Рецензии

Сейчас уже может, мало кто помнит, почему первые «Трансформеры» так громко выстрелили, практически по всем сразу: ну, понятное дело, гигантские роботы трансформировались с ходу то в машину, то в самолет, то принимались под конец друг за друга. Майкл Бэй, всю жизнь беспардонно предлагающий зрителю забыть про сюжет и насладиться хлебом и зрелищем – как бы доказывая, что за пару тысячелетий мало что изменилось – очевидно, сам давно понимает, в каком положении он оказался. Не в том плане, что он жалеет, наоборот: теперь за меньшие деньги можно взрывать еще больше, разрушать в каждой второй сцене, фокусировать внимание на моделях с точеной фигуркой, избавиться от уже порядком поднадоевшего хлюпика и взять на главную роль само воплощение «сурового техасского мужика». Но это все сейчас. А тогда это в первую очередь был почти роман воспитания. На первый план выходила история школьника с проблемой парней из «Американского пирога» - и все сводилось к тому, чтобы в конце он ее эффектно завалил. А энергетический куб, автоботы, десептиконы, техногенный апокалипсис– шли фоном. Лучшие кадры были все равно с людьми: типа тех, где еще юная Меган Фокс склонилась над капотом. Плюс над проектом буквально витал дух Спилберга, не позволивший превратиться «Трансформерам» из того, что получилось в итоге, в то, что мы увидели в сиквеле.

Ладно. Позже режиссер извинился, и сказал, что больше так не будет. Хотя это все равно, что припереть к стене Тарантино, и он скажет, что уж в следующий раз точно без мата и десяти литров крови на человека в третей четверти сюжета. У каждого свой фетиш, и до поры до времени типично бэевские методы действовали безотказно: не все мы любим «Армагеддон» (лично я вот), или не пересматриваем «Плохих парней» с завидной регулярностью, но тогда у него уживались между собой форма и содержание. Одно работало на другое и наоборот. Или вспомнить 'Кровью и потом', снятый на деньги, оставшиеся со съемок «Темной стороны Луны». Высшее карьерное достижение Майкла, доказывающее наличие у него и вкуса, и хватки, и, в конце концов, мозгов.

Но человеку свойственно идти на поводу у своих самых низменных инстинктов, оттого в голову закрадывается мысль, что возможно, дело не только в долларах, но и в самом процессе: краеугольный камень всего творчества великого эксплуататора, это желание заразить потенциальную аудиторию тем же самым азартом, с которым он разносит Сан-Франциско в 'Скале', громит порт Перл-Харбора, или посылает в сторону родной планеты астероид - и все это с невинностью 12-летнего мальчишки. Проблема в том, что начиная с «Мести падших», мальчик вырос, пережил пубертатный период, и пустился во все тяжкие, с ходу определив целевую аудиторию. Это как у «Сумерек», или Саши Грей – к кино и первое, и второе, не имеет решительно никакого отношения – зато есть спрос, и также и здесь, и отсюда миллиарды эти. Та же механизированная порнуха получается, угрожающе лязгающая, слепящая и оглушающая, практически обездвиживающая под занавес: такова 'Эпоха истребления'. Разгул дурновкусия, очевиднейшая на этот раз сценарная инфантильность, превращающее действие в набор эпизодов, которые по-хорошему, надо бы прокатывать в стилистике видеоклипов. Марк Уолберг, наматывающий на наших глазах километры, 'малиновая актриса' Никола Пельтц с двумя выражениями на весь хронометраж, нехороший Стэнли Туччи - кто бы там ни был, им приходиться отодвинуться, когда в кадре появляются они.

Причем самое худшее отнюдь не то, что за горой холодного металла не видно ни истории, ни характеров, ни намека на бэкграунд. Проще будет взять листок бумаги, и расчертить на нем две перпендикулярные линии, где вертикальная - скажем, оценка оригинальности проекта относительно выходящих теперь с частотой раз в две недели блокбастеров. Горизонтальная - смысловая составляющая, и все это строго в рамках жанра, дабы у пуристов не возникло искушения сравнить сей опус с работами, ну хотя бы Ридли Скотта. В 2007 году полученная площадь наверняка соответствовала бы ожиданиям, а то, что получается сегодня - ни по смыслу, ни по эстетике не дотягивает не до чего иного, кроме как категории 'правила, но не исключения'. Столкновение двух древних цивилизаций, растянутое на три часа, превращается в практически плохо написанную драму обо всем и ни о чем: подобное впечатление происходит из-за чужеродных материалу элементов, типа Оптимуса Прайма, поднимающего и без того непозволительно высокий уровень пафоса эпическими монологами о предназначении (см новых 'Людей Икс') еще выше. Из-за неумеренно серьезной тональности, с присовокупленным набором убивающих мозговые клетки шуточек, на деле еще больше раскаляющих атмосферу, из-за напрочь отсутствующей у авторов фантазии. Хотя, казалось бы, пространство для маневров внушительное - параноидальные настроения, осуждение спецслужб, проблеск здоровой мысли, суть которой в том, что человечество возможно, достойно перефразированного в 'эпоху истребления' геноцида. Но генератор идей сломался еще лет пять назад, а то, что есть, стремительно деградирует под напором бессмысленной и беспощадной бойни, в силу мало волнующих, но типично гиперболизированных ситуаций, так и норовившей приступить к проверке вестибулярного аппарата. Не потому, что всего много - год назад в 'Человеке из стали' было не меньше - а в силу несвязности действия, полного отсутствия в сюжете хотя бы элементарной логики, непрекращающемуся ни на секунду адскому скрежету, сопровождающего рубилово планетарного масштаба, беспорядочно вываленное на экран. Плюс этот невменяемо концентрированный блокбастер еще и морализаторский, от чего парадоксальным образом, страдаешь меньше всего - Майкл Бэй наверное, единственный в мире человек, за чьей творческой беспомощностью наблюдать физически невыносимо.

Бывают фильмы, где можно отключить голову и просто наслаждаться картинкой, но здесь это невозможно сделать. Логические дыры слишком велики. Когда начинается экшн, становится физически невозможно понять происходящее на экране. Кадры сменяют с невероятной скоростью, всё куда-то движется, сражается и взрывается. Мне кажется это было сделано специально для того, чтобы зритель не успевал понять бессмысленность происходящего.

В предыдущих фильмах также была проблема быстрого монтажа, но здесь это выходит на новый уровень. К тому же, хоть раньше тоже заигрывались с темой переплетения человеческой истории и трансформеров, но динозавры-роботы? Снова новый уровень абсурдности.

Главный герой и его семья – единственное что я запомнил о них так это то, что они весь фильм кричат. Они совершенно неинтересные, фильм без них ничего бы не потерял. Видимо, единственная их цель в этом фильме – это показать видимость влияния людей не решения трансформеров.

Заключение. Несмотря на то, что финал фильма остался открытым, интересоваться тем, что будет происходить дальше, нет никакого желания.