Рецензии

Зачем отказывать себе в удовольствии, пока ты еще жив... (с)

Приступая к просмотру нового фильма от режиссера Патриса Леконта 'Обещание', необходимо сразу определить для себя, что пока на экране не появятся финальные титры, не стоит судить о картине столь же однозначно, сколь до сих пор было написано нелицеприятных отзывов, даже если по ходу повествования закрадывается такая скверная мысль. Ибо к каждому новому литературному произведению, равно как и к фильму, жизненно важно подходить со свежим взглядом. Иначе 'Обещание' грозит стать полным разочарованием, как это произошло со мной...

Фильм основан на малоизвестной новелле австрийского писателя Стефана Цвейга – «Путешествие в прошлое». Несмотря на то, что основное действие разворачивается в Германии, в 1912 году - накануне Первой мировой войны, - политическая атмосфера эпохи намеренно остается в тени.. Главный герой по имени Фридрих в исполнении Ричарда Мэддена, у которого этот фильм фактически стал дебютом, не считая роли Робба Старка в сериале 'Игра престолов', — сирота, всего добившийся своим усердием. Молодой человек, недавно окончивший университет и изучавший химию, устраивается на сталелитейный завод Карла Хоффмайстера, роль которого исполняет неподражаемый Алан Рикман. Трудолюбие и блестящий ум помогают Фридриху быстро подняться по карьерной лестнице, и в момент, когда Хоффмайстер из-за сердечного недуга отходит от дел, он становится его личным секретарем и фактически заместителем на заводе. Тогда же он впервые знакомится с фрау Хоффмайстер. Ребекка Холл, надо признать, великолепно исполнила роль Шарлотты - молодой супруги Карла. Впоследствии, когда тайные взаимоотношения Фридриха и Лотты не могут обойтись без внимания Хоффмайстера, Карл принимает решение отослать молодого помощника в Мексику. Влюбленные дают друг другу обещание хранить свою любовь до их будущего воссоединения, и это ожидание длинною в 6 лет становится главной отправной точкой в раскрытии темы всего фильма...

'Меня интересовало не столько то, выдержит ли их любовь испытание временем, сколько то, может ли желание продлиться годами,' — рассказывает Патрис Леконт.

Сюжет закован в рамки любовного треугольника. Однако весь спектр предполагаемых чувств и эмоций, отождествляющихся с темой 'запретной любви', в фильме, увы, не передается. И это не вина актеров. В поспешности режиссера наполнить экранное время часто сменяющимися событиями, со множеством упущений, как временных, так и ситуационных, теряется много важных деталей. Например, взять отношения Фридриха и Шарлотты. Развитие их чувств друг к другу кажется вполне логичным, но чем дальше речь заходит об обличении их привязанности, тем больше появляется ощущение откровенного подлога. В фильме не хватает времени, чтобы дать героям возможность наполнить своими мыслями и чувствами камерную атмосферу картины. А предсмертное признание Карла и вовсе сводит всю историю до банальности.

Одним словом, режиссеру не удалось превзойти самого себя и создать из адаптации новеллы объективно достойный фильм, чем так же, к сожалению, поспособствовала операторская работа. Тем не менее, фильм имеет своё очарование и утонченность благодаря качественным декорациям, попадающимися красивым планам и актерской игре с харизмой Ричарда Мэддена, величавостью Алана Рикмана и чувственностью Ребекки Холл.

Фильм вызывает ощущение прочтения какого то любовного романа, где жена которая намного младше богатого мужа скучает в своей жизни и влюбляется в работника своего уже не молодого супруга, который для интересности еще смертельно болен. Суть сюжета предсказуема, так же как и в книгах все идет по классическому сценарию, и зрителю который возможно уже в сотый раз читал в книгах что то подобное будет скучно. Не смотря на маленький хронометраж картины уже скорее хотелось увидеть конец, но сюжет вяло тянулся не принося ничего нового.

Раздражающим моментом в фильме были поступки главной героини, под конец окончательно стало понятно что вся эта история с обещанием и любовью (которая кстати не особо трогает) построена только на эгоистических мотивах, оставив сына и нося траур только по «несчастной любви» главная героиня наконец то находит свое счастье в объятиях любимого. С ролью богатого мужа отлично справился Алан Рикман, но если бы это был другой фильм, с не таким мелодраматичным сюжетом и не такой предсказуемый.

Странным есть еще тот факт что по сюжету речь идет о Германии, а актеры сыгравшие роли англичане и говорят на английском, вспоминаешь что речь идет о Германии только тогда когда про это вспоминают в фильме, вся атмосфера рассеивается. Если хочется еще раз увидеть классический треугольник о котором уже написано много книг то «Обещание» отлично подходит для этого.

6 из 10

Режиссер культовой французской трилогии «Les bronzes» экранизировал роман Стефана Цвейга «Путешествие в прошлое», изменив его название на «Обещание» и значительно поменяв концовку. Хотя широкого зрительского резонанса картина не удостоилась, да и критики отнеслись к ней весьма сдержанно, она представляет собой без сомнения ценное произведение кинематографа, пусть не способное поразить внешним великолепием, но зато полное драматизма и романтики одновременно.

Способный, но бедный малый Фридрих устраивается на работу при фабрике, где его замечает ее пожилой владелец Карл, и, видя способности молодого человека, продвигает его по службе. С каждым днем Фридрих будет все более вхож в дом своего начальника, и неминуемо сблизится с его женой Лоттой и сыном Отто. Не делая спойлеров, можно лишь сказать, что Фридрих сменит свои грубые поношенные ботинки на лакированные туфли, а каморку в бедном районе на хорошо обставленную комнату в особняке. При этом внешнее благополучие будет сочетаться с внутренней неустроенностью, включающей в себе невозможную любовь.

При просмотре «Обещания» мало что указывает на авторство Леконта, фильм получился несколько безликим как в части визуальной составляющей, так и в повествовательном плане. Все действие донельзя прямолинейно и не содержит каких-то отличительных составляющих, позволяющих идентифицировать «Обещание» в качестве оригинальной работы. В целом картина не плоха, а даже очень хороша, но это если забыть, что ее поставил Патрис Леконт, это не его уровень режиссуры – без изъяна, но и без изюминки. Скорее всего виной тому ограниченные средства, ведь в случае с костюмированным фильмом значительная доля успеха достигается путем богатства и достоверности интерьеров и костюмов, а также разнообразия локаций – все это требует больших затрат, которые создатели «Обещания» позволить себе не могли. Но в какой-то момент из-за увлекательного сюжета вы просто перестанете замечать, что планы однообразны и несколько длинноваты, а камера подрагивает и оператор даже позволяет себе «ловить» фокус, что не приветствуется, даже в том случае, если кино документальное.

«Меня интересовало не столько то, выдержит ли их любовь испытание временем, сколько то, может ли желание продлиться годами», - так сказал постановщик на смотре в Венеции. И, действительно, если рассматривать «Обещание» с этой точки зрения, то все происходящее в фильме ориентировано на раскрытие этого тезиса. Пусть Ричард Мэдден, который получил мировую славу, сыграв Роба Старка в экранизации «Песни льда и пламени» Джорджа Мартина, не делает своего героя Фридриха пылким и страстным, а его экранная возлюбленная Ребекка Холл не является сексапильной красоткой (типажом, который желают видеть большинство зрителей), но они своей актерской игрой создают на экране образец глубокого чувства, полного самоограничений и запретов. А только это и важно, для реализации идеи Патрика Леконта, пусть такой подход и претит массовой публике. И, конечно же, как не сказать про Алана Рикмана, который играет мудрого мужа, предать которого способна разве что совсем бессовестная супруга.

Вообще-то, идея о том, что самоотречение в любви есть высшая форма чувства, интересна сама по себе, но в «Обещании» она принимает наиболее интеллигентное и нежное воплощение относительно супружества – понимание одной стороны сочетается с верностью другой, и даже образовавшийся любовный треугольник не выглядит безнравственно. Кроме того, Леконт, как и Цвейг сознательно оставляет как можно меньше внимания для Первой Мировой, это страшное событие не интересно авторам само по себе, а только лишь относительно его влияния на судьбы героев. Но все же, режиссер не мог себе позволить оставить за кадром предвестников Второй Мировой, ведь если поразмыслить, то на будущее наших героев предстоящие события окажут влияние возможно куда более сильное, чем отгремевшие события, начавшиеся в 1914-м году.

Один из любимых писателей Уэса Андерсона, создававший удивительные драматические произведения, простые на первый взгляд, но полные скрытых смыслов и призывающих читателя к глубоким размышлениям, скорее всего, был бы впечатлен тем, как французский режиссер Патрик Леконт истрактовал его роман «Путешествие в прошлое». «Обещание» получилось сдержанным и вместе с тем романтичным, просто и без претенциозности картина раскрывает перед зрителем всю прелесть настоящего чувства, не требующего безумной пылкости и не знающего ни границ, ни времени.