь, я не фанат аниме или манги, так что посмотрел ленту не из – за интереса к деталям, а просто ради того, что бы узнать простую вещь – возможно ли легко экранизировать аниме? Этот ответ был виден уже в первые минуты.

Сава – девочка – убийца. Ее семью убили, мир превращает в руины, где правят дикари, а полиция не справляется со своей работой, или вообще не хочет справляться, потому что в карманах греются деньги банд. У нее нет друзей, есть только полицейский Карл, друг отца, защищающий девочку, помогающей ей найти врагов. Все бы ничего, но целей становится меньше, а вопросов становится все больше…

Режиссером фильма стал Ральф Зиман. Очень странный выбор, учитывая небогатый опыт жителя Йоханнесбурга ( всего три полнометражных проекта). Видимо этот недостаток опыта или неправильный жанр Зиману не помогли – лента с головы до пят, от начала и до конца, пропитана дешевостью. Дешевые спецэффекты, дешевые актеры, скупые продюсеры, готовые потратить как можно меньше, что бы получить больше средств. Ничего из этого не выходит, ибо фильм ну никак не цепляет, не воспроизводит у зрителя ни чувств, ни эмоций, только жалость потраченного времени и денег. Вот что запоминается из этого фильма? Может быть сумасшедшие перестрелки? Тут есть просто сумасшедшие, но это точно к перестрелкам не относится. Может великолепно поданный экшн? Тоже нет, ничего такого режиссер тоже не показывает ( пару – тройку пуль, одну световую гранату, не считаем). Так что же здесь есть? Ничего хорошего. Сценарий написали Ясуоми Умэцу ( создатель оригинала) и Брайан Кокс. Странно, что Умэцу, как отец “Кайт”, не смог сам засесть за режиссуру в полнометражном проекте. В любом случае, сценарий никак не цепляет, вся составляющая триллера вывернута наизнанку, показывая свою наружную предсказуемость. Сценаристам необходимо было как – то смастерить некое “вау”, при раскрытии тайны, а тут это “вау” можно разгадать еще с первых минут. Ни сама режиссура Зимана, ни сценарий не показывает, не создает нужный ритм интересности или качественности, тут нет ничего, кроме грусти о том, что лента вышла настолько проходной, даже еще хуже, чем проходной – нелепой, ненужной. Сценарий слабый, героям не симпатизируешь, а на судьбу Савы вообще плевать, так как она никаким доверием не обладает, нет в ней души, нет симпатии к ее персоне или делу, за нее не хочется переживать. Стандартно, безо всяких излишеств, работает оператор Лэнс Гюэр, простая работа простого оператора. Фильм просто снят, в нем нет динамики, нет энергии, нет того, ради чего зрители хотят посмотреть это творение. Не вызывает никаких эмоций и музыка Пола Хепкера, может быть он и старался сделать какие либо композиции для усиления атмосферы, однако композитор не учел самого главного – атмосферы тут нету, так что все бесполезно.

Говоря об актерском составе, хочется в первую очередь удивиться тому, как сюда вообще попал опытный Сэмюэл Л. Джексон? Видимо чутье подвело, других ответов тут просто не возникает. Мало того, что звезду сюда заманили, так и всучили роль пятого плана: появляется он конечно не раз в 30 минут, но довольно редко. Актеры подобраны абы как, видимо поэтому, для привлечения аудитории, продюсеры смогли оторвать от себя несколько больше золотых монет, для приглашения настоящей, талантливой звезды. Всю свою харизму, мощь, Джексон тут не показывает, его тут мало, нету матерной реплики, нету шанса открыть своего персонажа, зажечь его по максимуму. В действительности, никому из актерского состава не удалось открыться на полную, даже на часть. Что же до исполнительницы главной роли, юной Индии Айсли, то и она не справилась со своей задачей – быть прекрасной и опасной. Да, она красива, но нет в ней огонька, нет инстинкта убийцы, ее игре не веришь, а после того, что показала на экране Хлоя Грейс Морец в “Пипце” Мэттью Вона, то все должны просто собраться и уезжать со съемок. Слабый актерский состав, очень слабая игра.

Итого:

Не стану говорить, что “Кайт” является отвратительным ремейком японского аниме, ибо видеть его не удалось, а вот назвать проект Ральфа Зимана отвратительным очень даже можно – пустой, совершенно ненужный проект, которому нужны были приличные деньги, а не копеечный бюджет, опытный режиссер, а не новичок, а так же именитые актеры, включая актрису главной роли, которая будет сиять не только глазками, но и своей игрой. Рекомендовать такой бардак можно разве что всеядным фанатам экранизаций аниме, смотрящих как плохие, так и хорошие ленты, а всем остальным лучше посмотреть ту же “Коломбиану” Оливье Мегатона, или любой другой проект о мести, будет куда лучше, качественнее, интереснее. К “Кайт” эти слова не относятся.

Спасибо за внимание!

Родители — убиты.
Дом — разорен.
Слезы — высохли.
Кровь — вскипает.

В тот миг, когда дотоле спокойная и налаженная жизнь улетает с неистовой скоростью в ад, унося с собой в своем пыльном вихре и прошлое, и настоящее, в тот горький от неистовой боли миг, когда смерть воцаряется в уютных комнатах родного дома, ударяя в нос смрадом сожженной плоти, хочется лишь одного — возмездия. Без границ, без правил, без рамок, без сдержанности — мести, которая искупит причиненные страдания. Несовершеннолетняя девочка Сава, чьи родные были жестоко убиты мафией, встает на эту кровавую тропу вендетты, даже не догадываясь какие темные стороны собственной сущности и окружающих людей ей откроются.

В отношении адаптированного под сугубо американские условия ставшего скандальным даже в родной Японии аниме 1998 года «Кайт — девочка-убийца Ясуоми Уметсу более всего подходит, как его главная характеризационная черта, слово «стерильный». Избавившись от выразительно развратного горно-хентая и эксплицитной эрогуро-набивки эпатажного мультипликационного оригинала, фильм «Кайт» 2014 года, ставший для известного южноафриканского режиссера и сценариста Ральфа Зимана его четвертой по счету полнометражной киноработой и первой дебютной на раздольно-коммерческих просторах Голливудщины, даже в полном отрыве от оригинального брутального аниме-контекста ничуть не воспринимается как по-настоящему самобытное и оригинальное зрелище, представляя из себя на выходе пресный, отдающий гнилым душком бэмувишности, боевичок, переосмысливший аниме не просто неудачно, а откровенно паршиво.

Без творческого огонька и кинематографического задора, лишь облачившись, и то далеко не сразу, между прочим, в дико бесстыжие рясы визуальной кислотной галлюциногенности, без садистической самоуверенности делающей зрителям неизобретательную строжку глаза, и вульгарной сентиментальщины, придающей образам что антагонистов, что протагонистов в «Кайт» тривиальный привкус мыльнооперных гипертрофированных страданий, которых на поверку оказывается намного больше, чем бодрого экшена и кровопускательного насилия, Ральф Зиман превращает беспощадную в своей жестокости и аморальности историю мести безвинной девчушки Савы, взрощенной с чрезвычайным успехом своим извращенным наставником в отпетую и отдефлорированную во все места маньячку, в банальный трехдолларовый фильм третьей категории, лишенный внятного развития центральных характеров, неожиданных сюжетных поворотов(все по олдскулу — тупо-прямолинейно, но совсем не по хардкору и не эрогенно-эрогированно) и качественного режиссерского наполнения.

Попытка сыграть в антиутопию, сменив поочередно очевидные и видимые на брутальной поверхности оригинала морально-этические акценты(точнее, их полное отсутствие) и переместив время действия в недалекое мутное будущее, а изысканную красочную и нечеловечески жестокую Японию Уметсу превратив в суррогатно-ублюдочный маргинальный Йоханнесбург, родной для Зимана город, в котором он пять лет назад наваял свой мощный по драматизму гангстерский философский триллер «Иерусалим», который, впрочем, дешифруется в «Кайт» не с первого просмотра, проваливается буквально сразу, ибо за новым концептом не лежит ничего, что бы смогло по-настоящему увлечь и привлечь к фильму Зимана как поклонников оригинального аниме, так и простых, рядовых в своей серой среднестатистичности, зрителей, ждущих с голода не столько хлеба, сколь зрелищ, зрелищ и еще раз зрелищ. Но ими «Кайт» оказывается небогат, так и не сумев определиться с собственной жанровой ориентацией и перманентно балансирующий между унылым бескровным трэшем, мелодраматическим триллером и в меру сочным, но не за счет клюквенных бань, боевиком. Жанровая эклектика превращает фильм Ральфа Зимана — определенно талантливого, но пока что все еще перспективного режиссера — в бессвязный постмодернистский коллаж из картонных образов и мимишной кукольной реальности, с приставками «квази» и «псевдо». Новый концепт, предложенный режиссером, но толком не разжеванный до состояния кровавого пюре, оказывается совершенно не продуман, художественно рванен и без четких контуров; оригинальность фильма оказывается насквозь фальшивой, искусственной, нарочито театрализованной, но, увы, без спасительного гротеска или искупительного черного юмора. Определенно тут не хватает мистера Q & T.

Ничто не ново ни под солнцем, ни под луной, и бесстрашные герои-одиночки эпохи видеосалонов не исчезли бесследно, а незаметно трансформировались в очаровательных девчушек с кислотного цвета париками, смертоносных как гадюка и убойных как ракета «земля-земля». Мотив борьбы за справедливость уступил место не очень благородной, но по-человечески очень понятной мести, а жадность и подлость людской натуры не претерпели ни малейших изменений.

Сюжет фильма полностью укладывается в фразу «Девочка Савва мстит за убитых родителей» Что такое собственно «кайт», почему этот гибрид куклы Братз и шаровой молнии постоянно ходит в детских юбочках и в чем причина избирательности совести главгада – ответов на эти вопросы зритель так и не получит. Некоторым объяснением может служить то, что фильм является своеобразным ремейком японского аниме про девочку-убийцу. Впрочем, видевшие оригинал, судя по всему, остались недовольны еще больше – фильм оказался лишь бледной тенью оригинала.

Американское кино обладает некоторым гипнотизирующим эффектом, во всяком случае, на меня. Череда эстетически совершенных кадров отвлекают внимание от простого факта: как девчонка метра с кепкой и 50-и кг после плотного обеда расшвыривает штабелями плотных мужиков? С одной стороны, конечно, неудобно искать реализм в американской версии аниме-манги, с другой – кто, как не создатели, виноват в том, что меня «не зацепило», а огрехи и ляпы сами лезли в глаза? Могу предположить, что аниме представляло собой полуэротическую, полную стрельбы и драк фантазию для парней, вот ради чего откровенные наряды и боевые умения Саввы. А сам по себе фильм оказался затянутым, слабо поддающимся логике действом, без смысла, цели и настроения.

Данная реплика наверное единственный запомнившийся момент из всего фильма, общее впечатление от которого в итоге оказалось на очень низком уровне. Идея о мстительной девушке, которая с завидным упорством разбирается с криминальной сетью, треснула по швам и разлетелась на мелкие кусочки. Именно те, что в итоге и оказались на экране, не представляющие единой и целостной картины.

Развитие сюжета оказалось настолько скомканным, что временами забывалось, что было 10 минут назад. Представленный на общем фоне декаданс, энергично расползающийся по всем районам города, напомнил множество схожих по сценарию картин. В свою очередь, проанализировав любую из них можно четко провести грань между имеющимися в них социальными классами, повыше и пониже. Здесь же такого деления просто нет. За все время можно увидеть только разбитые кварталы, дома, машины и т.п. Единственным исключением явился полицейский участок, который каким-то странным образом цел и невредим. Это при том, что на улицах орудуют орды бандитов.

Многие эпизоды выглядели либо нереально, либо просто непонятно. Дабы не раскрывать сюжета фильма приведу в качестве примеров буквально несколько моментов. Для чего там вообще полиция, какова их функция? Вопрос открытый, так как они появлялись только на месте уже совершенного преступления и все. Как получается, что в начале фильма, в случае несвоевременного принятия дозы у главной героини начиналась жуткая «ломка», а потом она решила резко завязать и довольно сносно это перенесла? И это далеко не все, список вопросов можно продолжать еще долго.

Что касается персонажей картины, у меня возник только один вопрос, каким ветром туда занесло Сэмюэля Л. Джексона (к слову, сыграл он плоховастенько). Про остальных и сказать то нечего. Кто их подбирал? По какому принципу?

Таким образом, мы получили скучное, второсортное, невыразительное и не самое интересное кино об очередной вендетте.

4 из 10

Помнится мне, я смотрел когда-то и анимэ, по которому и основан фильм, там весьма наглядно изобилировали сцены эротического, а порою и порнографического характера, кстати, это единственное, что я и запомнил, ну кроме того ещё, что в перерывах между соитиями, та самая девочка-убийца, оправдывала свою кликуху, умертвляя своих соперников направо и налево, мульт мне не особо понравился, только помню шоковое состояние от телесных размеров.

Напишу сразу, глядишь может кого и разочарую - элементы плотской любви в фильме отсутствуют напрочь, бегает туды - сюды девочка в короткой юбчонке и машет пистолетом, иногда задирая ноги, ну вот это и будут самые эротичные моменты, а так она весь фильм будет ходить недовольная, обиженная, с надутыми губками, девочка-подросток, глядя на неё желание не то, что просыпается, результат скорее обратный - вот так я развенчал главную изюминку фильма, простите уж.

Она ищет некого субъекта, дабы отомстить за убитых родителей, параллельно то и дело освобождая малолетних рабынь. Есть добрый дяденька полицейский, который ей помогает, ну там, например, улики тырит или наркотой её снабжает, короче доброта его не знает границ. Лейбмотив остался тот же, а весь остальной сценарий пугает своей примитивностью, но, что самое забавное я порою не понимал куды она идёт, чего хочет, такая вот непонятная, таинственная примитивность. Раздражали скудные декорации, какие-то захудалые улочки, в виде каменных трущоб, это единственное, на что хватило фантазии, так сказать бандитский постапокалипсис, который был представлен парочкой оборванцев, без цельно бегующих, да клубом, где тусуется местный воровской бомонд, атмосферность просто зашкаливала.

Что касается экшена, то здесь обошлось без особых сюрпризов, зрелище ниже среднего, в начале фильма ещё как-то более менее смотрибельно всё было, дальше тихий ужас, а развязка, так вообще детский лепет.

Актёры также не подкачали, то есть не выбивались из общего ритма, присутствовали, иногда даже чего там изображали, обычно такие порывы посещали сугубо актрису, сыгравшую Кайт, её в этом, трудном деле никто не поддерживал, даже Джексон не стал замарачиваться. Зато я вдоволь посмеялся над массовкой, она была не многочисленна, но такая деревянная, что смех вырывался волей неволей.

Фильм не буду рекомендовать к просмотру, не стоит этого делать и с оригиналом, нужно просто забыть о существовании подобной картины напрочь, не засоряйте свой мозг!

Основанный на японском анимэ про девочку-убийцу, фильм «Кайт» привлекает зрителя возможной эротикой (так как оригинал содержал сцены порнографического характера), обещанным промо-материалами экшном и многообещающим юным австралийцем Каллэном МакОлиффом. Но картина оказывается настолько драматически слабой и плохо сработанной технически, что даже не дотягивает до уровня курсовой работы режиссерского факультета.

Главная героиня по имени Сава, в результате трагических событий становится сиротой и встает на путь мести и всяческой борьбы за справедливость. События картины разворачиваются в будущем, где все краски серы, улицы находятся в запустении, а работорговля стала чем-то обыденным. По стилю исполнения «Кайт» похожа на такой трэш как «Генетическая опера» и «Судья Дредд 3D». Но визуальное новаторство и не является целью режиссера, главное, что интересует его и всех зрителей, которые найдут «Кайт» интересным фильмом — это сексуальные девиации, заключающиеся в том, что героиня явно слишком юна для эротических забав, но рассматривается она постановщиками именно в качестве объекта физического влечения. «О, как она будет визжать и стонать», — намекает режиссер словами одного из героев «Кайт».

Не будучи способными написать сносную детективную основу сюжета, сценаристы лишь делают краткий обзорный пересказ оригинального японского мультсериала, маркированного «18+». Под однотипную электронную музыку, с экрана льется кровь, напоминающая джем, а полицейские и бандиты соревнуются в том, кто из них более дебилен. И все это с постоянным напоминанием, что у главной героини ярко красный парик, а на ее не развитое до конца тело надето вызывающее нижнее белье. Некоторые доморощенные поборники морали всерьез озабочены «Лолитой» писателя Владимира Набокова, но настоящий разврат и спекулирование на табуированной теме происходит в произведениях подобных «Кайт».

Плохо поставленные драки, отвратительная работа оператора и дешевые визуальные эффекты (отдельного упоминания заслуживает абсолютно невыносимая имитация эффекта замедленной съемки) — вот что режиссер Ральф Зиман помимо безыдейного и антиморального содержания предлагает зрителю. Хотя фильм длится всего лишь 89-ть минут, ощущения невыносимой скуки и однообразия настигает уже через 20-ть минут после просмотра, а рвотные позывы начинаются еще раньше, когда Саву постановщик укладывает в постель к мерзкого вида старику.

Зачем снимаются фильмы подобные «Кайт» человеку, находящемуся в здравом рассудке, не понять. Это «удовольствие» доступно лишь извращенцам и лицам с «особым» художественным вкусом. В то время как независимые режиссеры не могут найти несколько сот тысяч для съемок, на всякий трэш тратятся миллионы. Жаль только лишь Каллэна МакОлиффа, занесшего в свое резюме столь позорную строку, как участие в этом фильме.

Родители — убиты. Дом — разорен. Слезы — высохли. Кровь — вскипает. В тот миг, когда дотоле спокойная и налаженная жизнь улетает с неистовой скоростью в ад, унося с собой в своем пыльном вихре и прошлое, и настоящее, в тот горький от неистовой боли миг, когда смерть воцаряется в уютных комнатах родного дома, ударяя в нос смрадом сожженной плоти, хочется лишь одного — возмездия. Без границ, без правил, без рамок, без сдержанности — мести, которая искупит причиненные страдания. Несовершеннолетняя девочка Сава, чьи родные были жестоко убиты мафией, встает на эту кровавую тропу вендетты, даже не догадываясь какие темные стороны собственной сущности и окружающих людей ей откроются.

В отношении адаптированного под сугубо американские условия ставшего скандальным даже в родной Японии аниме 1998 года «Кайт — девочка-убийца Ясуоми Уметсу более всего подходит, как его главная характеризационная черта, слово «стерильный». Избавившись от выразительно развратного горно-хентая и эксплицитной эрогуро-набивки эпатажного мультипликационного оригинала, фильм «Кайт» 2014 года, ставший для известного южноафриканского режиссера и сценариста Ральфа Зимана его четвертой по счету полнометражной киноработой и первой дебютной на раздольно-коммерческих просторах Голливудщины, даже в полном отрыве от оригинального брутального аниме-контекста ничуть не воспринимается как по-настоящему самобытное и оригинальное зрелище, представляя из себя на выходе пресный, отдающий гнилым душком бэмувишности, боевичок, переосмысливший аниме не просто неудачно, а откровенно паршиво.

Без творческого огонька и кинематографического задора, лишь облачившись, и то далеко не сразу, между прочим, в дико бесстыжие рясы визуальной кислотной галлюциногенности, без садистической самоуверенности делающей зрителям неизобретательную строжку глаза, и вульгарной сентиментальщины, придающей образам что антагонистов, что протагонистов в «Кайт» тривиальный привкус мыльнооперных гипертрофированных страданий, которых на поверку оказывается намного больше, чем бодрого экшена и кровопускательного насилия, Ральф Зиман превращает беспощадную в своей жестокости и аморальности историю мести безвинной девчушки Савы, взрощенной с чрезвычайным успехом своим извращенным наставником в отпетую и отдефлорированную во все места маньячку, в банальный трехдолларовый фильм третьей категории, лишенный внятного развития центральных характеров, неожиданных сюжетных поворотов(все по олдскулу — тупо-прямолинейно, но совсем не по хардкору и не эрогенно-эрогированно) и качественного режиссерского наполнения.

Попытка сыграть в антиутопию, сменив поочередно очевидные и видимые на брутальной поверхности оригинала морально-этические акценты(точнее, их полное отсутствие) и переместив время действия в недалекое мутное будущее, а изысканную красочную и нечеловечески жестокую Японию Уметсу превратив в суррогатно-ублюдочный маргинальный Йоханнесбург, родной для Зимана город, в котором он пять лет назад наваял свой мощный по драматизму гангстерский философский триллер «Иерусалим», который, впрочем, дешифруется в «Кайт» не с первого просмотра, проваливается буквально сразу, ибо за новым концептом не лежит ничего, что бы смогло по-настоящему увлечь и привлечь к фильму Зимана как поклонников оригинального аниме, так и простых, рядовых в своей серой среднестатистичности, зрителей, ждущих с голода не столько хлеба, сколь зрелищ, зрелищ и еще раз зрелищ. Но ими «Кайт» оказывается небогат, так и не сумев определиться с собственной жанровой ориентацией и перманентно балансирующий между унылым бескровным трэшем, мелодраматическим триллером и в меру сочным, но не за счет клюквенных бань, боевиком. Жанровая эклектика превращает фильм Ральфа Зимана — определенно талантливого, но пока что все еще перспективного режиссера — в бессвязный постмодернистский коллаж из картонных образов и мимишной кукольной реальности, с приставками «квази» и «псевдо». Новый концепт, предложенный режиссером, но толком не разжеванный до состояния кровавого пюре, оказывается совершенно не продуман, художественно рванен и без четких контуров; оригинальность фильма оказывается насквозь фальшивой, искусственной, нарочито театрализованной, но, увы, без спасительного гротеска или искупительного черного юмора. Определенно тут не хватает мистера Q & T.

5 из 10

Честно говоря, я не являюсь каким-либо фанатом аниме и уж тем более фанатом «Кайт». Хотя в свое время, данное аниме было мною однократно просмотрено. Оно мало чем приглянулось и поэтому, судить сам фильм мне будет наверно таки сложно. Кстати говоря, если бы не просмотренное когда-то аниме, к фильму я скорее всего не прикоснулся бы. Так как ни сам Ральф Зиман, не снявший по сути ничего достойного, ни наличие в касте Сэмюэла Джексона, который порой снимается и в посредственности, не могло привлечь мое внимание.

В сюжете картины все довольно таки просто. Когда-то у маленькой девочки по имени Сава, мафиози убили всю семью. Со временем она взрослеет и желает отомстить всем тем, кто повинен. В этом, ей помогает полицейский, который прикрывает все ее деяния, достает оружие и наводит на преступников. В целом, это все. Главный мотив всего местного сюжета — месть. Банально конечно, но что поделать…

По большей части, в некоторых местах, картина получилась довольно таки кровавой, подстать первоисточнику, что лично меня, просто не может не радовать. У фильма однозначно замечательная атмосфера, при этом, показан довольно таки колоритный антиутопический мир. В последнем, полиция не может ничего сделать, абсолютно все разрушено, а банды захватили контроль над улицами. Нечто подобное, создатели должны были реализовать в новом, отвратительном «Робокопе». Но да ладно. К картине у меня нет особых претензий, кроме одной и она на мой взгляд, основная — главная героиня. На фото, Индиа Айсли выглядит вроде бы вполне миловидно, но тут у нее просто какая-то ужасно отталкивающая внешность. Она выглядит одинаково плохо что в парике, что со своими собственными волосами. Даже и не знаю, как хуже. Ну и да, школьные наряды вроде бы и каноничны, но в изображенном мире выглядят не слишком органично. Хотя, это уже наверно чуть более надуманная претензия.

Фильм могу порекомендовать наверное если только фанатам одноименного аниме. Но скорее всего, даже они будут практически наверняка не в восторге от картины. Многим из них, подавай больше хентай-эпизодов, которых тут не может быть в принципе, по понятным причинам. Хотя, недостатков тут все таки хватает и без того. Рядовому зрителю можно как посмотреть, так и пройти мимо, не потеряете ничего, совершенно. У фильма есть неплохие, кровавые эпизоды, довольно таки сносный сюжетец с парочкой неожиданных моментов в нем, замечательная атмосфера и отличный соундтрек, который как нельзя кстати, вписался в «Кайт». Правда, за главную героиню оценку немного снижу. Ибо Индиа Айсли, смотрится тут очень уж плохо.

6 из 10

Американские кинематографисты уже давно показали огромное желание и страсть к созданию многочисленных ремейков успешных картины и не важен ни жанр, ни содержание, ни формат. Но многие кинематографисты забывают, что есть проекты и есть произведения, которые неподвластны ни пересказу, ни адаптации. Оригинальное аниме произведение Ясуоми Уметсу является именно таковым проектом.

Практически с первых же кадров видно, что адаптация скандального аниме для взрослых не удалась и чем дальше развивается происходящее на экране, тем более очевидным это становится. Собственно как и то, что режиссер картины Ральф Зиман не стал достойной заменой трагически и таинственно усопшему Дэвиду Р. Эллису, который проделал себе карьеру режиссера кровавых фильмов и не без помощи франшизы 'Пункт Назначения'.

Визуально и атмосферно фильм очень сильно отдаёт относительно недавним перезапуском 'Судьи Дредда'. Разве что, если в фильм Тревиса это привносило особый колорит, то в данном случае это еще более сильно оттесняет картину к лаврам картины категории Б и то не лучшего её образца.

Зрелище в картине есть и казалось бы в обилии. Тут вам и драки и перестрелки и реки крови, но почему то, впечатлить эти сцены увы не способны. Собственно как и на удивление монотонными кажутся кровавые сцены насилия.

Видно, что в угоду более 'безопасному' рейтингу, создатели картины не стали рисковать и сделали фильм куда более сдержанным и трусливым. Отсюда и не удивительно, что в данный перезапуск не перекочевало и половины скандальных и жестоких сцен. Включая известные многим сцены порнографического характера из оригинального аниме.

Сюжет картины прост как пробка. Настолько, что её логический исход очевиден с самого начала, а будучи человеком смотревшим оригинальное аниме и учитывая то, что создатели картины привнесли в неё минимум своих идей, просмотр картины становится крайне скучным занятием. Будто читаешь книгу, которую читал раньше.

Индиа Айсли - девушка весьма миленькая и под образ подошла хорошо. Вот только особ выразительной игры от неё я не увидел и за счет этого, не было особого желания верить её героине. Собственно как и всем остальным актерам, которые напрочь потерялись за счет не харизматичных лиц и мизерной игры. Чем более всего шокировал Сэмюэл Л. Джексон. Казалось бы, харизмы в него в полном объеме и мерзавцев он уже давно играет лучше всех, но вот тут нет ни того, ни другого. Персонаж очень скучный, не выразительный и наблюдая за ним создаётся ощущение, что Джексон не горел желанием играть в ленте и сыграл в картине 'сквозь палку'.

2 из 10

Кайт - это очередной пример того, как американские ремейки и в подмётки негодяться своим первоисточникам. Фильм очень скучный, предсказуемый и откровенно дешевый. Настолько, что досмотреть его до логического конца становится очень сложной задачей.

-Вы в порядке, босс?
-Я в восторге.

То самое, культовое аниме, по мотивам которого Ральф Зиман поставил «Кайт», в относительно недалёком 1998 году, выплеснув все свои неосуществлённые кроваво-насильственные сексуальные фантазии, нарисовал японский мультипликатор Ясуоми Уметсу. Этот часовой мультфильм с возрастным рейтингом NC-17 не входил в анналы с многочисленными другими аниме и мангой, и будучи «узкопрофильным» находился в среде себе подобных: жестоких и мрачноватых историй, некоторые из которых можно смело отнести к хентаю, из-за содержания порнографических сцен, порой очень даже подробных и продолжительных. Рисованный «Кайт» повествовал о девочке-убийце, Саве, со вкусом мстящей засранцам за смерть своих родителей, ловко нашпиговывая их разрывными пулями, в чём ей идеологически и технически помогал бывший напарник её отца, полицейский Акаи, не стесняющийся при этом иногда взыскивать благодарность за возможность сладко мстить, в виде разнообразного секса. Бойкой школьнице ничего не остаётся, как ублажать своего наставника в разных позах, с навязчивыми мыслями о скорой встрече с убийцей семьи. Финал истории предугадываем, но довольно жесток в эмоциональном плане: Ясуоми Уметсу снова отрывается, и делая это ещё более мерзко, противно, переворачивая лживые карты, он наглядно показывает безвыходность и обречённость ситуации.

Кто бы мог подумать, что такое, чем-то оригинальное произведение, известное лишь в узких кругах, с помощью автора и теперь уже сценариста, приобретёт новое воплощение в виде полнометражного фильма? Уметсу умерил свой латентный педофило-извращённый пыл, небрежно завуалировав в фильме всё, что было связано с насилием над главной героиней, оставив единственным элементом сексуального характера факты кражи и торговли детьми разномастными засранцами, которых Сава (Индиа Айсли, дебютировавшая в четвёртом «Другом мире») изо дня в день уничтожает по наводке своего наставника Карла Акера (Сэмюэл Л. Джексон). Самые отвязные маньяки уже представляют этот тандем вместе, но Ральф Зиман целомудрен в мыслях и делах, оставив намёки на сексуальность лишь в одежде Савы, подобной ролевым играм, а насилие — в сугубо физическом желании противников нанести ей увечье. Вместо силы убеждения и аккумуляции веры в розовую мечту о мести, в экранизации прибегнули к хитрому, но подходящему приёму: героиня на наркотиках, которые не «чистят голову», а притупляют сознание, делая из Савы жестокую машинку для убийств. Драма безысходности оригинала превратилась во вполне разрешимую историю, позиционируя Акера всего лишь лживым, коррумпированным копом, а Обури (Каллэн МакОлифф), помогающего ей — другом детства, что расширило место для сантиментов.

Огромным и негативным отличием от оригинала в киноадаптации является общий антураж мест действия, которые из холодного высотного города перебрались в захолустные складские, краснокирпичные и барачные пригороды. Заметно, что фильм снят вовсе не в Японии и даже не в Штатах, а в контрастном южноафриканском Йоханнесбурге, видимо, это был самый дешёвый вариант. Поэтому на экране постоянно присутствуют полуразрушенные кварталы с активно бегающим меж помоек темнокожим населением, что не может не напоминать французский «13 район» с его повсеместными разноцветными граффити. Композитор Пол Хепкер на этом поприще создал зубодробительный музыкальный ряд, электронными ритмами и басами перепрыгнув в крутизне тот же тринадцатый район. Музыки очень много на протяжении всей картины. Это полностью убило атмосферу того возможного фильма, (как метко подмечено, возможного другого «Леона») который мог бы получиться, снимай Зиман своё кино в высотном городе, так что перед нами «Кайт» реально лишь по мотивам аниме, перенявший от него несколько сцен и сохранивший жестокость увечий от огнестрельного или колюще-режущего оружия, оправдав рейтинг R.

На протяжении всего лишь полутора часов, которые некоторым зрителям могут показаться целыми двумя, из-за затянутости развития сюжетной фабулы, резвый экшен при участии симпатичной и даже няшной Индии Айсли, будет единственным удерживающим у экрана фактором. Особенно для тех, кто уже знаком с историей и концовка не произведёт впечатления. Масштаба, который был в некоторых сценах аниме (вспомнить хотя бы падающий в метро грузовик) хватает только несколько загаженных кварталов, в декорациях которых, борющаяся с наркотической ломкой, меняющая наряды и парики Сава с переменным успехом, двигает скачкообразный, а то и совсем однообразный сюжет. Такой титан как Сэмюэл Л. Джексон тут совсем теряется, напоминая о небольшой роли в римейке «Олдбоя». Персонаж, призванный вызывать негативные эмоции в конце, совершенно не раскрывается, смазывая всю концовку, да и играть актёру было нечего. Вместо сильных эпизодов, контрастирующих нахождением в кадре разномастных блатных воротил и юной убийцы, эффектно проливающей кровь, создатели порционно выдают сочно и динамично снятый экшен, оригинальными в котором лишь несколько моментов. «Кайт», растеряв половину потенциала тяжёлой истории, остался лишь кровавым боевиком, на радость поклонникам актрисы и неадекватного монтажа.

-Поэт?
-Коп.

6 из 10