Рецензии

Фильм крут тем, что во время его просмотра оживает и лезет из горла истеричный смешок. Все время присутствует зеркальное чувство, как абсурда задумки, так и абсурда задумок большинства картин, отснятых всеми возможными режиссерами-киномонстрами в рамках всевозможных крупнокалиберных киностудий. Фильм выносит мозг, создает атмосферу не черного юмора, а черного сарказма. Он не динамичен — а кому это надо? Он бессмысленен — смысла хватает и в других картинах массового производства. Он не отличается хорошей игрой кого бы то ни было, кроме самой «покрышки», конечно — ну а что, анти-талантов больше, чем мега-талантов. Он жесток — неоправданная жестокость интенсивнее такой «причесанной, обоснованной, прилежной».

7 из 10, короче

Хотя, уже сама идея построить сюжет вокруг ожившей автомобильной покрышки, питающий слабость к убийствам, кажется весьма оригинальной, основной интерес данный фильм представляет, конечно же, по причине того, что это творение Квентина Дюпье, талантливого французского музыканта, больше известного под псевдонимом Mr. Oizo. Слово творение я выбрал не случайно, так как здесь он ответственен не только за режиссуру и сценарий, но так же за операторскую работу и монтаж. Про саундтрек и говорить не приходится - было бы удивительным, если бы Mr. Oizo не использовал свою музыку для своего фильма.

Квентин, безусловно, человек талантливый и разносторонне развитый; до того, как получить широкую известность в качестве музыканта, он, вполне успешно снимал клипы и рекламу, так что его обращение к кинематографу не удивительно, и кажется весьма закономерным. Да и вообще, 'Rubber', или 'Резинка', такой перевод был бы более точным, это далеко не первый, а уже третий его фильм.

Что касается самой ленты - она, конечно же, не призвана удовлетворить вкусы массового зрителя, а лишь скромно, в метафоричной форме, тихонько посмеивается как над самим кинематографом определённой категории, так и над зрителями, его смотрящими. Фарс, по форме больше напоминающий длинный видеоклип, наполненный символизмом, многочисленными отсылками к сюжетным штампам и массой непонятных, но забавных вещей. Чего только стоит сцена со стульями в начале фильма! Единственное, чего не достаёт фильму - это динамики, но даже это в контексте стёба кажется уместным. Тем не менее, наблюдать за приключениями шины по имени Роберт весьма увлекательно. И, что говорить финал радует, лишний раз заставляя улыбнуться... Конечно, может показаться, что Дюпье слишком уж много на себя берёт, однако он совсем не категоричен, и даёт понять, что лишь отражает своё мнение, не навязывая его. И для полной картины не забудьте про интересный саундтрек от мастера.

'Шина' Квентина Дюпье - фильм оригинальный и очень забавный, насквозь пропитанный тонкой иронией, интересный как по художественной форме, так и по смысловому наполнению.

7 из 10

Что это за фильм? С одной стороны все ясно: ожившая шина, которая обладает сверхспособностями и убивает людей направо и налево. Ок, вроде как типичный грайндхаусный трэшачок (хотя на западе термин 'трэш' не используют в том смысле в каком его употребляем мы). Жанр специфический, но своих поклонников имеет. Включаем фильм в ожидании моря кетчупа и безумства... Но... Включив фильм мы понимаем, что это совсем не то, что мы ожидали. Описание фильма и трейлер к нему очень преувеличивают ту картину, что мы там видим. По сути в фильме нет ничего из того, что мы привыкли видеть в фильмах 'Тромы' и тому подобных творениях грайнд-кино...

Вы не увидите ни моря крови, ни туалетного юмора, по сути вы не увидите почти ничего кроме катающейся полтора часа по дорогам шины. Поклонников жанра это способно разочаровать. Если же посмотреть с другой стороны, то в фильме все же есть идея, есть некий неявный сарказм, но сарказм этот очень на любителя. Фильм снят довольно скучно и однообразно, никакого вам экшена, никакого драйва и психопатического бреда. Если, например, сравнивать этот фильм с вышедшим недавно 'Бомжом с дробовиком' (знаю, не совсем классический грайнд и трэш, но все же), то 'Бомж' - это буйный психоз на фоне тихого бормотания сумасшедшего ('Шина'). Это можно назвать грайндхаусом в широком смысле, как все то, что не укладывается в рамки нормального кино, но все же это больше некоторое экспериментальное кино, кино без целевой аудитории и без претензии на успех. Хотя как раз из-за отсутствия этой самой целевой аудитории оно может понравиться, по сути, кому угодно. Но людям пересмотревшим всю 'Трому' и желающим чего-то подобного оно точно не подойдет. А все те кто любит эксперименты и хочет чего-то необычного - дерзайте!

'Шина' относится к той категории фильмов, которым сложно ставить конкретную оценку по десятибальной шкале, и ещё сложнее присваивать принадлежность к какому-то жанру. Единственное слово, которое приходит на ум - стёб. Причём стёб, скатывающийся не в дикие истерические хохотания, а в такую интеллигентную, киноманскую ухмылку, как бы говорящую 'Да. Так оно и было'.

Основной стёб, прежде всего, над фильмами категории Б, и всем вытекающим - над не обременяющим зрителя сюжетом, граничащий с откровенным маразмом, над актёрским составом, годным, разве что котлеты в пригородных забегаловках переворачивать, над штампами и клише, повторяющимися из фильма в фильм...

А ещё это стёб над нами, обычными зрителями, над нашими мыслями и ожиданиями в процессе просмотра. Абсолютно не стесняясь, 'Шина', как перекати поле, бодро пересекает границы зрительного зала и сьёмочной площадки, будто их и не было, становится перед вами и взрывает вашу голову бурным потоком воспоминаний, мыслей, аналогий... Хотя, если вы последние двадцать лет прожили вдали от цивилизации и электричества, не исключён вариант, что для вас эта картина окажется лишь странным набором несмешных скетчей без сюжета.

А если вы питаете слабость к монти-пайтонским 'Поиск Святого Грааля' и 'Смысл Жизни' ну и, пожалуй, 'Луковым новостям' - смело смотрите 'Шину', вас ждёт весьма неплохое зрелище.

В лице заслуженного электронщика Mr. Oizo ряды Тарантино-Родригеса пополнились еще одним пропагандистом эксплотейшнов.

'Голливуд - зло и вас будет от него тошнить, до тех пор, пока не придут шины убийцы!'

Такова основная мысль (как бы автор не пытался ее спрятать за псевдо-бессмыслием происходящего) фильма.

Но главное не мысль. Главное - это эстетическое смакование режиссером перепроизведенных культовых 'мелочей в кадре' характерных фильмам 70х и пародирующему их кино вроде 'Помидоров -убийц', 'клоунов-убиц', 'куриных зомби'. В общем всем Б-фильмам в названиях которых вторым словом идет '-убийц'.если в названии фильма слова 'убийцы' нет, значит оно предусмотрено по сюжету. Например, машины-убийцы из фильма 'Конвой': Стивен Кинг конечно же, не забыт! Главное - оживить что-нибудь неживое, и оно уйдет и от бабушки и от дедушки, попутно убивая всех грешников.

С саундтреком реж. творит то же самое что и с фильмом: адаптация 70х-80х: синтезаторный эмбиент в начале, слоу-диско в середине и диско-хаус на финале.

Аналогичную штуку (хотелось написать слово шутку, но для шутки музыка звучит слишком круто) со звуком проделали Дафт Панк (тоже французы) с фильмом 'Трон'.

После просмотра остается ждать новых шин (режиссеров) с «эстетическим попкорном». И тогда наступит тот час, когда в определении жанра между словами 'боевик', 'комедия' или 'драма' появится слово 'стилизация'.