Рецензии

Обычный такой скучный боевичок «за жизнь». Главное отличие от одноименного сериала в том что тот был действительно очень крут, а фильм Манна просто понтуется.

Колин Фаррелл не крут. Он никогда не был крут. Крут Дон Джонсон — он сексуален и крут сам по себе. А Фарреллу нужно это танцевать — а танцуется у него косолапо. И его негр тоже не крут. Катера крутые, но толку и на подрочить не хватит. Один раз показать кусочек Оушен Драйва — не достаточно круто. Слюни Фаррелла и сопли китайки — не круты априори.

В 80х такие тупые боевички ставили бодро и лихо, гламурно и беспардонно, сексуально и смешно. Теперь всякие разные мены и Манны жуют из них томные сопли с претензией на вечную весну в одиночном бунгало. Если б взяли Тома Круза — было бы веселее. Круз хоть и низковат и сайентолог, но зато крут. А у Фаррелла бровки домиком и вообще.

Спросите меня про сюжет фильма и я отвечу вам нет. Спросите меня про игру актёров и отвечу вам нет. Спросите меня про зрелищность и видовые кадры и я стойко повторю вам предыдущие ответы. Какой резон снимать фильм в Майами со словом «Майами» в названии и в итоге так и не показать Майами? Нахрена эту тягомотину смотреть?

Дельный совет Майклу от Никиты: Стоило сделать персонажей Фаррелла и Фокса любовниками — чтоб освежить-таки устаревшую схему взаимоотношений межрасовых напарников (получилась бы двойная политкорректность). И пусть будет не Дж. Фокс, а какой-нибудь Дж. Франко — чтоб не негр, а латинос, для оригинальности. А потом пусть он «западет» на узкобёдрую узкоглазую кривоножку (тоже сильный ход — латинос и китайка!) и будет втихую изменять верному белокожему напарнику Фарреллу. А верный белокожий напарник Фаррелл, прознав о подлой измене, купил бутылку доминиканского рома за 35 долларов США и начал спиваться. Спивался… спивался… а тут вдруг звонок в МайамиУайс и зловещий голос в трубке шепчет «Саймон говорит: иди в район Маленькая Гавана в одних трусах, с плакатом на груди «Я Ненавижу Бурритос», иначе я взорву пляжную будку спасателей на 5ой стрит!». И стоит протрезвевший от страха Фаррелл, один одинешенек у памятника доблестным кубинским революционерам в центре ЛиттлГаваны с душераздирающим плакатом поперёк груди и готовится принять смерть от рук озверевших мучачос — но так удачно в кустах оказался рояль, и прогуливавшийся мимо бывший партнер-латинос спас нашего бедолагу из лап земляков и страсть между ними вспыхнула вновь… Что-то мне этот сюжет напоминает… Блин, точно!… Опять опередили! И не только меня.

4 из 10

«Miami Vice» — некогда популярный телесериал с Доном Джонсоном в главной роли. Местами лихой, местами мрачный, местами наивный и неправдоподобный, он продержался на экранах целых пять сезонов, главным образом потому, что отличался свежестью и собственным стилем. В русском переводе за ним закрепилось название «Полиция Майами: отдел нравов», ошибочно ограничивающее сферу деятельности его героев — детективов Крокетта и Таббса. Дословный же перевод названия — «Пороки Майами». Этот многосерийный фильм уже заслужил статус культового, так как повлиял не только на развитие жанра, но и на американскую моду и стиль в целом, а многие его элементы были много раз копированы не только в кино, но и в компьютерных играх (например, GTA: Vice City).

Майкл Манн, уже оставивший глубокий след в криминальном жанре своей «Схваткой»(1995), в 2006 году экранизирует хорошо ему знакомую полицейскую эпопею. Всё дело в том, что Манн был исполнительным продюсером всех сезонов «Miami Vice». В основу сценария Манна во многом легла 1-я серия 1-го сезона — «Братья по крови». Здесь всё тот же крепкий коктейль: наркотики, колумбийский барон, быстрые катера, «крот» и два копа под прикрытием в роли опытных посредников. Манн мастерски обработал исходный материал, убрав все лишнее, например бади-муви-стиль, шутливые диалоги и прочие наивные моменты. Резко подняв градус экранной реалистичности, он также добавил крутизны в хорошем понимании этого слова. Крокетт и его напарник теперь не просто детективы, а солидные офицеры из спецотдела, руководящие целой командой профессионалов. Они серьёзные ребята, которые занимаются серьёзными делами.

Тем не менее, многое перекочевало из оригинала в полнометражную версию. Перед нами всё тот же роскошный курортный город Майами из штата Флорида. Шикарные яхты и быстроходные катера бороздят прибрежные воды. Дорогие спортивные машины колесят по ночным улицам мегаполиса. Девушки в бикини показывают свои аппетитные формы. Ночные клубы наполнены стильно одетой публикой. Виллы, пляжи, чемоданы денег, дорогие костюмы, гламурный вид. Таков фон и оригинала, и фильма Манна. И тут совсем не место ребятам в форменных синих костюмах, разъезжающим в машинах с надписью «Miami-dade Police» на кузове. Вместо них в действии спортивного вида парни в гавайках, больше похожие на местных дельцов, чем на копов.

Основное, что нужно понять — то, что «Miami Vice» (и теле, и кино версия) — это не проекция реальной полицейской работы на кинопленку, а идеализированный, приукрашенный вариант полицейских будней. Это настоящий гимн детективам, работающим под прикрытием, без преувеличения постоянно рискующим своей жизнью. Картина не имеет четко очерченных краев, ведь её действие происходит от середины одной операции до середины другой. Это просто двухчасовой эпизод, выхваченный из бесконечного противостояния полиции и наркопреступности. Так автор показывает, что это будни, рутина, не более. Кто-то может сказать, что фильм лишен души и будет по-своему прав, ведь Манн целенаправленно не раскрывает ни одного персонажа, не даёт привязаться к каждому из них. И хотя основные герои фильма Манна имеют имена, но фактически они безымянны. Об их легендах мы знаем гораздо больше, чем о реальной жизни героев. Тут нет дружбы и даже на любовь практически нет времени. Только работа, только дело. Чувства здесь — это большая помеха, даже обуза, поэтому они либо обречены на неудачу, либо заканчиваются трагедией.

«Вы все игроки. Игра затягивает вас» — говорит жена одного из полицейских в 1-м сезоне сериала. И это действительно имеет в место в работе под прикрытием. Хладнокровные полицейские с одной стороны и осторожные преступники с другой. Это игра с большими ставками, где цена ошибки — смерть… Странно, но Манн в своих фильмах давненько не радовал умными криминальными играми, в коих ему мало равных. И вот, спустя 11 лет после «Heat» мы снова видим этот важный элемент в полной мере. За шахматной партией в «Miami Vice» интересно наблюдать, ведь соперники достойны друг друга. Каждое действие, каждая брошенная фраза — это расчетливый ход. Фильм к тому же не лишен моментов «на тоненького», поэтому приходиться внимательно смотреть и слушать.

Лента снята в необычной для жанра манере — что-то среднее между ТВ-, кино- и документальным форматом — это показывает родство с сериалом и одновременно подчеркивает основную идею фильма. Много панорамных съемок и крупных планов. Манн существенно затемнил оригинал, сделав ставку на ночные сцены, что придало фильму мрачности. Сюжетная линия развивается со скоростью Феррари, как будто авторы пытались сжать целый сезон в одну полнометражку, но в данном случае это смотрится. Сцены сменяются резко, без плавных сюжетных переходов. Многое в итоге так и осталось за кадром, словно Манн собирался добавить перед титрами «to be continued…', но забыл это сделать. Экшн-сцены выполнены в псевдодокументальном стиле, что производит эффект оперативных съемок или репортажа с мест боевых действий. Отдельные эпизоды подчеркнуто сняты в клиповой манере, а финальный монтажный отрезок представляет собой чистый видеоклип. Как и в оригинале, здесь много атмосферной музыки и известных песен, но всё-таки саундтрек Джона Мёрфи не дотягивает до новаторской работы Яна Хаммера, да и композиции уровня «Croсkett’s Theme» фильму не хватает.

Стоит заметить, что далеко не всем понравился фильм Манна. Этому есть разумное объяснение. Поклонникам сериала картина наверняка покажется чужой т. к. Манн существенно изменил концепцию и стиль оригинала. Зрителям же не знакомым с сериалом, лента покажется не совсем понятной, незавершенной, возможно слишком претенциозной. К тому же, от Манна всегда ждут новой «Heat», но проблема в том, что «Схватка» — она одна и другой не будет. Это штучный товар; история, которую собирал по крупицам; сценарий, который он шлифовал долгие годы; проект, для которого сложились все звезды в прямом и переносном смысле. Но режиссер никогда не пытался тиражировать своё удачное творение. Он всегда шел вперед, экспериментируя, пробуя новые варианты. Вот и «Miami Vice» хоть и имеет ряд знакомых по «Схватке» элементов, по сути является совершенно самобытным фильмом с собственным стилем. И вместе с тем, это 100% манновский фильм — с крепким стержнем сюжета, с четкими действиями и целеустремленными взглядами каждого из участников этой истории, большим процентом реализма и мрачно-грустной ночной атмосферой. Одним словом, это фильм с нестандартным подходом к криминальному жанру, который как минимум стоит того, чтобы его посмотреть.

P.S. Спасибо VitoKorleone за объективную критику фильма, ответ на которую — во многом и есть данный отзыв.

Чувствую рецензия у меня выйдет не самой малословной, поэтому пожалуй разобью на несколько важных частей.

Предвкушение.

Во-первых очень сильно привлекло наличие за режиссерским креслом Майкл Манна. Не мой любимый режиссер, но в прошлом имеет в активе отличный «Соучастник», да и «Схватка» отличный фильм, который по-правде мне не очень понравился, но на то у меня личные мотивы, сейчас о другом. Была мысль, что это нечто анологии «Плохие парни», ведь согласитесь, как-то сходится, но буквально с первых минут понял, что это не так, совсем не так. Далее я вижу, что в актерском активе имеется Колин Фаррелл, Джейми Фокс и один из моих многоуважаемых актеров Бэрри Шебака Хенли, который всего-то пару раз мелькнул в кадрах. Позже я увидел колоритное сочетания стран принявших участие в съемках, жанр привлекший меня и не мало других аспектов. Короче говоря было решено строго смотреть. Я даже на минутку задумался, а как я такое мог пропустить?

Колин Фаррелл.

Я не знаю, как тут стоит относится к его актерской игре в данном фильме, но с образом я думаю явно перемудрили. То-ли он кубинец, то-ли еще кто-то, но явно образ не выдался, а усы с покрашенными волосами выглядели, как минимум смешно. Жалко, ведь это полностью его жанр, он в этом профессионал, но образ его как-то не состыковался в этом фильме.

Режиссер.

Не буду сейчас пересчитывать великолепные работы Майкл Манна, тем более считаю, что их не много, но они все же есть. Данный фильм в режиссерской графе Майкл Манна, можно отметить, как нечто с названием «провал» и тому подобное. Я давно не видел такой плохой режиссерской работы. При наличии таких великолепных актеров испортить фильмы было бы кажись невозможным, но режиссер словно постарался.

Гун Ли.

Не понял я еще почему именно Гун Ли выбрали на эту роль? Вот на полном серьезе если рассуждать, то китаянка никак не вписывается в этот фильм. Для таких случаев есть отличная актриса Ева Мендез, которая просто восхитительно играет в данных ролях, а что более важно, пожалуй не секрет, что она гений в исполнении ролей второго плана. Но если хотите сэкономить бюджет, то есть куча других менее дорогих вариантов из Латинской Америки или хотя бы из США. Дело даже не в том, что она китаянка, просто она никак не претендует на роль девушки обвораживающая Колина Фаррелла и тем самым изменившая русло реки данной истории, но о сценарии чуть позже более подробно распишу.

Операторская работа, да и монтажная часть меня мягко говоря не привлекла.

Джейми Фокс.

Показался мне полностью равнодушным к своей роли, не перебарщивал и даже не был близок к этому, возможно в связи с тем, что играл с неохотой. Не за что упрекнуть, а уж тем более похвалить.

Сценарий, да и весь фильм в целом.

О динамичности я вообще молчу. Складывалось ощущение, что кроме Bentley в первых кадрах, все остальное двигалось с особой задержкой. Дело даже не в том, что не было машин, которые пролетали бы и частые быстрые перестрелки — нет, вовсе нет. Действия продвигались медленно на-столько, словно это были туристы гуляющие вальяжно по пляжу. Первые минут 80 вообще ушли на бесполезную болтовню, романтические отношения Фаррелла с Гун Ли и иллюзионные подготовки к поездке. Есть множество абсурдных моментов в фильме, все не вспомню, да и этого хватит.

У меня такое мнение о данном фильме возможно связано с тем, что имею не бедный опыт в знакомстве с фильмами подобного жанра и существует чуть-ли не целая коллекция шедевров, а на фоне шедевров данный фильм смотрится, как минимум странно.

Есть куча фильмов о плохих и хороших полицейских, а с этим Вы потеряете более двух часов, а учитывая, что фильм скучный, то эти два часа Вам покажутся бесконечными. Только лишь благодаря своему упорству я досмотрел этот фильм, да и то за два дня.

P.S: Не любитель писать отрицательные рецензии, так как грубо говоря обругать фильм может каждый и считаю, что надо с уважением относиться к любой работе, а также брать во внимании множество сторонних аспектов. Чаще при наличии мнения отрицательного характера стараюсь относится лояльно указав нейтральный тип рецензии, но как и уже случалось ранее, к сожалению не могу так поступить ибо переступлю через себя. Я не могу найти хотя бы один жирный плюс, дабы хоть как-то затмить многочисленные минусы данного фильма.

3 из 10

Как же правы те люди, которые садятся за написание рецензии, сразу же после просмотра фильма, пока ещё в памяти свежи воспоминания о его ярких моментах, последовательности событий и даже содержании диалогов. Кроме того, хорошее кино всегда оставляет, скажем так, эмоциональное послевкусие, то самое состояние, когда титры уже закончились, а твои разум и чувства, продолжают оставаться где-то там, с обратной стороны экрана. Писать в таком случае гораздо легче, ведь можно с легкостью оперировать массой примеров, более тонко разобрать повествование, сделать акценты на удачных или полностью провальных ходах съемочной группы, похвалить или наоборот раскритиковать действия режиссера. Но это всё в идеале, зачастую у нас нет такой роскоши, как свободное время и эти детали очень быстро, и часто безвозвратно, ускользают в забытие.

Всё сказанное выше, не касается фильма «Полиция Майами». Несмотря на то, что с момента просмотра, прошел уже месяц, я периодически ловлю себя на мысли, что представляю себе то морские волны расходящиеся от катера мчащегося по водной глади, то чёрный лакированный «Бэнтли», ловко маневрирующий в потоке машин на ночной автостраде, то лёгкий самолет, прорывающийся вперед, сквозь пушистые, белоснежные облака. Натуралистическая, на вид почти документальная и очень не привычная для кинематографа манера съемки, совсем не повредила работе. Перед нами всё ещё кино, но преподнесенное совсем по-новому, необычно, ярко, реалистично.

Помимо операторской работы, стоит отметить усилия режиссера по созданию серьезного, не испорченного фантастическими трюками фильма, где герои ведут себя как настоящие, неподдельные люди. Минимум компьютерной графики, никаких переборов с использованием пиротехники, интересные перестрелки, вот ещё одна особенность фильма. Если вы никогда не видели как разрывает в клочья салон «Крайслера С300» пулями калибра 12,7-мм, то вам точно стоит это посмотреть. А отличный, громкий и сочный звук, станет прекрасным дополнением визуального ряда.

Да, сюжет совсем не новый, но чем же вообще нас можно удивить, когда практически всё и обо всём, было не раз рассказано и не раз продемонстрировано. Природа, творения рук человеческих, мир окружающий нас, давно стали вполне обыденными вещами, поэтому их нужно уметь показать под определенным углом, чтобы увидеть всю красоту и позволить зрителю, наслаждаться зрелищем. В этом фильме всё это есть и даже существенная продолжительность в 129 минут, не так страшна как кажется. Посмотрите, а вдруг понравится.

9 из 10

Что мне нравится наблюдать на экране при просмотре какого-нибудь фильма или мультфильма, так это логичность всех сюжетных линий, расплетающихся на протяжении просмотра, правдоподобность действий героев и, конечно же, интерес ко всему происходящему, возникающий, пускай даже не сразу.

Все эти факторы и условия, можно сказать, соблюдаются во многих фильмах, интерес и эмоции от просмотра и в процессе просмотра очень важные показатели и они обязательно должны быть. Каким бы способом, кокой бы интригой не вызывали бы у нас, у зрителей, эти качества, особенной разницы нет, но столь «безразличные» факторы эти, играют большую роль при оценке и сравнении фильма с другими кинокартинами.

Фильм Майкла Мана «Полиция Майами: Отдел Нравов», с оригинала переводящаяся только как «Полиция Нравов», несет в себе много трудов и талантов людей участвующих при создании этой картины. Именно логично представленная информация, правдоподобность всего происходящего в фильмах Майкла Манна, предстают, возможно, в первостепенной важности.

Взять, например самый популярный и наилучший фильм режиссера, «Схватка», в нем все логично и притом очень интересно, интриги и даже эмоции, появляющиеся от просмотра, не могут не радовать. Кстати в Схватке, тоже описывается история преследования преступной группы грабителей, главарь которой тоже очень умен и талантлив в своем деле, как и лейтенант полиции, ведущий на него «охоту», кстати, замечательно сыгранный звездой и талантливым человеком — Аль Пачино.

Сюжет Полиции Майами, нам повествует о двух напарниках, друзьях, героев Джейми Фокса и Колина Фарела, внедренных под прикрытием в группировку наркокортеля, для установления личности их главаря и его ареста.

Как и в предыдущих работах Майкла Манна, тут тоже присутствует некоторая доля романности и мелодраматизма. А именно сцены романтических и любовных моментов обоих главных героев, дальнейшей драматичности и некоторой даже трагедии со сторон обоих из героев, развязывают интерес и строят дополнительные интриги.

Можно заметить, но только заметить, ибо в интересе и интриге, логичности этот фактор не влияет достаточно сильным образом, затянутость некоторых сцен, довольно длинные разговоры и просто выводы и мысли вслух, не сильно препятствуют просмотру и последующему получению удовольствия от этого фильма.

Талант режиссера и самих актеров, Колина Фарелла и Джейми Фокса, сказывается практически во всех действиях и сценах. Характер и психология героев очень хорошо глубоко воспринимаются, при просмотре, сразу начинаешь верить, что они делают то что должны сделать и ничего лишнего, наигранности не чувствуется вообще, будто Фарелл и Фокс действительно друзья и так же работают полицейскими.

Хотя брутальных, серьезных, сильных и не бросающих слов на ветер, героев, наверно, сыграть смогли бы любые из талантливых актеров, но именно в сценах, не столь важных для сюжета в целом, но показывающих некоторые мелочи из их жизни, отношения с любимыми и жертвы, которые приносятся во имя справедливости самими героями, доказывают о правильном и точном выборе актеров на эти роли.

Правдоподобная игра и качественная съемка, талант и имя такого знаменитого режиссера — Майкла Манна, будут должным образом сказаны при просмотре и оценке фильма после того как он кончится. Коллектив выпустил картину, даже достаточно правдоподобную, об операции полицейских и ФБР по борьбе с наркотиками, о трудностях и неожиданностях этого опасного и ошеломляющего вида деятельности — работы под прикрытием.

Своеобразный режиссёр Майкл Манн решил обновить старенький американский известный сериал про полицейских из Майами, сняв современный полнометражный фильм, но с другими актёрами. Меня поначалу заинтересовала реклама картины и, разумеется, наличие известных актёров. Вышел фильм на носителях достаточно быстро, поэтому я приобрел dvd и наконец, засмотрел деяние Манна. Как и многим другим «Полиция Майами» показалась мне очень похожей на более ранний «Соучастник» (который мне понравился больше), схожесть работ режиссёра заключается в основном в съёмке, которая уже стала его яркой отличительной чертой. Ничего общего с одноименным сериалом в данной картине не наблюдается, за исключением имён главных героев, их цвета кожи, Майами, гламура и наркотиков. В принципе есть что-то, но в «Нравах Майами» от Манна всё намного скрупулёзнее в описании работы полицейских и гламурнее в картинке. Ролик обещал более энергичный боевик, но я не разочаровался, увидев неспешный детективный триллер-боевик, с примесью мелодрамы.

Как и в оригинальном сериале, двое друзей-напарников Санни Крокетт (Колин Фаррелл) и Рикардо Таббс (Джейми Фокс), будучи полицейскими из отдела по борьбе с наркотиками, расследуют преступления в солнечном Майами, разъезжая на дорогих тачках и проживая в широких апартаментах. Полицейским под прикрытием необходимо внедриться в систему поставок наркотиков, войти в доверие Хосе Йеро, одному из влиятельных преступников и разрушить изнутри налаженную систему оборота вредных веществ. Проработав свои образы до мельчайших деталей, они как всегда создают уверенную иллюзию для наркоторговцев, что якобы варятся в «своём» бизнесе не первый год. Такая работа требует максимальной отдачи, психологической стойкости, нервов и актёрского мастерства, благо у двух друзей это всё есть, плюс профессиональное умение обращаться с различными видами оружия. Друзья успешно «участвуют» в операциях, вычисляя основных людей и наркотрафик, в этом им помогает не только опыт, но и сама дружба и доверие, которое не пошатнулась даже тогда, когда Санни внезапно для самого себя влюбляется в Изабеллу, подружку Йеро.

Персонажи фильма весьма обычные (я не имею ввиду материальное положение конечно), ведь таких копов как Таббс, работающих со своей девушкой в одном отделе можно встретить в любом городе, так же как и Крокетта, стоящего на границе закона, влюбленного в дамочку вне этого самого закона. Мало ли какие шуры-муры у копов творятся. Манн показывает повседневную опасность, с которой живут люди правосудия, и острые ситуации в которые они попадают, не боясь повернуть события вспять или внезапно шлепнуть кого-нибудь пулей в лоб. Показывает, какой опасности могут подвергнуться любимые люди и насколько близко можно подойти к границе беззакония и где поставить точку, пожертвовав чувствами ради жизни человека. Это я уже о Санни и Изабелле. Режиссёр заглядывает и в спальню к героям, что конечно хорошо, но количество эротичных сцен можно было бы уменьшить. Правда, в виде компенсации, он даёт насладиться качественными напряжёнными сценами, снятыми как говорилось выше, по его любимым канонам.

Большой любитель полудокументальной съёмки, Манн взял Диона Биби и снял очень реалистично и живо, будто бы с руки. Но это не значит, что всё трясётся и ничего не видно, видно абсолютно всё, ведь камера настолько чётко и ярко передала все прелести Майами и его окрестностей, что аж глаза ласкает. Красивые виды ночного курортного города, замечательные интерьеры квартир, и очень профессионально снятые морские сцены, среди которых особенно запомнился быстроходный катер, летящий по волнам под летнюю песню Mobу. Боевые сцены, коих не особо много, тоже сделаны по высокому разряду и могут цениться тем, что сняты без применения каких либо специальных эффектов, всё предельно естественно, чистый звук с чутких микрофонов.

Подводя итог, скажу тем, кто соберётся смотреть, что не стоит ждать от фильма бешеного драйва и ещё одних «Плохих парней», это Манн, а он сделал достаточно размеренный, крепкий и красивый триллер с хорошей игрой известных актёров. Кстати, песенка «Numb» от Linkin Park и Jay-Z, использованная в картине, теперь приятно ассоциируется с «Полицией Майами».

7 из 10

Майами Вайс никогда не воспринимался как сюжетный боевик… сплошная легкость, стиль, красивые машины, женщины, шмотки, колоритные наркобароны… офигенные мужики с их непростыми чувствами к работе и к любви…

Фильм, когда он вышел в прокат, смотреть не стала… для меня Санни Крокет раз и навсегда Дон Джонсон и все! НО… Критиковать теперь модно и нам отсюда конечно виднее то, как надо показывать эту пресловутую полицию Майами… и все таки, думаю, что большинство хулителей сего фильма (2006) времена настоящего Майами Вайса 80-х застали в младенческо-школьном возрасте (впрочем как и меня), вот почему мне непонятны сравнения и умничанья многих…

У Майкла Манна получилось все отлично, только так и стоило снимать. Со стилем ведь тоже легко переборщить. Хотя риск был. Сюжет ухватил основные черты сериала (как помните многосезонного).

Наркотики по-крупному, внутренние подставы, работа плечо к плечу и любовь… Вот что такое был Майами Вайс.

Колин Фаррелл изрядно набравший массу, с сальновыгоревшими волосами и небритый… казалось бы спорный образ по сравнению с Санни 80-х…?! И все-таки, как мне показалось, его герой близок по духу герою Дона Джонсона с учетом поменявшегося времени и изменившихся стереотипов и стиля. Опять же Дон одобрил выбор Майкла Манна. Тоже можно сказать и о Джейми Фоксе. Просто классные крутые мужики…

Музыка отлично подобрана и выступает хорошим фоном для отличнейшей картинки (интересно прослушивается и отдельно от фильма).

Красивые пейзажные ракурсы обязательно с пальмами… Изумрудные волны с белоснежной пеной… песчаные пляжи… стильные доки, перестрелки с настоящим звуком… пастельно-душевые сцены)… тачки, лодки, вертолеты… Все правильно! Зачет!

Приятного просмотра.

Скажу сразу, к классике отношусь с уважением, а иначе как же?.. Одноимённый сериал смотрел давно, смотрел с жадностью и с большим интересом. Любопытно, что продюсером того сногсшибающего шедевра (а по тем то временам, да с такой тематикой!), выступил Майкл Манн. Он вообще то на это дело горазд, посмотрите список его работ в графе «продюсер», найдёте много интересного..

Но вот картины Майклу, снимать категорически нельзя. Ну вот чтобы совсем.. Смотрел почти все его работы, и практически ото всех, клонило в сон. Вспомните «Джонни Д» — механический пересказ известной всему миру истории, или посмотрите «Схватка», это же позорище, человек снимает два фильма в одном — убрать Де Ниро и Пачино, и кто вспомнит Схватку?..

Я понимаю, что Майклу хотелось снять полнометражку, да так чтоб с размахом, почти на два с половинной часа, как он любит, вкатывая в фильм никому ненужные сцены. Интересно сие действо ли, не знаю, я не увидел чётко прописанных образов ни у Санни ни у Рика. Какие то ненужные третьи лица, сюжет крутится вокруг каких-то наркотиков — капустник, намешано все, что только можно придумать в такой теме..

За всё повествование, всего одна перестрелка, весь хронометраж занимает одна болтовня, но у Манна всегда так, по-другому этот человек и не умеет снимать..

И если Фарелл ещё худо бедно старается, то что, на протяжении всего деяния делает в кадре Джейми Фокс, для меня до сих пор загадка. В общем и целом, как всегда у Манна: дорого, шикабельно, долго и затянуто, и никому неинтересно, кроме себя любимого..

Итог: Вроде всё есть: блеск, пафос, накрахмаленный Фарелл с очередной подружкой, но чего то не хватает, как и во многих фильмах Майкла Манна.. Не хватает, по всей видимости, души, режиссер не отдаётся полностью, не видна работа со сценаристами и в итоге получаем нагромождение никому непонятных событийных веток, всё схематично и неинтересно..

P.S. Смотрите лучше сериал, он хоть и со временем устарел, зато в него вложена душа, это видно сразу, практически с первых кадров, и несмотря на тематический уклон в наркоторговлю, сериал искрил юмором, в картине же его, просто нет..

Вердикт:

4 из 10

Какие ассоциации возникают у нас в голове, когда мы слышим словосочетание «Полиция Майами: отдел нравов»? Прежде всего — это дорогие машины, скоростные катера, множество красивых девушек, неповторимая атмосфера восьмидесятых, и над этим всем — двое крутых полицейских (разумеется, один — белый, другой — афроамериканец), работающих под прикрытием. Именно такое впечатление оставил после себя одноименный сериал, буквально гремевший по всему миру с 1984 по 1990 годы. По сути, этот сериал стал целым явлением в культурной среде Запада. В его эпизодах звучала самая популярная на тот момент музыка, в моду вошло носить пиджаки поверх классических футболок, мокасины на босу ногу и ходить с трехдневной щетиной. Ну и помимо внешнего лоска других достоинств тоже хватало с избытком — отличные диалоги, лихо закрученный сюжет, зрелищные погони и перестрелки. Одним словом, здесь было все, чтобы приковать телезрителей к экрану. И вот, в 2006 году, один из идеологов сериала Майкл Мэнн, ставший к этому времени популярным режиссером-постановщиком, решил реанимировать данный бренд. Что же у него из этого получилось?

А получилось у него следующее. Даже несмотря на не блещущий оригинальностью сюжет о двух бесстрашных полицейских, пошедших в неравный бой с наркокартелем, кино, тем не менее, вышло просто отличным. Мэнн не стал насаждать стиль восьмидесятых в середине нулевых, он просто перенес действие сериала на двадцать лет вперед. А синопсис остался прежним — те же машины, катера, девушки, наркобароны. Но все это смотрится настолько эффектно и впечатляюще, что трудно найти слова, чтобы адекватно это все описать. Мэнн, уже к этому времени успевший себя зарекомендовать, как мастер визуального воплощения и реализма, и в данной работе остался верен себе. Виды ночного и дневного Майами, гонки на катерах, полеты на аэробусах заставляют не отрываться от экрана ни на секунду, и в этом большая заслуга классного оператора Диона Биби. Персонажи что главных героев (Колин Фаррелл и Джэйми Фокс), что их спутниц (Гун Ли и Наоми Харрис), что главгадов (Джон Ортис и Луис Тосар), что второстепенных лиц и сыграны хорошо, и прописаны отлично. И все это — вкупе с классным саундтреком.

Вы меня спросите, а как же экшн-сцены? Отвечаю — с этим полный порядок. В фильме их всего три — расстрел агентов ФБР в порту, нападение на трейлер и перестрелка в финале. Но они с легкостью дадут прикурить львиной доле боевиков, а уж финальной бойней, на мой взгляд, Мэнн переплюнул уже ставшую канонической стрельбу на улице из своей «Схватки». Драйв и реалистичность просто зашкаливают.

Этот фильм четыре года назад серьезно недооценили, и в прокате он явно недобрал. А жаль: он гораздо лучше большинства тогдашних блокбастеров. Да, «Полиция Майами» не претендует на что-то большее, чем развлекательное кино, однако это отнюдь не пустышка. Наоборот, его хочется пересматривать снова и снова, с каждым разом наслаждаясь все больше. Я убедился в этом на себе, чего желаю и вам.

Замечательный все-таки режиссер Майкл Манн, — Вы не находите? Как у него раз за разом получается создавать столь качественное кино? Это — талант, не иначе.

«Полиция Майами» — прекрасно поставленный, мощный полицейский боевик с отличными актерами в главных ролях. Очень понравился саундтрек и операторская работа. И опять Манну виртуозно удалась атмосфера и общее настроение картины, однако есть слабое место — драматизм и глубина образов. Именно этого и не хватило «Полиции», чтобы сравниться с более ранними «Схваткой» и «Соучастником». Герои Фаррелла и Фокса — крутые, честные и бесстрашные полицейские, готовые на все, лишь бы сделать мир лучше и чище. Слишком однобоко. И хотя харизмы Санни и Рико не занимать, так сильно, как хотелось бы они не «цепляют».

И выходит, что картина получилась практически идеальной, но некоторые упущения и недочеты помешали ей встать в один ряд с культовыми в жанре полицейского кино. Есть просто безупречно сделанный боевик, — жесткий, брутальный, по-настоящему мужской, с характером, но слишком прямолинейный, без развития и нужной глубины образов и без перемен в них. Санни и Рико прошли через весь фильм, через многочисленные события, разборки и передряги ровно, совершенно невозмутимо, так, по сути, и не открывшись зрителю. Умеет М. Манн показывать более многослойные, более сложные, более многогранные истории. Умеет, но здесь пошел несколько иным путем, возможно и не стараясь снять глубокое кино. Немного жаль. Жаль, потому что виден огромный потенциал, который реализован отнюдь не полностью. Мне не хватило эмоций.

Но как бы я не сокрушался по поводу отдельных деталей фильма, все равно считаю его очень достойным и качественным. По-своему, люблю и буду пересматривать еще не раз.

8 из 10